テレマコ・シニョリーニ

テレマコ・シニョリーニ（イタリア語発音： [teˈlɛːmako siɲɲoˈriːni] 、1835年8月18日 - 1901年2月10日）は、マッキアイオーリとして知られるグループに属していたイタリアの芸術家である。

フィレンツェのサンタ・クローチェ地区に生まれ、幼い頃から文学を志していたが、トスカーナ大公の宮廷画家であった父ジョヴァンニ・シニョリーニ（1808年 - 1864年）の勧めで絵画を学ぶことを決意した。^[1] 1852年にフィレンツェ美術アカデミーに入学し、1854年には戸外で風景画を描いていた。翌年、ウォルター・スコットやマキャヴェッリの作品に触発された絵画を美術振興協会で初めて展示した。 ^[1]

1855年、彼はフィレンツェのカフェ・ミケランジェロに通い始め、そこでジョヴァンニ・ファットーリ、シルヴェストロ・レーガ、サヴェリオ・アルタムーラなど、すぐにマッキアイオーリと呼ばれることになるトスカーナの芸術家たちと出会った。マッキアイオーリは、イタリアの美術アカデミーが教える時代遅れの慣習に満足せず、自然の光、陰影、色を捉えるために屋外で絵を描き始めた。彼らは、1860年代からフランスで同様の目的を追求することになる 印象派の先駆者であった。

シニョリーニは1859年の第二次イタリア独立戦争に志願兵として参加し、その後は軍事画を描いて1860年と1861年に展覧会に出品した。1861年に初めてイタリア国外を訪れ、その後数十年間に何度もパリに戻ることになる。そこでシニョリーニはドガや、ジョヴァンニ・ボルディーニ、ジュゼッペ・デ・ニッティス、フェデリコ・ザンドメネギなど、周囲にいたイタリア人芸術家たちと出会ったが、彼らとは違いシニョリーニはイタリアに根ざしたままだった。^[2]彼はマッキアイオーリ派の代表的画家の一人となっただけでなく、同派の代表的な論客にもなった。美術史家ジュリアーノ・マテウッチは次のように書いている。「ファットーリとレガをマッキアイオーリの主要な創造的人物と認めるならば、シニョリーニは間違いなく彼らの『神の介入』として認識されなければならない」。マテウッチはシニョリーニの役割を「触媒であり精力的な教義家」と表現している。歴史画やアカデミックな肖像画から自然風景の新しい詩的解釈へと注目を移す上で、シニョリーニの役割はマッキアイオーリ絵画にとって根本的な影響を及ぼした。」^[3]

彼は展覧会に頻繁に参加し、多作であった。1860年、宣伝協会で『焼かれたトスカーナ人』を含む7点の絵画を展示した。1861年、彼はやや論争的な『ヴェニスのゲットー』をトリノに送った。1865年には『気違いたち』を展示した。1869年にはエッチングのシリーズを制作し、2度目のパリ訪問を行った。^[1] 1870年、パルマ博覧会と宣伝協会で『11月』を展示し、賞を受賞した。1873年、彼はデ・ニッティスとともにパリとロンドンを旅行した。シニョリーニは、1877年のナポリ博覧会で『ラヴェンナのアリアナ門の外』を出品した。1860年代に完成した絵画『曳舟道』は、1874年のウィーン博覧会で賞を受賞した。1880年には、トリノで『ヴェッキオ橋』を描いた絵画を出品した。1881年には、絵を描くためにスコットランドへ旅した。

1882年のSocietà Promotriceでは、『フィレンツェとリオマッジョーレのゲットー』を出品した。1883年にはエディンバラの『プリンセス街』、『A Primi Castagnaio e Adolescenza』を出品した。後者は1884年にトリノでもゲットーのキャンバスと共に展示した。1885年のSocietà Promotriceでは、 『セッティニャーノの夕日』、『朝日』、『リオマッジョーレの日曜日』、『マルコンテント通りのサンタ・クローチェ』 [イタリア]、『オリーブの木々の間』 、『田舎の正午』、『セッティニャーノへ』、 『アルノ川のほとりの朝』 、『セッティニャーノのビゲリナーレ』、『庭にて』、『日没近く』、『モンテ・アミアータのピアンカスタニャーイオ』 、『8月の太陽』、『アルコラのバカノ』 [イタリア]、『野原の秋』を出品した。ヴェッキオ市場でのヴィア・デッリ・スペツィアーリ [it  ]、エルバ島のヴェドゥーテ7点、ピエトラマーラで完成した多くの習作、ヴァル・ディ・マグラのアルコラ、エルバ島の伝説の泥棒「マゴ・キオ」の肖像画^{[4] 。}リヴォルノ博覧会ではキャンバス作品3点、1887年のヴェネツィアでは絵画6点を出品した。

シニョリーニは熱心な美術評論家でもあり、美術雑誌に作品を発表しており、その中には「Le 99 discussioni artistse di EG Moltenì 」と題された99編のソネットのシリーズも含まれている。1882年にフィレンツェ美術アカデミーの教授に指名されたが辞退した。^[5]

最も有名な絵画には、『フィレンツェのサン・ボニファツィオの狂女収容所』（1865年、ヴェネツィア、カ・ペーザロ近代美術館）、『ポルトフェッライオの獄中浴場』 （1890年頃、フィレンツェ、ピッティ宮殿近代美術館）（有名な盗賊カルマイン・クロッコの獄中生活を描いたもの）、『リース』 （1881年、フィレンツェ、ピッティ宮殿近代美術館）などがある。『リース』はスコットランド旅行中に見た街の風景を描いたもので、主に灰色の色調だが、建物の側面にあるロブ・ロイ・ウイスキーの明るい色の看板が目立っている。美術史家ノーマ・ブローデはリースについて次のように書いている。

確かに形式的なレベルでは、ロブ・ロイの看板は、20世紀初頭のキ​​ュビズム作品のコラージュ要素と同じくらい大胆に私たちの注意を引き、私たちの期待を揺さぶる。シニョリーニのこの驚くほど早熟で前例のない実験を可能にし、奨励したのは、間違いなく写真の経験だった...その経験によって条件付けられた彼の視覚により、彼は、カメラの目が受け入れるように、彼以前の芸術家が通常そのようなシーンの解釈から切り取ったり、ふるいにかけたりしたであろうものを受け入れることができた。^[6]

シニョリーニの作品の非対称な構成には写真の影響が見られることが多く、晩年の街頭のエッチング作品には、形の単純化、雰囲気の効果、空間の平坦化などにおいて、日本美術やホイッスラーの影響も見受けられます。

1888年にフィレンツェの美術高等研究所で教え始めた。^[7] 1901年2月10日に同市で亡くなった。^[8]

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  セッティニャーノの丘
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  火の道、1881年
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  フィレンツェのヴェッキオ市場、1882 ～ 1883 年
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  フィレンツェのゲットー、1882年
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  ポルトフェライオの囚人用浴場、1890年
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  リオマッジョーレのリポーゾ、1892-94

• ブローデ、ノーマ（1987年）。『マッキアイオーリ：19世紀イタリア画家たち』ニューヘイブンおよびロンドン：イェール大学出版局。ISBN 0-300-03547-0 
• Steingräber, E., & Matteucci, G. (1984)。『マッキアイオーリ：太陽の光のトスカーナの画家たち：1984年3月14日～4月20日』。ニューヨーク：Stair Sainty Matthiesen および Matthiesen 協同組合、ロンドン 。OCLC 70337478
• パンコーニ、T.、(1999)。テレマコ シニョリーニ、イル カソ デル ピットレレタート。 Antologia dei Macchiaioli、la trasformazione sociale、artista nella Toscana di meta Ottocento で。ピサ：パチーニ・エディターレ。

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