アドルフ・メンゼル

アドルフ・メンゼル
アドルフ・フォン・メンツェル、1900年
生まれる	( 1815-12-08 )1815年12月8日 ブレスラウ、シレジア、プロイセン
死亡	1905年2月9日（1905-02-09）（89歳） ベルリン、プロイセン、ドイツ
国籍	ドイツ語
知られている	絵画とエッチング
スタイル	リアリズム
サイン

アドルフ・フリードリヒ・エルトマン・フォン・メンツェル（1815年12月8日 - 1905年2月9日）は、ドイツの写実主義芸術家であり、素描、エッチング、絵画で知られる。カスパー・ダーヴィト・フリードリヒとともに、19世紀の最も著名なドイツ人画家の2人の一人とされ、^[1]ドイツにおいてその時代で最も成功した芸術家でもあった。^[2]最初はアドルフ・メンツェルとして知られ、1898年にナイトに叙せられ、名前をアドルフ・フォン・メンツェルに改めた。

メンツェルは、歴史画を中心に母国で人気を博し、主要な絵画作品のほとんどがドイツから持ち出されず、その多くがすぐにベルリンの美術館に収蔵された。^[3]メンツェルのグラフィック作品（特にデッサン）はより広く普及し、当初展示を意図していなかった非公式の絵画とともに、死後の彼の評判の大きな要因となった。^[2]

メンツェルは、作品の題材を探したり、展覧会を訪れたり、他の芸術家と会ったりするために旅をしたが、人生の大半をベルリンで過ごし、多くの友人がいたにもかかわらず、彼自身が認めるように他人とは距離を置いていた。^[4]彼が社会的に疎外感を感じていたのは、身体的な理由だけだった可能性が高い。彼は頭が大きく、身長が約4フィート6インチ（137 cm）だった。^{[4] [5]}

メンツェルは1815年12月8日、プロイセン・シロンスクのブレスラウ（現在のポーランドのヴロツワフ）でドイツ人の両親のもとに生まれた。 ^[6]父は石版画家で、息子を教授として教育するつもりだったが、彼の芸術への嗜好を阻止することはなかった。^[7]教職を辞した後、メンツェルは1818年に石版画工房を設立した。1830年に家族はベルリンに転居し、1832年に父の死去によりアドルフが石版画の仕事を引き継ぐことを余儀なくされた。1833年にベルリン美術アカデミーで短期間学び、石膏像や古代彫刻を元に絵を描いたが、その後は独学で絵を学んだ。^[4]ベルリンの ルイス・フリードリヒ・ザクセ [ドイツ]は1833年に最初の作品を出版した。それは、ゲーテの短い詩『芸術家の大地の壁』の挿絵を石に複製したペンとインクの絵集である。彼は同じ方法で石版画を制作し、 『ブランデンブルク＝プロイセンの歴史からの知識』、『五感』、『祈り』の挿絵を制作したほか、様々な企業や協会の卒業証書も制作した。^[7]

1839年から1842年にかけて、フランツ・クーグラーの『フリードリヒ大王の歴史』の挿絵として、ドイツに木版画の技法をもたらした400点の素描を制作した。その後、 『フリードリヒ大王の軍隊の制服』や『フリードリヒ大王の兵士たち』を出版し、最後にフリードリヒ・ヴィルヘルム4世の命により、フリードリヒ大王の作品の挿絵を制作した『フリードリヒ大王の兵士たち』（1843年- 1849年）を制作した。この画家はプロイセン王に深い共感を抱いていた。ヨハン・ヤコブ・ウェーバーに宛てた手紙の中で、メンツェルは、君主を憎まれ、また尊敬される人物として、言い換えれば人民の人間として描くのが自分の意図だと述べている。^[8]これらの作品を通じて、メンツェルは、同時代の同ジャンルの挿絵画家の中で、実際には最初ではないにしても、最初の一人と見なされるようになった。^[9]

メンツェルの名声は、18世紀のプロイセン王フリードリヒ大王を描いた挿絵から生まれました。歴史的正確さと細部へのこだわりに加え、メンツェルは自分が描く対象物についてリサーチを怠りませんでした。^[10] 1840年以降、メンツェルは小さな絵画やデッサンで称賛されるようになりました。そこには彼の型破りなアイデアが描かれていました。^[11]

その一方で、メンツェルは独学で絵画の勉強を始め、すぐに多種多様な作品を多数制作した。彼の作品は、フリードリヒ大王の生涯や功績、日常生活の場面を扱った『チュイルリー宮殿にて』『舞踏会の晩餐』『告解にて』などの題材で、一貫して鋭い観察力と誠実な技量を示している。これらの作品の中で最も重要なものとしては、『鉄の圧延工場』（1872-1875年）^[12]と『ヴェローナの市場』が挙げられる。 『ケーニヒスベルクでのヴィルヘルム1世の戴冠式』を描くよう依頼されたとき、彼は公式絵画の伝統にとらわれることなく、式典の正確な描写を制作した^{[13] 。}

メンツェルの生涯において、彼の絵画はオットー・フォン・ビスマルクやヴィルヘルム1世に高く評価され、彼の死後にはアドルフ・ヒトラーの選挙ポスターとして使用された。^[2]

これらの歴史的イラストが初期印象派の特徴を予見していたとすれば、^{[14] 1840 年代半ばに描かれた}「フランス窓」や「アルバート公の宮殿の庭園」などの絵画は、現在では「19 世紀半ばの最も自由に表現されたイメージ」として注目を集めています。^[15]このような風俗画は、フランスやイギリスの芸術との関連を物語っています。彼は主に優れたデッサン家でしたが、美術史家ユリウス・マイヤー＝グレーフェは、彼を「印象派の原型」の画家とみなし、グラフィック作品が彼の絵画的可能性を妨げたとしています。^{[16] 1866 年の}普墺戦争の戦場で死んだ兵士や瀕死の兵士を描いた私的なデッサンや水彩画は、その写実性に容赦がなく、美術史家マリー・ウルスラ・リーマン＝ライハーによって「当時のドイツ芸術ではユニーク」と評されています。^[17]

公開された絵画はドイツ国内だけでなく、フランスの前衛芸術家からも高い評価を得た。エドガー・ドガは彼の作品を賞賛し、模写して「現存する最も偉大な巨匠」と呼び、^[18]ルイ・エドモン・デュランティは彼の芸術について次のように書いている。

一言で言えば、その人物はどこにいても独立心があり、誠実で、確かなビジョンを持ち、時には少々残酷なほどの決定的な音色を持っている。…完全に健康でありながら、正直さという神経症を抱えている。…フリードリヒ1世の時代の制服のボタンをコンパスで測った人物は、現代の靴、チョッキ、髪型を描く際に、近似値ではなく、完全な形で、手段を惜しまずに描く。彼は、（対象の）性格によって要求されるすべてをそこに描く。自由で、大きく、素早い描画で、彼ほど決定的なデッサン家はいない。 ^[19]

メンツェルは他人と疎遠であると公言していたが、その名声には社会的な義務が伴い、1880年代の詩人ジュール・ラフォルグは彼を「胸甲騎兵のブーツほどの背丈で、ペンダントや勲章で飾り立て、これらのパーティーの誰一人として欠席せず、これらの人物たちの間を小人のように動き回り、年代記作者にとって最大の恐るべき子供のようだった」と描写した。 ^[20]ドイツで彼は多くの栄誉を受け、1898年には黒鷲勲章を受章した最初の画家となった。^[13]勲章受章によりメンツェルは貴族に列せられ、「アドルフ・フォン・メンツェル」となった。彼はまた、パリのアカデミー・デ・ボザールとロンドンの王立美術アカデミーの会員にもなった。1905年にベルリンで死去した後、彼の葬儀の手配は皇帝によって行われ、棺の後ろを歩いた。^[21]

「Adolph Menzel 1815–1905. Das Labyrinth der Wirklichkeit」、Nationalgalerie (National Gallery) および Kupferstichkabinett (Museum of Prints and Drawings)、ベルリン国立美術館 – Preußischer Kulturbesitz、1997 年 2 月 7 日 – 5 月 11 日^[22] 「Menzel. Maler auf」 Papier "、Kupferstichkabinett (版画美術館)、ベルリン国立美術館 – プロイッシャー文化施設、2019 年 9 月 20 日 – 2020 年 1 月 19 日。^[23]

メンツェルの重要な作品のいくつかはナチス時代に強制的に押収され、売却された。そのうちのいくつかは21世紀に返還された。^[24]

• 2014年、メンツェルの「Stehende Rüstungen（1886年）」（「立っている鎧」または「武器庫の幻想」^[25]）が、ウィーンのアルベルティーナ美術館から、テレージエンシュタット強制収容所で殺害されたアデーレ・ペヒターの相続人に返還されました。^[26]
• 2015年、メンツェルのパステル画「赤いブラウスの女」はエルナ・フェリシアとハンス・ラハマン＝モッセの相続人に返還された。^{[27] [28]} オスカー・ラインハルトは1934年にミュンヘンの美術商フリッツ・ナタンからこのパステル画を購入し、1940年に財団に寄贈した。^[29]
• 他の作品も返還請求はされているが、返還されていない。^[30]また2015年には、オランダのリムバッハ委員会が、ユダヤ人銀行家ジョルジュ・ベーレンスが所有していたメンツェルの絵画「パリの平日」の返還要求を拒否した。^{[31] [32]}
• 2017年、ドイツの文化大臣モニカ・グリュッターは、メンツェルの『ゴシック教会の内部』 をエルザ・コーエンの相続人に返還した。エルザはユダヤ人であるという理由でナチスに迫害され、1938年にこの作品をヒトラーの美術商ヒルデブラント・グルリットに売却した。この作品はグルリットの息子コルネリウス・グルリットの美術品コレクションから再発見された。^[33]

ドイツロストアート財団はウェブサイトにメンツェルの作品を多数掲載している。^[34]

メンゼルと彼の作品の展覧会は、HBOシリーズ『金ぴか時代』シーズン2エピソード3で重要な役割を果たしている。[1]

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  ハヤブサがハトを攻撃する、1844年
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  柳のある建築現場、1846年
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  芸術家の妹のいるリビングルーム、1847年
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  リッター通りの芸術家の寝室、1847年
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  ひだ襟の男性の習作、1850 年頃
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  サンスーシでフルートを演奏するフリードリヒ大王、1852年
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  フリードリヒ2世、ホッホキルヒにて、1856年
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  1769年、1857年にナイセで行われたフリードリヒ2世とヨーゼフ2世の会談
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  学生たちのイルミネーション行列、1859年
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  ヴィルヘルム1世の戴冠式、1865年
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  1869 年のパリの平日
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  スタジオの壁、1872年
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  舞踏会での晩餐、1878年
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  ホーフガシュタインのFronleichnamsprozession、1880年
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  ビアガーデンにて、1883年
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  日本人アーティストの作品、1886年、厚紙に黒鉛、国立美術館

• カール・シェフラー、アドルフ・メンツェル: Der Mensch, das Werk。ベルリン：カッシラー、1915年。
• エルフリード・ボック、アドルフ・メンゼル: Verzeichnis seines graphischen Werkes。ベルリン：アムスラー＆ルトハルト、1923年。
• ヴェルナー・シュミット、アドルフ・メンツェル: Zeichnungen Verzeichnis und Erläuterungen。国立美術館、ベルリン国立美術館、1955 年。
• ウルリッヒ・ビショフ、イェンス・クリスチャン・イェンセン、リヒャルト・ホッペ=ザイラー、ウルフ・シャデンドルフ、ヨハン・シュリック、ユルゲン・シュルツェ、アドルフ・メンツェル: 現実主義者 – 歴史家 – マラー・デ・ホーフェス。展覧会カタログ。シュヴァインフルト：ヴェッパート、1981年。
• Gisela Hopp、Eckhard Schaar、Werner Hofmann編、Menzel – der Beobachter。展覧会カタログ。ミュンヘン：プレステル、1982年。
• Jost Hermand、Adolph Menzel mit Selbstzeugnissen und Bilddokumenten ( Rowohlts Monographien、vol. 361)。ラインベック・バイ・ハンブルク：ローホルト、1986年。
• ギソルド・ランメル、アドルフ・メンゼル。フリデリツィアナとヴィルヘルミアナ。ドレスデン：芸術祭、1987 年。
• クロード・ケイシュ、マリー・ウルスラ・リーマン＝レイハー編：アドルフ・メンツェル 1815-1905：ロマン主義と印象主義の間ロンドンおよびニューヘブン：イェール大学出版局、1996年。
• ミカエラ・ディーナー、「Ein Fürst der Kunst ist uns gestorben」：アドルフ・フォン・メンツェルス・ナッフルム・イム・カイザーリヒェン・ドイツ（1905–1910）。レーゲンスブルク：ロデラー、1998年。
• Hubertus Kohle、Adolph Menzels Friedrichbilder: Theorie und Praxis der Geschichtsmalerei im Berlin der 1850er Jahre。ミュンヘンとベルリン: ドイツ美術館、2001 年。
• クリスティーナ・グルムト、アドルフ・メンツェル – zwischen Kunst und Konvention、die Allegorie in der Adressenkunst des 19. Jahrhunderts。ベルリン：ライマー、2001年。
• マイケル・フリード『メンツェルのリアリズム：19世紀ベルリンの芸術と体現』ロンドンおよびニューヘブン：イェール大学出版局、2002年。
• イェンス・クリスチャン・イェンセン、アドルフ・メンツェル。ケルン：デュモント、2003年。
• ヴェルナー・ブッシュ、アドルフ・メンツェル: Leben und Werk。ミュンヘン: ベック、2004 年。
• ベルンハルト・マーツ編、アドルフ・メンツェル『ラジカル・リアル』。ミュンヘン：ヒルマー、2008年。
• ヴェルナー・ブッシュ、アドルフ・メンゼル: Auf der Souche nach der Wirklichkeit。ミュンヘン：ベック、2015年。
• アニャ・カイツブリ、メンゼル、マーラー・デア・モデルネ。ベルリン：Verlag Eyesengold、2015。
• クラウディア・チョク「メンツェル、アドルフ (アドルフ・フリードリヒ・エルドマン・フォン)」、『De Gruyter: Allgemeines Künstlerlexikon: Die Bildenden Künstler aller Zeiten und Völker』、vol. 89. ベルリンとボストン: De Gruyter、2016、117–121 ページ。

• ブッシュ・サルメン、ガブリエレ (2003)。 「アドルフ・メンゼルス『サンスーシのフリードリヒ・デア・グローセン』: Ein vertrautes Gemälde, 150 Jahre nach seiner Fertigstellung neu gesehen」。アートにおける音楽: 音楽図像に関する国際ジャーナル。28 (1-2): 127-146。ISSN  1522-7464。
• アイスラー、コリン。ベルリンの傑作：都市の絵画の再会。ブルフィンチ、1996年。ISBN 0-8212-1951-0 
• フリード、マイケル。メンツェルのリアリズム：19世紀ベルリンの芸術と体現。ロンドンおよびニューヘブン：イェール大学出版局、2002年。ISBN 0-300-09219-9 
• クロード・ケイシュ他『アドルフ・メンツェル 1815-1905: ロマン主義と印象主義の間』ロンドンおよびニューヘブン: イェール大学出版局、1996年。ISBN 0-300-06954-5 
•  この記事には、現在パブリック ドメインとなっている出版物のテキストが組み込まれています:  Chisholm, Hugh編 (1911)。「Menzel, Adolph Friedrich Erdmann von」。Encyclopædia Britannica。第 18 巻 (第 11 版)。Cambridge University Press。pp. 146–147。

ウィキメディア・コモンズには、アドルフ・フォン・メンツェルに関連するメディアがあります。

• 19 世紀ドイツの巨匠たち: ドイツ連邦共和国の絵画と素描、メトロポリタン美術館の全文展覧会カタログ。アドルフ メンツェルに関する資料 (60 ～ 64 番) が含まれています。
• メトロポリタン美術館の展覧会カタログ「ドガ：芸術家の心」は、PDF 形式でオンラインで完全に公開されており、アドルフ・メンゼルに関する資料も含まれています (索引を参照)。
• アメリカ議会図書館のアドルフ・メンゼル、73の図書館目録レコードあり