マッキアイオリ

マッキアイオーリ（イタリア語発音： [makkjaˈjɔːli]）は、 19世紀後半にトスカーナで活動したイタリアの 画家のグループである。彼らはイタリアの美術アカデミーで教えられた時代遅れの慣習から逸脱し、自然の光、陰影、色を捉えるために屋外で多くの作品を制作した。この実践は、数年後に台頭したフランス印象派とマッキアイオーリを結び付けるものであるが、マッキアイオーリの目的は多少異なっていた。この運動の最も著名な芸術家は、ジュゼッペ・アッバティ、クリスティアーノ・バンティ、オドアルド・ボラーニ、ヴィンチェンツォ・カビアンカ、アドリアーノ・チェーチョーニ、ヴィート・ダンコーナ、セラフィーノ・デ・ティヴォリ、ジョヴァンニ・ファットーリ、ラファエロ・セルネージ、シルヴェストロ・レーガ、テレマコ・シニョリーニである。

この運動は、 1848年の蜂起で革命家だった人々を中心とした少数の芸術家から始まった。1850年代後半、芸術家たちはフィレンツェのカフェ・ミケランジェロに定期的に集まり、芸術と政治について議論した。^[1]アカデミーの芸術に満足しなかった理想主義的な若者たちは、レンブラント、カラヴァッジョ、ティントレットなどの昔の巨匠たちの大胆な色調の構造を模倣することで、イタリアの芸術を再活性化したいという共通の願いを抱いていた。^[2]さらに、彼らは、友人のテレマコ・シニョリーニ^[3]からマッキアイオーリ技法の父と呼ばれているセラフィーノ・デ・ティヴォリのおかげで、バルビゾン派のフランスの同時代人の絵画からインスピレーションを得ていた。デ・ティヴォリは、1855年の万国博覧会のためにパリを訪れた後、その影響をカフェ・ミケランジェロにもたらした。

マッキアイオーリのグループは、光と影の領域、つまり「マッキエ」（文字通り斑点または点）が芸術作品の主な構成要素であると信じていました。実際、彼らの革命は主に、異なる色の点（時には比較的大きいものも含む）を並べて、光と影を対比させることでした。このような光の表現は、描かれた主題を形作る主な方法となり、その細かい詳細は無関係になり、しばしば無視されます。マッキアという言葉は、19世紀のイタリアの芸術家や批評家によって、スケッチや絵画のきらめきを表現するためによく使用されました。これは、スケッチや自発的な実行によるものでも、全体的な効果の調和のとれた広がりによるものでもかまいません。^[4]

新しい運動は初期には嘲笑された。1862年11月3日付けの雑誌『ガゼッタ・デル・ポポロ』に掲載された敵対的な批評が、マッキアイオーリという用語が初めて印刷物に登場したことを示す。^[5]この用語にはいくつかの意味合いがあった。それは、芸術家の完成作品がスケッチに過ぎないことを嘲笑的に暗示し、慣用的に藪や低木地帯に隠れることを意味する「ダルシ・アッラ・マッキア」というフレーズを思い起こさせるものだった。実際、芸術家たちはこれらの自然の中で多くの作品を描いた。この名称の意味は、芸術家を無法者と見なすものでもあり、当時の芸術表現を定義する厳格な法律に従って、新しい流派の芸術家たちは芸術のルールの外で活動しているという伝統主義者の見解を反映していた。

マッキアイオーリ グループは、光の探究と表現を基本とした技法によって絵画に革命を起こした独立した芸術家グループの最初の例です。このため、彼らはしばしば印象派と比較されます。印象派の運動は、マッキアイオーリの約 15 年後にパリで始まりました。しかし、マッキアイオーリは、光学的効果の追求において、若いフランスの同僚ほどには進みませんでした。エーリッヒ シュタイングレーバーは、マッキアイオーリは「パレットを色彩スペクトルの要素に分割することを拒否し、青い影を描かなかった。そのため、彼らの絵には、色彩と輪郭を覆い隠し、印象派の絵画特有の「振動」を生み出す、すべてを貫く光が欠けています。個々の人物の独立したアイデンティティは損なわれていません」と述べています。^[6]

両グループの比較を分析すると、マッキアイオーリは（携帯可能な）絵の具チューブの技術的進歩の恩恵を受けなかったことがしばしば指摘される。その一方で、この絵の具チューブは後にフランスの印象派の画家たちには実際に利用可能となった。その結果、マッキアイオーリは、手作りの絵の具が乾くのを避けるために、比較的大きな絵を完全に戸外で仕上げるという印象派のやり方に従うことができず、むしろ、最終的にスタジオで仕上げる作品のベースとして、屋外で描いた小さなスケッチに限定された。^[7]実際のところ、比較的小さな板のパネル（標準的なシガーボックスに収まることが多い）に描かれたスケッチや、マッキア技法が主に例示されているスケッチは、マッキアイオーリ運動の一種のトレードマークとなっている。

マッキアイオーリが「失敗した印象派」だったという評決に対しては、パリの印象派より10年ほど先を行く独自のカテゴリーにマッキアイオーリを位置付ける別の見解が反論されている。この解釈では、マッキアイオーリは初期モダニストであり、その幅広い絵画理論は、さらに10年以上日の目を見ることのないその後の運動のエッセンスを捉えているとされている。この見方では、マッキアイオーリは社会構造と文脈に深く根ざしており、文字通りリソルジメントとその理想のためにジュゼッペ・ガリバルディと共に戦ったとされる。そのため、彼らの作品は、ユダヤ人解放、刑務所や病院、戦争未亡人の窮状や戦地での生活を含む女性の状況など、さまざまな社会政治的なトピックについてコメントを提供している。 ^[8]

マッキアイオーリの芸術家の多くは貧困のうちに亡くなり、19世紀末になってようやく名声を得た。今日、マッキアイオーリの作品は他の地域よりもイタリアでよく知られており、作品の多くは公的記録には残されず、イタリアの個人コレクションに収められている。^[9]

ルイージ・ベルテッリ、フラヴィオ・ベルテッリ、アントニーノ・サルティーニなどの他の画家たちもこの運動の影響を受けていたが、完全には参加していなかった。^[10]

マッキアイオーリは、 2007年10月11日から2008年2月24日までローマのキオストロ・デル・ブラマンテで展覧会の主題となり、2008年3月19日から6月22日までフィレンツェのヴィラ・バルディーニで巡回された。 Istituto Veneto di Scienze、Lettere ed Arti では、マリオ タラゴーニのカポラヴォリ デッラ コレツィオーネを展示しました。 2008年3月8日から7月27日まで。マッキアイオーリの別の展覧会が、2009年8月12日から2010年3月18日まで、モンテカティーニ・テルメのテルメ・タメリーチで開催された。パリのオランジュリー美術館は、4月10日からマッキアイオーリの展覧会を開催した。 2013 年 7 月 22 日。

• 
  ジュゼッペ・アバティ、ポデスタ宮殿の塔、1865年、木に油彩
• 
  ヴィト・ダンコーナ『白い服の女』、キャンバスに油彩、ミラノ近代美術館。
• 
  ジョヴァンニ・ファットーリ、ラ・ロトンダ・ディ・パルミエーリ、1866年、木に油彩、フィレンツェ、近代美術館
• 
  ジョヴァンニ・ファットーリ、クストーザで負傷したアマデオ王子、1870年、キャンバスに油彩
• 
  シルベストロ・レガ、イル・ビンドロ、1863
• 
  クレスピーナの少女、シルベストロ・レガ
• 
  Telemaco Signorini、Via Torta、ca. 1870年
• 
  テレマコ シニョリーニ、フィレンツェのゲットー、1882
• 
  オドアルド・ボッラーニ、カミーチェ・ロッセのクシトリシ、1863
• 
  セラフィーノ デ チボリ、ウナ パストゥーラ、1859
• 
  セラフィーノ デ チボリ、イル ポンテ ディ レーニョ、1857 ～ 1859 年
• 
  ヴィンチェンツォ・カビアンカ『尼僧たち』 1861年

• ハドソンリバースクール
• バルビゾン派
• カフェ ミケランジェロ

• ボイム、アルバート（1993年）。『マッキアとリソルジメントの芸術』シカゴおよびロンドン：シカゴ大学出版局。ISBN 0-226-06330-5 
• ブローデ、ノーマ（1987年）。『マッキアイオーリ：19世紀イタリア画家たち』ニューヘイブンおよびロンドン：イェール大学出版局。ISBN 0-300-03547-0 
• Steingräber, E., & Matteucci, G. (1984)。『マッキアイオーリ：太陽の光のトスカーナの画家たち：1984年3月14日～4月20日』。ニューヨーク：Stair Sainty Matthiesen および Matthiesen 協同組合、ロンドン 。OCLC 70337478
• ターナー、J. (1996)。グローブ美術辞典。米国：オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-517068-7 

• ピエロ・バルジェリーニ、カフェ・ミケランジョーロ、フィレンツェ、ヴァレッキ・エディターレ、1944年。
• パンコーニ、T. (1999)。Antologia dei Macchiaioli、La trasformazione sociale e artica nella Toscana di metala 800。ピサ (イタリア): パチーニ エディターレ。
• パンコーニ、T. (2009)。I Macchiaioli、Il Nuovo dopo la Macchia。ピサ (イタリア): パチーニ エディターレ。ISBN 978-88-6315-135-0 
• ダーベ、ダリオ (1978)。私はマッキアイオーリ。ローマ: DeLuca Editore。