ハーグ校

ハーグ派（オランダ語：ハーグ派）は、1860年から1890年にかけてハーグで生活し活動した芸術家のグループです。彼らの作品は、フランスのバルビゾン派の写実主義画家の影響を強く受けています。ハーグ派の画家たちは、一般的に比較的落ち着いた色彩を使用していたため、ハーグ派は灰色派と呼ばれることもあります。

17 世紀の黄金時代のオランダ美術の絶頂期の後、経済的、政治的な問題があり、美術活動は衰退しました。オランダの美術は 1830 年頃に復活を遂げ、現在ではオランダ絵画のロマン主義期と呼ばれています。そのスタイルは 17 世紀の偉大な芸術家の模倣でした。この時期に最も広く受け入れられた絵画は、風景画と国家の歴史を反映した絵画でした。アンドレアス・シェルフハウトは風景画、特に冬の風景画を描いた画家でしたが、ハーグとスヘフェニンゲンの間の森林や砂丘も描きました。彼の最も有名な弟子には、ワイナンド・ヌイエン、ヨハン・バルトルド・ヨンキント、ヤン・ヘンドリック・ヴァイセンブルフなどがいます。シェルフハウトの友人で、時折協力者でもあったヘンドリック・ファン・デ・サンデ・バクホイゼンは、黄金時代の巨匠パウルス・ポッターのような田園風景画を主に制作したが、息子のユリウス・ファン・デ・サンデ・バクホイゼン、ウィレム・ルーロフス、フランソワ・ピーテル・テル・ミューレン、フーベルトゥス・ファン・ホーヴェ、ヴァイセンブルッフなど、ハーグ派の著名な芸術家を育てた。ワイナント・ヌイエンはその当時のロマン派芸術家の中でも最も優れた一人で、ヴァイセンブルッフやヨハネス・ボスブームに大きな影響を与えた。

当時の美術教育はデッサン学校に通うのが一般的で、絵画の授業はなかった。後にハーグ派の一員となる多くの若い芸術家たちはこれに不満を抱き、希望する教育を受けるために各地に散らばった。ジェラール・ビルダースはハーグのデッサンアカデミーを離れ、スイスの動物画家シャルル・アンベールのもとで教育を受けた。ポール・ガブリエルはドイツ国境を越えたクレーフェに行き、風景画家のバレンド・コルネリス・ケッコークに学んだ。ヨゼフ・イスラエルズはフローニンゲンとアムステルダムのアカデミーに満足せず、フランソワ＝エドゥアール・ピコのスタジオで授業を受けるためにパリへ行った。ヤコブ・マリスはハーグのアカデミーを離れ、アントワープの対応する学校に進み、そこからパリでエルネスト・エベールに学んだ。弟のマタイス・マリスはアントワープでニカーズ・ド・カイザーに学んだ。ヘンドリック・ウィレム・メスダグはフローニンゲンを離れ、ブリュッセルでウィレム・ルーロフスの指導の下で技術を磨きました。また、後にイギリスに移住する ローレンス・アルマ＝タデマからも指導を受けました。

1830 年代には、テオドール・ルソー、ジャン＝フランソワ・ミレー、シャルル＝フランソワ・ドービニー、ジャン＝バティスト＝カミーユ・コローなどの芸術家が、フォンテーヌブロー近くの森林地帯であるバルビゾンにやって来ました。ここでの彼らの作品の重点は、彼らが見た自然を描くことでした。バルビゾンは流派ではなく、芸術家のコミュニティでした。これが有名なバルビゾン派を生み出し、1850 年代には、周辺の田園地帯で制作するために オーステルベークに集まった数人のオランダ人画家が彼らの例に倣いました。

これらの画家たちはバルビゾン派の芸術家の影響を受けており、素早い色使いで彼らの印象を描写することで彼らを模倣した。ジェラール・ビルダースの父、ヨハネス・ヴァルナルドゥス・ビルダースは1852年にオーステルベークへ移り、多くの弟子を集めた。フィンセント・ファン・ゴッホの義理の従兄弟のアントン・モーヴ、夏のマリス兄弟（ヤコブ、ウィレム、マタイス）、常連客のウィレム・ルーロフスとポール・ガブリエルなどである。ヨゼフ・イスラエルス、ヤコブ・マリス、ヤン・ヘンドリック・ヴァイセンブルフなど、これらの芸術家の中には絵を描くためにバルビゾンを訪れた者もいた。

「スケベニンゲンでの釣り」展が開催されたとき、「デュッセルドルフ芸術協会」との間にはわずかなつながりがありました。この展覧会には、カール・ヒルガース [ドイツ]、ヘルマン・メビウス [ドイツ]、カール・アドルフ、アンドレアス・アッヘンバッハなどの芸術家が関わっていました。

デュッセルドルフ画家学校の呼びかけに、ヨハネス・ボスブームや JW ビルダースなどのハーグ派の芸術家たちが惹きつけられました。ヨゼフ・イスラエルスは、画家としてのキャリアの初期にデュッセルドルフに研修旅行に行きました。また、ユリウス・ファン・デ・サンデ・バクホイゼンとフィリップ・サデーもデュッセルドルフに来ました。デュッセルドルフのアカデミーは、風景画と歴史画の養成所として有名でした。これらの絵画を特徴づける明るい色彩構成は、紛れもなく特徴的です。

ジェラルド・ビルダースは自身の作品にそのようなものを求めていたが、1860 年にブリュッセルで開催された全国博覧会を訪れたときに、探していたものを見つけた。それは、色彩豊かな灰色のトーン、あるいは彼の言葉を借りれば「暖かく、香り高い灰色の印象」だった。ビルダースがここで見つけた落ち着いたトーンと暖かい灰色は、オーステルベークにいる友人たちと間違いなく議論され、ハーグ派の若き画家たちの作品に取り入れられた。

これらの芸術家たちのハーグへの移住は、1860年代後半に始まった。ヘンドリック・ウィレム・メスダグが最初の移住者で、1869年に移住した。ヤコブ・マリスは、普仏戦争で家族がパリで過ごした後、1870年にハーグに戻った。同年、ヨゼフ・イスラエルスとアントン・モーヴがハーグに来た。ウィレム・マリス、ヨハネス・ボスボーム、ヴァイセンブルッフはずっとそこに住んでいた。メスダグにとって、この移住はブリュッセルでの学生時代の終わりを意味した。マリスにとっては、それは彼が描きたいものを描かせてくれなかったパリの画商たちとの決別を意味した。この画家たちの間では友情が重要な役割を果たしており、彼らのうちの1人が大きな展覧会に参加するよう招待されると、彼は友人たちも作品を提出するよう手配した。こうして、外の世界には芸術的かつ様式化された統一戦線の姿が示されたのである。灰色の色調はハーグ派の特徴の一つとなった。

「ハーグ派」という名前は、1875年に批評家のヤコブ・ファン・サンテン・コルフによって造られました。彼は、「物事の見方と描写の新しい方法」、「気分を伝える意図、色よりもトーンが優先される」、「いわゆる「悪天候」効果へのほぼ独占的な好み」、「灰色の気分」などの表現を使用しました。ハーグ派の芸術家は、見たものを忠実に描写することよりも、その瞬間の雰囲気や印象を伝えることに興味を持っていました。彼らは主に落ち着いた色で描き、灰色を好みました。そのため、ハーグ派は灰色派とも呼ばれることがあります。

ハーグ派の画家たちは、プルクリスタジオのメンバーとして芸術に関する議論を行った。プルクリスタジオは、1847年にボスブーム、ウィレム・ルーロフス、JHヴァイセンブルフによってハーグの画家ランベルトゥス・ハルデンベルクの家で設立された。プルクリスタジオ設立の理由は、ハーグの若い芸術家たちの間で、訓練と発展の機会が明らかに不十分であることに対する不満が高まったことであった。プルクリスタジオの役員にはハーグ派のメンバーの多くが就任し、この協会は長年にわたってハーグ派の拠点となった。

ハーグ派の画家たちは、年月とともに変化しました。ヤコブ・マリスは、アムステルダムの街の風景を描いた作品を中心に、鮮やかな筆致でパレットを豊かにしました。ヨゼフ・イスラエルスは、逸話的な手法と地味な色使いを完全に捨て去りました。JH ヴァイセンブルッフは、後期の作品では細部をぼかし、ほとんど抽象的な質感を持つ、壮大に構想された色面で海岸の風景や風景を描きました。ウィレム・マリスは、常に目指していた光の画家となり、オランダの風景の真髄である、水面と牛に輝く太陽の光のある夏の牧草地を描きました。マティジス・マリスのその後の発展もまた、悲劇的ではありますが、注目に値します。家族や友人の支えがあったにもかかわらず、彼は孤独な生活を送りました。彼は何年もかけて花嫁や子供の肖像画を描きましたが、それは次第にぼんやりと夢想的なものになり、ついには完全に現実から切り離されたものになりました。

1880 年代半ばまでに、ハーグ派の統一戦線は崩れ始めました。ハーグの街は大きくなるにつれて、その性格も変化しました。小さな漁村であるスヘフェニンゲンも、新しい郊外が建設され、工場が地域を変貌させるにつれて変化しました。ヴァイセンブルフとローロフスは、ハーグがあまりにも急速に成長していることに気づき、干拓地に戻って絵を描き続けました。

アントン・モーヴとヨゼフ・イスラエルスは、ハーグ派の側面を継承したラーレン派^{[1]で活躍しました。}アルバート・ノイハイス、ハイン・ケヴァー、エバート・ピーテルスは、1880年から1900年の間に特に活躍しました。ラーレンの農家の写実的な室内や、戸外の風景画が絵画の好まれた主題でした。アントン・モーヴは特に後者で活躍し、ヒースランドの風景画はアメリカの芸術愛好家の間で非常に人気がありました。

ハーグは一部の人にとっては大きすぎる場所となりつつあったが、その一方で、そこで発展したアムステルダム印象派グループで影響力を持つようになった他の人々にとっては小さすぎた。この運動は都市生活を題材としたが、ハーグ派との相違は時折示唆されるほど顕著ではなかった。このグループには、ジョージ・ヘンドリック・ブライトナー、イザーク・イスラエルズ（ヨゼフ・イスラエルズの息子）、ウィレム・バスティアーン・トーレン、ウィレム・デ・ズワルト（ウィリアム・ブラックとしても知られる）など、以下でハーグ派の第二世代のメンバーとして指定される者たちが含まれていた。さらに、ウィレム・ヴィツェン、フロリス・フェルスター、ヤン・ヒレブランド・ウィズミュラー、ヤン・トーロップ^[2]はハーグ派との経歴があり、アムステルダム印象派運動に参加していると考えられている。

ヨハン・ヨンキントは、通常はハーグ派と関連付けられることはないが、印象派の先駆者と呼ばれ、後にクロード・モネの師となったウジェーヌ・ブーダンに影響を与えた。ハーグ派の画家たちと少なくとも間接的なつながりがあった人物としては、シャルル・ロシュッセン、リチャード・ビショップ、ローレンス・アルマ＝タデマなどがいる。

1890年代頃のフランスでは、印象派に続いて絵画の形式、構造、内容をより重視するポスト印象派が台頭した。この運動もオランダで取り上げられ、オランダ・ポスト印象派が誕生し、抽象的要素やキュビズムが近代絵画に導入された。有名な例としては、アントン・モーヴのもとで最初の美術教育を受けたフィンセント・ファン・ゴッホ^[3]や、当初はハーグ派の様式で絵を描き、その後さまざまなスタイルや技法を試して独自のスタイルを模索したピエト・モンドリアン^[4]などがあげられる。

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  ヨンキント・ヨハン・ベルトルト (1857): ビネスハーフェン・ロッテルダム、個人蔵。
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  Barend Cornelis Koekkoek (1845): Een kasteel tussen bomen aan een rivier-'Een kasteel tusschen geboomte aan eene rivier、アムステルダム博物館。
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  Barend Cornelis Koekkoek (日付不明): アムステルダム旧市街、個人コレクション。
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  アンドレアス・シェルフハウト (1869): ウィンターランドスハプは 2 つの風車に出会った、個人コレクション。
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  Hendrik van de Sande Bakhuyzen (1820): Besneeuwd polderlandschap と schaatsers の個人コレクション。
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  ヒューバート・ヴァン・ホーヴ (1865): 室内のエレガントな女性、個人コレクション。
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  ピーテル・ファン・オス（日付不明）：宿屋の外にいる騎手と旅人、個人コレクション。
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  Antonie Waldorp (1862): Segelschiffe im Hafen、個人コレクション。

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  Gerhard Bilders (日付なし): Boesgezicht、Bijzondere Collecties、Universiteit Leiden。
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  ヨハネス・ボスブーム (1827 年以降): コブレンツの顔、アムステルダム国立美術館。
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  ヨハネス・ボスブーム (1873): アムステルダム国立美術館、スヘフェニンゲンのビーチ。
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  ポール・ガブリエル (1860/67): 2 本の木のある風景、アムステルダム国立美術館。
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  アントン・モーヴ（1860年以降）：トレックヴァールト、アムステルダム国立美術館。
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  ヤコブ・マリス：Bomschuit op het Scheveningse strand (1880-1899)、アムステルダム国立美術館。アムステルダム
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  ウィレム・マリス：アヒル、アムステルダム国立美術館
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  アントン・モーヴ (1882 年以降): Bomschuit op het storm、個人コレクション。
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  ウィレム・ロエロフス (1870 年以降): In t' gein bij Adcoude、アムステルダム国立美術館。
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  ウィレム・ロエロフス (1867): オーステルベークの土地 (ゲルダーラント州)、アムステルダム博物館。
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  ヤン・ヘンドリック・ヴァイセンブルッフ:「ゲーストブルグの眺め」として知られるライスワイクの運河、アムステルダム国立美術館
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  ヤン・ヘンドリック・ヴァイセンブルッフ：ツォメルダーグ、アムステルダム国立美術館
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  ヨゼフ・イスラエルス:老いたとき1883 年、デン・ハーグ美術館
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  Jozef Israëls: Alone in the World（1881年の絵画）、ファン・ゴッホ美術館、アムステルダム
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  ヨゼフ・イスラエルス：食卓に立つ農民家族 1882年、ファン・ゴッホ美術館、アムステルダム

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  フロリス・アルンツェニウス: スヘフェニンゲンのビーチにて
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  バーナード・ブロマーズ - 国立美術館、Het breistertje。アムステルダム
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  ジョージ・ヘンドリック・ブライトナー:アムステルダムのダムの計画、アムステルダム国立美術館
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  ウィレム・デ・ズワルト: Hooiwagen、アムステルダム国立美術館
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  アイザック・イスラエルズ - ロバ乗り、アムステルダム国立美術館
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  ジョージ・ヤン・ヘンドリック（ジオ）・ポッゲンベーク：メルクティジド
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  ウィレム・バスティアン・トーレン：ゾーマーズ・ボーレンランドスチャップ、個人コレクション
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  ジュリアス・ヤコブス・ファン・デ・サンデ・バクホイゼン：デン・デューネンのドルフ。バイエルン州立絵画コレクション
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  アンソン・ヴァン・ラッパード: Arbeiders op de steenbakkerij Ruimzicht

• 1863 年、オランダ、ハーグのハーグ美術学校でテントオンステリング ファン クンストヴェルケン ファン レヴェンデ ミースターズ。
• 1904 年、ドイツ、ハンブルク、クンストフェライン ハンブルクのプルクリ スタジオ。
• 1969年「モンドリアンとハーグ風景画派」、ノーマン・マッケンジー美術館、カナダ、レジーナ。
• 1969年 モンドリアンとハーグ風景画派、エドモントン美術館、エドモントン、カナダ。
• 1972 Die Haager Schule: Holländische Maler vor 100 Jahren、Rheinisches Landesmuseum zu Bonn、ドイツ。
• 1972 年、ハンブルク市立美術館: Die Haager Schule: Holländische Maler vor 100 Jahren、ドイツ。
• 1980 モンドリアンとハーグ派：オランダ、ハーグ市立美術館所蔵の水彩画と素描。
• 1981 年版「Verso l'astrattisma」。 Mondrian e la Scuola dell'Aia、フロレンツ、イタリア。
• 1982年「Verso l'astrattisma」。 Mondrian e la Scuola dell'Aia、マイランド、イタリア。
• 1982年 モンドリアンとエコール・ド・ラ・エー：アクアレルとデッサン・デュ・ハーグ美術館、ラ・エーとダン・コレクション・パティキュリエール、パリ、フランス。
• 1982年 ハーグ学派とそのアメリカの遺産、フロリダ州ウェストパームビーチ、米国。
• 1983年 L'École de La Haye: Les mîtres hollandaise de 19ème siècle、Galeries Nationals du Grand Palais、パリ、フランス。
• 1983年 ハーグ派：19世紀オランダの巨匠たち、王立芸術アカデミー、ロンドン、イギリス。
• 1984年「ハーグ派：世紀の変わり目のカナダにおける収集」、オンタリオ美術館、カナダ。
• 1987 Die Haager Schule: Meisterwerke der Holländischen Malerei des 19. Jahrhunderts aus dem Gemeentemuseum、Städtische Kunsthalle Mannheim、マンハイム、ドイツ。
• 1989年、ドイツ、ミュンヘンのノイエ・ピナコテーク、ミュンヘンのDie Haager Schule。
• 1992年 ハーグ市立美術館コレクションより、ゴッホ時代のオランダの素描、タフト美術館、シンシナティ、米国。
• 1996 ヴァン・ゴッホとハーガー・シューレ、オーストリア銀行クンストフォーラム、ウィーン、オーストリア。
• 1999 年 ヤン ヘンドリック ヴァイセンブルッフ (1824-1903): ヴォルビジ デ ハーグセ学校、ヤン クーネン美術館、オランダ、オス。
• 2001 年 メスダグとハーグ学校、デンハーグ市立美術館、ハーグ、オランダ。
• 2003 ヤコブ・マリス：オランダ印象派の回顧展、テイラーズ美術館、オランダ、ハールレム。
• 2003 年 ウィレム ヴィッツェン (1860 ～ 1923: Moods、ドルドレヒト美術館、ドルドレヒト、オランダ)。
• 2004年 デ・ハーグセ・スクールと若きファン・ゴッホ、ベルギー、ブリュッセルのブリュッセル市立美術館。
• 2004 ヤコブ・マリス、1837-1899、ヤン・クーネン美術館、オス、オランダ。
• 2004 年 ハーグ学校、デンハーグ市立美術館、ハーグ、オランダ。
• 2005年「ゴッホを待ちながら：19世紀オランダ絵画」、クロッカー美術館、サクラメント、米国。
• 2007年「平原の空気：ハーグ派とバルビゾン派」、ハーグ市立美術館、オランダ。
• 2006 年 メスダグおよびハーグ学校、市立美術館、デン ハーグ、オランダ。
• 2008 Der Weite Blick: Landschaften der Haager Schule aus dem Rijksmuseum、ノイエ・ピナコテーク・ツ・ミュンヘン、ドイツ。
• 2009 年 ハーグ学校公開、オランダ、デンハーグ市立美術館。
• 2009年 ハーグ派：アムステルダム国立美術館所蔵の傑作、カイサノバ文化センター、スペイン。
• 2012年 メスダグからモンドリアンへ：レデレ・コレクションのオランダ美術、アカデミー美術館、メリーランド州、米国。
• 2013年「オランダ・ハーグ派の近代自然主義絵画：バルビゾン派からのインスピレーションとゴッホの起源」、山梨県立美術館、甲府市。
• 2014年「オランダの反映：ハーグ派とバルビゾン」日本美術館、東京。
• 2015 最高のオランダ、デンハーグ市立美術館 + ドルドレヒトドルドレヒト美術館、オランダ。
• 2015 グレンゼローズ シルデラハティグ、カトワイク美術館、カトワイク、オランダ。
• 2015 水彩画 – 19 世紀の最も美しいオランダの水彩画に関する展示会、テイラーズ美術館、オランダ、ハールレム。
• 2024 ハーグ – キエフ。ホーフステダー家とポナマルチュク家のコレクションからの19世紀から20世紀初頭の絵画、ボフダン＆ヴァルヴァーラ・ハネンコ国立美術館、キエフ、ウクライナ

• アンナ・ワーグナー: Die Haager Schule - Holländische Maler vor hundert Jahren、ボン・ライン州立博物館、1972 年、カタログ。ISBN  3-7927-0142-1。
• ロナルド・デ・レーウ、ジョン・シレヴィス、チャールズ・デュマ (Hrsg.):ハーグ派 – 19 世紀のオランダの巨匠、カタログ、市立美術館、デン ハーグ、ヴァイデンフェルト & ニコルソン、ロンドン、1983 年。
• John Sillevis、Hans Kraan、Roland Dorn: Die Haager Schule - Meisterwerke der holländischen Malerei des 19. Jahrhunderts aus Haags Gemeentemuseum。カタログ、編Braus、ハイデルベルク、1987 年、ISBN 3-925835-08-3。 
• ジョン・シルヴィス：ゴッホ時代のオランダの素描、タフト美術館、オハイオ州シンシナティ、1992年。
• Roland Dorn、Klaus Albrecht Schröder、John Sillevis (Hrsg.): Van Gogh und die Haager Schule、カタログ、オーストリア銀行 - Kunstforum Wien、Skira editore Mailand、1996 年、ISBN 88-8118-072-3。 
• デ・ボット、サスキア、セリンク、マンフレッド: 19 世紀オランダの水彩画と素描、ボイマンス・ファン・ベーニンゲン美術館、カタログ、ロッテルダム、1998 年。
• Sillevis、John、Tabak、Anne: The Hague School Book、Wanders Uitgegevers、ズヴォレ、2004 年。
• フレッド・リーマン、ジョン・シレヴィス：ファン・ゴッホのデ・ハーグス学校。 Ausstellungskatalog、Waanders、Zwolle、Gemeentemuseum、デン ハーグ、2005、ISBN 90-400-9071-8。 
• レンスケ・スイバー：オランダの反映 – ハーグ国立美術館のベスト・オブ・ザ・スクール。アムステルダム国立美術館、2011 年、ISBN 90-8689-048-2。 

• ジャン・ジャック・レヴェック：L'AUBE DE IMPRESSIONNISME - 1848 - 1869、ACR、国際版、クールブヴォワ、パリ、2000 年、ISBN 2-86770-058-2。 
• イマンセ、グルト:ゴッホ ビス コブラ: holländische Malerei 1880–1950。 Hatje、1980、ISBN 3-7757-0160-5。 

ウィキメディア・コモンズには、ハーグ学派に関連するメディアがあります。

• ハーグ派と若きゴッホ。2012年3月8日、Wayback Machineにアーカイブ
• 19世紀オランダ美術/ハーグ派の先駆者たち。
• 19世紀オランダ美術/ハーグ派：序論。
• 19世紀オランダ美術/間奏曲。
• 19世紀オランダ美術/ハーグ派続編。
• 19世紀オランダ美術/ハーグ派の若い巨匠たち。
• 19世紀オランダ美術/組織。