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| PCD | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2005年9月12日 | |||
| 記録済み | 2004–2005 | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 44 : 22 | |||
| ラベル | 午前 | |||
| プロデューサー |
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| プッシーキャット・ドールズの年表 | ||||
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| PCDのシングル | ||||
PCDは、アメリカのガールズグループ、プッシーキャット・ドールズのデビュースタジオアルバムで、2005年9月12日にA&Mレコードからリリースされました。 プッシーキャット・ドールズは1995年に振付師のロビン・アンティンによってバーレスク一座として結成されました。 メディアの注目を集めた後、アンティンはプッシーキャット・ドールズをブランドに育てるためにインタースコープ・レコードと合弁事業を立ち上げ、ジミー・アイオヴィンはロン・フェアにプロジェクトを割り当てました。エグゼクティブプロデューサーの一人として、フェアはアルバムの大半をプロデュースし、クワメ、ポロウ・ダ・ドン、リッチ・ハリソンなどのプロデューサーとコラボレーションしました。 PCDの音楽スタイルは、ポップ/ R&B、アーバンダンスポップと評されました。 [1] [2]歌詞的には、アルバムには性的なほのめかしが取り入れられており、フェミニズムとロマンスのテーマが探求されています。ラッパーのバスタ・ライムス、ティンバランド、ウィル・アイ・アムがゲストボーカルとして参加しています。
PCDは、ダンスポップの選曲には好意的だったが、アルバムのバラードやカバー曲はグループの性的イメージと矛盾していると感じて批判した現代音楽評論家から賛否両論のレビューを受けた。PCDは業界の期待を上回り、ニュージーランドで最高記録に達し、オーストラリア、ドイツ、オランダ、スイスではトップ10入りを果たし、商業的に成功した。米国では、ビルボード200で最高5位となり、300万枚近くを売り上げ、現在、英国ではガールズグループのアルバムの中で4番目に売れているアルバム（130万枚の売り上げ）であり、UKアルバムチャートで8位に達している。
PCDからの最初の 4 つのシングル、 「Don't Cha」、「Stickwitu」、「Beep」、「Buttons」は商業的に成功し、ニュージーランドを含むさまざまな国でチャートのトップに立った。ニュージーランドでは、4 枚すべてがシングル チャートのトップに立った。次のシングル、「I Don't Need a Man」と「Wait a Minute」はそれほど成功しなかった。プロモーションには、ラジオ出演、印刷物でのインタビュー、2005 年の MTV ヨーロッパ ミュージック アワードや2006 年のアメリカン ミュージック アワードなどのさまざまなテレビ番組での曲のライブ パフォーマンスが含まれる。これらの出演と併せて、プッシーキャット ドールズは 2007 年まで、ヘッドライナーとサポート ショーを組み合わせてアルバムのツアーを広範囲に展開した。
背景と記録
プッシーキャット・ドールズは1993年、振付師のロビン・アンティンとルームメイトのクリスティーナ・アップルゲイトによって結成された。アンティンのアイデアであるラスベガス風のバーレスクをより現代風にアレンジするため、数人のダンサーを招いたのがきっかけだった。 [3] 1995年、このグループは毎週木曜日に、ロサンゼルスにあるジョニー・デップのクラブ、ヴァイパー・ルームで公演を始めた。2002年、グウェン・ステファニーはカーミット・バチャー（バーレスク・トロープのメンバーで後にレコーディング・グループのメンバーとなった唯一の人物）にドールズで歌って踊るよう誘われ、インタースコープ・ゲフィンA&Mの会長ジミー・アイオヴィンと当時のA&Mレコード社長も同行した。両者ともプッシーキャット・ドールズを歌手グループにすることに興味を示した。[4] 2003年、アンティンはインタースコープ・レコードと合弁事業を立ち上げ、プッシーキャット・ドールズをブランドに育て上げ、アイオヴィンはこのプロジェクトをフェアに委託した。[5]フェアは「音楽と映像を盛り込んだ」アルバムを作りたいと述べた。[6]彼は「私たちが取り組む方法には、技術的な変化だけでなく創造的な変化もあるだろう」と説明した。[6]オーディションには約500人の意欲的なパフォーマーが集まり、その中からニコール・シャージンガーとメロディ・ソーントンの2人の歌手が採用され、カーミット・バチャー、アシュリー・ロバーツ、ジェシカ・スッタ、キンバリー・ワイアットと合流して新しいレコーディング・グループを結成した。[7]フェアは「元のグループにも十分な声の持ち主がいた」にもかかわらず、シャージンガーとソーントンは「能力をもたらす」必要があったと述べた。[8] 2004年、彼らは「We Went as Far as We Felt Like Going」をシャーク・テイルのサウンドトラックとして録音し、映画「Shall We Dance?」のプロモーション用にシングルとしてリリースされた「 Sway 」の独自バージョンを録音した。[7]
ユニバーサル ミュージック グループの会長だったダグ モリスの提案により、元々はトリ アラメイズによって録音され、ビルボードのホットR&B/ヒップホップ ソングチャートでマイナー ヒットとなった「ドント チャ」[9]が、レーベルがガールズ グループを刷新しようとしていたプッシーキャット ドールズに提供された。[10]「ドント チャ」が世界中で国際的なヒットとなった一方で、アルバムはまだ録音されていなかった。フェアは「私たちは急いで準備を整え」、カリフォルニア州ハリウッドのレコードプラントで 30 日以内にアルバムの制作に取り組んだと述べた。[9]シャージンガーによると、彼らは可能な限り最高のレコードを出すために時間をかけたという。彼女はさらに、彼らは曲とプロデューサーを厳選したと説明した。[11]エグゼクティブ・プロデューサーの一人として、フェアはPCDのためにシーロー・グリーン、リッチ・ハリソン、ティンバランド、ウィル・アイ・アムを含む幅広いソングライターやプロデューサーを起用した。[11] [12]アルバムの曲を探している間、インタースコープ・レコードのA&Rでガールズ・グループバナナラマの創設メンバーであるシボーン・フェイヒーの友人が、アイオヴィンに「ビター・ピル」という曲を聴かせた。この曲はシェイクスピア・シスターズのアルバム『Songs from the Red Room 』（2009年）に収録されていた。フェイヒーがバックトラックをレーベルにメールで送った後、コーラスでドナ・サマーの「ホット・スタッフ」をサンプリングして「ホット・スタッフ（アイ・ウォント・ユー・バック）」に大幅に変更された。フェイヒーはグループのバージョンを気に入らなかったが、経済的にはレコーディング資金の助けになったので喜んだ。[13] [14]
構成
サー・ミックス・ア・ロットの「スワス」のコーラスにインスピレーションを受けて、シーロー・グリーンがオープニング曲「ドント・チャ」の作詞作曲とプロデュースを手掛けた。「抑制された有能な」ボーカル[15]を使い、プッシーキャット・ドールズはコーラスで「不幸な男」を、ガールフレンドをグループと比較することはできないとからかっている。[2]「ドント・チャ」ではバスタ・ライムスの「おしゃべりな」ラップ・ボーカルもフィーチャーされている。[16]ウィル・アイ・アムをフィーチャーした「ビープ」は、オーケストラ・ポップから1980年代のポップ・ミュージックの要素を取り入れた「ゆったりとした控えめなファンク・グルーヴ」へと方向転換している。[17]スタッカートのようなコーラスには、きわどい歌詞の部分を隠し、客体化を拒否するブリープ音の検閲が組み込まれている。[18] [19]この曲はイギリスのロックバンド、エレクトリック・ライト・オーケストラの曲「 Evil Woman 」を引用している。「Wait a Minute」ではアルバム最後のゲストとして[2]ティンバランドがフィーチャーされており、プッシーキャット・ドールズとは「男女のギブアンドテイク」をしている。また「生意気な手拍子」も含まれている。[20]ポップバラード「Stickwitu」では[21] 、グループは一夫一婦制の関係を称賛している。[22]「Buttons」はヒップホップに影響を受けたポップとR&Bの曲で、中東のリズムに「蛇のようなシンセサイザー」が乗っている。[23] [24] [17]この曲の歌詞はプッシーキャット・ドールズの起源である「バーレスクのストリップティーズパフォーマンスにぴったり」である。[25]ポストディスコの「I Don't Need a Man 」は「Beep」と同じ「疑似フェミニズム」のテーマを共有しており、男性パートナーへの共依存への無関心を表現している。 [19] [26]「How Many Times, How Many Lies」は、シャージンガーが嘆くダウンテンポのバラードである。 [17] [27] 7曲目の「Hot Stuff (I Want You Back)」には、ドナ・サマーの「 Hot Stuff 」の要素が含まれている。この曲は、エレクトロポップの要素を持つ「懐かしいモックディスコ」である。[17]「バイト・ザ・ダスト」は「ドラマチックなストリングス」を使用しており、デスティニーズ・チャイルドの作品と比較された。[18]ビッグバンドの曲「Right Now」は、聴く人にブロードウェイミュージカルのような印象を与える。 [26] [18]このトラックには、シャーリー・バッシーに敬意を表した強調されたホルンとコンガが組み込まれている。[17]イギリスのデュオソフトセルと同様に 、このグループはグロリアジョーンズの「Tainted Love」（1965）とシュープリームスの「Where Did Our Love Go」（1964）のマッシュアップを録音した。この曲は「シンセポップクラシックの要素」を使用していることで有名だった。[17]通常版の最後のトラックであるニーナシモンの「Feeling Good 」のカバーは、オリジナル曲の「フェイクジャズ」バージョンと評された。[18]
プロモーション
シングル
「ドント・チャ」は2005年4月19日にPCDからリードシングルとしてリリースされた。 [28]音楽評論家からは、キャッチーさ、エネルギー、そして純粋な態度を賞賛する肯定的なレビューを受けた。 [29]この曲はプッシーキャット・ドールズの最も成功したシングルであり、[30] 10か国以上で国内チャートで1位を獲得し、他の8か国ではトップ10入りを果たした。[31]米国では、「ドント・チャ」はビルボードホット100で3週間2位を獲得し、ホットダンスクラブプレイとポップ100チャートでそれぞれ3週間と7週間1位を獲得し、[32]全米レコード協会（RIAA）からプラチナ認定を受け、認定販売数が100万枚に達した。[33]ポール・ハンター監督による付随ミュージックビデオはシングル発売の約1週間前に撮影された。[34]ビデオには、グループがトランポリンでジャンプしたり、廃水路でドラッグレースをしたり、グループの自信と楽しさを披露する目的で「挑発的なダンスの動き」を披露したりするシーンが映っている。[11] [35]
「Beep」（will.i.amをフィーチャー）はPCDの2枚目のシングルとしてリリースされる予定だったが、「 Stickwitu 」のためにキャンセルされた。[3]「Stickwitu」は2005年9月27日に米国のコンテンポラリーヒットラジオ局で2枚目のシングルとして配信された。[36]付随するミュージックビデオはナイジェル・ディックが監督し、2005年10月13日にリリースされた。ディックはビデオをツアー中のグループの日常生活の「写真的演出」と表現している。[37]「Stickwitu」は米国およびオーストラリア、ニュージーランド、スイス、英国を含む12か国でトップ10入りを果たし、後者2地域では、この曲はプッシーキャット・ドールズにとって2曲連続の1位となった。[31] 3枚目のシングル「Beep」は、2006年2月7日に米国のコンテンポラリーヒットラジオで配信された。 [36]さらなるプロモーションのため、この曲にはベニー・ブームが監督したミュージックビデオが制作された。[12]商業的には、「Beep」はプッシーキャット・ドールズにとって、オーストラリア、ベルギー（フランダース）、ニュージーランド、オランダ、ノルウェーで3年連続のトップ3シングルとなった。[31]
スヌープ・ドッグをフィーチャーした「ボタンズ」の別バージョンは、アルバムの4枚目のシングルとしてリリースされた。[38]米国では、リミックスは2006年4月11日にデジタルダウンロードとしてリリースされ、翌月には現代のヒットラジオ局に配信された。[36] [39]この曲は商業的に成功し、オーストリアとニュージーランドのチャートでトップとなり、[31]プッシーキャット・ドールズにとって4曲連続のヒットとなり、12週連続でトップを記録した。[40]母国では、「Buttons」はビルボードホット100チャートで最高3位を記録し、ホットダンスクラブプレイで1位を獲得し、[32] 「Don't Cha」と将来のシングル「 When I Grow Up」に続いて200万ダウンロードを突破し、プッシーキャットドールズはニールセンサウンドスキャン史上その偉業を達成した最初のガールズグループとなった。[41]映画監督のフランシス・ローレンスが曲のミュージックビデオを監督し、グループのバーレスクの起源への頌歌となっている。[42]
「I Don't Need a Man」はアルバムの中で唯一アメリカのラジオ局に影響を与えなかったシングルであり、[36]ビルボードホット100で93位と彼らの最低のチャート入り曲となった。 [32]この曲は2006年9月25日にイギリスで5枚目のシングルとしてリリースされた。[43]彼らの以前のシングルと比較すると、「I Don't Need a Man」はやや成功に欠け、オーストラリア、ニュージーランド、イギリスではトップ10に達し、オーストリア、ドイツ、スイスではトップ20に達した。[31]
「Wait a Minute」は2006年10月16日に当時のヒットラジオ局に影響を与えた。[36]このシングルは中程度の成功を収め、オーストラリア、ドイツ、ニュージーランド、スウェーデンでトップ40の地位に達した。[31]
- プロモーションシングル
2006年12月、全米プロバスケットボール協会（NBA）とアメリカ放送協会（ABC）は、ABCのNBA中継のオープニングナンバーとしてプッシーキャット・ドールズの「Right Now」を選んだ。この曲はクリスマスからシーズン終了まで使用され、テレビ放送のCMの前後にプレビューされた。[44]テレビスポットでは、NBAのジャンプカットの合間にグループがさまざまなチームのジャージを着てこの曲を演奏している。[45]「NBAバージョン」というサブタイトルが付けられた「Right Now」は、2007年1月23日にプロモーションシングルとしてデジタルリリースされた。[46]
ライブパフォーマンス
2005年4月11日、プッシーキャット・ドールズはラスベガスのシーザーズ・パレスに彼らの名前を冠したラウンジをオープンした。彼らのパフォーマンスは、バスタ・ライムズを含む多くの有名人のゲストによって見られ、彼らはステージに飛び乗って彼らと一緒に演奏した。[47]「ドント・チャ」のリリース後、彼らはフロリダ州マイアミ、アリゾナ州フェニックス、そして毎年恒例のKIIS-FMのワンゴ・タンゴ音楽祭を含む米国中の様々なラジオ番組に出演すると報じられた。[34]「ドント・チャ」でセットリストを締めくくった際、MTVのブランディー・J・テクソンは「その日の多くのパフォーマーと同様に、ドールズはワンゴのステージでは新人だったが、夜をベテランのように締めくくった」とコメントした。[48] 2005年8月14日、グループは2005年ティーン・チョイス・アワードで「ドント・チャ」を演奏した。[49] 2005年11月4日、グループはポルトガルのリスボンで開催された2005 MTVヨーロッパミュージックアワードに出演した。ボラット（サシャ・バロン・コーエンが演じる）は彼らを「国際的な売春婦」として紹介し、最後にハウスリミックスで「ドント・チャ」を披露した。 [50]数日後、グループはオーストラリアのシドニーに3日間のプロモーション旅行に出かけ、オーストラリアンアイドルのファイナリスト4人と会うことから始まった。その後、ラジオ、テレビ、紙媒体のインタビューを受け、ティーン雑誌「ドリー」が主催するパーティーに出演した。[51] 2005年12月7日、プッシーキャットドールズはカリフォルニア州ロサンゼルスのシュラインオーディトリアムで毎年恒例のKIIS-FMジングルボールに出演し、メンバーの一部は「お祭り気分のキャンディケインストライプのベリーシャツと赤と緑のカプリパンツ」を着ていた。彼らは「Don't Cha」、「Stickwitu」、「Wait a Minute」を含む4曲を披露した。[52] 12日後、グループは2005年のラジオミュージックアワードで「Stickwitu」を披露した。[53]
2006年1月27日、プッシーキャット・ドールズは『ダンシング・ウィズ・ザ・スターズ』の結果発表ショーで「ドント・チャ」と「スウェイ」を披露した。[54] 2006年5月18日、彼女たちはジェイ・レノとの『ザ・トゥナイト・ショー』に出演し、「ボタンズ」を披露した。[55]翌月、グループはサマー・コンサート・シリーズの一環として『グッド・モーニング・アメリカ』で3曲を披露した。[56] 「ボタンズ」はその後、2006年7月13日の『ソー・ユー・シンク・ユー・キャン・ダンス』のエピソードで、そして2006年9月8日にはラッパーのジブスと毎年恒例のチャリティー・ファンドレイザー・イベント、ファッション・ロックスで披露された。 [57] [58]数週間後、彼女たちはドイツに渡り、『ヴェッテン、ダス…? 』で「スウェイ」を披露した。[59] 2006年11月21日、彼女たちは2006アメリカン・ミュージック・アワードで「ボタンズ」を披露した。[60] 2007年7月7日、プッシーキャット・ドールズは他のアーティストと共に、地球温暖化への意識を高めるために開催されたライブ・アースに出演した。彼らは「ボタンズ」、「スティックウィトゥ」、「ドント・チャ」を演奏した。[61]
ツーリング
プッシーキャット・ドールズはヘッドライナーまたはサポートアクトとしてアルバムのプロモーションを大々的に行った。2006年1月31日、プッシーキャット・ドールズはブラック・アイド・ピーズのホンダ・シビック・ツアーのサポートを務めることが発表された。ツアーは2006年3月21日にカリフォルニア州フレズノでスタートした。このツアーは5月21日までに米国内の会場を巡る33日間の公演から構成されていた。[62]その年の6月中、プッシーキャット・ドールズはアイルランド、オランダ、ポルトガル、英国でブラック・アイド・ピーズとテイク・ザットのヘッドライナーおよびサポートを務めた。[ 55]翌月、グループはアジアで2つのショーのヘッドライナーを務めた。[63]マレーシアのクアラルンプールでは、グループは現地の服装規定に従わず、「性的に挑発的な」パフォーマンスを行ったとして物議を醸した。[64]プッシーキャット・ドールズはその後、2006年8月24日から9月8日まで、北米でブラック・アイド・ピーズの10公演のサポートを務めた。 [58]同年11月、彼女たちは2007年2月まで初のヨーロッパ・ツアーに乗り出し、ドイツ、オーストリア、アイルランド、イギリスの21会場を訪れた。[65]セットリストはPCDの曲と「 Whole Lotta Love 」などのカバー曲がほとんどだった。[66] [67]アルバムは2007年に北米でさらに宣伝され、 2月から5月にかけてクリスティーナ・アギレラのBack to Basics Tourの41会場でのサポートを務め、その間にいくつかの公演でヘッドライナーを務めた。[68]
批評家の反応
MSNミュージックの消費者ガイドで、ロバート・クリストガウはアルバムに「1つ星の佳作」を与え、「その圧倒的な美学や個人のビジョンに敏感な消費者が好む価値のある作品」と評価した。クリストガウは「ビープ」と「ウェイト・ア・ミニッツ」をハイライトとして選び、このグループは「平均的な既製のセックススポットよりはセクシーだが、ファバーではない」とコメントした。[70] オールミュージックのスティーブン・トーマス・アーレウィンは好意的なレビューを提供し、5つ星のうち3つ星を付けた。アーレウィンは、このアルバムの素晴らしい点は、グループの「ハイパーセクシャルなイメージ」をいじって、ナイトクラブとストリップクラブの両方に理想的な、洗練されたセクシーなサウンドを創り出すことをいとわないプロデューサーとソングライターであると述べた。しかし、アルバムのバラードは「ダンスソングの喜びに満ちた肉欲の祝祭を[弱め]」、このアルバムを「キャンプの名曲にするには十分ではない」と述べた。[2]スラント・マガジンのサル・チンクエマニは、グループのイメージを「漫画的」と評したが、 PCDの内容が中身のないもので満たされていないことに驚いた。さらに、プッシーキャット・ドールズがポップミュージックで名を残したいのであれば、ダイアン・ウォーレンを避けるべきだと指摘した。[71]
USA Todayの執筆者、エリサ・ガードナーは「リードシンガーのニコール・シャージンガーと少なくとも数人のドールズのメンバーは、表面的な内容と「味気ない歌詞」にもかかわらず、しなやかな声を持っている」と認めた。[72]エンターテインメント・ウィークリーのレイモンド・フィオーレもプッシーキャット・ドールズのしなやかな歌声を指摘したが、一流プロデューサーの曲は「45分間ずっと彼女の興味をそそることはできない」と感じた。[73]ザ・レジャーの評論家は、このアルバムはシャージンガーの「本質的にはソロリリース」であり、「Right Now」のような曲は「彼女が踊ったり歌ったりしない女の子たちを本当にそばに置いておく必要があることを明確に示している」と書いた。[74] musicOMH のジョン・マーフィーは、 PCDには「ここで出そうと奮闘しているそこそこ良いアルバムがあるが、イメージと「ブランドチャンス」に埋もれている」と評価した。[18]
数人の評論家はカバー曲やバラード曲の収録を嘆いた。BBCのリサ・ヘインズはカバー曲の音楽スタイルを「忘れっぽい」と酷評した。[75]ジャム!のダリル・スターダンはグループを「美化されたストリッパー」と呼び、シャージンガーが「名ばかりの作詞作曲クレジット」を持っている以外は曲を書いていないと揶揄した。彼はカバー曲を「恥ずかしい」、バラード曲を「やりすぎ」と評した。[69] IGNのスペンス・Dはアルバムの最低点はアルバムのバラード曲にあると指摘した。[17]
PCDは2006年のTMFアワードで最優秀アルバム・インターナショナル賞を受賞し、最優秀ポップ・インターナショナルにもノミネートされた。[76]
商業的パフォーマンス
2005年10月1日付のチャート用にニールセン・サウンドスキャンがまとめたデータによると、『PCD』は米国ビルボード200で初登場5位、初週売上99,000枚を記録した。 [77]また、米国のトップR&B/ヒップホップアルバムでも初登場8位となった。[78]発売45週目にアルバムは2006年7月26日付のチャートでトップ10に再登場し、翌週も9位でトップ10に留まった。[79] 『PCD』は、デジタルおよび物理的な著作権侵害の出現と消費者の関心の変化によりアルバム売上が停滞していた時代に発売された。アルバムは最初の4枚のシングルの強さにより45週間トップ50内に留まり、今世紀で数少ない大ヒット作の1つとしての評判を得た。ビルボードチャートの元アナリスト兼ディレクターのジェフ・メイフィールドは、このような成功はめったに起こらないとコメントした。「今では、どのアーティストもアルバムから4曲ものヒットを出すことは珍しくなっています。この10年間の大半は、3曲目、あるいは2曲目のヒットを出すのが本当に大変でした。そして、それは新人アーティストに限ったことではありません。それは、確立されたアーティストにも同じことです。」[80] 2008年9月現在、PCDは米国で約300万枚を売り上げ、全米レコード協会（RIAA）はアルバムを200万枚出荷を意味するダブルプラチナに認定した。 [81] [82]
イギリスでは、アルバムは全英アルバムチャートで8位に入り、リードシングルは全英シングルチャートで2週連続首位を獲得した。23,900枚の売り上げで、『PCD』はその週のチャートで2番目に高い新規エントリーとなった。[83] 12週間トップ10圏外だった後、『PCD』は2005年12月12日付のチャートで10位に到達した。これは「Stickwitu」の成功によるもので、同曲は全英シングルチャートのトップを維持し、アルバムの週ごとの売り上げを向上させるのに貢献した。[84]アルバムからの4枚目のシングル「Buttons」のリリースにより、アルバムは6週間連続で売り上げを伸ばし、7週という新記録を樹立した。[ 85] 2019年6月、オフィシャル・チャート・カンパニーは、過去25年間の女性グループのベストセラーアルバム40選をまとめた。[86]英国レコード産業協会（BPI）は、このアルバムが120万枚を売り上げたことで4倍のプラチナ認定を受けた。[87]アイルランドでは、デビューから42週間後、PCDは2006年6月の最終週に最高7位に達した。[88]
ヨーロッパ本土では、 PCDは当初は中程度の成績を収め、ドイツで12位、[89]ポルトガルで14位、[90]オーストリアで18位、[91]デンマークで26位、[92]ノルウェーで35位、[93]フィンランドで39位、[94]フランスで43位、[95]イタリアとスウェーデンで55位、[96] [97]オランダで76位、[98]スペインで72位、[99]ベルギー（フランダース）で92位、[100]ベルギー（ワロン）で97位、[101]それぞれのローカルアルバムチャートでデビューしました。 2006年、PCDはチャートの順位を上げ、ベルギー（フランダース）[100]ドイツ[89 ]オランダ[98]ノルウェー[93]でトップ10入りし、ポルトガル、ベルギー（ワロン）[101]デンマーク[92]でもトップ20入りした。アルバムはオーストリア（IFPI）[102]フランス（SNEP）[103]ノルウェー（IFPI）[104]スイス（IFPI）[105]でゴールド認定を受け、ベルギー（ BEA）[106]ドイツ（BVMI）[107]オランダ（NVPI）[108]ではプラチナ認定を受けた。
オセアニアでも同様に、PCDはオーストラリアのARIAトップ100アルバムチャートで16位にデビューし、2006年8月に最高位の8位に達した。 [109]オーストラリアレコード産業協会（ARIA）は、21万枚の出荷を受けてトリプルプラチナに認定した。[110]ニュージーランドでは、PCDは2005年9月19日に23位でデビューした。[111] 6か月後、「 Don't Cha」、「Stickwitu」、「Beep 」の3曲連続のナンバーワンシングルに続き、アルバムはアルバムチャートで最高位を獲得し、プッシーキャット・ドールズはデビューアルバム『 The Puzzle』で首位を獲得して以来、6年以上ぶりの快挙となった。[112] PCDは3週間後に再びトップの座に戻り、 Recorded Music NZ（RMNZ）からダブルプラチナ認定を受けた。 [111] [113]このアルバムはこれまでに世界中で合計900万枚を売り上げた。[114]
トラックリスト
注記
- ^[a]は 追加のプロデューサーを意味する
- ^[b]は ボーカルプロデューサーを意味する
- ^[c]は 偶発的な生産者を意味する
- ^[d]は 共同プロデューサーを表す
- ^[e]は 「Tainted Love」のビートプロデューサーを意味する
- ^[f]は 追加のボーカルプロデューサーを表す
- ^[g]は リミキサーを意味する
- ^[h]は アルバムのブックレットが印刷された後に作詞家が遡及的にクレジットされたことを意味する。[117][118]
サンプリングクレジット
- 「Don't Cha」には、Sir Mix-a-Lotが演奏した「Swass」の挿入曲が含まれています。
- 「Beep」には、エレクトリック・ライト・オーケストラによる「 Evil Woman 」の録音のサンプルが収録されています。
- 「ホット・スタッフ（アイ・ウォント・ユー・バック）」には、ドナ・サマーの「ホット・スタッフ」とシェイクスピア・シスターズの「ビター・ピル」の要素が含まれている。[119]
- 「Bite the Dust」は、ホール・ゲイニー・アッシュ・ジェームスが作曲し、ハーヴェイ・アンド・ザ・フェノメナルズが演奏した「Soul Machine」のドラムをサンプリングしている。
- 「We Went as Far as We Felt Like Going」は、 Labelleが演奏した「Far as We Felt Like Goin'」とSOS Bandが演奏した「Take Your Time (Do It Right)」のメドレーです。
人事
クレジットはPCDのライナーノーツより引用。[115]
テクニカル
チャート
認定と販売
リリース履歴
参照
参考文献
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