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| ナターシャ・ロマノヴァ ブラック・ウィドウ | |
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 Black Widow #1 (2010 年 4 月)のテキストなしの別バージョン カバー。 アート: Jelena Kevic Djurdjevic。 | |
| 出版情報 | |
| 出版社 | マーベルコミック |
| 初登場 | テイルズ オブ サスペンス#52 (1964 年 4 月) |
| 作成者 | スタン・リー（編集者/プロッター） ドン・リコ（作家） ドン・ヘック（アーティスト） |
| ストーリー内情報 | |
| 分身 | ナタリア・アリアノヴナ・ロマノワ |
| チーム所属 | |
| パートナーシップ | デアデビル ホークアイ ウィンターソルジャー |
| 著名な別名 |
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| 能力 |
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ブラック・ウィドウは、マーベル・コミックが発行するアメリカン・コミックに登場するキャラクターである。編集者兼プロッターのスタン・リー、脚本家のドン・リコ、アーティストのドン・ヘックによって創作されたこのキャラクターは、テイルズ・オブ・サスペンス#52（1964年）でアイアンマンの敵としてデビューした。彼女はアベンジャーズ#30（1966年）でヒーローとして再登場し、彼女の基本的なデザインはアメイジング・スパイダーマン#86（1970年）で紹介された。ブラック・ウィドウは1970年以来、いくつかのコミックのメインキャラクターであり、1999年には独自のブラック・ウィドウ・シリーズが出版された。彼女はアベンジャーズやデアデビルで頻繁に脇役として登場する。
ブラック・ウィドウ、通称ナタリア・アリアノヴナ 「ナターシャ・ロマノフ」 ロマノヴァ（ロシア語：Наталья Альяновна「Наташа」Романова）は、ソ連のスパイとして登場するが、アメリカに亡命する。その後、諜報機関シールドに入隊し、デアデビルとパートナーを組み、ライバルのブラック・ウィドウ、エレーナ・ベロワと遭遇する。彼女は目立ったスーパーパワーを持っていないが、レッドルームで強化され、体力が増し、老化が遅くなった。彼女は戦闘とスパイ活動の訓練を受けており、両腕にブレスレットをはめて、電気ショックを発したり、ワイヤーを発射して高層ビルを横切ったりする。
ブラック・ウィドウの物語では、スパイとしての自分のアイデンティティーを確立しようとする彼女の葛藤や、レッドルームでの訓練生活で受けたトラウマが描かれることが多い。初期の物語では彼女のソビエト出身であることを強調し、彼女の上司を邪悪な存在として描き、より高潔なアメリカのスーパーヒーローと対比させていた。ブラック・ウィドウは女性主人公という立場から、彼女の描写に影響を与えてきた。漫画では伝統的な性別役割分担と第二波フェミニズムの対立が取り上げられていたため、彼女の描写は矛盾していることが多かった。このキャラクターは、アーティストや彼女が関わるキャラクターによって非常に性的な描かれ方をしている。
ナターシャ・ロマノフは、2010年から2021年まで実写マーベル・シネマティック・ユニバース（MCU）フランチャイズでスカーレット・ヨハンソンによって演じられ、 MCUマルチバースアニメシリーズ「What If...?」 （2021年～2024年）ではレイク・ベルによって声優が担当されました。
出版履歴
1960年代
ブラック・ウィドウは、アイアンマンの敵として『テイルズ・オブ・サスペンス』 #52（1964年）に初めて登場した。[1]彼女は、スタン・リーが構想し、ドン・リコがN・コロックというペンネームで書いた物語のために、アーティストのドン・ヘックによってデザインされた。 [2]このキャラクターは、ソビエト政府のためにトニー・スタークをスパイする誘惑者として描かれ、 [3] 1960年代にアイアンマンと対峙した数人のソビエトの悪役の1人となった。[4]このバージョンのブラック・ウィドウはトニー・スタークのルックスと富に夢中になっており、宝石には簡単に気を取られていた。[3]ブラック・ウィドウが初めてスーパーヴィランの役割を担ったのは、『テイルズ・オブ・サスペンス』 #64（1965年）で、ソビエト政府が彼女に自分たちのために働き続けるよう強制した際に彼女に衣装と装備を与えた後である。[5]彼女の最初のコスチュームは、主に網目模様のウェビングで作られた青いボディスーツ、ケープ、そしてホークアイが使用するものに似せて設計されたマスクでした。このコスチュームで彼女は初めて戦術装備を使用しました。これには壁に張り付くための手袋や、後に彼女の主な武器となる武器化されたブレスレットが含まれます。[6]彼女は12号の間に5つのアイアンマンの物語で悪役を演じました。[7]
ブラック・ウィドウは次にアベンジャーズ#29-30（1966年）で悪役として登場し、ホークアイ、パワーマン、ソードマンを操って自分の命令に従わせた。[8]物語の終わりに、彼女は改心した悪役となり、ソビエト政府による洗脳から回復した後、ホークアイへの愛が彼女を寝返らせたため、アベンジャーズと同盟を組んだ。[9]これにより、彼女はソ連からアメリカに亡命することで善玉になった数人のアイアンマンの悪役の1人となり、ソ連の共産主義よりもアメリカの個人主義を道徳的に好むことを象徴した。[10]彼女の贖罪は、マーベルが冷戦の善と悪の対立の描写から離脱した時期と一致した。[11]
ブラック・ウィドウのデザインは、アベンジャーズの次の号に登場するにつれて様々な変更を受けた。[9]キャラクターのバックストーリーはアベンジャーズ#43（1967年）で拡大され、彼女はレッド・ガーディアンの正体が、死亡したと思われていた夫のアレクセイであることを知った。この物語では、彼女がスパイになるための訓練を受けたのは、彼が死んだと思われていたためだと説明された。[9]償いの後、ブラック・ウィドウは架空の諜報機関シールドと関係を持つようになった[12]
1970年代
ブラック・ウィドウは1年間、新しいコミック本に登場しなかったが、アベンジャーズ#76（1970年）に登場してホークアイとの関係を終わらせ、事実上独立したキャラクターになった。[13]その後、アメイジング・スパイダーマン#86（1970年）で完全な再デザインが行われ、彼女のキャラクターを象徴する黒いコスチュームと長い赤い髪が与えられた。[14]マーベルは同年、アメイジング・アドベンチャーズでブラック・ウィドウの物語シリーズを発表し、同誌ではインヒューマンズの物語も掲載された。[15]マーベルの最初の女性スーパーヒーローが物語をリードするシリーズで、[16]ブラック・ウィドウを犯罪ファイターとしても機能する裕福なジェットセッターとして描いた。[17]ゲイリー・フリードリヒが執筆し、ジーン・コランが作画した最初の号は政治問題を扱っていた。脚本家のロイ・トーマスとジェリー・コンウェイは、政治色を薄めてメロドラマに軸足を移し、ブラック・ウィドウと彼女の父親的存在であるイワン・ペトロヴィッチとの関係を発展させた。[18]このシリーズは8号まで続き、その後、彼女はコミックから削除され、インヒューマンズに独立したシリーズが与えられた。[19]
デアデビルのライターとして、コンウェイはブラック・ウィドウを脇役として登場させ、「タイトルに再び活力を与える方法」として2人の間にロマンスを確立した。[18]彼女はデアデビル#81 (1971)でシリーズに加わった。 [14] ジョン・ロミタ・シニアは1940年代のミス・フューリーのコミック・ストリップに基づいてブラック・ウィドウの新しい衣装をデザインしたが、シリーズのアーティストはコーランであり、彼のブラック・ウィドウの絵は彼女のアクロバットと長い赤毛を強調した。コンウェイは、コミックで「最初の力強いセクシーなベイビー」を生み出したのはコーランだと評価した。[20]このシリーズではブラック・ウィドウのキャラクター化がより深くなり、#82 (1971) で彼女にロマノフという姓が与えられた。[21]シリーズでの彼女のストーリーラインでは、彼女はスーパーヴィランの殺害の罪で陥れられ、デアデビルの友人フォギー・ネルソンが検察を率いた。その後コンウェイは舞台をサンフランシスコに移し、彼らの関係がシリーズの中心となった。[22]未婚のカップルが一緒に暮らすことへの潜在的な反発を考慮して、マーベルは彼らを別々の階に住み、イヴァンを彼らと一緒に住まわせることに慎重に対処しなければならなかった。[23]ブラック・ウィドウの扱いが性差別的であるという批判に応えて、コンウェイはデアデビル#91（1972年）から彼女の役割を作り直し、デアデビルに無視されていると感じたときに彼女が自分自身のために立ち上がるようにした。[24]次の号ではシリーズはデアデビルとブラック・ウィドウに改題された。[25]
スティーブ・ガーバーは1972年97号から『デアデビル』の脚本家となり、売り上げ不振を受けてブラック・ウィドウからデアデビルのスーパーヒーロー活動へと焦点を移した。 [26]彼女の名前は1973年107号以降タイトルから外された。彼女はアベンジャーズ111-112号（1973年）に登場したが、デアデビルに戻りたいとすぐにチームを去った。[25] トニー・イザベラは118号から『デアデビル』の脚本家となり、デアデビルとブラック・ウィドウの関係性が両方のキャラクターに悪影響を及ぼしていると感じ、彼らを引き離そうとした。[26]彼女は1975年124号でシリーズを離れ、キャラクターはデアデビルに影を落とされ、独立性を奪われたと感じたと述べて去った。[25]
イザベラが『ザ・チャンピオンズ』の執筆を始めたとき、ブラック・ウィドウをメンバーに加えた。[27]もともとはアイスマンとエンジェルのコンビになる予定だったが、編集者のレン・ウェインは『ザ・チャンピオンズ』に女性キャラクターの要件を含むいくつかの変更を命じた。[28]ブラック・ウィドウの執筆経験に加え、イザベラは彼女と仕事を続けることで他の作家が彼女をデアデビルと再び組ませるのを防げるという希望を持って彼女を採用した。[27] 『ザ・チャンピオンズ』第7号「ブラック・ウィドウを創った男」はブラック・ウィドウのバックストーリーに焦点を当て、イワン・ペトローヴィッチの息子である悪役ユーリ・ベズーホフを紹介した。イザベラはイワンがブラック・ウィドウの実の父親であることを明らかにすることでこの物語を続けたかったが、イワンはこの号を書き上げた後にマーベル・コミックを去った。[29] 『ザ・チャンピオンズ』は16号で終了し、ブラック・ウィドウは「コルヴァック・サーガ」中の第173号（1978年）でアベンジャーズに復帰した。 [30]彼女は第155号から165号（1978年 - 1980年）で脇役としてデアデビルに復帰した。 [25]
1980年代
ブラック・ウィドウは1980年代にはあまり目立たなかった。 [19]彼女はアンソロジー本Bizarre Adventures #25 (1981) に、ラルフ・マッチオが執筆しポール・グラシーが描いた「Lethal Ladies」というテーマのストーリーのヒロインの一人として登場した。 [31]ストーリーは、元教官に率いられた南アフリカのソビエト兵器庫に潜入するブラック・ウィドウを追ったものだった。[32]マッチオはジェームズ・ボンドを彷彿とさせると感じた要素を避け、代わりにジョン・ル・カレの作品を参考にしたため、読者は「誰が善玉で誰が悪玉か本当にわからなかった」。[33]ブラック・ウィドウはフランク・ミラーによって創造され、#187 (1982) からデアデビルに再び戻ってきた。ミラーは彼女を再デザインし、灰色のレオタードと短い髪というよりカジュアルで男性的な外見にした。[34]彼女はまた、共同書籍『Marvel Two-in-One』と『Marvel Team-Up』にも登場した。[19]
アンソロジー本『マーベル・ファンファーレ』 #10–13（1983–1984年）では、ブラック・ウィドウの次の単独ストーリーが取り上げられた。マッチオが執筆し、ジョージ・ペレスが他のアーティストと組んで描いたこのストーリーでは、彼女はシールドに代わってイワンを追跡するが、彼が洗脳されていたことを知る。 [27] [33]マッチオとペレスは1978年にこのストーリーに取り組み始めたが、その出版予定はマーベル・プレミアとマーベル・スポットライトで2度キャンセルされた。[33]マッチオはこのシリーズで、ブラック・ウィドウが必要なときには敵を殺し、他のキャラクターとセックスすることで情報を得ることを明確にしており、当時のコミックではあいまいなままにされることが多かったことを描写した。[35]
1990年代
ブラック・ウィドウは、マーベルのグラフィック・ノベル第61作「The Coldest War」（1990年）の題材となった。 [34] [36]この物語では、彼女は夫が生きていると騙されて、彼を救うためにソ連のために働くことを強いられる。[37] 1990年代に彼女は黒いジャンプスーツに戻り、[38]作家のジョン・バーンとアーティストのポール・ライアンの連載中にアイアンマンと一緒に働き始め、アイアンマン#269（1991年）から始まった。[34]ブラック・ウィドウは、アベンジャーズ#343（1992年）で、新しいメンバーとともに再びアベンジャーズのメンバーとなった。 [39]これにより、彼女は一時期アベンジャーズのリーダーになった。アベンジャーズとの関わりにより、マーベルのスーパーヒーローの中での彼女の知名度が上がり、キャプテン・アメリカやフォース・ワークスにも登場するようになった。[19]ブラック・ウィドウはデアデビル362号（1997年）で復帰し、アベンジャーズの仲間の死を引き起こしたオンスロート事件に反応して復讐心を強めている。 [40]彼女はアベンジャーズの新巻に再登場したが、ゲストキャラクターとして稀にしか登場しなかった。[19]ブラック・ウィドウのマーベルファンファーレの物語は、1999年にブラック・ウィドウ：陰謀の網というタイトルで単行本として再版された。[27]
ブラック・ウィドウはマーベル・グラフィック・ノベル・シリーズのさらに2つの作品、パニッシャー/ブラック・ウィドウ: 紡ぐドゥームズデイ・ウェブ（1992年）とデアデビル/ブラック・ウィドウ: アバトワー（1993年）にも登場している。紡ぐドゥームズデイ・ウェブはシリーズの74番目の作品で、ブラック・ウィドウがパニッシャーと協力してマルムを倒すというストーリーである。 [41] アバトワーはシリーズの75番目で最後の作品で、ブラック・ウィドウとデアデビルがテレパシー能力者の殺人事件を捜査する。[42]その後、彼女は別のグラフィック・ノベル、フューリー/ブラック・ウィドウ: デス・デューティ（1995年）に主演した。彼女はニック・フューリーと同じタイトルだが、彼はこの本に少しだけ登場し、代わりに彼女はマーベルのメインラインの連続性で初めて登場するナイト・レイヴンとチームを組んでいる。 [ 43]ブラック・ウィドウはその後、作家スコット・ロブデルと鉛筆担当ランディ・グリーンによる『ジャーニー・イントゥ・ミステリー』第517号から第519号（1998年）の3号にわたるストーリー「The Fire Next Time」に主演した。[44]
新しいキャラクター、エレーナ・ベロワは、インヒューマンズ#5（1999年）からブラック・ウィドウというあだ名を名乗った。 [45] 2人のブラック・ウィドウは、同じ年にデヴィン・グレイソンによって書かれ、 JG・ジョーンズによって描かれた限定シリーズ ブラック・ウィドウで対立し、3号続いた。[46]このシリーズはマーベル・ナイツのレーベルの一部であり、「The Itsy-Bitsy Spider」という1つの物語で構成されていた。これは、ブラック・ウィドウを単独で主人公として取り上げた最初のコミックシリーズであり、それ以前は1990年のスタンドアロンのグラフィックノベルを除いて、すべての本で他のヒーローと共有されていました。[36]
2000年代
グレイソンは2001年に共同脚本家のグレッグ・ルッカ、アーティストのスコット・ハンプトンと共に、ナターシャとエレナのブラック・ウィドウをフィーチャーした第2弾のブラック・ウィドウ・ミニシリーズ（全3号）を執筆した。[47]ブラック・ウィドウは、脚本家のブライアン・マイケル・ベンディスとアーティストのアレックス・マレーヴによる「ザ・ウィドウ」（2004年）のストーリーラインでデアデビルに戻った。[48]リチャード・K・モーガンは2004年にビル・シェンキェヴィチ、ゴラン・パルロフと共にブラック・ウィドウ: ホームカミングを執筆し、ブラック・ウィドウのバックストーリーを一貫した一連のイベントに簡素化した。 [36]このシリーズはより暴力的なブラック・ウィドウをフィーチャーし、6号にわたって連載された。これは前シリーズからの続きで、ブラック・ウィドウがシールドから逃亡する様子を追ったものである。 [49] 2000年代にはアルティメット・ユニバース向けにブラック・ウィドウの別バージョンが制作され、彼女はアルティメッツのメンバーとなっている。[50]
ブラック・ウィドウ：デッドリー・オリジンは2009年から2010年にかけて、ポール・コーネルが脚本を書き、トム・レイニーとジョン・ポール・レオンが作画を担当した作品である。このシリーズでは、ブラック・ウィドウの人生における様々な時点からの回想を通して、彼女の歴史を追った。[51]彼女の初期の冒険を再想像した作品では、彼女はオリジナルの外見に比べてより控えめな衣装を着ていた。[52]
2010年代
ブラック・ウィドウは、アイアンマン2 （2010年）で映画化された後、より広く知られるようになった。映画では、彼女がスーパーヒーローではなくスパイとして強調されていたため、その後の漫画での彼女の描写にも影響が出た。このキャラクターの人気に伴い、追加の出版物も登場した。ブラック・ウィドウ・アンド・ザ・マーベル・ガールズ（2010年）は、サルバドール・エスピン、ヴェロニカ・ガンディーニ、宮澤武司、ポール・トービンによって創作された。[36]
ブラック・ウィドウの次の巻では、「薔薇の名前」（2010年）のストーリーアークが取り上げられ、マージョリー・リューによって書かれ、ダニエル・アクーニャによって描かれ、後者はフィルム・ノワールの影響を受けたアートを制作した。[36]その後、シリーズは「キス・アンド・キル」ストーリーアークのために作家のデュアン・スウィアチンスキーとアーティストのマヌエル・ガルシアに引き継がれた。 [53] ジム・マッキャンは2010年にアーティストのデビッド・ロペスと共にウィドウメーカーの限定シリーズを書いた。このシリーズはブラック・ウィドウと進行中のホークアイ＆モッキンバードシリーズのクロスオーバーであった。 [54]ブラック・ウィドウはシークレット・アベンジャーズにもメインキャラクターとして登場した。[55]
2014年、マーベル・ナウ!ブランド向けにネイサン・エドモンドソンとフィル・ノトが制作した新しいブラック・ウィドウ・シリーズが制作された。このシリーズは、グレイソンが描いたブラック・ウィドウをアクション重視というよりは内省的なものとして描いたものに戻った。[36]これは20号に及ぶ最も長く続いたブラック・ウィドウ・シリーズであり、2015年のシークレット・ウォーズ・イベントで終了した。[56] マーガレット・ストールが執筆した映画版ブラック・ウィドウを題材にしたヤングアダルト小説『ブラック・ウィドウ: フォーエバー・レッド』は2015年に発売された。[57]
ブラック・ウィドウの次の巻は2016年に発表され、マーク・ウェイドによって書かれ、クリス・サムニーによって描かれた。これらの物語は映画版のリードを引き継ぎ、シールドでの彼女の仕事とレッドルームでの経験を探求した。[36]ウェイドのシリーズは12号にわたって続いた。[58]ホラー作家のジェンとシルビア・ソスカは2019年にアーティストのフラビアーノと共にブラック・ウィドウのミニシリーズを執筆し、 [59]ジョディ・ハウザーは同年、スティーブン・ムーニーをアーティストとして迎え、5号シリーズ「ウェブ・オブ・ブラック・ウィドウ」を執筆した。 [60]
2020年代
マッチオは、2020年にアーティストのサイモン・ブオンファンティーノと組んで『ブラック・ウィドウ：ウィドウズ・スティング』でブラック・ウィドウに復帰した。このワンショット・コミックは、このジャンルの一般的な比喩を多く用いた、より伝統的なスパイドラマとして書かれた。[61] ケリー・トンプソンは同年、エレナ・カサグランデをアーティストとして迎え、ブラック・ウィドウ・シリーズの執筆を開始した。 [36]このシリーズは3つのストーリーアークに分かれている。「The Ties that Bind」では、母親として家庭的な生活を送っていると信じている洗脳されたブラック・ウィドウが登場し、[62]「I Am the Black Widow」では、記憶が戻り、新たな相棒やパートナーのチームが彼女と共に戦う物語が続き、[63]「Die by the Blade」では、ブラック・ウィドウと彼女のチームが人身売買組織と戦う15号のシリーズを締めくくった。[64]
ブラック・ウィドウのキャラクターは、彼女がシンビオートの宿主となったヴェノム#26（2023年）で大幅な再デザインを受けた。彼女は、ヴェノムの外見に基づいてCAFUによってデザインされた新しい衣装を与えられた。[65]ブラック・ウィドウのシンビオート版は、コリン・ケリー、ジャクソン・ランジング、ジェラルド・ボルゲスによるサンダーボルトに登場し、 [66]その後、作家ステファニー・フィリップスとアーティストパオロ・ヴィラネリによるブラック・ウィドウ＆ホークアイに登場した。 [67]シンビオートの宿主として、ブラック・ウィドウは「ヴェノム・ウォー」のストーリーラインで主要キャラクターになった。彼女の物語での役割は、エリカ・シュルツが執筆し、ルチアーノ・ヴェッキオが描いたワンショットのブラック・ウィドウ：ヴェノマスで紹介された。 [68]彼女は2024年後半に3号限定シリーズ「Venom War: Venomous」に登場する予定です。このシリーズもシュルツとベッキオによって作成されます。[69]
特徴づけ
架空の人物の伝記
ナターシャ・アリノヴナ・ロマノワはロシアで生まれ、スターリングラードの燃える建物から投げ出されました。彼女は兵士のイワン・ペトローヴィッチに発見され、育てられました。[70] ハンドは1941年に彼女を誘拐して洗脳しようとしますが、キャプテン・アメリカとウルヴァリンに救出されます。[71]ナターシャはアレクセイ・ショスタコフと結婚しますが、KGBはナターシャがスパイになるように彼の死を偽装します。[70]彼女はレッドルームで訓練を受け、バイオテクノロジーによって強化されます。このプロセスにより、彼女の体は肉体的にピークに達し、細胞の退化が遅くなり、何十年も若く全盛期でいることができます。[36]このプログラムはまた、彼女に人生の偽の記憶を与え、以前はバレリーナだったと信じ込ませます。[72]彼女はプログラムの参加者からスパイになるために選ばれ、「ブラック・ウィドウ」というコードネームを受け取ります。[36] [72]
ナターシャはアイアンマンを誘惑し、後にアベンジャーズと戦うためにアメリカに渡る。[73]ソビエト政府に協力しなくなった後、洗脳されるが、ホークアイへの愛が彼女を改心させる。[74]アベンジャーズへの参加を検討するも、チームからすぐには信頼されない。[75]代わりにナターシャは諜報機関シールドで働き始め、その二重スパイとして働く際にアベンジャーズを裏切ったように見え、ホークアイとの関係は終わる。[74]
ナターシャはデアデビルと関係を持つようになるまで、独立した犯罪ファイターになります。殺人の罪を着せられ、汚名を晴らした後、ナターシャはサンフランシスコのデアデビルと一緒に住むようになります。彼女は最終的にデアデビルを離れ、サンフランシスコで極貧の時を一人で過ごすようになります。[76]その後、ナターシャはUCLAでロシア語の講師になり、短命のスーパーヒーローチーム、チャンピオンズに参加し、チームリーダーに任命されます。[30]チャンピオンズが解散した後、ナターシャはハンドに遭遇します。彼らは彼女に毒を盛って、彼女はデアデビルに助けを求めに行ったときに死亡します。デアデビルの仲間の一人、ストーン・オブ・ザ・チェストが彼女を生き返らせます。[77] KGBはナターシャに、亡くなった夫の等身大の囮を作り、彼が生き残って人質にされているかのように振る舞わせることで、再び彼らのために働くことを強制します。彼女は、自分が活性化されると従うようにプログラムされた潜入工作員であることが判明し、不本意ながら再びKGBのために働くことになった。 [77]
何度も参加と離脱を繰り返した後、ナターシャはブラックナイトと共にアベンジャーズのリーダーとなる。ほとんどのメンバーがオンスロートによって殺されたように見えた後、彼女はアベンジャーズを解散せざるを得なくなるが、彼女は自分自身を最後のアベンジャーズだと考え、アベンジャーズの敵を狩るためにデアデビルとチームを組む。失敗の罪悪感から、アベンジャーズが戻ってきた時、彼女は長期メンバーとして再加入しないことを選択した。[77]バイオトキシンを追跡している間、ナターシャはもう一人のブラック・ウィドウ、エレーナ・ベロワと衝突し、二人とも自分がその称号にふさわしいことを証明しようとする。[36]その後、ナターシャはブラック・ウィドウがたくさんいること、そしてKGBがスパイになる前の人生について偽の記憶を彼女に植え付けたことを知る。[70]
ノーマン・オズボーンがシールドの後継組織であるハマーの権力を握ると、ナターシャはニック・フューリーの命令でイェレナに変装し、オズボーンのサンダーボルトチームに潜入する。このニック・フューリーはオズボーンが作ったライフモデルのデコイであることが判明し、ナターシャはマリア・ヒルが以前に記憶を消去したトニー・スタークを蘇生させるのを手伝うために脱出する。[71]トニー・スタークがシールドの長官になると、ブラック・ウィドウはバッキー・バーンズが新しいキャプテン・アメリカになる際に加わり、一緒に活動する。 [70]
ヒドラがアメリカ政府を掌握すると、ブラック・ウィドウはヒドラのために働くキャプテン・アメリカの別のバージョンによって殺される。その後、彼女は新たなレッドルームでクローンとして生まれ変わり、死ぬまでの記憶をすべて保持した。 [70]ナターシャは、婚約者と息子と家庭生活を送っていたと洗脳された期間を過ごす。[62]回復した後、彼女はアルケマックス研究所でシンビオートを発見し、絆を結ぶ。[65]
性格とモチベーション
スーパーヒーローとして、ブラック・ウィドウは人生の早い時期に犯した過ちを正そうとしている。[78]彼女はほとんどのスーパーヒーローよりも敵を殺すことに積極的で、[9]初登場以来、感情的に冷淡であると評されている。[79]ブラック・ウィドウは生まれつき独立心が強く、単独でも有能に働く。[21]ブラック・ウィドウは一般人としての生活でも自信に満ちた雰囲気を醸し出しており、[80]自分の容姿とそれを活用する能力に自信を持っている。[81]彼女はマスクを着用しないことを選択しているが、それは彼女自身に対する自信の表明であると考えている。[14]犯罪と戦う初期のストーリーでは、他人に自分の顔を見せることを後悔するかどうか確信が持てなかった。[82]ブラック・ウィドウはスーパーヒーローとしてのキャリアの初期には全体的に自信がなかった。[82]
ブラック・ウィドウはスパイとして定期的に別人格や偽の人格を演じるが、そのキャラクターは自身のアイデンティティーを定義するのに苦労する。[52] 1999年にブラック・ウィドウの脚本を準備していたとき、グレイソンはキャラクターが自身のアイデンティティーを持つためには「途方もない強さと決意」が必要だと判断した。[36]このアイデンティティーの危機は、ブラック・ウィドウが夫の死やプロのバレリーナだった時代など、彼女の記憶の多くがソ連によって偽造されたことを知ったときに拡大した。[83]
能力と装備
ブラック・ウィドウはレッドルームでスパイとしての訓練を受けており、[36]スパイ活動に関する専門知識を有している。[7]彼女はスパイとして自分の肉体的な魅力を有利に利用し、誘惑によって他人を操る。[84]多くのスーパーヒーローとは異なり、ブラック・ウィドウは超人的な力とは関係がない。[85]代わりに、彼女はレッドルームでの訓練中に生化学的改造を受け、身体能力を高め、老化を遅らせた。[86]ブラック・ウィドウは格闘技の達人で、合気道、ボクシング、柔道、空手、サバテの訓練を受けている。彼女はまた、ほとんどの武器の訓練を受けており、ほとんどの乗り物を操作できる。[71]戦闘以外では、ブラック・ウィドウは体操選手であり[2] [71]、レッドルームにいる間にバレエを教わった。[36]彼女は中国語、英語、フランス語、ドイツ語、ロシア語などに堪能である。[71] 「ヴェノム・ウォー」のストーリーラインでは、ブラック・ウィドウはシンビオートの宿主の力を持っている。[65]
戦闘では、ブラック・ウィドウは装備を隠すブレスレットを使用する。これは手首の筋肉に接続されたガルバニックセンサーによって作動する。[71] 1970年に彼女の基本設計が確立されたとき、それらは催涙ガス弾、スパイダーマンのように建物の間をスイングするための「ウィドウズ・ライン」ワイヤー、および「ウィドウズ・バイト」電気ショック兵器を装備していた。[87]ウィドウズ・バイトの範囲は20フィートで、最大30,000ボルトを放出することができる。ブレスレットは無線送信機としても機能する。ブレスレットの他に、ブラック・ウィドウはベルトに爆発物を携帯することがある。彼女の衣装の指と足には、静電気を帯びた表面にくっつく微細な吸盤が組み込まれている。[71]
テーマとモチーフ
共産主義とロシア嫌い
ブラック・ウィドウのキャラクターは最初ソ連の共産主義者として登場し、その起源は冷戦によって定義されている。[4] [88]共産主義のスパイとして、彼女はアイアンマンとアメリカの価値観の象徴的な代表の引き立て役であり、[89]ブラック・ウィドウがもたらす危険はソ連と共産主義がもたらす危険を示している。[90]スパイとしての彼女の役割は、アイアンマンの高貴で無私無欲なアメリカ人としての役割とは対照的に、ソ連の不誠実さと欺瞞の感覚を示唆していた。[91]ブラック・ウィドウはアイアンマンがソ連を救うために命を危険にさらしているのを見て驚き、そのような道徳観はソ連には馴染みがなかったことを示唆した。[88] [91]ブラック・ウィドウがソ連のハンドラーと協力するのをやめることにしたとき、彼らは最初に彼女の両親を脅迫し、次に自由のない国というソ連のイメージを彷彿とさせる洗脳によって、彼女に協力し続けるよう強制した。 [ 92]ブラック・ウィドウがアメリカに亡命したことで、マーベルはソ連時代の悪役時代とは対照的に、アメリカのヒーローたちとの仕事を通じて、ブラック・ウィドウを善の代理人として描くという解釈を強化した。[93]
ブラック・ウィドウが耐えてきたトラウマと痛ましい歴史は、彼女のソビエト出身に関係している。[94]ソビエト政府における彼女の上司は邪悪な人物として描かれ、[88] [5]彼女は敵よりも上司を恐れていることが示された。[95]ブラック・ウィドウは、マーベル・コミックにおけるソビエトの典型的な野蛮で醜い描写とは対照的に美しい人物として描かれており、ソビエトの無邪気さを示唆し、読者にとってより魅力的な人物となっている。[89]ファム・ファタールのキャラクターはロシアに起源を持つことが多く、[96]ブラック・ウィドウが1960年代にアメリカのジェンダー役割を拒否したことは、彼女がソビエト連邦のエージェントとして代表する異質性を反映していた。[97]このキャラクターの姓であるロマノヴァは、ロシア革命で殺害されたロマノフ家と比較され、ソビエトの手による苦しみとの類似点を描いている。[98]
バレエは一般的にロシアと関連付けられており、ロシア帝国では軍隊や宮廷を通じて規律と特に関連しています。[99]バレエと軍事訓練の融合は、冷戦時代の文化的競争を描いています。[86]ナターシャが多くの同じバレリーナと並んでいる画像は、彼女がソ連で直面していた個人主義の欠如を想起させます。[100]このテーマは、レッドルームが彼女のクローンを作成するときにさらに探求されます。[101]
フェミニズムとセクシュアリティ
ブラック・ウィドウは、マーベル・コミックが生み出した初の単独女性スーパーヒーローである。[75]それまでのほとんどのヒロインとは異なり、彼女は恋愛対象でも男性キャラクターの女性版でもなく、母親や家庭的な役割を果たすために作られたわけでもない。[102] 1960年代、彼女は敵と直接戦うことで他のマーベルの女性キャラクターとは対照的だった。[9] [96]このキャラクターは、成長するフェミニスト運動が伝統的な女性らしさと競合し、米国でジェンダーの役割をめぐる不確実性があった時代に作られた。 [102] 1980年代までには、女性に対する異なる文化的期待により、彼女の描写はこれらの焦点間で大幅に異なるものとなった。[103]ブラック・ウィドウは、より共感的な男性キャラクターとは対照的に、より冷酷なキャラクターとしてジェンダーの役割を覆すことがある。[104]家庭生活を拒否し、男性に危険をもたらす女性としての彼女の性格付けは、雄のパートナーを殺して食べる雌のクロゴケグモの典型である。[105] [90]初登場時、ブラック・ウィドウはエキゾチックダンサーでスパイとされるマタ・ハリに例えられている。[90]ブラック・ウィドウの他の側面は、バレリーナとしての練習やトラウマの被害者としての描写など、伝統的な性別役割に沿ったままである。[96]ブラック・ウィドウ・プログラムの一環として、ナターシャの体は不妊になり、永久に砂時計型になるように改造された。[86]
20世紀に登場したブラック・ウィドウは、主に周囲の男性によって定義されていた。[106] [1]悪役だったとき、ブラック・ウィドウの動機は、死んだと思われていた夫を敬うことだった。[9]これは、アイアンマンやホークアイとの関係と相まって、彼女の行動はすべて彼女の人生における男性によって定義されていたことを意味していた。[3]この傾向は、ホークアイ、そしてデアデビルへの愛からスーパーヒーローとして再出発したときも続いた。[107]これは、1960年代のさまざまなメディアで共通のテーマの一部であり、ファム・ファタールのキャラクターは恋愛を通じて救済された。[92] 1970年代から1990年代にかけて、ブラック・ウィドウは「未亡人の呪い」と呼ばれるものに苦しみ、男性が死に続けるため、男性との関係を維持できなくなった。[17]
ブラック・ウィドウは1970年の『アメイジング・アドベンチャー』の連載中、頻繁に着替えや下着姿の描写があり、非常に性的な描写が多かった。[17]車の後部座席で着替えながら運転手に「前を見て、イワン」と警告するというギャグが繰り返された。彼女は、強い女性が伝統的に魅力的であると描写された1970年代のトレンドを踏襲した多くの女性アクションヒーローの1人であり、脚本家はターゲットの男性層とフェミニスト運動の両方を満足させようとした。[16]その後数十年にわたってデアデビルや他のシリーズに登場した際に、登場人物が彼女の性的魅力について頻繁にコメントしたため、彼女のセクシュアリティはより明確に強調された。 [108]
脇役
デアデビルとブラック ウィドウをチームにするのは私のアイデアでした。主な理由は、私がナターシャのファンだったことと、彼女とデアデビルの相性が面白いと思ったからです。キャラクターを一緒にしたいという願望以外に、何に基づいてこのアイデアを思いついたのかはわかりません。私は赤毛の人が大好きです!
ジェリー・コンウェイ[109]
ブラック・ウィドウはアイアンマンの敵として登場した。[110] ホークアイは1960年代の登場時にはブラック・ウィドウの味方であり恋人でもあり、アイアンマンに対抗するために彼と協力し、その後アメリカで彼と一緒になるために改心した。[73]彼らの関係では伝統的な性別の役割が逆転しており、ブラック・ウィドウが力を持ち、ホークアイは依存的な恋人の役割を果たした。[111]彼らがアベンジャーズと同盟を組んだとき、ブラック・ウィドウはソ連のスパイだった過去があるため当初は拒絶された。 [75]彼女はチャンピオンズの一員としてエンジェル、ゴーストライダー、ヘラクレス、アイスマンと働いた。彼女はヘラクレスと恋愛関係になったが、不死身の彼は人間との長期的な関係には興味がなかった。[77]ブラックウィドウはスパイダーマンとも協力しており、マーベルチームアップ#82-85（1979）で恋愛感情を表明したこともある。[16]
ブラック・ウィドウは子供の頃、イワン・ペトローヴィッチに育てられ、[36]彼は運転手として彼女のスーパーヒーローとしてのキャリアを支えた。[17]彼は当初、彼女の子供時代を通して父親のような存在として描かれていたが、ブラック・ウィドウの歴史に関する最近の記述では、彼女はこの期間のほとんどをソビエト政府の下で訓練を受けていたとされている。[23]他の描写では、父親のような存在としての側面が削除され、2人の関係は軽薄なものとなっている。[18]イワンはサイボーグになって狂気に陥るまで彼女に付き添い、彼女は彼を殺さざるを得なくなった。[112]ブラック・ウィドウは以前、政略結婚でレッド・ガーディアンと結婚していた。 [51]彼は死亡したと思われていたが、後に彼女を救うために自らを犠牲にした。[113] バッキー・バーンズはウィンター・ソルジャーだった頃、レッド・ルームでナターシャの教官の1人であり、[71]ソビエト政府のために一緒に働いている間に恋愛関係にあった。[72]シークレット・インベージョンの後、ブラック・ウィドウはスティーブ・ロジャースの死後キャプテン・アメリカの称号を継いだバーンズと共に働いた。[114] 2人は親しくなり、新たな恋愛関係が始まった。[51]
ブラック・ウィドウは1970年代にデアデビルと密接な関係を持つようになり、最初は1971年に彼のシリーズの繰り返し登場するキャラクターとして、その後は恋愛関係になり、彼と並んでメインキャラクターとして登場した。[115]彼女は、それまでカレン・ペイジに特定の恋愛対象者がいたデアデビルのキャラクターの力関係を変えた。[116]デアデビルは彼らの関係において支配的な役割を果たし、[117]カップルはお互いに身体的虐待を加えることもあった。[118]ブラック・ウィドウは1975年に彼のもとを去った後シリーズから外されたが、1978年に復縁し、1980年に彼がヘザー・グレンのもとを去るまで続いた。 [119]ブラック・ウィドウとデアデビルは友人関係のままで、スーパーヒーローとしてお互いを頼りにし続けた。[118]
デイモン・ドランやブルズアイなど、ブラック・ウィドウの敵の多くは、彼女がデアデビルと働いていた頃に登場した。彼女は生涯を通じて何度もザ・ハンドと衝突し、一度は彼らに殺されたが、その後復活した。 [77]ブラック・ウィドウは、もう一人のブラック・ウィドウであるエレーナ・ベロワに対抗者およびライバルを見出す。エレーナの比較的若いことから、ナターシャは年を重ねるにつれてブラック・ウィドウとしての自分の役割に疑問を抱くようになる。[19]
受付
ブラック・ウィドウは、アイアンマン2（2010年）で映画化されるまで、大衆文化ではあまり知られていなかった。 [36]ブラック・ウィドウの描写は、露出度の高い衣装を着て、男性キャラクターに従属する役割を演じていることが多いため、性差別的であると批判されてきた。[24]作家のジェリー・コンウェイは、 DCコミックスでシンダーとアッシュを創作した際に、ブラック・ウィドウの作品にインスピレーションを受けたと述べた。[27]
ブラック・ウィドウのいくつかのストーリーは批評家から賞賛されている。『The Itsy-Bitsy Spider』（1999年）と『Homecoming』（2004年 - 2005年）は、スパイ・スリラーのジャンルを開拓したことで賞賛された。マーベル・ファンファーレに登場した『Web of Intrigue』（1983年）と『Deadly Origin』（2010年）シリーズは、そのアートワークが賞賛され、後者は、フラッシュバックと現代の部分でトム・レイニーとジョン・ポール・レオンによる対照的なアートスタイルが際立っている。[120] [121]マーベル・ファンファーレに登場した作品に対する好意的な評価により、複数の独立した巻で再出版された。[27] [35]
IGNはブラック・ウィドウを「トップ50アベンジャーズ」リストで42位にランク付けし、 [122]「トップ100コミックブックヒーロー」リストでは74位にランク付けした。 [123] IGNのジェシー・シェディーンはブラック・ウィドウを「マーベルのファム・ファタール」リストに含め、「何が起ころうとも、少なくともナターシャの人生は長年経ってもまだ退屈ではないと言える」と書いた。 [124]ギズモードのロブ・ブリッケンはブラック・ウィドウを「アベンジャーズの全メンバー」リストで13位にランク付けし、「彼女は最も尊敬すべきアベンジャーズの1人だ」と述べた。 [125]エンターテインメント・ウィークリーのダレン・フラニッチはブラック・ウィドウを「歴代アベンジャーをランク付けしよう」リストで14位にランク付けし、「ウィドウは架空の人生のほとんどを、単にアベンジャーズのB級スターとして過ごした、それだけだ」と述べた。 [126]
他のメディア
1975年、アンジー・ボウイはブラック・ウィドウ役で映画かテレビシリーズを作りたいと考えていた。このアイデアは彼女がスタン・リーと昼食をとっているときに思いつき、彼は彼女に映画の権利を1ドルで売った。ボウイは衣装を製作し、ベン・カラザースをデアデビル役にキャスティングしたが、プロジェクトの資金を調達することができず、制作はテスト撮影までしか進まなかった。[127]
1980年代のアニメテレビ番組「スパイダーマンとその不思議な仲間たち」の成功により、ブラック・ウィドウの番組はいくつかの可能性のある続編の1つとして検討されました。 [128] 1996年、メル・フリードマンとクリストファー・コスビーがフォックス放送会社のためにブラック・ウィドウのテレビ映画を執筆しました。脚本では、ブラック・ウィドウは犯罪と戦う二重生活を送る雑誌発行者として描かれ、父親を殺したオクトパスと呼ばれる犯罪シンジケートと戦います。[129]
マーベル・シネマティック・ユニバースには、スカーレット・ヨハンソンが演じるブラック・ウィドウの映画版が登場する。彼女は『アイアンマン2』（2010年）で脇役として初登場し、 『アベンジャーズ』 （2012年）、『キャプテン・アメリカ/ウィンター・ソルジャー』（2014年）、『アベンジャーズ/エイジ・オブ・ウルトロン』（2015年）、『キャプテン・アメリカ/シビル・ウォー』（2016年）、 『アベンジャーズ/インフィニティ・ウォー』（2018年）、『アベンジャーズ/エンドゲーム』 （2019年）で再びこの役を演じ、その後『ブラック・ウィドウ』 （2021年）で主役を演じた。[130]彼女は『 What If...?』 （2021年 - 2024年）でレイク・ベルが声優を務めた。[131]
ブラック・ウィドウは、マーベル・コミックの作品をベースにしたいくつかのビデオゲームやアニメテレビシリーズに採用されています。このキャラクターは、アベンジャーズ・アッセンブル（2013年）やスパイダーマン（2017年）などのアニメシリーズ、レゴマーベルスーパーヒーローズ（2013年）、マーベルアルティメットアライアンス3：ブラックオーダー（2019年）、マーベルアベンジャーズ（2020年）、マーベルライバルズ（2024年）などのビデオゲームでブラック・ウィドウを演じたローラ・ベイリーによって頻繁に声優されています。ブラック・ウィドウの他の声優には、映画アルティメットアベンジャーズ（2006年）のオリヴィア・ダボ、スーパーヒーロー・スクワッド・ショー（2009年）のレナ・ヘディ、アベンジャーズ：地球最強のヒーロー（2010年）のヴァネッサ・マーシャルがいます。[131]
参照
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外部リンク
- Marvel.com のブラック・ウィドウ
