ポンパドゥール夫人

ポンパドゥール夫人
ポンパドゥール夫人
ポンパドゥール侯爵夫人
	シャルル＝アンドレ・ヴァン・ローの肖像、1755年頃
紋章
フルネーム	ジャンヌ・アントワネット・ポワソン
生まれる	1721年12月29日; パリ、フランス王国
死亡	1764年4月15日（42歳）; フランス王国、パリ
埋葬された	カプシーヌ城
配偶者たち）	シャルル・ギョーム・ル・ノルマン・デティオール（ 1741年生まれ）
問題	シャルル・ギヨーム・ルイ（1741–42）; アレクサンドリーヌ・ジャンヌ(1744–1754);
父親	フランソワ・ポワソン
母親	マドレーヌ・ド・ラ・モット
サイン
職業	ルイ15世の愛妾

ジャンヌ・アントワネット・ポワソン、ポンパドゥール侯爵夫人( / ˈ p ɒ m p ə d ʊər /、フランス語: [pɔ̃paduʁ]) ^{ポンパドゥール夫人}（1721年12月29日 - 1764年4月15日）は、フランス宮廷の女性で、通称ポンパドゥール。ルイ15世の主席愛妾、死ぬまで宮廷の寵愛を受け続けた。[^1]

ポンパドゥールは、虚弱な体と多くの政敵にもかかわらず、国王のスケジュールを管理し、貴重な補佐官および顧問であった。彼女は自身と親族に貴族の称号を与え、顧客と支持者のネットワークを構築した。彼女は特に、人気のあった王妃マリー・レシュチェンスカを疎外しないように注意した。1756年2月8日、ポンパドゥール侯爵夫人は王妃の13番目の女官に任命された。これは宮廷で最も名誉ある地位と考えられており、彼女に名誉が与えられた。^[2]

ポンパドゥールは建築と装飾芸術、特に磁器の主要なパトロンであり、ヴォルテールを含む啓蒙思想家のパトロンでもありました。

当時の敵対的な批評家は一般的に彼女を悪意のある政治的影響力と非難したが、歴史家はより好意的で、芸術のパトロンとして、またフランスの誇りの擁護者としての彼女の成功を強調している。^[3]現代の歴史家は、ポンパドゥールに対する批評家は、貴族階級に生まれなかった女性として、ポンパドゥールの権力と影響力が表す既存の階層構造を覆すことへの恐れに駆られていたと示唆している。^[4]^{[追加の引用が必要]}

若いころ

ジャンヌ・アントワネット・ポワソンは1721年12月29日、フランソワ・ポワソン（1684年 - 1754年）とその妻マドレーヌ・ド・ラ・モット（1699年 - 1745年）の子としてパリで生まれた。ポワソンは当時フランス経済の資金調達を主に担っていたパリ兄弟の家令であった。^[5]彼女の実父は裕福な金融家ジャン・パリス・ド・モンマルテルか徴税人（フェルミエ・ジェネラル）シャルル・フランソワ・ポール・ル・ノルマン・ド・トゥルヌエムのどちらかではないかと疑われている。^[6]フランソワ・ポワソンが一連の未払い債務をめぐるスキャンダルにより1725年に国外退去を余儀なくされた後、ル・ノルマン・ド・トゥルヌエムが彼女の法的後見人となった。当時そのような罪は死刑に処せられたが、8年後に無罪となりフランスへの帰国を許された。

ジャンヌ・アントワネットは5歳のとき、当時最高の教育を受けるためにポワシーのウルスラ会修道院に送られ、そこで彼女の機知と魅力は称賛された。^[7]百日咳と思われる体調不良のため、ジャンヌ・アントワネットは1730年1月に9歳で帰国した。^[8]マドレーヌは、娘が高度な教育を受けた優秀な女性になることを妨げないように、パリに戻るとジャンヌ・アントワネットを個人指導に通わせた。シャルル・フランソワ・ポール・ル・ノルマン・ド・トゥルネムは、費用を惜しまず子供の教育を担当した。ジャンヌ・アントワネットは、「コメディ・フランセーズの俳優と劇作家クレビヨンから朗読の指導を受け、オペラ歌手ジェリオットから歌を教えられた」ほか、人文科学、美術、音楽、社交界の装いに関する広範な教育を受けた。^[9]この間、母親は彼女を占い師マダム・ド・ルボンのところに連れて行き、彼女は彼女がいつか王の心をつかむだろうと予言した。ポンパドゥールは、不可能なことを正確に予言したお礼に、遺言でこの占い師に600リーブルを遺贈した。

結婚

ジャンヌ・アントワネットは20歳のとき、後見人シャルル・ル・ノルマン・ド・トゥルヌエムの甥であるシャルル・ギヨーム・ル・ノルマン・デティオール（1717年 - 1799年）と結婚した。トゥルヌエムがこの縁談とそれに伴う多額の金銭的特典を提案した。 ^[2] 1740年12月15日、トゥルヌエムは甥を唯一の相続人とし、兄妹の子供たちである他の甥と姪全員を相続権から排除した。^{[2]これらには、後見人からの結婚祝いであるエティオールの領地も含まれており、その領地は王室の狩猟場である}セナールの森の端に位置していた。20歳で結婚したとき、彼女はすでにその美貌、知性、そして溢れる魅力でパリのサロンで多少有名になっていた。夫のル・ノルマン・デティオール氏は、当初は結婚の取り決めに不満を抱いていたものの、すぐにポンパドゥール夫人に恋に落ちたと言われている。この結婚は、両者にとって切実に必要としていたものを与えた。ル・ノルマン・デティオール氏は「莫大な持参金」を受け取り、相対的な貧困から脱却した。ジャンヌ・アントワネットは「母親の疑わしい過去を覆い隠すほどの社会的地位を獲得した」^{[9] 。}

結婚後、この夫婦は大変愛し合っていたようで、ジャンヌ・アントワネットは、王様以外には誰のためにもル・ノルマン・デティオールを離れることはない、とよく冗談を言っていた。この夫婦には、幼児期に亡くなった息子と、1744年に生まれた9歳の時に亡くなった娘、アレクサンドリーヌ・ル・ノルマン・デティオールがいた。 ^[10]

サロンへの参加

既婚女性となったジャンヌ・アントワネットは、タンサン女史、ジョフラン女史、デュ・デファン女史らが主催するパリの有名なサロンに頻繁に通った。これらのサロンで、彼女はヴォルテール、シャルル・ピノ・デュクロ、モンテスキュー、エルヴェティウス、ベルナール・ド・フォントネルといった啓蒙主義の主要人物と交流した。さらに、ジャンヌ・アントワネットはエティオールに自身のサロンを開き、クレビヨン子、モンテスキュー、ベルニ枢機卿、ヴォルテールら多くの文化エリートが出席した。これらのサークルで彼女は会話術を学び、後にヴェルサイユで知られることになる鋭い機知を養った。^[11]

王との出会い

ジャンヌ・アントワネットはパリのサロンで活躍していたことと、その気品と美しさから、早くも1742年にはルイ15世は宮廷でその名を聞いていた。^[12] 1744年、ジャンヌ・アントワネットは、国王がセナールの森で狩りをしていた時に、国王の目に留まろうとした。彼女は森の近くに領地を持っていたため、王の一行に少し離れてついて行くことが許されていた。しかし、国王の注意を引こうとしたジャンヌ・アントワネットは、一度はピンクの四輪駆動車に青いドレスを着て、もう一度は青い四輪駆動車にピンクのドレスを着て、国王の行く道の真ん前を走った。国王は彼女に鹿肉を贈った。^[13]国王の現在の愛妾、マリア・アンヌ・ド・マイイー、通称シャトールー夫人はジャンヌ・アントワネットに立ち入ろうと警告していたが、1744年12月8日にシャトールーが死去したため、その地位は空席となった。^[14] 1745年2月24日、ジャンヌ・アントワネットは、フランス王太子ルイとスペイン王女マリア・テレサの結婚を祝うため、 2月25日にヴェルサイユ宮殿で開催される仮面舞踏会に出席するよう正式な招待状を受け取りました。^[15]この舞踏会で、国王は7人の廷臣とともにイチイの木に変装し、ジャンヌ・アントワネットへの愛情を公に宣言しました。宮廷と王族全員の前で、ジャンヌ・アントワネットの前でルイは仮面を脱ぎました。ジャンヌ・アントワネットは、セナールの森での出会いにちなんで、女狩人のディアナに扮していました。^[16]

裁判所の紹介

3月までに、彼女は国王の愛妾となり、ヴェルサイユ宮殿の彼の部屋の真上の部屋に住み着いた。^[17] 5月7日、彼女と夫の正式な別居が宣言された。^[6]宮廷に謁見するには、称号が必要だった。国王は6月24日にポンパドゥール侯爵領を購入し、称号と紋章付きの領地をジャンヌ・アントワネットに与え、彼女を侯爵夫人とした。^{[6] 1745年9月14日、ポンパドゥール夫人は国王の従妹である}コンティ公女に紹介され、国王の前に正式に登場した。宮廷での地位を確保しようと決心したジャンヌ・アントワネットは、すぐに王室と良好な関係を築こうとした。王妃がポンパドゥールに共通の知人であるマダム・ド・セサックについて尋ねて会話を交わすと、ポンパドゥールは大喜びで応じ、マリー・レシュチェンスカへの尊敬と忠誠を誓った。王妃はそれに応えて、国王の他の愛妾ではなくジャンヌ・アントワネットを好んだ。ポンパドゥールはすぐに非常に礼儀正しい宮廷のエチケットを習得した。しかし、彼女の母親は同年のクリスマスに亡くなり、娘が誰もが認める王室愛妾になるという偉業を見ることなくこの世を去った。^[18]

王室の愛人

ポンパドゥールは宮廷の寵臣としての地位を通じて、相当な権力と影響力を振るった。1752年10月12日に公爵夫人に昇格し、1756年には女王の侍女に昇格した。これは宮廷における女性として最高の高貴な地位である。ポンパドゥールは事実上首相の役割を果たし、昇進、寵愛、罷免の任命に責任を持ち、国内外の政治に貢献した。^[19]

1755年、オーストリアの著名な外交官であるカウニッツ＝リートベルク公ヴェンツェル・アントンが彼女に接触し、ヴェルサイユ条約につながる交渉に介入するよう依頼した。^{[20]これが}外交革命の始まりであり、フランスはかつての敵国オーストリアと同盟を結んだ。

こうした同盟関係の変化により、ヨーロッパ列強は七年戦争に突入し、フランス、オーストリア、ロシアがイギリスとプロイセンと対決した。フランスは1757年のロスバッハの戦いでプロイセンに敗北し、最終的にアメリカ植民地をイギリスに奪われた。ロスバッハの戦いの後、ポンパドゥール夫人は国王を慰めるために、今では有名な「au reste, après nous, le Déluge」（「我々の後には大洪水が来る」）という言葉を言ったとされている。^[21]フランスは戦争から弱体化し、事実上破産した状態で脱した。

ポンパドゥール夫人はこれらの政策を一貫して支持し、ベルニ枢機卿が彼女を失望させたとき、彼女はショワズールをその地位に就かせ、彼のすべての計画、すなわち家族協定、イエズス会の弾圧、そしてパリ条約（1763年）を支持し指導した。戦争でのイギリスの勝利により、イギリスはフランスを抜いて主要な植民地大国となったが、これは一般にポンパドゥールのせいだとされた。^[要出典]

ポンパドゥールは、アダム・スミスの理論への道を開いた重農学派（その指導者は彼女自身の医師であるケネー）を擁護した。彼女はまた、パリ大司教クリストフ・ド・ボーモンなど、その出版禁止を求めた人々から、ディドロとジャン・ル・ロン・ダランベールが編集した百科全書^{を擁護した。 [22]}ディドロの最初の小説『無分別な宝石』では、マンゴーグルとミルゾーザの登場人物は、それぞれルイ15世とポンパドゥールの寓話となっている。ディドロはポンパドゥールを好意的に描いたが、これはおそらく『百科全書』への支持を確実にするためであった。^{[23]ポンパドゥールは自分の書斎に}『無分別な宝石』のコピーを持っていたため、国王が国王に対するそのような無分別な行為についてディドロを追及しなかったのかもしれない。^[24]

侯爵夫人には、王が平民と妥協するのは不名誉だと考えた廷臣たちの間に多くの敵がいた。彼女は、マザラン枢機卿に対するマザリナードに類似し、フランス語で「魚」を意味する姓ポワソンをもじった、ポワソナードと呼ばれる絶え間ない中傷に非常に敏感だった。ルイは、リシュリュー公ルイ・フランソワ・アルマン・デュ・プレシなどの彼女の敵として知られている人物に対して、非常にためらいながら懲罰的措置を講じた。^[^要出典^]

王の友人

ポンパドゥール夫人が宮廷でこのような影響力を発揮できたのは、国王の友人であり腹心であったためである。ポンパドゥールはルイ15世の以前の愛妾たちとは対照的に、ルイが信頼し、真実を語ってくれると期待できる唯一の人物となり、国王にとってかけがえのない存在となった。憂鬱で退屈しがちなルイにとって、ポンパドゥールは欠かせない慰めであった。ポンパドゥールだけがルイを魅了し楽しませることができ、優雅なプライベートパーティーやオペラ、午後の狩猟、さまざまな城や宿舎への旅でルイを楽しませた。時にはルイの妻であるマリー・レシュチェンスカ王妃を彼の助けを借りて招待することもあった。^[25]

1750年頃、ポンパドゥール夫人は国王との性的な関係を断ち切り、国王の友人としての役割は彼女だけのものとなった。^[26] この性的な関係の終焉はポンパドゥール夫人の健康状態の悪さに一部起因すると考えられており、彼女は百日咳の後遺症、度重なる風邪と気管支炎、吐血、頭痛、国王の流産3回、未確認の帯下症に悩まされていた。^[27]さらにポンパドゥール夫人は「非常に冷たい性格であるという不幸」を認めており、トリュフ、セロリ、バニラの食事で性欲を高めようとしたが、うまくいかなかった。^[28] さらに、1750年のジュビリーの年は国王に罪を悔い改めて愛人を捨てるよう圧力をかけた。こうした障害に直面しながらも寵臣としての重要性を堅持するため、ポンパドゥールは芸術的な後援を通じて「国王の友人」の役割を担った。ポンパドゥールのこの宣言は、ジャン・バティスト・ピガールに依頼した彫刻で最も顕著に表れた。この彫刻は、ルイ15世の失われたペンダント彫刻に自らを捧げるアミティエ（友情）として表現された。^[29]ポンパドゥールはまた、1759年にフランソワ・ブーシェが描いた肖像画にも関連する彫刻を描いている。^[4]^[30]

奉献とサントゥアン城

出典: ^[31]

17世紀後半に建てられたサントゥアン城（パリ近郊、セーヌ＝サン＝ドニ県）は、1821年にカイラ伯爵夫人の実際の城を建てるために破壊されるまで、名高いジェズヴル公爵家の所有でした。クレシー城 [fr]が売却された後、意外にもポンパドゥール侯爵夫人はサントゥアンを購入せず、1759年から1764年に亡くなるまでこの邸宅の使用権を得ました。

もともとアントワーヌ・ルポートルによって設計されたこの城の平面図は古典的なU字型で、長いファサードと、庭園側でセーヌ川に面した本体を延長した2つの翼部で構成されていました。

サントゥアンの独創性は、その内部の配置にあります。本体は 3 つの「イタリア風サロン」の連続で構成されており、その装飾は1750 年代にスロッツ家によってジェズヴル家のために全面的に変更されました。フランス建築では、「イタリア風サロン」は建物の高さ全体を占める部屋です。印象的な例としては、ヴォールヴィコント宮殿の大サロンが挙げられます。

このレイアウトに加えて、ポンパドゥール夫人が領地を取得するとすぐに、建物全体（厩舎と別棟を含む）の大規模な再編プロジェクトが計画され、50万リーブル以上の費用がかかりました。元の計画がないため、1階の修復が提案されました。この再編を監督した建築家は、当時ポンパドゥール夫人のさまざまな住居の改修と建設工事をすべて指揮していたアンジュ＝ジャック・ガブリエルだったようです。中央の「イタリアのサロン」を軸にして、後のポンパドゥール公爵夫人の住居に対抗する国王の住居が作られ、名高いサントゥアン城は彼女自身の地位を反映し、彼女の社会的および政治的功績の象徴となりました。

歴史的誤解

同時代の人々や多くの歴史的言説によって誤解が広まっているにもかかわらず、ポンパドゥールは愛妾としての役割を補うために王の代わりの愛人を雇ったりはしなかった。ポンパドゥールとルイの性的関係が終わった後、王はヴェルサイユ宮殿にその目的のために特別に作られたパルク・オ・セルフ（鹿の公園）と呼ばれる家で若い女性たちと会った。そこはよく言われるようにハーレムではなく、一度に一人の女性しか住んでいなかった。ポンパドゥールはそれを「必要」と受け入れた以外は関与していなかった。^[32]ポンパドゥールが鹿の公園に貢献したのは、宮廷のライバルに代わる好ましい選択肢として受け入れたことだけだった。彼女はこう述べている。「私が欲しいのは彼の心です！教育を受けていないこれらの小さな女の子たちは、私からそれを奪うことはできません。宮廷や首都の美しい女性がそれを征服しようとしているのを見たら、私はそれほど冷静ではいられないでしょう。」^[33]

芸術のパトロンおよび参加者

ポンパドゥール夫人、モーリス・クエンティン・ド・ラ・トゥール作、パステル画、パリ・サロンにて展示、1755年（ルーヴル美術館）

ポンパドゥール夫人は芸術のパトロンとして大きな影響力を持ち、パリをヨーロッパの趣味と文化の中心地とする上で中心的な役割を果たした。彼女がこの影響力を獲得したのは、後見人のシャルル・フランソワ・ポール・ル・ノルマン・ド・トゥルネム、後には弟のアベル・フランソワ・ポワソンを建築総局長に任命したことによる。同局は政府の芸術政策と支出を管理する役職だった。^{[34]彼女は1759年に}セーヴルに磁器工場を建設し、後に完全に買収することでフランスの誇りを擁護した。この工場はヨーロッパで最も有名な磁器製造業者の一つとなり、この地域に熟練労働者の雇用をもたらした。^[35]ポンパドゥールは数多くの彫刻家や肖像画家をパトロンにしていたが、その中には宮廷芸術家のジャン＝マルク・ナティエ、1750年代にはフランソワ・ブーシェ、ジャン＝バティスト・レヴェイヨン、フランソワ＝ユベール・ドルーエがいた。^[22]彼女は宝石彫刻家のジャック・グエをパトロンにし、オニキス、ジャスパー、その他の半貴石の彫刻を教えた。 ^[36]

ポンパドゥールは、ブーシェのような芸術家のパトロンを務めたり、ルイ14世と所有していた15の邸宅を絶えず改装したりして、美術と装飾芸術におけるロココ様式として知られるものに多大な影響を与え、革新を促した。 ^[37]ポンパドゥール同様、この様式は多くの男性だけでなく女性にも受け入れられたにもかかわらず、有害な「女性的」影響として批判された。^[4]しかし、ポンパドゥール夫人が著名な芸術家と関わり、国王の注目を集めながら自身のイメージを高めたことは広く知られている。ブーシェによるポンパドゥールの失われた肖像画の油絵スケッチは、フェルディナン・ド・ロスチャイルド男爵が建設したワデスドン・マナーのシュターヘンベルグ・ルームにあり、セーヴル磁器に囲まれている。セーヴル磁器も、彼女が自身の顧客ネットワークを通じて個人的に広め、大きな影響を与え、革新をもたらした産業の1つである。

パトロンとして芸術を支援しただけでなく、ポンパドゥールはより直接的に芸術に参加した。18世紀に宝石彫刻を手がけた数少ない人物の一人であるだけでなく、ヴェルサイユ宮殿とベルビュー宮殿の私設劇場で上演された演劇で高い評価を受けた舞台女優でもあった。^[4]ポンパドゥールの管轄下で他の作家によって制作された芸術作品の中には、1758年にブーシェが描いた『トイレのポンパドゥール夫人』など、ポンパドゥールとの共同制作と見なせるものもある。^[4]

ポンパドゥール夫人はブーシェの助けを借りて版画を制作したアマチュア版画家と考えられている。 ^[4]彼女はブーシェとグアイの作品の版画を作成するために、ヴェルサイユの自分の部屋に版画機材を持ち込んでいた^[38]。

彼女の政治的な才能は、彼女の膨大な蔵書にも起因している。彼女は、1760年に自身の印刷機で印刷された『ステュアート家の歴史』などの影響力のある本を収集しており、表紙にある彼女の紋章の刻印からそれがわかる。ロンドンとワデスドン・マナーの熱心な19世紀の収集家、フェルディナンド・ド・ロスチャイルド男爵は、前述のこの本や、彼女の全コレクションを記載した1764年の出版された書籍目録のコピーなど、彼女の著書を多数収集した。^[39]

アートワーク

ポンパドゥール夫人は、ブーシェの絵を、グエの宝石彫刻にならって52点の版画を制作しました。 ^[40]彼女の作品集は『Suite d'Estampes Gravées Par Madame la Marquise de Pompadour d'Apres les Pierres Gravées de Guay, Graveur du Roy』と題されており、^[41]英語では『ポンパドゥール侯爵夫人が国王の彫刻家グエの宝石彫刻にならって彫刻した版画のシリーズ』となっています。

ポンパドゥール夫人の個人ポートフォリオは、美術史家スーザン・ウェイガーによってウォルターズ美術館の原稿室で発見された。^[42]

美術史家の中には、ポンパドゥールが作品にどの程度貢献したかを示す文書が残っていないため、彼女がパトロンとなった芸術家たちと協力関係にあったとみなすべきかどうか議論する者もいる。誰のアイデアで、誰が作曲したのかは謎のままである。^[43]

美術館や図書館のリストとポートフォリオのコピー

ウォルターズ美術館、ボルチモア
メット美術館、ニューヨーク
大英博物館、ロンドン
ボストン美術館
アーセナル図書館、パリ
ロスチャイルドコレクション、ルーブル美術館
トロワ図書館

幼子バッカス。ブーシェの絵をポンパドゥール夫人が彫刻したもの。1755年頃、グアイの彫刻された宝石を元にしている。
レダ; ブーシェの絵をポンパドゥール夫人が版画にしたもの。1755 年頃、グアイが彫刻した宝石を元に制作。
犬。ブーシェの絵をポンパドゥール夫人が版画にしたもの。1755 年頃、グアイが彫刻した宝石を元に制作。
テルメ神（またはテルミヌス神）への捧げ物。ブーシェの絵をポンパドゥール夫人が版画にしたもの。1755年頃、グアイが彫刻した宝石を元に制作。
愛; ブーシェの絵をポンパドゥール夫人が彫刻した版画。1755 年頃、グアイの彫刻された宝石を元に制作。
花束を捧げる愛。ブーシェの絵をポンパドゥール夫人が版画にしたもの。1755年頃、グアイの彫刻された宝石を元に制作。
友情のために犠牲になる愛。ブーシェの絵をポンパドゥール夫人が版画にしたもの。1755 年頃、グアイの彫刻された宝石を元に制作。
正義の統治における平和の愛。ブーシェの絵をポンパドゥール夫人が版画にしたもの。グアイの彫刻された宝石を元にした作品。1755 年頃

死

ルイ15世は、1764年にポンパドゥールが42歳で結核で亡くなるまで、彼女に心を寄せ続けた。 ^[44]ルイは彼女の病気の間ずっと看病した。彼女の敵でさえ、最後の数週間の苦しい時期の彼女の勇気を称賛した。ヴォルテールは次のように書いている。「私はポンパドゥール夫人の死を非常に悲しく思う。私は彼女に恩義を感じており、感謝の気持ちから彼女を悼んでいる。歩くこともままならない老いたペンキッカーがまだ生きているのに、華々しいキャリアの真っ最中にあった美しい女性が42歳で亡くなるというのは不条理に思える。」^[45]しかし、彼女の敵の多くは大いに安堵した。愛人の棺がヴェルサイユから出発する時、雨を見て、悲しみに暮れた王は次のように言ったと伝えられている。「侯爵夫人の旅には天候が良くないだろう」。^{[46]彼女はパリの}カピュシーヌ修道院に埋葬された。

映画やテレビでの描写

ポンパドゥール夫人は、1924年の『ムッシュー・ボーケール』でルドルフ・ヴァレンチノの相手役としてポレット・デュヴァルが演じたのを皮切りに、映画やテレビで何度も描かれてきました。3年後にはハーバート・ウィルコックス監督の『ポンパドゥール夫人』という伝記映画が公開され、ドロシー・ギッシュが彼女を演じました。彼女を演じた他の女優は次のとおりです。

アニー・アーラース（ポンパドゥール夫人、1931年）
ドリス・ケニオン（ヴォルテール、1933年）
ジャンヌ・ボワテル(ルモントン・レ・シャンゼリゼ [フランス]、1938)
ヒラリー・ブルック(ムッシュ・ボーケール、1946)
ジュヌヴィエーヴ・ペイジ (ファンファン・ラ・チューリップ、1952)
ミシュリーヌ・プレスル(ベルサイユ王室事情、1954)
モニーク・ルパージュ [フランス] ( Le Courrier du roy [フランス]、1958)
エルフィ・マイヤーホーファー(ポンパドゥール夫人、1960 年)
ノエミ・ナデルマン(ポンパドゥール夫人、1996)
カティア・フリント( Il giovane Casanova [it]、2002)
エレーヌ・ド・フジュロール(ファンファン・ラ・チューリップ、2003)
ソフィア・マイルズ（大人）とジェシカ・アトキンス（子供）が、 BBCのSFシリーズ『ドクター・フー』のエピソード「暖炉の少女」（2006年）。^[47]
エレーヌ・ド・フジュロール (ジャンヌ・ポワソン、ポンパドゥール侯爵夫人 [fr]、TV 2006)
ボヤナ・ノヴァコヴィッチ（カサノバ、2015）^[48]

大衆文化では

1755年から1881年まで存在したイギリス陸軍の部隊である第56（ウェスト・エセックス）歩兵連隊は、「ポンパドゥール」というニックネームで呼ばれていた。連隊の制服の紫色の縁取りがポンパドゥールのお気に入りの色だったとされている。 ^{[49]連隊の兵士の中には、紫色は彼女の}下着の色だと主張する者もいた。^[49]その後継のエセックス連隊は、この色とニックネームを引き継いだ。
「クープ・ド・シャンパン」（フランスのシャンパングラス）は彼女の胸の形をモデルに作られたと言われることもあるが、おそらくそうではない。^[50]
ドイツのオペレッタ『マダム・ポンパドゥール』は、レオ・ファル作曲、ルドルフ・シャンツァーとエルンスト・ヴェリッシュ脚本・作詞、1923年にロンドンで上演され、1924年にはブロードウェイのマーティン・ベック劇場で上演されて^{成功を収めた。 [51]}^[52]
彼女は生涯を通じて数多くの肖像画の題材となった。^[53]
伝説によると、「マーキスカット」ダイヤモンドは「ナヴェット」とも呼ばれ、ルイ15世がポンパドゥール夫人の口の形に似せるために注文したという。^[54]^[55]
ポンパドールヘアスタイルはポンパドゥール夫人にちなんで名付けられました。^[56]
チャイコフスキーのオペラ『スペードの女王』の第二幕では、伯爵夫人の役が過去の偉大な芸術家たちの名前を思い起こさせる。「そして時にはポンパドゥール侯爵夫人本人の名前さえも！」^[57]
彼女は、パイド・パイパーズをフィーチャーしたジョニー・マーサーの曲「パーソナリティ」の最初の行に登場します。
マダム・ド・ポンパドゥールは、『ドクター・フー』第2シリーズの第4話「暖炉の少女」の主要登場人物の一人です。

参考文献

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さらに読む

アルグラント、クリスティン・ペヴィット。ポンパドゥール夫人：フランスの愛妾（2003）抜粋とテキスト検索
クロスランド、マーガレット.マダム・ド・ポンパドゥール：セックス、文化、そして権力（2000）
ジョーンズ、コリン『ポンパドゥール夫人：愛人のイメージ』（2002年）一流の学者による
ミットフォード、ナンシー.マダム・ド・ポンパドゥール(1954) 抜粋とテキスト検索

歴史学

モンキュア、ジェームズ A. 編『ヨーロッパ歴史伝記研究ガイド: 1450–現在』（4 巻、1992 年）; 4:1646–53

外部リンク

プロジェクト・グーテンベルクのポンパドゥール夫人の作品
ポンパドゥール夫人のサイト
ブリタニカ百科事典のポンパドゥール夫人
ナショナルギャラリーにある本物のポンパドゥール夫人
YouTubeで 3 分でわかるポンパドゥール侯爵夫人の生涯
ワデスドン邸のポンパドゥール夫人

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[23] ジャン・フランソワ、ド・ラ・ハープ (1817)。Lycée、ou Cours de littérature ancienne et moderne: Tome 2。パリス: エト。ルドゥー・エ・テンレ。 p. 371.

[24] デプロイジ、イェルーン、デネッケレ、ギータ編（2006年）。君主の神秘化：言説、権力、歴史に関する研究。[アムステルダム]：アムステルダム大学出版局。p.153。ISBN 9789053567678. OCLC 85838955.

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[26] ポズナー、ドナルド (1990)。 「視覚芸術のパトロンとしてのポンパドゥール夫人」。アート速報。72 (1): 74–105 (81)。doi : 10.2307/3045718。JSTOR 3045718。。

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[29] キャサリン・K・ゴードン、「ポンパドゥール夫人、ピガール、そして友情の図像学」『アート・ブレティン』 50:3 (1968): 248。

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[44] ペビット、ポンパドゥール夫人、225歳。

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[51] オペレッタ：演劇史心理学出版社、2003年、269～280頁、ISBN 0-415-96641-8

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