属七和音

音楽理論では、属七和音、または長短七和音^[a]は、ルート、長三度、完全五度、短七度で構成される七和音であり、したがって短七度を合わせた長三和音である。これは、コードルートの文字名と上付き文字「7」で表されることが多い。 ^[3]ほとんどの場合^[要出典]、属七和音は長音階の5度に基づいて構築されます。一例として、Gに基づいて構築された属七和音はG ⁷と書かれ、音程はG–B–D–Fです。

導音と下属音を組み合わせると、減五度（トライトーン）が形成されます。この2つの音を同時に演奏することで生じる衝突音は、属七和音に不協和音（つまり、和音の不安定さ）を与えます。^[4]

属七和音は、多くの場合、キーの第五音階度（または属音）に基づいて構築されます。たとえば、C メジャー スケールでは、G はスケールの 5 番目の音であり、G に基づいて構築された七和音は属七和音の G ⁷です（上図参照）。このコードでは、F は G の短七度上です。ローマ数字分析では、G ^{7 は}C メジャー キーでは V ⁷として表されます。

このコードは、あらゆるナチュラルマイナースケールの 7 度 (例: A マイナーの G7) でも発生します。

属七和音は、おそらく七和音の中で最も重要なものです。これは、クラシック音楽で定期的に登場する最初の七和音でした。V ^{7和音は、}属三和音のV とほぼ同じくらい頻繁に見られ、^[5]典型的には、曲をキーの トニックへの解決に向けて強く推進する役割を果たします。

属七和音は、属音に対する 整数表記{0, 4, 7, 10} で表すことができます。

ルネサンス時代の作曲家の大半は和音ではなく音程でハーモニーを考えたが、「しかし、不協和音の中には属七和音が頻繁に使われていたものもある」とされている。^[6] モンテヴェルディ（通常、V ⁷和音を準備なしで初めて使用したとされる^[7]）や他の初期バロック時代の作曲家たちは、機能的ハーモニーの導入の一環として、V ⁷を和音として扱い始めた。

モンテヴェルディの「哀歌」『アリアナの嘆き』（1608年）からの抜粋を以下に示します。この中では、属七和音（赤）が保守的に扱われ、「不協和音の状態をはっきりと示すように、サスペンションとして準備され、解決されています。」^[6]

V ^{7 は}古典派時代にはバロック時代と同様の扱いで頻繁に使用されていました。ロマン派時代には、より自由な声部の進行が徐々に発達し、ポストロマン派および印象派時代には機能的使用は衰退し、高次の拡張による不協和な属和音が増え、長短和音の属機能の使用が減少しました。20世紀のクラシック音楽では、意識的に機能的和音を使用するか、V ⁷コードをまったく使用しませんでしたが、ジャズやポピュラー音楽では、V ⁷コードを含む機能的和音を使い続けました。^[6]

ショパンのマズルカ ヘ短調（1849年）作品68第4番1～4小節の抜粋を、属七度を赤字で示します。「このときまでに、第七要素はほぼ協和音の状態に達していた。」^[6]

モーツァルトのピアノソナタ ハ長調 K.545 の冒頭の小節には、第 2 転回形と第 1 転回形の両方で属七和音が使われています。

同じ楽章の終止形には、ルートポジションのコードが使われています。

ベートーヴェンの弦楽四重奏曲作品127の第1楽章のこの一節には、属七度の転回形の印象的な使用法が見受けられます。ここでは、第2転回形と第3転回形が「素晴らしく豊かなハーモニー」 ^[8]に貢献しています。

ベートーヴェンのピアノソナタ第1番ロ長調作品22 （1800年）の最後の小節の三全音解決。^[9]

属七和音の機能は、主音または和音 に解決することです。

... V ⁷の解決に対する要求は、私たちの耳には、ほとんど逃れられないほどに強烈に聞こえます。実際、属七は私たちの音楽の中心的な推進力であり、明白で、疑う余地がありません。

— ゴールドマン、1965年：35 ^[10]

この属七和音は、長三和音と三全音の音程の両方を含んでいるため、作曲家にとって便利です。長三和音は非常に「強い」音を奏でます。三全音は、第3度と第7度の同時発生によって作成されます (たとえば、G ⁷コードでは、 B と F の間の音程は三全音です)。

全音階の文脈では、コードの3度は音階の導音であり、キーのトニックに引き寄せられる傾向が強い（たとえば、Cでは、G ⁷、Bの3度がCのキーの導音である）。コードの7度は、音階の3度に対する上位の導音として機能します（Cでは、G ⁷、Fの7度は半音上で、Eに下がります）。^{[10]これは、5度によるルート移動の強さと、属三和音からトニック三和音への自然な解決（たとえば、CメジャーキーでのGBDからCEGへ）と相まって、作品またはセクションを、多くの場合は}終止符で終わらせる解決を生み出します。

この本来の用法のため、欺瞞的な終止で聴き手の耳を騙す簡単な方法にもすぐになりました。属七度は、上音和音、iiに続く円進行の一部として機能する場合があります。

非全音階の属七和音（半音七和音と呼ばれることもある）は、別のキーから借用することができ、作曲家はこれを別のキーに転調する方法として利用できます。この技法は、特に古典派時代以降、非常に一般的であり、二次属七和音（V ⁷ /V、下図参照）、拡張属七和音（V ⁷ /V/V）、代替属七和音（♭ V ⁷ /V）など、属七和音のさらに革新的な使用法につながっています。

一般的な 声部進行や属七和音の「厳密な解決」については、次の通りである。 ^[11]

• V ⁷ –I 解決では、属音、導音、上属音は主音に解決し、下属音は中属音に解決します。

  

• その他の解決では、属音は静止したまま、導音と上属音は主音に解決し、下属音は中属音に解決します。

  

• 4つの音調すべてが存在する場合もありますが、根音が重複したり5番目の音が省略されたりすることもあります。^{[11] [12] [13]}
• 減五度（以下の最初の小節のように七度が三度より上にある場合）は内側に解決し、増四度（以下の2番目の小節のように七度が三度より下にある場合）は外側に解決します。つまり、七度は段階的に下方に解決し^{[12] [13]}、三度はトニックに向かって上方に解決します^[11]。ただし、このような場合にはトニックコードのルートを3倍にする必要があるかもしれません。^[12]

  

• V ⁷のルートは、ベースではIのルートに解決されます。^[11]
• 5度が欠けている不​​完全なV ⁷では、二重ルートは固定されたままです。^[11]
• 「第七の自由解決」は、内声の第七音が段階的に上昇して第五のIへと移行することを特徴としている^[11]

ハインリヒ・シェンカーによれば、「不協和音は常に通過音であり、決して和音の構成音ではない（Zusammenklang）」^[14]。そして、しばしば（決して常にではないが）声部の進行は通過音を示唆する。

8 7 3

5 5 1 ^{[さらなる説明が必要]}

または（仮想的な）停止の解決：

（８）７３

（4）5 1

ブルース進行に従うロックやポピュラー音楽の曲では、IVコードとVコードは「ほぼ常に」属七和音 (時には拡張を伴う) であり、主和音はほとんどの場合長三和音である。例としては、ビル・ヘイリー・アンド・ザ・コメッツの「ロック・アラウンド・ザ・クロック」やバスター・ブラウンの「ファニー・メイ」などがあり、チャック・ベリーの「バック・イン・ザ・USA」やロギンスとメッシーナの「ユア・ママ・ドント・ダンス」では主和音も属七和音である。^[15]ロック時代の最初の15年間に主に使用され、今ではやや「回顧的」に聞こえる（例えば、オアシスの「ロール・ウィズ・イット」）。トニック・ドミナント・セブンスのその他の例としては、リトル・リチャードの「ルシール」、ビートルズの「アイ・ソー・ハー・スタンディング・ゼア」 、ニルソンの「ココナッツ」、ジム・クローチの「ユー・ドント・メス・アラウンド・ウィズ・ジム」、ドリフターズの「オン・ブロードウェイ」などがある。^[15]チャック・ベリーの「ロックンロール・ミュージック」では、I、IV、Vでドミナント・セブンスが使用されている。^[16]

属七度はドイツ六度と同音異義語です。たとえば、ドイツ六度 A ♭ –C–E ♭ –F ♯ (通常は G に解決) は、属七度 A ♭ –C–E ♭ –G ♭ (通常は D ♭に解決) に相当します。

属七和音は、可能な純正調律の1つであるハーモニックセブンスコードに近似するためによく使用され、比率は4:5:6:7 ^[1]で、属七の^ⓘを演奏します。他には、Iにある20:25:30:36 ^ⓘや、Vにある36:45:54:64があり、5限度純正調律や音階で使用されます。^[2]

今日、属七和音は理髪店の四重奏団の音楽で特に目立っており、理髪店ハーモニー協会は、この和音を理髪店の音の「特徴」と表現しています。曲では、この和音タイプ（任意のスケール度数に基づいて構築され、理髪店の歌手は、倍音の可聴性を最大限に高めるために純正律でハーモニーを奏でようと努めるため、コードの実際の響きは、倍音七和音のようになる傾向がある。このコードタイプは^、この芸術形態の構造に深く根付いているため、それを実践する人々からは「理髪店の七和音」と呼ばれることが多い。^{[18] [19]}

標準チューニングでは、左側が低音E弦です。xは弦をミュートすることを意味します。^{[21] [22]}

• 属九度など
• 不規則な解像度
• 非属七和音
• サブトニック
• ミクソリディアン旋法

• ドミナントコード理論とジャズギターへの応用

ウィキメディア・コモンズには、ドミナントセブンスコードに関連するメディアがあります。