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音楽において、属音は全音階の第 5度( 
)です。第 1 度である主音に次いで重要なので属音と呼ばれます。[ 1 ] [ 2 ]移動ド ソルフェージュシステムでは、属音は「So(l)」と歌われます。
属音を基音とする三和音は属和音と呼ばれます。この和音は属音機能を持つと言われ、これは主音による解決を必要とする不安定性を生み出すことを意味します。属三和音、七の和音、九の和音は通常、属音機能を持ちます。導音三和音や導音七の和音も属音機能を持つ場合があります。
非常に伝統的な調性音楽では、和声分析によって、主音、属音、下属音（つまり、Iとそれより5度離れた主要な補助音）といった主要な（多くの場合三和音の）和音が広く普及していることが明らかになり、特に最初の2つが顕著です。
IxVIという形式は、当然ながら非常に簡潔な形ではあるものの、古典派時代のあらゆる楽曲の和声的な流れを象徴している。このxは、通常、和音の進行として、つまり一連の和音として現れ、いわば形式VIによって、一つの単位、グループ、あるいは一つの楽曲全体へと形作られる。
音楽理論において、属三和音は長三和音であり、長音階ではローマ数字の「V」で表されます。自然短音階では、属三和音は短三和音であり、「v」で表されます。ただし、短調では、第7音を半音（ ♭から♮ ）上げることで長三和音を作ることがよくあります。
これらのコードは、セブンスコードとしても現れることがあります。通常はドミナントセブンスコードとして現れますが、マイナーでは時折、経過機能を持つマイナーセブンスコードとして現れます。v 7 : [ 6 ]
19世紀の音楽学者ジョセフ・フェティスの定義によれば、ドミナントとは、ベース・フォンダメンターレまたはルート進行における完全5度下降の最初の音の上の7thコードであり、彼は共通慣習時代のドミナント7thをドミナント・トニックと名付けた。[ 7 ]
属和音は終止進行において重要な役割を果たします。最も強い終止形である正格終止（下記参照）では、属和音の後に主和音が続きます。属和音で終わる終止形は、半終止または「不完全終止」と呼ばれます。
属調とは、楽曲の主調の主音から完全5度上（または完全4度下）の主音を持つ調のことです。言い換えれば、主調の属音階の音を主音とする調のことです。 [ 8 ]例えば、楽曲がハ長調で書かれている場合、主調はハ長調、属調はト長調となります。なぜなら、ト長調の属音はト長調だからです。 [ 9 ]
長調のソナタ形式 では、第2主題群は通常、属調で書かれる。
属音への転調は音楽文法の一部であり、形式的な要素ではなかった。18世紀の音楽はほぼすべて属音へと転調していた。1750年以前は属音への転調は強調されるべきものではなく、それ以降は作曲家が活用できるものとなった。つまり、18世紀の聴衆は皆、属音への転調を当然のこととして期待しており、それが理解できないと戸惑ったであろう。属音への転調は、音楽を理解するための必要条件だったのである。
—チャールズ・ローゼン(1972) [ 11 ]
転調（調が変わる）する音楽は、しばしば属調に転調する。属調への転調は、緊張感を高めることが多い。一方、属調（音階の4番目の音）への転調は、音楽的なリラックス感を生み出す。
基本的な構造の枠組みにおいて「必須」と指定される和音の大部分はIとVでなければならない。後者は、調性音楽を最も広い意味で捉えた場合、前者の補助的なサポートおよび装飾であり、前者の主要な調性化の媒体である。
—ベリー (1976) [ 4 ]
属音は中東音楽において重要な概念です。ペルシャのダストガー、アラビアのマカーム、トルコのマカームでは、音階は三和音、四和音、五和音（それぞれアラビア語でジンと呼ばれる）で構成され、マカームの主音は下位ジンの最低音、属音は上位ジンの最低音です。ただし、マカームの属音は必ずしも第5音とは限りません。例えば、クルド音楽やバヤティでは属音は第4音、マカーム・サバでは属音は短3度です。マカームには複数の属音が存在することもあります。
V は主和音を確立する役割を果たし、特に終止部で顕著である。
