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| 弦楽四重奏 | |
|---|---|
| 12位 | |
| ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン後期弦楽四重奏曲 | |
 1823年のルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンの肖像 | |
| 鍵 | E ♭メジャー |
| オーパス | 127 |
| 作曲 | 1825 |
| 献身 | ニコライ・ガリツィン |
| 公開済み | 1827 |
| 間隔 | 約37分 |
| 動き | 4つ |
ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンは、弦楽四重奏曲第12番ホ長調作品127を1825年に完成させました。これは彼の後期の四重奏曲の最初のものです。この作品は、1年以上前にニコラ・ガリツィンによって委嘱されましたが、初演の予定時には完成していませんでした。最終的にシュパンツィヒ四重奏団によって初演されたとき、あまり好評ではありませんでした。その後、ベーム四重奏団とマイゼダー四重奏団によって演奏されて初めて、この作品は一般の評価を得始めました。
背景
弦楽四重奏曲第12番作品127は、ベートーヴェンの後期の四重奏曲の最初のもので、ベートーヴェンの音楽の熱狂的ファンであった裕福なロシアの公子ニコライ・ガリツィンの委嘱を受けたものである。自身もチェロ奏者であったガリツィンはベートーヴェンの音楽を演奏しようと努め、どんな値段でも彼が作曲してくれるのを待ち焦がれていた。 [1]ガリツィンの委嘱により、ベートーヴェンは10年ぶりに弦楽四重奏のジャンルでの作曲に復帰し、金銭的な苦境から解放された。ベートーヴェンは1823年1月25日にガリツィンに返事を書き、3つの四重奏曲（作品127、132、130）に対して50ドゥカートを要請した。彼は最初の四重奏曲を2月末か3月中旬までに完成させると約束した。[1]当時、ベートーヴェンは交響曲第9番の作曲にほとんどの時間を費やしていたため、作品127の作曲を1年以上延期し、1824年2月に交響曲第9番を完成させた。
分析
作品127は4つの楽章から成り、典型的な演奏時間は36～38分です。ベートーヴェンは当初、第1楽章と第2楽章の間、第3楽章と第4楽章の間にさらに2つの楽章を追加する予定でした。
1826年にショット社から出版された初版では、終楽章にはFinale以外の最初のテンポの表記はなく、第3楽章の冒頭の指示は「Scherzando vivace」ではなく「Scherzo: Vivace」であった。[2]
第1楽章: マエストーソ
第1楽章はソナタ形式で、6小節のコラール風のマエストーソで始まる。7小節目ではより献身的な音色で提示部が始まり、アレグロが続く。マエストーソは珍しいリズム構造をしている。2小節のリズムは、8分音符で5+3のパターンになる。メトリックの拍子は4分音符である。各小節は上昇音を強調し、最終的に第1バイオリンのCに達し、凝ったトリルでアレグロにつながる。 [ 4]展開部の中盤に向かって、時折爆発音や技巧的なパッセージが発生する。展開部の前半では対位法的なテクスチャが続く。カノンが主題素材とともに入り、[音色]がハ長調のマエストーソの主題素材につながる。[4]
第2楽章: 主題と変奏
壮大な第2楽章は、アダージョ、マ・ノ・トロッポ・エ・モルト・カンタービレと記されており、下属調のイ♭長調である。6つの変奏曲とコーダからなる。最後の2つの変奏曲は、無関係な調での再現調である。第3変奏曲は、変ロ下中音のヘ♭長調で、異名同音のホ長調で記譜されている。第4変奏曲は、主音と元の主題に戻る。リズムが変化し、メロディーの8分音符の代わりに16分音符が使われている。[4]
- 最初のバリエーションは12
8 より暗いハーモニーとダイナミクスの素早い変化を伴うメーター。 - 2番目の変奏ではテンポがアンダンテ・コン・モートに上がり、拍子も4
4バイオリンはスタッカートの伴奏に合わせて対話をします。 - 3番目の変奏はホ長調、異名同音にフラットな下中音に移り、テンポは賛美歌のようなアダージョ・モルト・エスプレッシーヴォに変わります。
- 4番目のバリエーションは12
8そして、E から半音下げて属音のE ♭にすることで、 A ♭メジャーに移行します。この変奏には、次の変奏に備えてD ♭メジャーに移行するコデッタがあります。 - 第 5 変奏は小声で歌われ、「神秘的なエピソード」と呼ばれています。D ♭長調で始まり、平行するC♯短調に移行します。
- 再現の第6変奏は12
8は主題の半分だけを演奏し、コーダに直接接続する。[5]
最後から2番目の変奏では、下中音の対照的な部分の後に主題が再現され、最後の変奏では、下属音のエピソードの後に主音と基本的な主題素材が復元されます。ベートーヴェンは、この調性進行を第9交響曲の終楽章に基づいて作成しました。この終楽章では、 B ♭の管弦楽二重フーガのエピソードに続いて、ニ長調のフルオーケストラと合唱のための「壮大な」変奏が続き、その後にト長調の「 Seid umschlungen」エピソードが続き、主音ニ長調の合唱二重フーガへと移ります。
- Op. 127: A ♭ → E（下中音） – 最後から2番目の変奏 → D ♭（下属音） → 最後の変奏
- Op. 125: D → B ♭（下中音） – 最後から2番目の変奏 → G（下属音） → 最後の変奏
第3楽章: スケルツォ
舞踏的なスケルツォは付点リズムの音型を特徴としている。これは四重奏曲の中で最も対位法的な楽章である。[6]スケルツォの三重奏はベートーヴェンがあまり使わなかった種類のプレストであるが、同時代の作品126のバガテルのいくつかと音とフレージングが似ている。
第4楽章: フィナーレ
第 4 楽章はソナタ形式です。4 小節の冒頭が 11 小節の和声的回想に拡張されます。Allegro con motoと記されたコーダは6/8 拍子です。調は E 短調から C 長調に変わります。
受付
シュパンツィヒ四重奏団は1825年3月6日に作品127を初演した。演奏は失敗作とみなされ、感動した人はほとんどいなかった。[7] [4]最初に聴いた人たちは理解不能と評した。ボーム四重奏団の第一ヴァイオリン奏者、ヨーゼフ・ボームは「ベートーヴェンはこのことを知ると――演奏には同席していなかったが――激怒し、演奏者と聴衆の両方に厳しい言葉をぶつけた」と伝えている。[4]作品127の初演は1825年1月23日の演奏会で予定されていたが、この時点では四重奏曲はまだ完成していなかった。代わりに作品95が代用された。作品127の次の演奏は1825年3月6日と予定されていた。2月8日、シュパンツィヒはベートーヴェンに、四重奏団はまだリハーサルをしていないので、四重奏団の調子はどうかと尋ねた。結局、四重奏団はリハーサルに2週間しかかけられなかった。初演後、シュパンツィヒはベートーヴェンに手紙を書き、完璧になるまで発表したくないと伝えた。[7]
注記
- ^ ab バリー、バーバラ (2018)。「螺旋時間と説得のパラダイム：ベートーヴェンの弦楽四重奏曲作品127の再文脈化」。ミュージカルタイムズ。159 ：43–64 – EBSCOhost経由。
- ^ ベートーヴェン・ハウス・ボンのスキャンによる全楽譜と初版の一部がデジタル化され、IMSLP に再アップロードされています。
- ^ abcd 弦楽四重奏曲スコア。オーストリア：Weiner Philharmonischer Verlag – Wein [説明が必要]。pp. 序文Formの概要。[全文引用が必要]
- ^ abcde キンダーマン、ウィリアム(1995).ベートーヴェン. ロサンゼルス カリフォルニア: カリフォルニア大学出版局. pp. 284–308. ISBN 0-520-08796-8。
- ^ スタインバーグ、マイケル(1994)。ロバート・ウィンター、ロバート・マーティン (編)。ベートーヴェン四重奏曲全集。カリフォルニア大学出版局。pp. 216–227。ISBN 0-520-08211-7。
- ^ チュア、ダニエル (1995)。ベートーヴェンの「ガリツィン」四重奏曲、作品127、132、130。ニュージャージー：プリンストン大学出版局。pp. 11–54。ISBN 0-691-04403-1。
- ^ abc アデルソン、ロバート (1998). 「ベートーヴェンの弦楽四重奏曲変ホ長調作品127:初演の研究」.ミュージック&レターズ. 79 (2): 219–243. doi :10.1093/ml/79.2.219.
