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ポストロマン主義またはポストロマン主義とは、ロマン主義の時代後の 19 世紀後半から 20 世紀初頭にかけて出現した一連の文化的試みや態度を指します。
文学では
詩におけるポストロマン主義の時代は19世紀中期から後半と定義されていますが[1]、レティーシャ・エリザベス・ランドン[2]やテニスン[3]のそれよりずっと古い詩も含まれます。
著名なポストロマン派作家
- ハーマン・メルヴィル[4]
- トーマス・カーライル[4]
- ギュスターヴ・フローベール[5]
音楽では
音楽におけるポストロマン主義とは、後期ロマン主義と初期モダニズムの音楽言語を融合させた過渡期のスタイルで、古典的な交響曲、オペラ、歌曲を作曲した作曲家を指す。 アーサー・バーガーは、ラ・ジュヌ・フランスの神秘主義を新ロマン主義ではなくポストロマン主義と表現した。[6]
ポストロマン派の作曲家たちは、伝統的な形式と高度な和声を組み合わせた音楽を創作した。カイホスル・シャプールジ・ソラブジは型破りな和声言語を用いたポストロマン派の夜想曲を創作し、例えばバルトークは「シュトラウスの影響を受けた『青ひげ公の城』などの作品において、単に原始的な音の芸術に訴えるだけでなく、ポストロマン派の表現のために、伝統的な形式の音楽に不協和音（「4度や7度などの音程」）を依然として使用していた」と言える。[7]
その他の著名な後期ロマン派の作曲家
- リヒャルト・ワーグナー[8]
- ピョートル・イリイチ・チャイコフスキー[8]
- アントン・ブルックナー[8]
- ジャコモ・プッチーニ[8]
- リヒャルト・シュトラウス[8]
- グスタフ・マーラー[8]
- ジャン・シベリウス[8]
- アレクサンドル・スクリャービン[8]
- セルゲイ・ラフマニノフ[8]
- モデスト・ムソルグスキー[8]
- カイホスル・シャープルジ・ソラブジ[8]
参考文献
- ^ Faith Lagay (2006 年 8 月)。「ホーソーンの『あざ』: 『科学者』にとってポストロマン主義の教訓となるものはあるか?」Virtual Mentor。8 ( 8): 541–544。doi : 10.1001 /virtualmentor.2006.8.8.mhum1-0608。
- ^ シビル・バームバック、ビルギット・ノイマン、アンスガー・ニュニング (編)。英国詩の歴史、トリーア: Wissenschaftlicher Verlag Trier 2015。ISBN 978-3-86821-578-6。セクション 19: 「ヴィクトリア朝時代の詩ジャンル I: レティシア エリザベス ランドンとアルフレッド テニスン卿のポストロマンティック詩物語」アンヌ=ジュリア ツヴィアライン著。
- ^ リチャード・ブラッドフォード『英語詩の言語史』ニューヨーク：ラウトレッジ、1993年、134ページ。ISBN 0-415-07057-0。
- ^ ロバート・ミルダー著『亡命王族：メルヴィルと私たちが想像する人生』ニューヨーク：オックスフォード大学出版局、2006年、41ページ。ISBN 0-19-514232-2
- ^ スティーヴ・ヒース『ギュスターヴ・フローベール『ボヴァリー夫人』』ケンブリッジおよびニューヨーク：ケンブリッジ大学出版局、1992年、13ページ。ISBN 0-521-31483-6。
- ^ ヴァージル・トムソン。『ヴァージル・トムソン：読本：選集、1924-1984 』リチャード・コステラネッツ編、ニューヨーク：ラウトレッジ、2002年、268ページ。ISBN 0-415-93795-7。
- ^ ダニエル・オルブライト『モダニズムと音楽：資料集』シカゴ：シカゴ大学出版局、2004年、243-244頁。ISBN 0-226-01267-0。
- ^ abcdefghijk 「時代：後期～ポストロマン派」、ノーラン・ガッサー、クラシック・アーカイブ
さらに読む
- バークホルダー、J. ピーター、ドナルド ジェイ グラウト、クロード V. パリスカ。『西洋音楽の歴史』、第 7 版、ニューヨーク: WW ノートン、2006 年。
- パパス、サラ（2008年春夏）。「クラウディア・モスコヴィチ著『ロマン主義とポストロマン主義』（メリーランド州ランハム：レキシントン・ブックス、2007年）のレビュー」。19世紀フランス研究。36 （3＆4）。ネブラスカ大学出版局：335～337。doi ：10.1353/ ncf.0.0035。
- ティルビー、マイケル。クラウディア・モスコヴィチ著『ロマン主義とポストロマン主義』の書評。フランス研究：季刊レビュー、第62巻第4号、2008年10月、486-487頁。