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西洋の調性音楽理論における解決とは、不協和音（不安定な音）から協和音（より最終的な、または安定した音） への音符または和音の移動を指します。
不協和音、解決、サスペンスを利用して音楽の面白さを生み出すことができます。メロディーやコードパターンが特定の音符やコードに解決すると予想される場合、代わりに異なるが同様の適切な音符に解決することで、興味深く予期しないサウンドを作成できます。たとえば、欺瞞的な終止符などです。
基礎
不協和音は協和音に移行することで解決します。解決が遅れたり、意外な形で達成されたりすると、つまり作曲家が私たちの期待感を弄ぶと、ドラマチックな感覚やサスペンスが生まれます。
— ロジャー・カミエン(2008)、p.41 [2]
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無調音楽は一般的に不協和音のレベルがより一定しており、解決すべき調性の中心がないため、 解決は調性音楽において強力な基盤となります。
「解決」の概念と、解決が「期待される」程度は、文化と歴史的時代に関する文脈に依存します。たとえば、バロック時代のクラシック曲では、追加された 6 番目のコード(たとえば、C、E、G、A の音で構成) を解決する必要性が非常に高くなりますが、より現代的な作品では、その必要性はそれほど高くありません。ポップやジャズの曲の文脈では、そのようなコードは曲を快適に終わらせることができ、特に解決する必要はありません。
例
解決を必要とする単一の不協和音の例としては、例えば、CメジャーコードC–E–G中のFが挙げられます。これは、EとGの両方で不協和音を生成し、どちらかに解決する可能性がありますが、より一般的にはE（より近いピッチ）に解決します。これはサスペンドコードの例です。コードと進行に関して言えば、たとえば、半終止であるIV–Vの終止で終わるフレーズは、解決度が高くありません。ただし、この終止を（IV–）V–Iの正統な終止に変更すると、トニックIのコードで終了することで、はるかに強力に解決されます。
参照
参考文献
- ^ ベンジャミン、ホルビット、ネルソン (2008)。音楽のテクニックと素材、p.46。ISBN 0-495-50054-2 。
- ^ カミエン、ロジャー（2008年）。音楽：評価、第6版、p.41。ISBN 978-0-07-340134-8。
- ^ Forte, Allen (1979). Tonal Harmony in Concept & Practice、p. 145。第3版。ISBN 0-03-020756-8。