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| マネーハイスト | |
|---|---|
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| スペイン語 | 紙の家 |
| ジャンル | |
| 作成者 | アレックス・ピナ |
| 主演 | |
| テーマ音楽作曲家 | マネル・サンティステバン |
| オープニングテーマ | 「私の人生は続いていく」セシリア・クルル |
| 作曲家 |
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| 原産国 | スペイン |
| 原語 | スペイン語 |
| 季節の数 | 3 (5部) [a] |
| エピソード数 | 41 （エピソード一覧） |
| 生産 | |
| エグゼクティブプロデューサー |
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| 生産拠点 |
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| 撮影 | ミゲ・アモエド |
| 編集者 |
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| カメラのセットアップ | シングルカメラ |
| 実行時間 | 67～77分（アンテナ3） 42～76分（Netflix） |
| 制作会社 | |
| オリジナルリリース | |
| ネットワーク | アンテナ3 |
| リリース | 2017年5月2日 ～11月23日 |
| ネットワーク | ネットフリックス |
| リリース | 2019年7月19日 ～2021年12月3日 |
| 関連している | |
| マネー・ハイスト：韓国 –ベルリン共同経済地域 | |
ペーパー・ハイスト（スペイン語： La casa de papel、 [la ˈkasa ðe paˈpel]、直訳すると「紙の家」）は、アレックス・ピナが制作したスペインの強盗犯罪ドラマテレビシリーズです。このシリーズは、教授（アルバロ・モルテ）が率いる2つの長期準備された強盗、1つはスペイン王立造幣局、もう1つはスペイン銀行を舞台に、強盗の1人である東京（ウルスラ・コルベロ）の視点から語られます。物語はリアルタイムのような形式で語られ、信頼性の低い語り手、フラッシュバック、タイムジャンプ、隠された登場人物の動機によって複雑さが増しています。 [2] [3] [4]
このシリーズは当初、2部構成の限定シリーズとして企画されていた。2017年5月2日から2017年11月23日まで、スペインの放送局Antena 3で15話が放送された。Netflixは2017年後半に世界的なストリーミング権を取得した。シリーズを22の短いエピソードに再カットし、2017年12月20日に第1部を皮切りに、2018年4月6日に第2部を皮切りに世界中でリリースした。2018年4月、Netflixは大幅に増額した予算でシリーズを更新し、合計16の新しいエピソードを追加した。8つのエピソードを含むパート3は、2019年7月19日にリリースされた。8つのエピソードを含むパート4は、2020年4月3日にリリースされた。プロデューサーとキャストが参加したドキュメンタリー「ペーパー・ハイスト：現象」（スペイン語：La casa de papel: El Fenómeno）が同日、Netflixで初公開された。 2020年7月、Netflixは同番組を第5部および最終部として更新し、2021年9月3日と12月3日にそれぞれ5話構成の2巻に分けて公開した。
『ペーパー・ハウス2 フェノミノン』と同様に、プロデューサーとキャストが参加した2部構成のドキュメンタリー『ペーパー・ハウス2 東京からベルリンへ』がNetflixで同日にプレミア公開された。このシリーズはスペインのマドリードで撮影された。また、パナマ、タイ、イタリア（フィレンツェ）、デンマーク、ポルトガル（リスボン）でも重要な部分が撮影された。別の世界を舞台にした韓国のリメイク作品『ペーパー・ハウス2韓国共同経済地域』は2022年6月24日に公開され、直接のスピンオフ作品『ベルリン』はペドロ・アロンソ、イツィアル・イトゥーニョ、ナジュワ・ニムリが再演し、2023年12月29日に公開され、共有宇宙を形成している。[5]
このシリーズは、第46回国際エミー賞のベストドラマシリーズを含むいくつかの賞を受賞したほか、洗練されたプロット、人間関係のドラマ、演出、スペインのテレビに革新をもたらした試みが批評家から高く評価されました。シリーズ全体で何度も流れるイタリアの反ファシズムの歌「 Bella ciao 」は、2018年にヨーロッパ全土で夏のヒットとなりました。2018年までに、このシリーズは英語以外の言語で最も視聴されたシリーズとなり、Netflix全体で最も視聴されたシリーズの1つとなり、[6]特に地中海ヨーロッパとラテンアメリカ地域の視聴者に共感を呼びました。
前提
マドリードを舞台に、「教授」として知られる謎の男が、匿名性を保つために都市名を偽名として選んだ8人のグループを募集し、スペイン王立造幣局に侵入して9億8,400万ユーロを持ち逃げするという野心的な計画を実行する。造幣局内で67人を人質に取った後、チームはエリート警察部隊に対処しながら11日間造幣局に留まり紙幣を印刷する計画を立てる。最初の強盗の後の出来事で、グループのメンバーは隠れ場所から追い出され、数人の追加メンバーと共に2回目の強盗の準備をする。今回はスペイン銀行から金塊を持ち逃げすることを目指し、再び人質と警察部隊に対処する。
キャストと登場人物
主要
定期的
- ロベルト・ガルシア・ルイス：ディミトリ・モストヴォイ / ラドコ・ドラギッチ（オスロ、パート 1 ～ 2、注目のパート 3 ～ 4）：退役軍人セルビア人兵士でヘルシンキのいとこ
- フェルナンド・ソト、アンヘル・ルビオ役（パート1～2、パート3～5に出演）：副警部、ラケルの副官
- フアン・フェルナンデス：アルフォンソ・プリエト大佐役（パート1～2、パート3～4に登場）：ラケルの事件捜査を監督するスペイン情報部員
- アンナ・グラス、メルセデス・コルメナー役（パート1～2）：アリソンの教師、造幣局の人質の1人
- フラン・モルシージョ、パブロ・ルイス役（パート1）：アリソンの同級生で、造幣局の人質の一人
- クララ・アルバラード、アリアドナ・カスカレス役（パート1～2）：造幣局で働き、ベルリンを誘惑する人質の一人
- スアレス役のマリオ・デ・ラ・ロサ：特別作戦部隊の責任者
- ミケル・ガルシア・ボルダ：アルベルト・ビクーニャ役（パート1～2、注目パート4～5）：ラケルの元夫で法医学検査官
- ナイア・グズ、パウラ・ビクーニャ・ムリーリョ役（パート1～2、パート3～4に登場）：ラケルとアルベルトの娘
- ホセ・マヌエル・ポガ、セサル・ガンディア役（パート4～5、パート3で特集）：人質から逃げ出し、グループに大混乱を引き起こすスペイン銀行の警備責任者
- アントニオ・ロメロ、ベニート・アントニャンサス役（パート3～5）：ルイス・タマヨ大佐の助手。教授に説得されて自分のために仕事をする。
- ダイアナ・ゴメス、タチアナ役（第3～5話に登場）：ベルリンの5番目の元妻で、プロのピアニストであり泥棒でもある。
- ペップ・ムネ：マリオ・ウルバニャ役（第3～5話に登場）：スペイン銀行総裁
- オラヤ・エルナンデス、アマンダ役（第3～5話に登場）：スペイン銀行総裁秘書で、アルトゥーロに強姦された人質
- マリ・カルメン・サンチェス（パキータ役、第3～5話）：スペイン銀行の人質で、回復するまでナイロビで看護する看護師
- カルロス・スアレス、ミゲル・フェルナンデス役（第3～5話に登場）：スペイン銀行の神経質な人質
- アヒカル・アスコナ、マティアス・カニョ役（パンプローナ、出演パート3～5）：スペイン銀行の人質を主に警護するグループのメンバー
- ラモン・アジーレ：ベンハミン・マルティネス（ログローニョ、パート4～5）：教授の計画を支援するマニラの父親
- アントニオ・ガルシア・フェレーラス本人役（特集パート 4 ～ 5）：ジャーナリスト
- サガスタ役のホセ・マヌエル・セダ (パート 5): 銀行内の軍隊のリーダーの詳細
- パトリック・クリアド：ラファエル（特集パート5）：ベルリンの息子、教授の甥
- ミゲル・アンヘル・シルベストレ（特集パート5）：教授と働く前の東京のボーイフレンド、ルネ
- ラミーロ役のアルベルト・アマリーラ(パート 5): サガスタの特殊部隊のメンバー
- ジェニファー・ミランダ、アルテシュ役（パート5）：サガスタの特殊部隊のメンバー
- アジャイ・ジェティ、シャキール役（第4～5話に登場）：スペイン銀行強盗事件の際に教授に雇われたパキスタン人ハッカーのリーダー
生産
構想と執筆
私たちは、非常に小さなプロジェクトをシンプルな方法で作りたかったのです。物語と構造の面で、仲介者なしで、以前のプロジェクトでは越えられなかった境界線を越えたかったのです。
—作家エスター・マルティネス・ロバト、2018年10月[7]
このシリーズは、脚本家のアレックス・ピナと監督のヘスス・コルメナールが2008年から何年も共同作業を行っていたときに考案されました。 [8]スペインの刑務所ドラマ「 Locked Up 」 （Vis a vis）の仕事を終えた後、彼らはGlobomediaを離れ、2016年にVancouver Mediaという独自の制作会社を設立しました。[8] [9]最初のプロジェクトとして、彼らはコメディを撮影するか、テレビ向けの強盗ストーリーを開発することを検討しましたが、[8]後者はスペインのテレビでこれまで試みられたことがありませんでした。[10]元Locked Upの同僚とともに、 [b]彼らは外部の干渉を受けずに新しいことに挑戦する情熱的なプロジェクトとしてMoney Heistを開発しました。 [7]ピナは、以前の作品で希薄化が問題になったと感じていたため、限定シリーズにすることを固く決意していました。[11]
当初、構想段階では「ロス・デサフシアドス（追放者）」と題されていたこのシリーズは、強盗映画の慣例を覆し、アクション、スリラー、シュールレアリズムの要素を組み合わせながらも信憑性を持たせるべく開発された。[ 8 ]ピナは、典型的な強盗映画に比べて、登場人物の発展がかなり長い物語の弧に及ぶという利点を見出した。[12]登場人物は、視聴者の悪役に対する先入観を崩し、番組全体を通じて興味をそそるために、複数の側面から描かれることになった。[12]計画されたストーリーラインの重要な側面は最初に書き留められ、[13]脚本家を圧倒しないように、より細かいストーリー展開は段階的に展開された。[14]脚本家のハビエル・ゴメス・サンタンデールは、執筆プロセスを教授の考え方に例え、「あちこち歩き回って選択肢を書き留め、なぜそんなことを尋ねるのか分からないエンジニアに相談する」が、フィクションでは必要に応じて警察を愚かに描くことができると指摘した。[14]
撮影開始は2017年1月に設定され、[10] 5か月のプリプロダクション期間が設けられた。[15]物語は財政的な考慮から2部に分割された。[15]スペインの新聞ABCがクエンティン・タランティーノの1992年の強盗映画『レザボア・ドッグス』の色別コードネームに例えた強盗たちの都市名に基づくコードネームは[16]、第1部ではランダムに選ばれたが、[17]視聴率の高い場所も第3部の新たな強盗たちのコードネームに考慮された。[18]パイロット版の脚本の最初の5行を書くのに1か月かかった。[15]脚本家たちは教授やモスクワをナレーターとして起用することができなかった。[11]最終的に東京がナレーターに選ばれた。フラッシュバックやタイムジャンプによって物語の複雑さが増し、観客にとって物語がより流動的になった。[12] [15]パイロット版では、プロデューサーが満足するまで50以上の脚本バージョンが必要でした。[19] [20]その後の脚本は、撮影に追いつくために週に1回完成しました。[15]
鋳造
キャスティングは2016年2月下旬に行われ、2か月以上かかりました。[21]このプロセスの開始時にはキャラクターが完全には肉付けされておらず、俳優の演技に基づいて形作られました。[22]キャスティングディレクターのエヴァ・レイラとヨランダ・セラーノは、真実味のある愛と家族のつながりを持つ共感的な強盗を演じることができる俳優を探していました。[23] Antena 3は2017年3月にアンサンブルキャストを発表し[24]、シリーズのアフターショーTercer Gradoとウェブサイトでほとんどのキャスト俳優のオーディションの抜粋を公開しました。[22]
教授はカリスマ性がありながらも内気な悪役として描かれ、強盗団を説得して自分について来させ、観客に銀行強盗団の抵抗に同情させようとした。[25]しかし、教授の役作りは困難を極めた。キャラクターが典型的な慣習に従っておらず[21]、プロデューサーが教授の才覚に確信が持てなかったためである。[11]プロデューサーは早い段階で教授のサルバ的な性格に気付いたが[11] 、当初はスペインの俳優ホセ・コロナドのような風貌の50歳のハーバード大学教授タイプを探していた。[11] [26]この役はハビエル・グティエレスに提案されたが、彼はすでに映画「カンペオネス」に主演することを約束していた。[27]一方、キャスティング・ディレクターたちは、スペインの長寿メロドラマ『エル・セクレト・デ・プエンテ・ビエホ』で共演した経験から、当時ゴールデンタイムのテレビ出演経験が限られていたにもかかわらず、アルバロ・モルテを推薦した。 [26]モルテは、キャスティングの全過程を経て、個人的な経験ではなく外部分析を通して役にアプローチし、教授を「驚きの詰まった箱」と表現し、「彼は常に不確実性を生み出し続け、最終的にこのキャラクターを形作っている」ため、観客にとってキャラクターが善人なのか悪人なのかが不明瞭になっている。[21]プロデューサーたちは、彼が小学校教師として登場することで、キャラクターに信憑性が増すことにも気付いた。[11]
ペドロ・アロンソがベルリン役にキャスティングされたが、ラ・ボス・デ・ガリシアは後にベルリンを「冷たく、催眠術をかけられ、洗練されていて不穏な性格で、深刻な共感の問題を抱えた根っからのマッチョで、同僚を軽蔑し、劣っていると考えるホワイトカラーの泥棒」と描写している。[28]この俳優のキャラクター描写は、オーディションの台本を受け取る前日にアロンソが「挑発的で、操作的でさえあった」「知的な人物」との偶然の出会いに触発された。[29]アロンソはベルリンの高い観察力と周囲に対する並外れた理解力を見て、型破りで予測不可能なキャラクターの行動をもたらした。[28]ベルリンとピナのテレビシリーズ「Locked Up」でナジュワ・ニムリが演じたズレマのキャラクターとの類似点は意図的なものではなかった。[30]教授とベルリンの家族関係はオリジナルの脚本にはなかったが、モーテとアロンソが何度も提案した後、パート1の終わりに登場人物のバックストーリーに組み込まれた。[31]
プロデューサーたちは、主人公でナレーターのトーキョーは最も開発が難しいキャラクターの1つであると感じていた。[15]当初は、教授に会う前に失うものが何もなかったキャラクターを演じるために、年配の女優を探していた。[22] ウルスラ・コルベロは、遊び心のあるエネルギーをもたらしたことで最終的にこの役を獲得した。彼女の声は、観客が番組で最初に聞く声であったため、キャスティング中にかなり考慮された。[22] ハイメ・ロレンテは、キャスティングの過程でデンバーの特徴的な笑い声を作り出した。[22]キャストされた2人の俳優は、アレックス・ピナの以前のテレビシリーズに出演していた。パコ・トゥス（モスクワ）は2005年のテレビシリーズLos hombres de Pacoに、アルバ・フローレス（ナイロビ）はLocked Upに出演していた。ピナが構想段階の終わりに番組にはもう1人女性のギャングのメンバーが必要だと気づいたとき、フローレスはオーディションなしでナイロビ役を依頼された。[11]強盗の相手役には、イツィアル・イトゥーニョがラケル・ムリーリョ警部役に抜擢された。イトゥーニョはムリーリョ警部を「男社会で強くて力強い女性だが、私生活では繊細な女性」と評した。[32]彼女は『羊たちの沈黙』の登場人物クラリス・スターリングからインスピレーションを得た。クラリス・スターリングは、家庭生活が乱れ、犯罪者に同情心を抱くFBIの学生である。[33]
俳優たちは、プロデューサーから復帰の連絡を受ける前に、Netflixによる番組更新を知った。[34] 2018年10月、Netflixはパート3のキャストを発表し、復帰するメインキャストにはペドロ・アロンソが含まれていたため、パート3での彼の役割についての憶測が高まった。 [35]新キャストメンバーの中には、アルゼンチンの俳優ロドリゴ・デ・ラ・セルナがおり、彼は自分のキャラクターの名前とアルゼンチンのサッカーの伝説であるマルティン・パレルモとの関連がある可能性があると考えていた。 [36]ロックト・アップに出演したナイワ・ニムリもいた。ブラジルのサッカースターであり、このシリーズのファンでもあるネイマールが僧侶としてカメオ出演するシーンがパート3のために撮影されたが、2019年8月下旬に彼に対する司法上の告訴が取り下げられるまで、物語に影響を及ぼすことなく配信から除外された。[37] [14]スペインの女優ベレン・クエスタがパート3の2つのエピソードに少し出演したことで、ファンやメディアは彼女のパート4での役柄について憶測を呼んだ。[38]
デザイン
番組の見た目と雰囲気は、クリエイターのアレックス・ピナ、監督のヘスス・コルメナール、撮影監督のミゲ・アモエドによって開発され、ラ・バンガーディア紙によると「近年最も多作なテレビトリオ」である。[39]アブドン・アルカニスが美術監督を務めた。[40]彼らの共同プロジェクトは通常、原色をベースとしている。[40] ペーパーハウスでは、赤が「シリーズの特徴の1つ」[41]としてグレーのセットの上に立っていた。[42]青、緑、黄色は、美術デザインで禁止色とされていた。[42]「絶対的な映画品質」を実現するために、赤の色調は、さまざまな種類の生地、質感、照明でテストされた。[43]強盗の赤いジャンプスーツの図像は、ロックト・アップの黄色の刑務所の服装規定を反映していた。[41]パート3では、イタリアの小売衣料品会社ディーゼルが赤いジャンプスーツを体にフィットするように改良し、シリーズに触発された衣料品ラインを立ち上げた。[42] サルバドール・ダリが強盗のマスクのデザインに選ばれたのは、ダリの顔がスペインの象徴的な文化的参照でもあるためであり、代替のマスクデザインとしてドン・キホーテが却下された。[44]この選択は、必要な許可を申請しなかったとしてガラ・サルバドール・ダリ財団から批判を招いた。[23]
ストーリーをよりリアルにするため、プロデューサーは国家警察、治安部隊、スペイン内務省に助言を求めた。[45] [46]強盗の紙幣はスペイン銀行の許可を得て印刷され、偽造防止策としてサイズが大きくされた。[45]パート3ではNetflixの資金援助が強化されたため、世界中の5か所の基本的な撮影場所に50以上のセットを建てることができた。[47]パナマの人里離れた無人島を強盗の隠れ家として準備することは困難であることが判明した。島は清掃、安全確保、建築が必要で、資材の輸送で何時間も移動する必要があった。[43]実際のスペイン銀行は安全上の理由で訪問や撮影ができなかったため、プロデューサーはフランシスコ・フランコ時代のスペイン建築からインスピレーションを得て、独自の想像力で2階建てのステージ上に銀行を再現した。[43]銀行のメインホールのセットは実際の場所と似たものにするために公開された情報が使用された。その他の内装セットは、建物の歴史を強調するために、さまざまな時代からインスピレーションを得て、人工的に古びた感じに仕上げられています。 [ 47]内装には、 カイードスの谷のブロンズと花崗岩の彫刻やモチーフが再現され、[43]アテネオ・デ・マドリードを模倣して、50枚以上の絵画が銀行のために描かれました。[47]
撮影
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パート1と2は、2017年1月から8月にかけてマドリード大都市圏で連続して撮影された。[19] [21] [48]パイロット版は26日間で収録され、[45]他のエピソードの撮影日数は約14日であった。[12]時間節約のため、制作は2つのユニットに分かれ、一方のユニットは教授と警察のシーン、もう一方のユニットは強盗のシーンを撮影した。[15]メインストーリーの舞台はマドリードにあるスペイン王立造幣局だが、外観のシーンは、造幣局に似ていることからスペイン国立研究評議会（CSIC）本部で撮影されたほか、 [45]マドリード工科大学の一部である航空技術者高等技術学校の屋上で撮影された。[48]強盗がクーデターを計画する狩猟場は、トレロドネスにあるフィンカ・エル・ガスコ農場で撮影された。[48]屋内での撮影は、コルメナール・ビエホにある旧Locked Upのセットで行われました[9]また、印刷機のシーンはトレホン・デ・アルドスのスペイン国営日刊紙ABCで撮影されました。 [19]この番組は限定シリーズとして企画されていたため、パート2の制作が終了するとすべてのセットは破壊されました。[15]
パート3と4も連続して撮影され、[49] 1エピソードあたり21〜23日間撮影された。[ 12] Netflixは2018年10月25日に撮影開始を発表し、[25]パート4の撮影は2019年8月に終了した。 [50] Netflixは2018年に、マドリード近郊のトレス・カントスにNetflixの新作と既存の作品のために初のヨーロッパ制作拠点を開設した。 [51]メインの撮影はそこで行われ、パート1と2で使用されたセットの3倍の大きさのセットで行われた。 [52]メインストーリーの舞台はマドリードのスペイン銀行だが、外観は開発省の複合施設ヌエボス・ミニステリオスで撮影された。[52]空からお金が降ってくるシーンはカヤオ広場で撮影された。[48]カラスカル・デル・リオのエルミタ・デ・サン・フルトスは、強盗が強盗を計画するイタリアの修道院の外観として使用されました。[42]教授とリスボンのキャンピングカーのシーンは、正確な場所は最初は明らかにされていませんが、登場人物が警察から安全であると観客に感じさせるために、アルメリアの人けのないラス・サリナスビーチで撮影されました。 [53]金庫室内の水中シーンは、英国のパインウッドスタジオで撮影されました。 [18] [54]パート3の冒頭は、タイ、パナマのグナヤラ諸島、イタリアのフィレンツェでも撮影されました。 [43]これは、最初の2つのパートの閉所恐怖症的な感覚を打ち消すのに役立ちましたが、[ 12]プロットの世界的な反響を表現するものでもありました。[55]第5シーズンと最終シーズンの撮影は2021年5月14日に終了しました。 [56]
音楽
シリーズの主題歌「My Life Is Going On 」は、 Locked Upでも作曲を務めたマネル・サンティステバンが作曲した。サンティステバンは、自分の能力と将来に自信を持つことをテーマにした歌詞をスペインの歌手セシリア・クルルに作曲・演奏するよう依頼した。 [57]主題歌は、シリーズの主要な舞台の紙製模型をフィーチャーしたタイトルシーケンスの後ろに流れる。[57]クルルの主なインスピレーションの源は、シリーズの最初のエピソードで教授が絶望的な瞬間から抜け出す方法を提案する東京というキャラクターだった。[58]歌詞は、執筆当時クルルが自然に話していた英語で書かれている。[58]
イタリアの反ファシズム歌「ベッラ・チャオ」は、シリーズを通して何度も流れ、2つの象徴的な重要な場面で使用されている。第1部の終わりに、教授とベルリンが強盗の準備としてこの歌を歌い、体制に対する抵抗として自分たちを受け入れている。[59]第2部では、泥棒が造幣局から逃げるときに、自由の比喩としてこの歌が流れる。[60]この歌の使用に関して、トーキョーはナレーションで次のように語っている。「教授の人生は、抵抗という1つの考えを中心に回っていました。イタリアでファシストと戦った彼の祖父が彼にこの歌を教え、そして彼は私たちに教えてくれました。」[60]この歌は、作家のハビエル・ゴメス・サンタンデールによってショーに持ち込まれた。彼はパート1の途中にふさわしい曲が見つからずイライラしていたため、家で「Bella ciao」を聴いて気分を盛り上げていた。[14]彼はその曲の意味と歴史を知っており、それが前向きな価値観を表していると感じていた。[14]「Bella ciao」は2018年にヨーロッパで夏のヒット曲となったが、これは主にシリーズの人気によるものであり、曲の深刻なテーマによるものではない。[59]
エピソード
シーズン 1: パート 1 と 2 (2017)
パート 1 は、「東京」という偽名を使う女性による銀行強盗が失敗した後の様子から始まる。「教授」と呼ばれる男が、警察に捕まるところを防いだ。彼は、彼女を大規模な強盗に巻き込むことを提案する。計画の簡単な概要の後、物語はマドリードにあるスペイン王立造幣局への数日間の襲撃の始まりへと飛ぶ。8 人の強盗には、東京、モスクワ、ベルリン、ナイロビ、リオ、デンバー、ヘルシンキ、オスロという都市のコード名が付けられている。赤いジャンプスーツと芸術家サルバドール・ダリを描いたマスクを身に着けた強盗は、67 人の人質をとり、自ら建設した脱出トンネルを通って 24 億ユーロを印刷して逃走する計画を実行する。教授は外部から強盗を指揮強盗犯は個人情報を共有したり個人的な関係を持ったりしてはならず、死傷者が出る可能性があると警告されている。
パート 1 と 2 を通して、造幣局内部の強盗たちは自分たちの役割を貫くのに苦労し、非協力的な人質、暴力、孤立、反乱に直面する。東京はナレーションで出来事を語る。デンバーが人質のモニカ・ガスタンビデとの情事を追い求めている間に、国家警察隊のラケル・ムリーリョ警部は外部で教授と交渉し、彼の別人格「サルバ」と親密な関係を築き始める。教授の正体は何度も暴かれそうになり、ラケルは最終的にサルバが教授であることに気づくが、感情的に彼を警察に引き渡すことができない。パート 2 の終わり、128 時間後、強盗たちは 9 億 8,400 万ユーロを持って造幣局から脱出するが、オスロ、モスクワ、ベルリンでは死者が出た。強盗事件から1年後、ラケルは教授が残した一連のポストカードを見つけます。そこにはフィリピンのパラワン島のある場所の座標が書かれており、そこで彼女は教授と再会し、物語は終わりを迎えます。
シーズン2: パート3、4、5 (2019–2021)
パート 3 はスペイン王立造幣局強盗事件の 3 年後から始まり、強盗たちがさまざまな場所でペアを組んで生活を楽しむ様子を描いた物語が再開されます。しかし、ユーロポールが傍受した携帯電話でリオを捕らえると、教授はベルリンの古い計画を取り上げ、ユーロポールにリオの拷問を阻止するためにスペイン銀行を襲撃するという計画を思いつきます。教授とラケル (通称「リスボン」) はモニカ (通称「ストックホルム」) を含むギャングを再結成し、パレルモ、ボゴタ、マルセイユの 3 人の新しいメンバーを募集します。パレルモがリーダーを務めます。教授とベルリンの回想シーンでは、計画されている新しい強盗と、愛に対する彼らの異なるアプローチが概説されます。変装した強盗たちは厳重に警備された銀行に忍び込み、人質を取り、最終的に金と国家機密にアクセスします。同時に、教授とリスボンは RV で移動し、その後救急車で移動しながら、強盗たちや警察と連絡を取ります。強盗たちは警察の銀行侵入を阻止し、ルイス・タマヨ大佐と妊娠中のアリシア・シエラ警部率いる警察はリオを強盗たちに引き渡さざるを得なくなった。ナイロビは警察の狙撃兵の胸部銃撃で負傷する。警察による新たな銀行襲撃が迫り、リスボンが警察に処刑されたと信じた教授は、パレルモに無線連絡し、DEFCON 2 を宣言する。強盗たちは銀行に向かっている装甲警察車両にロケット弾を発射して応戦し、強盗たちは民衆の目から見て民衆の英雄から殺人者へと変貌する。パート 3 は、リスボンが生きていて拘束されていること、そして東京が教授が罠にかかったことを語る場面で終わる。彼女は、教授の誤算のせいで「戦争が始まった」と結論づける。
パート 4 は、強盗たちがナイロビの命を救うために駆けつけるところから始まります。東京がクーデターを起こしてパレルモから指揮権を奪取する一方で、教授とマルセイユは、リスボンがまだ生きていて、銀行の外にある警察の指揮所のテントでシエラに尋問されているに違いないと推測します。彼らは、タマヨの助手であるアントニャンサスに協力するよう説得し、教授が警察と 48 時間の停戦を成立させます。グループがナイロビの命を救うと、拘束されたパレルモは、拘束されたスペイン銀行の警備主任であるガンディアと共謀して指揮権を取り戻そうとします。ガンディアは逃げ出し、銀行内のパニック ルームで警察と通信を開始し、ギャングとの激しい追いかけっこに参加します。パレルモは方向転換し、グループの信頼を取り戻して、再び彼らに加わります。ガンディアはナイロビの頭を撃ち、即死させるが、ギャングは後に彼を再び捕らえる。警察が銀行への新たな襲撃を準備する中、教授はリオとリスボンの不法な拷問と拘束、尋問を公に暴露する。シエラは解雇され、単独で教授を追跡し始める。教授は、リスボンが司令部テントから最高裁判所の建物に移送された後、外部の協力を得て彼女を解放する。パート 4 は、リスボンが銀行内でギャングに再び加わり、シエラが教授の隠れ家を見つけ、銃を突きつけて彼を捕らえるところで終わる。
パート 5 第 1 巻は、シエラが教授を見つけて意識を失わせ、縛って尋問するところから始まります。リスボンが銀行に入った後、ギャングはスペイン軍の部隊による攻撃に備えます。ギャングはガンディアを捕らえますが、殺すのではなく解放します。ガンディアはギャングに復讐したいので、タマヨは彼を兵士による襲撃に参加させます。教授が捕まったがシエラが警察に通報していないことを知ったリスボンは、ギャングに諦めないと告げます。ベンジャミンとマルセイユが教授を見つけ、シエラは彼らを意識を失わせて縛ります。シエラが出産に苦労すると、教授、マルセイユ、ベンジャミンを解放して手伝わせます。シエラは女の子を出産し、ビクトリアと名付けます。王立造幣局とスペイン銀行の両方で人質にされていたアルトゥーロ・ローマンは、最初の強盗の前にストックホルムと関係を持っていたため、アルトゥーロの思い出がデンバーを怒らせる。銀行総裁のアルトゥーロと他の人質が反乱を起こすと、ストックホルムはアルトゥーロを撃つが、アルトゥーロは治療を受けるために解放される。回想では、ベルリンは息子のラファエルを説得して、タチアナ、ボゴタ、マルセイユと共に12キロの金塊を盗むのを手伝わせる。現在、ギャングは兵士と戦い始め、ヘルシンキは重傷を負う。ストックホルムは息子の実父であるアルトゥーロを撃ったことに罪悪感を感じ、ヘルシンキの看護をしながらモルヒネを服用するが、そのため襲い来る兵士たちからギャングを守るのを手伝うことができない。パート5第1巻は、ガンディアと兵士たちを倒すためにトーキョーが犠牲になるところで終わる。
パート 5 第 2 巻では、シエラが逃げ出し、教授とマルセイユが追いかけます。最初は敵同士だった教授とシエラは、共通の敵である警察と対峙し、すぐに仲間になります。雨水タンクに戻ると、ギャングがすでに金塊を届けていたことがわかります。しかし、警察は雨水タンクを発見し、教授、シエラ、ベンジャミン、マルセイユを逮捕します。彼らは逃げますが、金塊がなくなっていることに気づきます。金塊は、ラファエルとタチアナが盗んだものであることが明らかになります。タチアナは過去にベルリンと別れてラファエルと一緒にいたからです。現在、タチアナとラファエルは金塊を埋めます。パレルモと教授はそれが自分たちの仕業であることに気付きますが、この時点では軍がギャングを捕らえていました。教授はラファエル宛てのメモをシエラに渡し、銀行に向かう間、それが唯一の希望なので、彼女に金塊を見つけるよう説得します。教授が銀行に入ると、タマヨはシエラをあざけり、ギャングのメンバーを個別に尋問します。デンバーが最初に行くが、何も明かさず、警察のテントに連行される。ギャングは、金がすでに銀行から持ち去られたことを国民に明かし、国民のパニックと経済崩壊を招き、スペインは破産の危機に陥る。シエラは盗まれた金の所在を突き止める。銀行の外では、金がトラックで到着していたが、教授は金張りの真鍮だと言う。ギャングのメンバーはタマヨの命令で殺され、テントにいるデンバーは衝撃を受ける。彼らは遺体袋に入れられて銀行から連れ出され、教授がタマヨに追跡をやめるよう説得したため、生きていることが明らかになる。「金」が戻ったことで、国の経済が安定するのだ。強盗から24時間後、ギャングは空軍基地で再会する。ラファエルとタチアナが金をギャングに返却し、分け前をもらうと約束すると、全員が新しいパスポートを受け取る。ギャングはスペイン銀行の強盗に成功し、空軍基地を去る。
テーマと分析
このシリーズは強盗というジャンルを覆す作品として注目された。強盗映画は通常、合理的な男性中心の英国映画として語られるが、このシリーズは強盗ストーリーに強いスペイン的アイデンティティを与え、東京を舞台に女性の視点から物語を語ることによってストーリーを再構成している。 [63]プロデューサーたちは文化的アイデンティティをシリーズの個性の重要な部分とみなし、それによって視聴者にとってストーリーがより身近なものとなった。[18]また、彼らはシリーズを国際的な嗜好に合わせることを避けたため、[18]通常のアメリカのテレビシリーズとは一線を画し[64]、スペイン人の感性に対する国際的な認識が高まった。[18]友情や愛の情熱や衝動性といった感情のダイナミクスが完璧な戦略的犯罪を相殺し、緊張を高めた。[49] [63]関係に反対する教授を含むほぼすべての主要キャラクターが最終的に愛に屈し[55] 、このシリーズはテレノベラと比較された。[6] [65]バック・トゥ・ザ・フューチャー[21]やブラックコメディ[52]と比較されるコメディ要素も、強盗の緊張を和らげている。[66]強盗映画の定石は、ギャングがどのように結集するかを長々と描くのではなく、オープニングクレジットの直後に強盗が始まることで覆されている。[67]
このシリーズは2007年から2008年の金融危機後に設定されており、その結果スペインで厳しい緊縮財政政策がとられたため、[65]批評家たちはこのシリーズは資本主義に対する反逆の明白な寓話であると主張した。 [6] [68]グローブ・アンド・メール紙は、このシリーズを「人々のための強盗に関する点で破壊的。政府に対する復讐だ」とみなした。[65]ル・モンド紙によると、特にトレドの狩猟地での教授の授業シーンは、人々がいかにして誤りやすい資本主義システムに対する独自の解決策を開発しようと努めるべきかを強調したという。[68]金持ちから奪って貧乏人に与えるというこの番組のロビン・フッドの比喩は、様々な解釈を受けた。エル・エスパニョール紙は、現代社会は銀行や政治に飽き飽きしている傾向にあるため、このアナロジーによって視聴者が番組に共感しやすくなると主張した。[64]またニュー・ステイツマン紙は、金持ちはもはや盗まれるのではなく、根底から蝕まれていると述べた。[6]一方、エスクァイア誌のミレイア・ミュラーは、ロビン・フッドのアナロジーは強盗団にとって単なる気をそらすための戦略に過ぎないと考えた。強盗団は当初、最初の強盗で得た金を一般人の生活の質を向上させるために使うつもりはなかったからだ。このためミュラーは、第3部で強盗団が経済的、政治的な不正を被る人々の不満の流儀を表していたにもかかわらず、強盗団に大勢の支持者がいたことは理解できないとも主張している。[69]
登場人物は、道徳観が常に変化する、多面的で補完的な敵対者、アンチヒーローとして描かれている。 [15]例としては、人質を虐待する強盗からシリーズで最も愛されるキャラクターの1人へと変化するベルリンが挙げられる。[15]また、人質のモニカ・ガスタンビデや、最終的には強盗側に加わる警部ラケル・ムリーリョもいる。[15]ハフィントンポストのゴンザルベスは、観客は最初は犯罪を犯した強盗を悪者だと考えるかもしれないが、シリーズが進むにつれて、金融システムが真の悪として描かれ、強盗には力に勝る泥棒から盗む倫理的かつ共感的な正当性があることが示唆されると指摘している。[70]パート3でシエラ警部を演じたナジュワ・ニムリは、「悪役の複雑なところは、人間らしさを与えることです。悪役にも心があることを証明しなければならないと、みんなが不安になるのです」と語った。彼女は、私たちを取り巻く情報とテクノロジーの量は、「誰もが暗い面を持っている」ことを証明することを可能にしていると付け加えた。[70]このシリーズでは、登場人物が物語のさまざまな時点で「共感でき、不道徳」であるため、誰が善人で誰が悪人であるかを判断するのは視聴者に任せている。[15]ピナは、この見方を変える能力がシリーズを中毒性のあるものにし、成功の要因になったと主張した。[15]
テレビ番組における女性の主人公の相対的な数が一般的に増加傾向にある中、[15]このシリーズでは女性キャラクターに男性と同じ注目が集まっており、BBCはこれをスペインのテレビにおける革新とみなした。[71]この強盗シリーズの多くの筋書きは依然として男性に関係しているが、[15]女性キャラクターはジェンダー関連の問題をますます意識するようになり、例えばパート3ではモニカが女性も男性と同じように強盗や良き親になれると主張する。[72]批評家たちはさらに、パート2のナイロビと彼女の「母権制が始まる」というフレーズ、 [73]やパート3の比較シーンを通じて、このシリーズにおけるフェミニストのテーマと男らしさの拒絶を検証した。パート3ではパレルモが家父長制を主張する場面があり、 CNETによると、このシーンは笑いをとるために演じられている。[74]ラ・バンガーディア誌は、ウルスラ・コルベロ（東京）が露出度の高い服装で描かれることが多いとして、このシリーズにおける女性のエンパワーメントの主張に異議を唱えた。 [75]またエスクァイア誌は、パート3の登場人物の関係の問題がしばしば女性のせいとして描かれていることを批判した。[69]アルバ・フローレス（ナイロビ）は、女性が主導権を握るのはストーリーに都合のよいときだけであるため、このシリーズにはフェミニスト的な筋書きは存在しないと考えた。 [73]一方、エステル・アセボ（モニカ）は、この番組におけるフェミニスト的な暗示は説得力がないと述べた。[76]
放送とリリース
オリジナル放送
エピソードごとの視聴者数（百万人）出典: [77] [78]
パート1は、2017年5月2日から2017年6月27日まで、無料スペインテレビ局Antena 3で水曜午後10時40分から放送された。 [45]パート2は月曜午後10時40分から放送され、[79]当初計画されていた18～21話が15話に削減された。 [14] [80]このシリーズはスペインのゴールデンタイムのテレビを念頭に置いて開発されたため、[8]スペインのテレビでは一般的であるように、エピソードの長さは約70分であった。[81]パート1の最初の5つのエピソードの後には、 Tercer Grado（3年生）と題されたアフターショーが続いた。 [22]
2016年3月、イツィアル・イトゥーニョ（ラケル・ムリーリョ）が故郷バスク州でのETA囚人の宿泊施設に抗議した後、ボイコットの呼びかけがあったにもかかわらず、 [82]番組は2015年4月以来最高の初回放送となり、[83]視聴者数は400万人を超え、同時間帯の視聴者の過半数を占め、次に視聴率の高い局/番組のほぼ2倍となった。 [71]番組は好評を博し、パート1の前半は商業ターゲットグループのリーダーであり続けたが、[83 ]視聴率は最終的にアンテナ3の幹部が予想したよりも低い数字に落ち込んだ。[ 84] アルゼンチンの日刊紙ラ・ナシオンは、視聴者数の減少は時間帯の変更、放送時間の遅れ、パート間の夏休みによるものだとしている。[20] [81]ラ・バンガーディアは、ストーリーが週1話のペースで展開しすぎたため、従来の視聴者の間でのみ関心が薄れていると見ていた。[39]作家のハビエル・ゴメス・サンタンデールは、2019年のアンテナ3でのシリーズの放送を「失敗」とみなし、視聴率が「特別なことは何もなかった」と評価したが、典型的なスタンドアロンのエピソードに頼らないシリーズを制作したアンテナ3を賞賛した。[14]
ネットフリックス買収
パート1は、Antena 3の親メディアグループであるAtresmediaに属する他のシリーズと同様に、2017年7月1日にNetflixスペインで視聴可能になりました。[85] 2017年12月、Netflixはシリーズの独占グローバルストリーミング権を購入しました。[71] [85] Netflixはシリーズを約50分の長さの22のエピソードに再カットしました。[81]クリフハンガーとシーンを分割して他のエピソードに移動する必要があったが、シリーズの絶え間ないプロットのひねりのため、これは予想よりも劇的ではありませんでした。[81] Netflixはシリーズを吹き替え、英語圏での配信のためにLa casa de papelからMoney Heistに改名し、 [71] 2017年12月20日に宣伝なしでパート1を公開しました。[14] [19]第2部は2018年4月6日にストリーミング配信された。[19]ピナは、シリーズの本質は同じままであるものの、アンテナ3とNetflixの視聴者体験は「非常に異なる」と評価した。[81]
「（『ペーパー・ハウス』は）宣伝も何もなかった。ネットフリックスはそれを、誰も見ない靴下の引き出しのようなもので、アルゴリズムだけが救い出せるシリーズの山の中に入れた。私たちはそれが大したことだとは思わなかった」
罪の促進なんだ。 Netflix では、さまざまなシリーズを視聴し、さまざまな問題を解決し、重要な問題を解決できます。
—作家ハビエル・ゴメス・サンタンデール、2019年9月[14]
Netflixによる専用のマーケティングキャンペーンもなかったが、[44]このシリーズは、2018年初頭、プラットフォームへの追加から4か月以内に、Netflixで最も視聴された非英語言語シリーズとなり、制作者を驚かせた。[6] [86]これにより、Netflixはその後まもなく、Pinaと世界独占の包括的契約を結んだ。[87] NetflixのヨーロッパにおけるオリジナルコンテンツディレクターのDiego Ávalosは、このシリーズが多くの異なるプロフィールグループにまたがって視聴されている点で異例であると指摘した。[88] Antena 3とNetflixの視聴者数の劇的な違いに対する一般的な説明は、シリーズ視聴者の消費習慣の変化[14] [81]と、ストリーミングによるビンジウォッチングの可能性である。[39] [81]スペインの一部の人々はまた、Netflixで初めてこのシリーズを知り、Antena 3のオリジナル放送を知らなかった。[81]アンテナ3のピナとソニア・マルティネスも後に、視聴者の注目度が高いこのシリーズは、最初から無意識のうちにビデオオンデマンド形式を採用していたと語った。[81]
リニューアル
2017年10月、アレックス・ピナはパート2にはスピンオフの可能性は低いが意図的であり、彼のチームは映画やNetflixの更新という形で強盗の物語を続けることに前向きであると述べた。[89]ストリーミングプラットフォームでの番組の成功を受けて、Netflixはピナとアトレスメディアに、もともと独立した物語の新しい章を制作するよう依頼した。脚本家たちは方向性を決めるために2か月以上も休み、[43]その過程で新しいエピソードの中心となるアイデアをまとめたバイブルを作成した。 [25] Netflixの契約を受け入れる上で重要な要素は、登場人物にはまだ言いたいことがあるとクリエイターが認識したことと、最初の2つのパートの完璧に編成された強盗から逸脱する機会があったことである。[49]物語は再びスペインを舞台にすべきだと強く主張したプロデューサーたちは、[52]直接的な続編ではなく続編にし、以前の見知らぬ人々のグループではなく登場人物間の親密さと愛情を深めたいと考えていた。[8]リオの捕獲は、語り手のボーイフレンドである彼が「自殺」にならないために必要な感情的要因を表していたため、ギャングを再結成するきっかけとして選ばれた。[90]
Netflixは2018年4月18日、大幅に増額した予算でシリーズの第3部の更新を公式に発表した。[17] Varietyによると、これにより第3部はスペインのテレビ史上、1エピソードあたりの制作費が最も高額なシリーズになる可能性があるという。 [12]脚本が進行中だった2018年7月、ピナはNetflixがエピソードを45分から50分の長さにするという決定を高く評価していると述べた。これにより物語をより凝縮でき、海外の視聴者はより自由に物語を小さな部分に分けて視聴できるようになるからだ。[44] Netflixは外国番組の英語版の品質と魅力を向上させる新たな取り組みを行っており、米国の視聴者の70％以上がシリーズの字幕より吹き替えを選択しているため、Netflixは第3部のために新しい吹き替えクルーを雇い、それに応じて最初の2部を再吹き替えした。[ 1] [49]パート3の最初の2つのエピソードもスペインで前日に劇場限定公開された。[12]
2019年8月、Netflixはパート3が配信開始後1週間で3,400万世帯のアカウントでストリーミングされ、そのうち2,400万世帯がこの期間内にシリーズを視聴し終えたと発表した。[66]これにより、言語に関係なく、Netflix史上最も視聴された作品の1つとなった。[91]パート3の視聴者数は増加し、Netflixはパート3が最初の1か月で4,400万世帯で視聴され、第3四半期にはNetflixで最も人気のある番組になったと報告した。[92] Netflixは、2019年半ばの時点で世界中で推定1億4,800万人の加入者を抱えていた。 [93] 2019年10月、Netflixはペーパー・ハウスを過去12か月間で3番目に視聴されたテレビシリーズにランク付けし、[94] [95] Twitterは2019年の「世界の人気テレビ番組」でこの番組を第4位にランク付けした。[96]
当初発表されていなかった全8話の第4部の撮影は2019年8月に終了した。 [49] [50]アレックス・ピナと脚本家のハビエル・ゴメス・サンタンデールは、Netflixへの移行後にハイエネルギーなドラマで再び視聴者を引き付けることを意図していた第3部とは異なり、第4部のストーリーはよりゆっくりと展開し、よりキャラクター主導になると述べた。[97]別の機会に、ピナとエグゼクティブプロデューサーのエステル・マルティネス・ロバトは、第4部を「これほどの緊張はどこかで爆発しなければならない」ため「最もトラウマになる[部分]」だとほのめかした。[98]アルバ・フローレス（ナイロビ）は、脚本家はこれまで第3部でファンに多くの譲歩をしたが、第4部では視聴者の希望に反し、「ナイロビを愛する人は誰でも苦しむだろう」と述べた。[99]ペドロ・アロンソ（ベルリン）によると、パート4の焦点はナイロビの命を救い、生き残るためにお互いに立ち上がることです。[99]パート4は2020年4月3日にリリースされました。[100]プロデューサーとキャストが参加したドキュメンタリー「ペーパーハウス：ザ・フェノミノン」が同日Netflixで初公開されました。[101]パート4は、英語以外のNetflixシリーズの視聴者数記録を数多く破り、最初の4週間で6,500万世帯を魅了し、当時最も視聴された英語以外のシリーズとなりました。[102] [103]
2019年11月、ラ・バンガーディア紙はヘスス・コルメナール監督の「第5部があると言ってもいい」という発言を引用し、新パートはバンクーバー・メディアの新プロジェクト『スカイ・ロホ』の後に撮影される予定だと報じた。[53]コルメナール監督はまた、Netflixと同シリーズのスピンオフの制作について話し合っていると述べ、[53]『ピナ』も同様だ。[104] 2020年7月31日、Netflixは同番組を第5部および最終部として更新した。[105] 2021年5月24日、同番組の第5部は5話構成の2巻でそれぞれ9月3日と12月3日にリリースされることが発表された。[106] 『ペーパー・ハイスト: ザ・フェノメノン』と同様に、プロデューサーとキャストが参加した2部構成のドキュメンタリー『ペーパー・ハイスト: 東京からベルリンへ』が同日Netflixで初公開された。[107]
受付
批評家の反応
アンテナ3で始まったこのシリーズは、スペインのメディアから好評を博した。[83]エル・コンフィデンシアルのナイン・コスタスは、初回放送を「アドレナリン、ほどよいユーモア、そして緊張感」で視聴者を魅了した有望なスタートと評したが、シリーズの残りの部分でドラマチックな緊張感を維持するのは難題だと考えた。[108]パイロット版のナレーションは不要で、サウンド編集とセリフが不足しているとしながらも、エル・パイスのナタリア・マルコスは、この番組のアンサンブルキャストとその野心を楽しみ、「少なくとも始まったときは、大胆で、厚かましく、面白い。今はもっと見たいが、それは少なくない」と述べた。[41]マルコスは第1部全体をレビューし、このシリーズの優れた演出、音楽の選択、スペインのテレビに革新をもたらそうとした点を称賛したが、長さと緊張感の低下を批判した。[84]シリーズのオリジナル放送終了時に、エル・コンフィデンシアルのナイン・コスタスは、シリーズの「質の高い結末」が最終回を「スペインシーズンの最高のエピソードの1つ」にするかもしれないと賞賛したが、視聴者を満足させるため「何か違う、独創的で野心的なこと」をするリスクを冒さず、予想通りのハッピーエンドを目指したこと、そして番組がピナの『ロックト・アップ』の足跡をたどることができなかったことを残念に思った。[109]
番組がNetflixで配信され国際的に公開された後、イスラエルのハアレツ紙のエイドリアン・ヘニガンは、このシリーズは「独創的なプロット、魅力的なキャラクター、緊張感あふれるフラッシュポイント、脈打つ音楽、そして時折見せるユーモアによって駆動される、メロドラマというよりはひねりの効いたスリラー」であると述べたが、英語のタイトル「Money Heist」は味気ないと揶揄した。[67]イギリスの雑誌ニュー・ステイツマンのポーリン・ボックは痛烈な批評で、このシリーズの世界的な宣伝に疑問を投げかけ、「プロットの穴、決まりきったスローモーション、陳腐なラブストーリー、不必要なセックスシーンが満載」と述べ、さらに「音楽は尊大で、ナレーションはイライラさせられるし、編集もひどい」と付け加えた。[6] グローブ・アンド・メール紙のジョン・ドイルは、パート1とパート2の強盗ジャンルの転覆を称賛した。彼はまた、このシリーズは「とんでもない展開と情熱」で「時々メロドラマチック」になり、テレノベラのように「ときどき」楽しめるとも述べた。[65] BBCのジェニファー・ケイシン・アームストロングは、このシリーズの本当の魅力は「美しい強盗、美しい人質、そして彼らと交渉しようとする美しい当局」の間で起こる人間関係のドラマにあると考えた。[71]ディ・ツァイトのデイヴィッド・ヒューゲンディックは、このシリーズは「時々少し感傷的で、少し漫画的」で、ドラマは時々テレノベラに似すぎているが、「タイミングとスペクタクルのセンスは良い」と感じた。[110]
批評集積サイトRotten Tomatoesは、12件のレビューに基づいてパート3に100%の評価を与え、平均評価は7/10でした。このサイトの批評家の総意は、「大胆な計画を非線形に語ることで、ペーパーハウスが愛すべきキャラクターの関係に再び焦点を当てる中、パート3は展開を続けています。」です。[111] El EspañolのJavier Zurroは、技術的な成果を称賛しながらも、パート3を「一流のエンターテイメント」と評しましたが、そのルーツを超えることはできず、目新しさに欠けていました。彼はキャラクター間の内面的なドラマに心を動かされず、特に東京のナレーションが空虚であると感じました。[64]スペインの新聞ABCのAlex Jiménezは、パート3が番組を刷新し、新鮮さを保つという試みにほぼ成功していると評価しました。[112]ガーディアン紙のユーアン・ファーガソンはパート3を観ることを勧め、「タパスと字幕があるだけで、それでも素晴らしい『ピーキー・ブラインダーズ』だ」と述べた。 [113]一方、ラ・バンガーディア紙のペレ・ソラ・ギンフェラーは、パート3の筋書きの穴の多さは、疑念を抱かずに我慢するしかないと感じた。[75]ペルーの新聞エル・コメルシオ紙のアルフォンソ・リバデネイラ・ガルシアは、この番組は「クラスで最も頭のいい少年のふりをしているが、実際にはただ一番頭がいいだけ」だと述べた。[114]
世論の反応
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Netflixへの移行後、このシリーズは6週間連続でNetflixで最もフォローされているシリーズとなり、IMDbで最も人気のあるシリーズの1つとなった。[81]このシリーズはTwitterで定期的に世界中でトレンド入りしたが、これは主にサッカー選手のネイマールやマルク・バルトラ、アメリカの歌手ロメオ・サントス[19]、作家のスティーブン・キング[74]などの有名人がコメントしたためである。ユーザーが強盗の衣装を着た自分のメディアでソーシャルネットワークを溢れさせる一方で、[19]強盗の衣装はリオのカーニバルで着用され、ダリのアイコンはサウジアラビアのサッカースタジアムの巨大なバナーに表示された。[81]これらのイベントの実際の映像は、番組の国際的な成功へのトリビュートとしてパート3で後に公開された。[112]パリのグレヴァン美術館は2018年夏に蝋人形館に強盗団の像を追加しました。[6]このショーの図像は、第三者によって広告、[115]スポーツのプレゼンテーション、[116]ポルノで頻繁に使用されました。[117]
番組の最初の2部は人気があったものの、スペイン国内の市場はアンテナ3にシリーズ継続を納得させることができず、国際的な反響が高まり、キャストとスタッフがさらに2シーズン呼び戻されるまで番組は棚上げとなった。[118]
番組の影響に対する否定的な反応もあった。数多くの事件で、実際の強盗団が襲撃の際に番組の赤い衣装とダリの仮面を身に着けたり、架空の強盗団の潜入計画を真似したりした。[6] [19] [119]その結果、2019年のリマソールカーニバルフェスティバルではセキュリティ対策として強盗団の衣装が禁止された。 [120]このシリーズはYouTubeへの攻撃に使用され、ハッカーはプラットフォーム史上最も再生された曲「デスパシート」を削除し、代わりに番組の画像を残した。[121]
スペインの新聞エル・ムンドは、この大衆の反応を「世界的な幻滅感」の反映とみなし、強盗団は「完璧なアンチヒーロー」を象徴しているとし[13]、ニュー・ステイツマンは、このドラマが国際的に好評を博したのは「ドラマが描く社会的、経済的緊張と、ドラマが提供するユートピア的な逃避」によるものだと説明した[6]。視聴者の反応は特に地中海ヨーロッパとラテン世界、特にスペイン、イタリア、フランス、ポルトガル、ブラジル、チリ、アルゼンチンで高く[49]、共通言語としてのスペイン語がドラマの成功の理由とはならなかったようだ[14] 。作家のハビエル・ゴメス・サンタンデールと俳優のペドロ・アロンソ（ベルリン）はむしろ、ラテン世界はかつては世界的重要性の周縁に感じられていたが、スペインはメディア制作レベルで世界のプレーヤーと競争でき、世界の他の国々に発言権を与えることができるという新しい感情が生まれつつあると主張した[14] 。 [66]
Netflixはビデオゲーム「レインボーシックス シージ」と提携し、ゲーム内イベントを開催した。このイベントでは、銀行マップ上の人質がマネー・ハイストの衣装を着ていた。ゲーム内の2人のキャラクターの衣装は購入可能で、強盗中に流れるBGMは「ベラ・チャオ」だった。[122]
このシリーズは、 TV Timeの史上最もフォローされているテレビ番組トップ50に選ばれた2つのスペイン語テレビシリーズの1つであり、現在このプラットフォームで5番目にフォローされているシリーズとなっています。[123]
受賞とノミネート
翻案とスピンオフ
韓国版
2020年11月、Netflixは同番組の韓国版を制作すると発表した。『ペーパー・ハウス：韓国・共同経済地域』と題された全12話構成の作品は、BHエンターテインメントとContents Ziumの共同制作で、キム・ホンソンが監督を務める予定だ。[145] [146] [147] [148]
2022年4月29日、Netflixは『ペーパー・ハイスト：韓国版 共同経済地域：パート1』を2022年6月24日に、パート2を2022年12月9日に公開することを明らかにした。[5]
スピンオフシリーズ
2021年11月、Netflixはベルリンのキャラクターが自身のタイトルを冠したスピンオフシリーズを受け取ることを発表し、[149] [150] 2023年12月29日にリリースされました。[151]このシリーズはアレックス・ピナとエステル・マルティネス・ロバトによって作成され、「ベルリンの周りにまったく異なる感情状態の新しいギャングを紹介するというアイデアが気に入った」とのことです。[152]最初のシーズンは、ピナ、ロバト、デビッド・オリバ、デビッド・ベロカルによって書かれる8つのエピソードで構成されます。[152]
注記
- ^ abc いくつかの出版物では「part」を「season」と呼んでいる。[61] [62]
- ^ 『Locked Up』と『Money Heist』はアレックス・ピナ、エスター・マルティネス・ロバト、パブロ・ロア、エスター・モラレスを脚本家として共有している。ヘスス・コルメナールとアレックス・ロドリゴが監督として就任。
- ^ ab パート1は再編集され、2017年12月20日に13話としてNetflixでリリースされ、パート2は再編集され、2018年4月6日に9話としてNetflixでリリースされました。ペーパーハウス§Netflixによる買収を参照。
参考文献
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Sky Rojo
] は、La Casa de Papel
の重要なテンポラダを生産します
。 「これは、
ペドロ・アロンソ
の広告の結論です
。 」
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