ジョイス・サマーズ

ジョイス・サマーズ
バフィー 〜恋する十字架〜の登場人物
初登場	「ようこそ地獄の門へ」（1997年）
最後の登場	『バフィー 〜恋する十字架〜 シーズン10』（2014年）
作成者	ジョス・ウェドン
演じるのは	クリスティン・サザーランド キャンディ・クラーク (非公式)
世界観情報
所属	スクービーギャング
分類	人間

ジョイス・サマーズは、アクションホラーテレビシリーズ『バフィー 〜恋する十字架〜』 （1997年 - 2003年）に登場する架空の人物です。クリスティン・サザーランドが演じるジョイスは、主人公バフィー・サマーズの母親で、全144話中58話に登場します。

シリーズの前提は、バフィーが最新のスレイヤー、つまり架空の町サニーデールで吸血鬼、悪魔、その他の邪悪な勢力と戦って倒すための超人的な力を神秘的な力によって授かった若い女性であるというものです。以前のすべてのスレイヤーと同様に、バフィーは15歳のときに選ばれ、運命を告げられました。テレビシリーズの第2シーズンの終わりにバフィーがやむを得ず母親に告げるまで、彼女の母親は娘の力と責任を知りませんでした。ジョイスはこの啓示にショックを受けましたが、すぐに立ち直り、バフィーと、彼女を支援するスクービー・ギャングと呼ばれるバフィーの小さな友人たちの心の支えであり続けます。最終的に、ジョイスはバフィーの危険な悪魔との戦いを冷静に受け止め、娘の能力を誇りに思い、尊敬するようになりました。シーズン5で彼女が病気で自然死したことで、バフィーは大人になることに直面せざるを得なくなります。

テレビシリーズ「バフィー 〜恋する十字架〜」（しばしば「バフィー」と略される）は、ジョス・ウェドンによって創作された。ウェドンはもともと、悪と戦うために超人的な力を与えられた十代の少女というコンセプトを、 1992年に映画化された脚本の中で使っていた。映画の結末に満足しなかったウェドンは、映画の出来事の直後から始まり、映画の結末に大まかに基づいたシリーズを作った。ロサンゼルスを舞台にした映画の最後で、バフィーは学校の体育館で吸血鬼の一団と戦って倒す。テレビシリーズの冒頭で、バフィーと、バフィーの父親と離婚した母親のジョイスは、サニーデールという新しい町に引っ越し、バフィーはサニーデール高校に通うことになるが、バフィーは知らなかったが、その高校はヘルマウスと呼ばれる地獄への入り口に位置していた。このシリーズでは、体育館が全焼した後にロサンゼルスから引っ越してきたと説明されており、彼女は問題児であり、心配な娘として描かれている。^{[1] [2]}このシリーズでは、ダークファンタジーやホラーの要素を頻繁に取り入れて、思春期の若者が日常的に直面する実際の問題を表現しており、多くの状況では大人の恐怖や不安も反映されている。^[3]

バフィーの両親は映画ではほとんど登場しないが、母親のジョイス（クリスティン・サザーランド）はシリーズで重要な役割を果たしている。ホラージャンルを嫌うファンタジー小説ファンのサザーランドは、1996年にニューヨークからハリウッドに引っ越したばかりで、積極的に俳優の仕事を探していたわけではなかったが、エージェントからジョイス役のチャンスがあると連絡があった。サザーランドは、バフィーの恋人エンジェル役のデヴィッド・ボレアナズと同じ日にオーディションを受け、脚本家やキャスティングエージェントとの読み合わせで、彼女が自然に題材に馴染んでいることに感銘を受けた。^[4]サザーランドはインタビューで、自分は青少年と強く共感していると語っている。青少年に対する彼女の共感は、俳優だけでなく、彼らのキャラクターも守ることになった。^[4]ジョイスが地獄の母親として取り憑かれるというストーリーラインは、サザーランドのお気に入りの脚本の一つだったが、カットされた。^[5]

バフィーは、新しい学校に、感情的にも学業的にも問題を抱えた生徒として紹介される。サニーデールへの転校で、彼女は新たなスタートを切っていると信じており、母親もその考えを信じ、奨励している。^[6]初期のエピソードでバフィーが学校での地位を確立する一方で、最近離婚したジョイスは、家の片付けとアートギャラリーの運営に気を取られている。^[7]当初はスレイヤーとしての役割に再び関わることに乗り気ではなかったバフィーだが、学校司書のジャイルズ（アンソニー・ヘッド）は、彼女の新しいウォッチャーであり、彼女が直面する運命にある吸血鬼やその他の悪魔との戦い方を教えるために割り当てられた指導者であり教師である。バフィーはこの展開を母親に話さず、ジョイスはバフィーのスレイヤーとしての役割や、彼女の人生におけるジャイルズの影響について知らないままである。後に、ジョイスはジャイルズが自分とは違う方法でバフィーに近づいているように見えたことに憤慨する。^[8]

研究者のJPウィリアムズによると、ジョイスのこのシリーズにおける当初の役割は、眼鏡をかけたクラー​​ク・ケントと眼鏡を外したスーパーマンの類似性を判別できないスーパーマンのキャラクター、ロイス・レーンに非常に似ている。バフィーは作家によって頻繁にスーパーヒーローとして言及されており、ジョイスが当初バフィーの能力と責任を知らなかったため、シリーズの登場人物と視聴者の両方にジョイスの知性と動機についての懐疑的な見方が生まれた。^[9]たとえば、ジョイスは、非常に注意深いジャイルズを、過去に学業上の問題を経験した生徒としてのバフィーを心配する教師としてのみ見ている。^[10]

バフィーの天職に対するこの故意の無知は、バフィー研究の学者によってよく分析されている。バフィーで一貫しているテーマは、青少年と大人の間のほぼ埋めることのできない世代間ギャップである。シリーズ全体を通して、大人はティーンエイジャーが直面する本当の恐怖を見ることができないか、見ることを望まない。バフィーの母親であるジョイスは、娘がスレイヤーであった証拠を何度も突きつけられる。サザーランドはこれをジョイスの否定の形と見なした。^[5]結果として生じるジョイスとバフィーの間の対立は、悲劇的であると同時に滑稽である。バフィーがスレイヤーの義務を果たすために授業をさぼったり遅くまで外出したりすると、ジョイスは彼女を家に閉じ込めることで罰しようとする。ジョイスは、バフィーが直面しなければならない悲惨な状況に対して、定期的に不都合な制限を課すことで対応している。例えば、バフィーがマスター（吸血鬼カルトのリーダーで、スレイヤーを殺してサニーデールのヘルマウスを開くという予言を実現しようとしている）と対峙して殺そうとしているときに外出を禁じたり、バフィーに「わかってるわ。外に出ないと世界が終わるわ」と皮肉を込めて言ったり（実際そうなるかもしれないのに）、バフィーに自分の運命を正確^に知っていて、その運命には若くして死ぬことが含まれるかもしれないのに、バフィーに自分の人生の選択は自由だと告げたりしている。この言葉の二重性は、登場人物間の世代間ギャップを強調している。^[9]

作家のローナ・ジョウェットによると、ジョイスは典型的な「ティーン・ホラー・ペアレント」である。愛情深く支えてくれるが、現実の本当の範囲に向き合ったり知ったりしておらず、そのため子供を助けることができない。^[12]彼女は母親が子供を直感的に理解すべきだという期待を体現している。^{[9]バフィーは第2シーズンの最終話「} Becoming 」で母親の否定に立ち向かい、ジョイスはバフィーの本当の姿や行動を悟らざるを得なくなる。対決の結果、ジョイスはバフィーに、家に留まるか二度と戻ってこないかの最後通告を与える。バフィーは黙示録を阻止せざるを得なくなり、母親の決断を受け入れ、家を出て、最終的にサニーデールを去る。サザーランドは車の中で第2シーズンの最終話の脚本を読み、結末まで読むのを止めることができず、バフィーが去ることが明らかになると座ってすすり泣いた。^[4]激しい口論の中で、バフィーは母親に「目を開けて、お母さん。この2年間何があったと思う？喧嘩？奇妙な出来事。何回私の服から血を洗い流したのに、まだわからないの？」と言います。ジョイスは再びバフィーを拘束しようとし、次に物理的に拘束しようとしますが、その時点でバフィーは簡単にジョイスを圧倒してドアから出て行き、ジョイスの親の権威の考えを終わらせます。^[12]

ジョイスはバフィーを理解するのに苦労しているにもかかわらず、他の大人たちがそうしないときに娘への愛情を頻繁に表現し、彼女を支える。ジョイスが表現する愛情は、バフィーがスレイヤーであるという暴露の前に娘に何かが起こっていることを直感的に理解できなかったことを補おうとする試みであると学者たちは解釈している。その暴露の後、ジョイスはスレイヤーが何をするのか理解しようと何度も試みる。ジョイスがバフィーに愛情とサポートを与えるシーンの多くは彼らの家で行われ、そこが母親の献身、安定、安全の中心となっている。ショットは通常、2人が同じフレームに映らないように、またはテーブルなどの物で隔てられたり、部屋の反対側に置かれたりして、ジョイスが娘の責任と力を理解できないことを視覚的に表現している。^[12]

シーズン3は、「アン」の終わりにバフィーがロサンゼルスから帰宅するところから始まる。次のエピソード「デッドマンズ・パーティー」では、ジョイスとバフィーは最初、お互いにとても落ち着かない様子だったが、バフィーはジョイスが自分なしで過ごした時間がいかに辛かったかを理解し始める。^[13]サザーランドはこの変化を歓迎した。ジョイスがついにバフィーのスレイヤーとしての役割を知り、それに立ち向かった後、ジョイスとバフィーの関係は「ずっと豊かになった」と感じた。^[5]「デッドマンズ・パーティー」のあからさまな対立は、ジョイスがパーティーの最中に家にゾンビを呼び寄せ、数人を殺害する呪われたマスクを持ち帰るというものだ。作家のニッキ・スタッフォードは、パーティーでのゾンビはバフィーの帰還に対処する完全な混乱の象徴であると見ている。^[14]パーティー中、バフィーは家族や友人たちと一緒にいるのがあまりにも居心地が悪く、再び去ることを考える。ジョイスとバフィーの親友ウィロー・ローゼンバーグ（アリソン・ハニガン）は二人ともバフィーに怒りをぶつける。ジョイスは自分が全ての答えを知っているわけではないこと、バフィーに最後通告をしたのは間違いだったことを認める。このエピソードはジョイスが親として復帰したことを象徴する。バフィーを遠ざけてしまった自分の過ちを認める彼女の姿勢は、ジョス・ウェドンの登場人物に共通する高潔さの尺度である。^[12]

バフィーがスレイヤーだと気づいたジョイスは、バフィーの健康と長期的な計画について心配し始める。シーズン3では、ジョイスが主要人物となるエピソードが2つ登場する。どちらも、バフィーをジョイスの親のような存在として位置づけている。「バンド・キャンディ」では、バフィーが不機嫌になり、ジョイスがジャイルズと協力して勉強とスレイヤーのスケジュールを作成するところからエピソードが始まるが、その後の混乱でこれらの役割はすぐに消滅する。悪魔に生贄を捧げようとして、サニーデールの影の市長は町の大人を薬入りのチョコレートバーで酔わせ、思春期に堕落させる。^[15]ジョイスは16歳の行動に陥り、クリスティン・サザーランドはそれが楽しいだけでなく、何年も向き合っていなかった記憶を呼び起こして苦痛を感じた。^[5]ジャイルズも影響を受け、思春期の悪党の姿に変貌し、ジョイスはそれを抗えないと感じた（2人はサニーデールのダウンタウンの真ん中でパトカーの中でセックスをする）。^[16]両親の離婚後、ジャイルズはバフィーの父親代わりとなり、バフィーはジョイスがジャイルズに惹かれていることに不安を覚える。ジョイスは以前にもデートしたことがあったが（「テッド」）、バフィー、そして結果的に観客はジョイスを性的なキャラクターとして見ていない。彼女は何よりもまず母親である。ローナ・ジョウェットによると、ジョイスはシリーズのキャラクターの中では珍しい。「ジョイスは常にバフィーの母親であり、決して単なる人物やチームのメンバーではない。」^[12]

2 つ目の役割逆転の例はエピソード「ジンジャーブレッド」で、ここでも子供は大人よりも賢くなっています。このエピソードは、親と子供の間の溝が誇張され、ジョイスの混乱によって象徴されているため、このモチーフを特に強調しているとされています。娘のスレイヤーの任務についてもっと知ろうと、ジョイスはバフィーの夜間パトロールの後をついて行き、スナックを持ってきて、バフィーの仕事を見たいと言います。ジョイスは遊び場で 2 人の子供の死体を見つけ、ひどく動揺します。バフィーが母親を慰めた後、スクービーたちは、子供たちが悪魔の化身であり、その唯一の目的は道徳的パニックを引き起こしてコミュニティを分裂させることであることを発見します。一方、ジョイスは、一見殺人事件の犯人を見つけることに完全に没頭します。彼女はウィローの母親とともに「オカルト反対の母親たち」（バフィーにとっては「MOO」）という親の活動家団体を立ち上げる。ウィローの母親は学者で子育ての専門家で、娘をほとんど無視するほど自己中心的である。魔術のスキルが伸びつつあるバフィーとウィローはMOOに捕まり、火あぶりにされそうになる。^{[17] [18]}ジョイスはリーダー的役割を担い、町の不自然な悪について心配する親たちに演説し、他の怪物の中でも「殺人者と魔女」を挙げる。バフィーの暗い世界に巻き込まれたいという彼女の衝動は、悲惨な結果をもたらし、バフィーの使命に対する彼女の無力感を表している。彼女はバフィーが耐えなければならないことを守ったり理解したりすることができない。これもまた、10代の親と疎外感の表れである。^{[12] [19]}

第4シーズンでは、バフィーとウィローが大学に通うため、ジョイスの役割はかなり縮小される。クリスティン・サザーランドは家族と暮らすためにイタリアに引っ越したため、シーズン中は5話のみに出演した。^[5]最初のエピソード「フレッシュマン」では、バフィーが大学生活1週目に戸惑いながら帰宅すると、ジョイスが自分の部屋を美術館の梱包箱で埋め尽くしていた。母親が自分抜きで生活しているというこの兆候は、バフィーの混乱を増し、ジョイスの自立した生活を強調する。^[20]母親との距離が縮まった結果、バフィーは一人でいくつかの問題に立ち向かわなければならなくなり、その最小の問題は「パングス」でジャイルズとスクービー・ギャングのために感謝祭のディナーを作ることだ。バフィーは大学で心理学の女性教授に出会う。教授はバフィーを挑発し、苛立たせるが、バフィーがあまり知られていない彼女の知性を認める。マギー・ウォルシュ教授は、シーズン前半、バフィーの母親代わりとなる。^[9]シーズン最終話「Restless」では、ウィロー、ザンダー・ハリス（ニコラス・ブレンドン）、ジャイルズ、バフィーの夢が描かれる。ジョイスはザンダーを誘惑する女性として登場し（赤いシルクのナイトガウンを着ている）、バフィーが大学の廊下をさまよう夢にも再び登場する。ジョイスは壁の中に閉じ込められており、レモネードを作ったり麻雀を習ったりして満足していると語る。「Restless」の謎めいた性質により、アナリストは登場人物とその関係の奥深さ、および次のシーズンで起こる出来事の前兆を説明することができる。バフィーの夢の中でジョイスが狭い空間に閉じ込められていることは、バフィーが母親の人生が非常に限られていると考えていることを示している。^[9]ジョイスとバフィーが会話する壁の穴にはジョイスの頭と肩だけが映っているが、ニッキ・スタッフォードによると、それはジョイスの死とその直後の出来事を探る第5シーズンのエピソード「死体」でよく見られる映像だという。^[21]

作家のロズ・ケイヴニーが指摘しているように、ジョイスは第 5 シーズンのテーマである家族と、バフィーが戦うことも制御することもできない力に立ち向かうというテーマの中心人物になります。サマーズ家に新しいキャラクターが登場します。バフィーにはドーン(ミシェル・トラクテンバーグ) という 14 歳の妹がいます。彼女はすべての次元への入り口を開く「鍵」の神秘的な化身です。ドーンがやってくる前、ジョイスはバフィーの責任が増えていくにつれて孤独を感じており、ある時点でバフィーがいないと家がとても静かになると述べています。その結果、彼女はうっかりルーマニアの吸血鬼の神秘家ドラキュラ伯爵を招き入れてしまいます。ドーンは彼女が何者であるかを知りませんが、バフィーはドーンがジョイスに危害を加えようとしているのではないかと疑い、彼女の正体を発見します。衰弱させるほどの頭痛に襲われ、倒れ、入院が必要になった後、ジョイスは自分が脳腫瘍を患っていることを知るのです。腫瘍の副作用として、ジョイスは自分がドーンを産んだことがないことを思い出して、彼女を明るく美しく神秘的なエネルギーとして垣間見るようになります。バフィーは後に真実を認め、ドーンが彼らの生活の中にいる理由と、強力な地獄の神グローリー(クレア・クレイマー) からジョイスを守っていると語ります。

ドーンの本当の出自を知っているにもかかわらず、ジョイスは彼女を愛し、ドーンを娘として受け入れ、彼女を守るためにバフィーとジャイルズと協力します。バフィーはドーンは自分をモデルにしていると信じており、後に二人は血がつながっていることがわかり、ドーンは遺伝的にはジョイスの娘であることが明らかになります。

ドーンを守り、脳の手術を受けたジョイスの面倒を見るために、バフィーは寮を出て実家に戻る。過去 1 年間バフィーのボーイフレンドだったライリー フィン(マーク ブルーカス) は、エピソード「イントゥ ザ ウッズ」で去る。彼が去った後、エピソード「あなたを愛するために生まれた」の中で、バフィーはボーイフレンドは必要ないと感じるようになる。この決断に対する彼女の自信は、エピソードの終わりに彼女が家に帰ってソファーに横たわる母親の死体を発見したときにすぐに揺らぐ。ジョイスの死は「ザ ボディ」で完全に掘り下げられ、登場人物全員がかつては元気だったジョイスがなぜ遺体安置所の遺体になったのか理解しようと奮闘する。^{[22] [23] [24]}学者のジェス・バティスは、シリーズを通して家族が不在（ウィロー）、混沌（ザンダー）、非常に混乱を招く（アーニャ）として描かれているのとは対照的に、ジョイスはこれらの両極端の間を行き来していると書いている。暴力的なスーパーヒーローと神秘的な鍵を持つ母親として成功し、一見普通の生活を楽しんでいるように見えるが、脳腫瘍によってそれが崩れ、その時初めて彼女と他のキャラクターは彼女がどんなに複雑な仕事をしているのかを理解する。学者にとって、腫瘍はバフィーの世話ができないという物理的な兆候、またはバフィーがすぐには直面しない死の形を表している。^[25]

ジョス・ウェドンにとって、腫瘍は単なる癌に過ぎなかった。彼は第3シーズンの初めからジョイスを殺す計画を立て、脳動脈瘤で自分の母親を亡くした時の経験を反映させてエピソードを書いた。2001年、ウェドンはインタビューで「ジョイスを殺すつもりだったし、自分の母親を亡くした経験から、私が描きたかったのはあの奇妙で愚かな悲しみと、死に対する人々のさまざまな反応だ」と語っている。^[26]「The Body」は、ジョイスが自ら選んだ家族の長として主催するクリスマスディナーのシーンから始まる。テーブルにはバフィー、ドーン、ジャイルズ、ウィロー、彼女の恋人タラ（アンバー・ベンソン）、ザンダー、そして彼の元悪魔の恋人アーニャ（エマ・コールフィールド）がいる。実際上、このシーンが含まれたのは、バフィーが死んだ母親を見つけて蘇生させようとするドラマチックな瞬間がエンドロールで流れないようにするためだった。ウェドンは、エピソードで提示された幻想を壊すような要素を一切含めたくなかった。^[27]大人になりつつある主要な思春期の登場人物たちが定期的に恐怖や悪と対峙しなければならない世界で、ジョイスは安定した予測可能な人生を体現している。彼女の死は、現実の生活、つまり普通の生活はトラブルがないという幻想を打ち砕く。バフィーは、現実の生活、つまり普通の生活は欲しいが手に入らないとよく言う。^[12]ジョイスの死は、シリーズの登場人物全員が悼んでいる。道徳心のない吸血鬼のスパイク（ジェームズ・マースターズ）でさえ哀悼の意を表している。以前のエピソードで、彼は非常に同情的なジョイスに、同じように道徳心がなく狂った恋人のドゥルシラ（ジュリエット・ランドー）が去ったことを打ち明けていた。^{[28] [29]}同様に、人間の感情や弱さについてほとんど経験のないアーニャも、ジョイスの死に困惑し、予想外に悲しんでいる。^[30]

ジョイスは「死体」での死後、4つのエピソードに登場し、最初はシーズン5の「世界の重み」で若い女性として登場します。バフィーは、両親が生まれたばかりのドーンを家に連れて帰ったという、繰り返し起こるが偽りの記憶を持っています。^[31]このエピソードでは、バフィーが母親の死に対処できないことと、ドーンを守ることの不適切さを扱い、バフィーの失敗と罪悪感への執着を探ります。^[32]シーズン6のエピソード「正常に戻れ」では、バフィーのサニーデールの世界は精神病理の現れであると仮定しています。悪魔に刺された後、バフィーは自分がヒーローである世界は幻想であると確信するようになります。幸せな結婚生活を送っている両親は、精神病院にいる​​彼女を訪ね、彼女が想像した魅惑的な世界と戦って一緒に家に帰るように励まします。^{[33] [34]}ジョイスは第7シーズンに2回登場します。「死者との対話」ではファースト・イービルの顔としてドーンを悩ませ、 ^{[35] [36] 「}夜をぶちこわす」ではバフィーの夢の中でファースト・イービルの化身として再び最後の登場をします。^[37]

シリーズ全体を通して、バフィーは自分が求められ受け入れられることについて不安を頻繁に表現している。彼女の不安が最もあからさまに表現されているのは、登場人物の悪夢が現実になるシーズン 1 のエピソード「悪夢」である。バフィーの悪夢では、父親が娘としての欠点を理由に、もう一緒に過ごす時間など望んでいないと冷酷に告げる。さらに、学校での自分の問題行動や家庭での不服従が、両親の結婚生活の終わりの大きな原因だったのではないかと心配している。バフィーは、自分が直面しなければならない問題から友人や家族を守るために、彼らを遠ざけると同時に、彼らの助けに頼っている。バフィーについて書いている心理学者は、不安障害の候補者であると述べている。不安障害と診断された人のほとんどが、問題に悩み、執着する傾向があり、その行動は遺伝すると研究で示唆されている。この観点から、彼らは、シーズン初期のジョイスの行動はバフィーに対する過保護だったと分析している。彼女の用心深さのせいで、バフィーは寝室の窓からこっそり家に出入りしなければならない。ジョイスはまた、行儀の悪いクラスメイトを避けるようにとバフィーに絶えず勧めている。^[38]それにもかかわらず、ジョイスのバフィーへの愛情は、バフィーがこれまでずっと長生きできた理由の一つとして挙げられている。他のスレイヤーは歴史的に若くして亡くなるのが普通だったが、それよりもずっと長生きできた。また、バフィーの強さの源でもある。ジョイスとジャイルズは、バフィーを道徳的、感情的に導くためによく似たやり方で働いている。バフィーとエンジェルの悲劇的な恋愛は、二人のどちらにも幸せをもたらさなかったが、エンジェルに終わらせるようジョイスが頼んだことが一因となって、破局した。^[39]

ローナ・ジョウェットによると、ジョイスは年配の視聴者が若い登場人物の行動を判断するための媒体である。ジョウェットはジョイスを「ポストフェミニストの女性家長」とみなしている。つまり、彼女はめったに男性の存在を必要としない家庭の長である。ジョウェットによると、バフィーはスレイヤー家系とサマーズ家系の2つの女性の家系から来ている。バフィーとは対照的に、ジョイスは男性に捨てられたことを決して表現せず、女性的な特徴を保持している。彼女はアートギャラリーを経営し、他の友人がいて、デートをしている。^[12]ジェス・バティスは、バフィーの母親としてのジョイスの役割がほとんど注目されていないのは、少なくとも彼女が亡くなるまでは、観客がシングルマザーに対して抱くと予想される社会的期待のためであると主張している。バフィーの悲しみは、バフィーがジョイスになったことと一致するに違いない。この過程で、バフィーはジョイスの役割を果たすのに苦労し、それがスレイヤーであることよりも難しいと感じている。^[25]

バフィー 〜恋する十字架〜

ジョイスはテレビ番組の60話に出演し、そのうち58話ではクリスティン・サザーランドがその役を演じた。

• シーズン 1 (1997)：「ようこそヘルマウスへ」、「ハーベスト」、「魔女」、「エンジェル」、「人形劇」、「悪夢」、「予言の少女」

• シーズン 2 (1997–98): 「When She Was Bad」、「School Hard」、「Inca Mummy Girl」、「Ted」、「Bad Eggs」、「Surprise」、「Innocence」、「Bewitched, Bothered, and Bewildered」、「Passion」、「Kill​​ed by Death」、「Becoming (Part 1 and 2)」

• シーズン 3 (1998–99): 「アン」、「デッドマンズ パーティー」、「フェイス、ホープ & トリック」、「バンド キャンディ」、「ラバーズ ウォーク」、 「アメンズ」、「ジンジャーブレッド」、「ヘルプレス」、「バッド ガールズ」、「コンシクエンシズ」、「エネミーズ」、 「イヤーショット」、「チョイス」、「プロム」、「卒業式 パート 1」

• シーズン 4 (1999–2000): 「フレッシュマン」、「恐怖そのもの」、「今年の少女」、「あなたは誰」、「落ち着きがない」

• シーズン 5 (2000–01): 「バフィー vs. ドラキュラ」、「本当の私」、「リプレイスメント」、「アウト・オブ・マイ・マインド」、「ノー・プレイス・ライク・ホーム」、「フール・フォー・ラブ」、 「シャドウ」、「リスニング・トゥ・フィアー」、「イントゥ・ザ・ウッズ」 、「トライアングル」、 「チェックポイント」、「ブラッド・タイズ」、「クラッシュ」、「アイ・ワズ・メイド・トゥ・ラヴ・ユー」、「ザ・ボディ」、「フォーエバー」(クレジットなしの特典)、「ザ・ウェイト・オブ・ザ・ワールド」(ビジョン)

• シーズン 6 (2001–02)：「ノーマル アゲイン」(ビジョン)

• シーズン 7 (2002–03): 「彼」(アーカイブ映像)、「死者との対話」(ビジョン)、「夜に駆ける」(ビジョン)

ジョイスは、 『バフィー 〜恋する十字架〜』コミックの正典版 5 巻にも登場しています。

• ジ・オリジン（1999）：「ジ・オリジン、パート 1」

• シーズン 8 (2007–08): 「The Long Way Home, Part 3」(ビジョン)、「After These Messages... We'll Be Right Back!」(ビジョン)

• シーズン 9 (2013)：「ウォッチャー」(ビジョン)

• シーズン 10 (2014)：「I Wish、パート 1」(ビジョン)

• バティス、ジェス（2005年）。『血縁関係：バフィー～恋する十字架～』と『エンジェル』における選ばれた家族、マクファーランド・アンド・カンパニー社、出版社。ISBN 0-7864-2172  -X
• デイビッドソン、ジョイ（編）（2007年）。ジョス・ウェドンの心理学：バフィー、エンジェル、ファイアフライの非公認探求、ベンベラブックス。ISBN 978-1-933771-25-0 
• ゴールデン、クリストファー、ホルダー、ナンシー（1998年）。『バフィー 〜恋する十字架〜 ウォッチャーズ・ガイド』第1巻、ポケットブックス。ISBN 0-671-02433-7 
• ホルダー、ナンシー、マリオット、ジェフ、ハート、メアリーエリザベス (2000)。『バフィー 〜恋する十字架〜 ウォッチャーズ・ガイド』第 2 巻、ポケットブックス。ISBN 0-671-04260-2 
• ジョウェット、ローナ（2005年）。『セックス・アンド・ザ・スレイヤー：バフィーファンのためのジェンダー研究入門』ウェズリアン大学出版。ISBN 978-0-8195-6758-1 
• Kaveney, Roz (編) (2004) 『ヴァンパイア・スレイヤーを読む: バフィーとエンジェルへの新・更新・非公式ガイド』、Tauris Parke Paperbacks。ISBN 1-86064-984 -X 
• ルディティス、ポール (2004)。『バフィー 〜恋する十字架〜 ウォッチャーズ・ガイド』第 3 巻、サイモン & シュスター。ISBN 0-689-86984-3 
• サウス、ジェームズ（編）（2003年）。『バフィー 〜恋する十字架〜』と哲学：サニーデールの恐怖と震え、オープンコートブックス。ISBN 0-8126-9531-3 
• スタッフォード、ニッキ( 2007)。『Bite Me! バフィー～恋する十字架～』非公式ガイド、ECW プレス。ISBN 978-1-55022-807-6 
• トレイシー、キャスリーン (1998)。『The Girl's Got Bite: The Unofficial Guide to Buffy's World』、ルネッサンス ブックス。ISBN 1-58063-035-9 
• ウィルコックス、ロンダ (2005)。 『バフィーが大切な理由: バフィー 〜恋する十字架〜』IB タウリス。ISBN 1-84511-029-3 
• ウィルコックス、ロンダ、ラバリー、デイビッド（編）（2002年）。『フォースとの戦い：バフィー～恋する十字架～ 』の危機、ロウマン＆リトルフィールド出版社。ISBN 0-7425-1681-4