落ち着きがない（バフィー 〜恋する十字架〜）

「落ち着きがない」
バフィー 〜恋する十字架〜 エピソード
夢の中でバフィーが最初のスレイヤーを背負っている。このエピソードは、ここに示すように、フレームの大部分が空白で、焦点が 1 つのコーナーにあるというユニークなビジュアル スタイルを特徴としています。
エピソードNo.	シーズン 4 エピソード 22
監督	ジョス・ウェドン
著者	ジョス・ウェドン
撮影：	マイケル・ガーシュマン
プロダクションコード	4ABB22
初回放送日	2000年5月23日 ( 2000-05-23 )
実行時間	44分
ゲスト出演
ジョイス・サマーズ役のクリスティン・サザーランド アンバー・ベンソン（タラ・マクレー役） ハーモニー・ケンドール役のメルセデス・マクナブ チーズマン役のデビッド・ウェルズ マイケル・ハーニー（ザンダーの父役） アダム役のジョージ・ハーツバーグ エマ・コールフィールド（アーニャ役） オズ役のセス・グリーン アーミン・シマーマン（スナイダー校長役） シャロン・ファーガソン（プリミティブ役） オリビア役のフィナ・オルチェ ロブ・ボルティン（兵士役）
エピソードの年表
← 前の 「原始」 次へ → 「バフィーVSドラキュラ」
バフィー 〜恋する十字架〜シーズン4
エピソード一覧

「レストレス」は、超常現象ドラマテレビシリーズ『バフィー 〜恋する十字架〜』 （1997年 - 2003年）のシーズン4の第22話およびシーズン最終話であり、シリーズ全体では第78話である。このエピソードは、番組の制作者であるジョス・ウェドンが脚本と監督を務め、 2000年5月23日に米国の The WBで初放映された。

バフィー 〜恋する十字架〜 のあらすじは、10代の少女バフィー・サマーズが神秘的な力に選ばれ、架空の町サニーデールに住む吸血鬼や悪魔、その他の邪悪な生き物を殺す超人的な力を与えられるというものです。彼女はスクービー・ギャングと呼ばれる家族や友人の親しい仲間に支えられています。「Restless」は、前回のエピソードで過酷な戦いを耐え抜いた後の4人の主人公の夢を中心に展開します。夢は登場人物の恐怖、過去、そして将来について語るために使用されます。それぞれの夢にはファースト・スレイヤーが登場し、最後のシーンでバフィーと対峙して力を奪われるまで、登場人物を1人ずつ追い詰めて殺していきます。

このエピソードはクライマックスではなくシーズン4のコーダとして機能し、ウェドン監督はシーズン最終回に何か違うことをしたかった。ウェドン監督はエピソードを可能な限り夢のような作品にするため、いくつかの撮影テクニックを試した。このエピソードはまた、今後の出来事、特にバフィーの妹ドーンの初登場を予告している。バフィー研究家のニッキ・スタッフォードは、このシュールなエピソードを「テレビでは前例のない」と呼び、「情報がぎっしり詰まっているので、おそらくシリーズの残りでそれに関する言及を見ることになるだろう」と述べ、「感情的に不安定なシーズン5へのミステリアスな導入部」と呼んでいる。^[1]「レストレス」は放映後、特に登場人物の描写、視覚的な演出、機知に富んだ演出が批評家から高い評価を受けた。シリーズ最高のエピソードの1つとして頻繁に言及されている。

このシリーズでは、バフィー・サマーズは15歳で神秘の力によって最新のスレイヤーに選ばれたティーンエイジャーです。スレイヤーとは、吸血鬼、悪魔、その他の悪の勢力と戦って倒すための超人的な力を授かった少女です。母親のジョイス（クリスティン・サザーランド）と一緒に架空の町サニーデールに引っ越した後、彼女はウィロー・ローゼンバーグ（アリソン・ハニガン）とザンダー・ハリス（ニコラス・ブレンドン）と友達になり、彼らと一緒に悪と戦います。彼らはバフィーの「ウォッチャー」であるルパート・ジャイルズ（アンソニー・スチュワート・ヘッド）に導かれます。ジャイルズは悪魔学に精通しており、バフィーをスレイヤーとして訓練する責任があります。グループは総称してスクービー・ギャングと呼んでいます。シーズン2で、ウィローは魔法の実験を始め、最終的に恐ろしい魔女になります。

バフィー 〜恋する十字架〜（略してバフィーとも呼ばれる）の各シーズンでは、エピソードが結びつく全体的なストーリー展開と、ビッグバッドと呼ばれる特定の悪の顕現が描かれる。バフィー研究家のロズ・ケイヴニーが指摘するように、シーズン4のエピソードでは、高校卒業後にバフィーとその友人たちが新しい役割を担う中で、権威、秩序、そして自分自身や他者からの疎外が描かれている。^[2]シリーズの継続的なテーマは、バフィーと現在のスレイヤーとしての運命との複雑な関係と、彼女がこの役割を独自に表現する方法であり、このプロット要素はシーズン4全般、特にエピソード「Restless」でさらに探求されている。

シーズン 4 は、バフィーとウィローが大学に入学し、カリフォルニア大学サニーデール校に通うところから始まる。一方、ザンダーはさまざまなアルバイトをこなし、復讐の悪魔として 1,100 年間生きていたが、その力を失って 10 代の身体に閉じ込められていたアニャ・ジェンキンス(エマ・コールフィールド) と付き合い始める。シーズン 4 では、ウィローは同じ学生で経験豊富な魔女のタラ・マクレー(アンバー・ベンソン) と恋愛関係になる。シーズン 4 のビッグ バッド (大悪党) は、サニーデールで吸血鬼や悪魔を捕らえて実験している「イニシアティブ」と呼ばれる秘密軍事部隊の仕業である。バフィーと友人たちは、これらの実験の主たる目的は、アダム(ジョージ・ハーツバーグ) と呼ばれる人間とサイバーと悪魔のハイブリッドを作り出すことであり、そのプログラミングがひどく間違っており、町に大混乱をもたらしていることを発見する。バフィーの課題は、アダムの力を奪う方法を見つけることです。彼女とスクービーたちは、シーズン 4 の最後から 2 番目のエピソード「プライミーバル」でこの課題を達成します。この課題を解決するために、4 人は魔法を使ってそれぞれのエッセンスを結合し、1 人の「スーパー スレイヤー」を作成します。他のメンバーが儀式を行う間、バフィーはジャイルズの精神、ザンダーの心、ウィローの精神の助けを借りて神秘的に力を与えられ、アダムと対峙して倒します。この儀式では、タロットのような 4 枚のカードが使用されます。マヌス(手または強さを意味する) はバフィー、ソフス(教師または賢明を意味する) はジャイルズ、アニムス(勇気または心を意味する) はザンダー、スピリトゥス(精神と魔法の力を意味する) はウィローを表します。これらのシンボルは、エピソードの 4 つの夢のシーケンスのそれぞれで中心となるモチーフに関係します。

アダムに勝利した後、バフィー、ザンダー、ウィロー、ジャイルズはバフィーの家で会い、地獄の黙示録などの映画を観てリラックスします。彼らはすぐに眠りにつき、夢の中でファースト・スレイヤーと対峙します。

ウィローの夢は、ウィローがタラの背中にサッポーの恋の詩『アフロディーテ讃歌』をギリシャ語で描いている場面で始まる。 ^{[3] [4]}その後、彼女はサニーデール高校の舞台に立っており、劇的に変更された『セールスマンの死』に出演しようとしている。ライリーはカウボーイ、バフィーはフラッパー、ハーモニー（高校で人気者だったがウィローを無視し、シーズン3の終わりに吸血鬼になった）はジャイルズの首に噛もうとする。ウィローは、自分のセリフも役も知らないことに気づき、不安が増す。バフィーはウィローを、シリーズ冒頭の「Welcome to the Hellmouth」と「The Harvest」で着ていたのと同じオタクっぽい服を着せて教室の前に立たせる。彼女が神経質に読書感想文を読み始めると、ザンダーは彼女をあざ笑う。ウィローの元カレと現在のガールフレンドである オズとタラは、ウィローの朗読を見ながらお互いにいちゃつきます。突然、ウィローはファースト・スレイヤーに襲われ、命を吸い取られます。

ザンダーの夢は、バフィーのソファで目を覚ますところから始まる。トイレに行くと席を立った後、ザンダーはジョイスに誘惑されそうになる。トイレで、ザンダーはジッパーを下ろし始めると、バスルームが大きな白い部屋に隣接していて、白衣を着た大勢の男たちがザンダーの行動を観察しメモを取ろうとしていることに気づく。その後、ザンダーは遊び場でバフィー、ジャイルズ、スパイクに出会う。砂場でバフィーが遊んでいると、スパイクは日光の影響をまったく受けず、ジャイルズがザンダーにウォッチャーになる方法を教えると言ってくる。その後、ザンダーはアーニャと一緒にアイスクリームトラックに乗っていることに気づく。後部座席には露出度の高い服と派手なメイクをしたウィローとタラがおり、ザンダーを一緒に来ないかと誘う。ザンダーはそうしようとするが、結局、両親が住むことを許している地下室にたどり着く。彼は大学に行き、ジャイルズに遭遇する。ジャイルズは夢の理由を語り始めるが、突然フランス語で話し始める。ザンダーは次に、捕らわれたベンジャミン・ウィラード大尉とウォルター・カーツ大佐の間の地獄の黙示録のシーンの再現に遭遇する。カーツ役はスナイダー校長。このシーンの間中、ザンダーは何度も地下室にいて、見えない追っ手に追われる。その追っ手が彼の心臓を引き裂いた時、その追っ手がファースト・スレイヤーであることが明らかになる。

ジャイルズの夢は、ジャイルズがバフィーの前で時計を振るシーンから始まる。彼らは、椅子とベッド以外の家具が取り除かれたジャイルズのアパートにいる。彼女は笑い、ジャイルズの夢は、遊園地にいるバフィーとガールフレンドのオリビアとの家族の場面に切り替わる。他の人たちよりも早く何かがおかしいと気づいたジャイルズは、彼の墓場で写真撮影のポーズを取っているスパイクと対峙する。ブロンズでは、彼はスタンダップコメディアンとして失敗したアーニャと、血まみれの胸の傷を負ったウィローとザンダーに会い、襲撃者について警告される。彼は歌い出し、自分たちを襲うものに対処する方法を提案するが、音響システムが故障したため、配線の不具合を突き止めるために舞台裏に這って行く。彼は、追っ手がファースト・スレイヤーであることに気づき始めるが、ちょうどそのとき、彼女に頭皮を剥がされる。

最後の夢のシーンでは、バフィーは寮の部屋でアーニャに起こされる。その後、彼女は自宅の部屋にいることに気づき、そこでタラが未来について謎めいた話をする。大学では、バフィーは壁の中に住んでいる母親と話し、その後イニシアティブでライリーと出会う。ライリーは公衆衛生局長官に昇進し、アダム（今は普通の人間の姿）と共に世界征服の計画を立てている。3人は悪魔の攻撃に邪魔され、ライリーとアダムは枕で砦を作り始める。バフィーが武器バッグを見つけると、中には泥しか入っていなかったため、彼女はそれを顔に塗りつける。その後、彼女は砂漠に運ばれ、ついに言葉を話せないファースト・スレイヤーと対峙する。タラが彼女の代わりに話す。ファースト・スレイヤーはタラを通してバフィーに、友達を作ることはできず一人で行動しなければならないと告げるが、バフィーはそれを拒絶する。スレイヤーたちは砂漠で戦い、その後バフィーのリビングルームで瀕死の友人たちの隣で戦うが、バフィーはファースト スレイヤーを無視するだけで精神的に戦いを止められることに気づく。彼女は戦うことを拒否し、ファースト スレイヤーから立ち去る。ファースト スレイヤーは消え、全員が目を覚ます。

目覚めた後、4人はファースト・スレイヤーの力を利用したことの重要性について話し合い、バフィーは寝室を覗きながら、夢の中でタラが言った言葉を密かに思い出す。

バフィー 〜恋する十字架〜のこれまでのシーズンは、シーズンのメインストーリーラインの糸を全てまとめたアクションエピソードで終了していたが、シリーズのクリエイターであるジョス・ウェドンはシーズン4を違った形で終わらせたいと考えていた。最後から2番目のエピソード「プライミーバル」でイニシアティブのストーリーラインは完結していたが、ウェドンはシーズン全体のストーリー展開が十分にまとまっていないと感じ、シーズンの「飾り」となるエピソード、つまり4人のメインキャラクターそれぞれと彼らが経験したことについてコメントするエピソードを作ることにした。エピソードの執筆について語る際、ウェドンは詩を書くようなもので、そのプロセスは「解放的で奇妙」だったと語った。セリフがほとんどない以前のエピソード「ハッシュ」と同様に、彼はこのエピソードを形式と執筆、そして執筆の意味を学ぶ練習と見なしていた。^[5]このエピソードには実際の構造がなく、これはウェドンにとっては異例のことだった。彼が以前に書いたものはすべて、脚本を書き始める前から構築されていたのである。しかし、断片的なスタイルにもかかわらず、このエピソードは4つの独立した幕で首尾一貫して展開され、各幕は1人の登場人物の夢で構成されています。^[3]

ウェドン監督は、さまざまな映画撮影技術を使って「レストレス」の夢のような質感を実現した。ステディカムを使ったトラッキング ショットを使って登場人物をあちこち追いかけ、場所と物の間に論理的なつながりがない現実の夢のような流れを作った。ジャイルズの夢の中で、ジャイルズはカーニバルの会場からスパイクの地下室に入り、廊下を抜けてブロンズへとまっすぐ歩いていく。3 つの場所は互いに関係がない。ウェドン監督は、俳優のアンソニー スチュワート ヘッドにセットが組み立てられた通りに歩かせるだけで、これを実現できた。これにより、夢のような脱臼感が簡単に作り出された。この別の例として、ザンダーの夢の中で、ザンダーが動いているアイスクリーム バンの前から後ろへ歩き、箱をよじ登って飛び越え、窓を通り抜けて地下室に落ちるシーンがある。ウィローの夢の中の劇場のシーンでは、フレイジャーレンズを使って大きな被写界深度を実現し、前景と背景の両方に同時に焦点を合わせられるようにした。一方、ザンダーの夢の中で、バフィーの家の部屋から大学の寮の部屋へと移動するシーンでは、カメラが壁のそばを通り過ぎるときに動きの感覚を与えるために、ウェドンは17mmレンズを使用した。ウェドンはまた、珍しいフレーミングをショットに使用し、しばしばフレームの多くを空け、キャラクターを下部近くまたは横に配置した。ジャイルズの夢の一部であるスパイクの地下室のシーンは、スパイクが「30年代の古い映画の悪役」として見られることを強調するために白黒で撮影された。 ^[3]

ザンダーが砂場でバフィーに会う屋外のシーンは意図的に露出オーバーにされ、前景を強調して背景を吹き飛ばし、空を白く見せた。砂漠にいるバフィーのショットではフラッシュフレームも使用された。ウェドン監督は、いくつかのショットをテレビ番組では通常よりもはるかに長くし、この映画技法によって画像に意味を持たせた。ザンダーの夢のシーンでは、高度に様式化された照明が使用されている。大学の廊下では、シーンは緑とオレンジ色のフィルターで照らされ、地獄の黙示録のシーンをほぼショットごとに再現したシーンは、背景が黒くなるように注意深く制御されたスポットライトで照らされている。ウェドン監督は、不自然な色の大学シーンのインスピレーションとして『地獄の黙示録』を挙げ、撮影中はテープで『地獄の黙示録』のシーンを再生して、そのシーンが可能な限り一致するようにした。^[3]ザンダーがアーニャと一緒にアイスクリームトラックを運転しているとき、車の外の背景は意図的に偽物のように見せ、動いているべきところに静止感を与えている。ウェドンは当初、運転シーンにリアスクリーン投影を使用するつもりだったが、リアスクリーン投影はステージ上に設置するのが難しいため、代わりにグリーンスクリーンを使用する必要があった。 ^[3]いくつかの特殊効果ショットは偶然に生まれた。解説の中でウェドンは、バフィーが顔中に泥を塗りつけたとき、まるでフェイシャルをしているように見えたと説明している。そのため、彼はそのショットをネガ画像に溶かし、より興味深いショットとなる強烈な色を作り出した。^[3]

ダイナミックな編集は、このエピソードのシュールな雰囲気に貢献している。バフィーの夢では、クローズアップから超広角への突然のカットや、通常速度から超スローモーションへの突然の切り替えが使用されている。いくつかのシーケンスは途中でスローモーションになり、その後、続行するにつれて通常速度に戻る。^[3]ザンダーの夢では、音と画像が一致しないのが特徴で、登場人物は声が聞こえているのに話していないように見えることがある。さらに、登場人物の混乱を反映し、観客を動揺させるために、沈黙が頻繁に使用される。ウェドンは、奇妙な編集の主なインスピレーションとして、スティーブン・ソダーバーグの映画、特に『ライミー』と『アンダーニース』を挙げている。彼はまた、オーソン・ウェルズ版の『審判』とスタンリー・キューブリックの『アイズ・ワイド・シャット』を、撮影と編集の決定の多くのインスピレーションとして挙げている。 ^[3]

メインキャスト以外にも、このエピソードには、主に夢のシーンで、再登場または現在繰り返し登場しているキャラクターが何度か登場します。

• シーズンの初めにシリーズを去ったセス・グリーンは、ウィローの夢の中でオズとして短い登場をする。
• シーズン3の最終回でスナイダー校長役を演じて死亡したアーミン・シマーマンは、 『地獄の黙示録』のシーンではカーツ役で登場する。
• アンバー・ベンソンは夢のシーンでタラ役で登場し、ウィローの恋人でありバフィーの霊的導き手でもある。ウェドンはバフィーの夢にタラが登場したことについて「タラと特別な関係はなかったし、タラは一種の良いウィッカの神秘的なエネルギーを持っているので、タラがバフィーの霊的導き手であるという考えは理にかなっている」とコメントした。^[3]
• ジョージ・ハーツバーグはアダム役で登場しますが、シーズンを通して登場していた悪魔/サイボーグの姿ではなく、人間の姿です。
• ハーモニー役のメルセデス・マクナブが登場。ケンドールはウィローの夢の中で、普通のクラスメイトと無能な吸血鬼の両方として登場する。
• フィナ・オルチェは、妊娠中でベビーカーを押しているオリビアとしてジャイルズの夢の中に現れます。
• クリスティン・サザーランドはバフィーの母親ジョイス・サマーズ役で出演している。ウェドン監督は「彼女が[ザンダーの夢の中で]完全にセクシーな役を演じることができて嬉しかった。なぜなら、番組で母親を演じるということは、母親であることに追いやられるから。だから彼女のそういう面を見られて良かった」と語った。^[3]

このエピソードの撮影中に、シーズン5でバフィーの妹ドーンを演じることになるミシェル・トラクテンバーグが初めてセットを訪れた。サラ・ミシェル・ゲラーは以前彼女と仕事をしたことがあり、ジョス・ウェドンにドーンの役のオーディションを受けるよう提案した。^[3]

ジャイルズの夢の中で、俳優のアンソニー・スチュワート・ヘッドが「The Exposition Song」を歌う。これは彼がシーズン中に歌う3度目のことだった。^[6]この曲はジョス・ウェドンが作詞し、作曲家のクリストフ・ベックが編曲し、フォー・スター・メアリーが演奏した。ベックはピアノを弾くシーンで登場し、フォー・スター・メアリーのメンバーが他の楽器を演奏する。^{[3]シリーズのシーズン2から4まで、フォー・スター・メアリーは登場人物オズの架空のバンド、}ディンゴーズ・エイト・マイ・ベイビーの背後にいる実際のバンドだった。^[7]

それぞれの夢は人物研究の役割を果たしており、夢を見る人の恐怖や将来を探っている。ウィロー、ザンダー、ジャイルズは影のような人物に追いかけられ、夢の中で殺される。それぞれの殺され方は、前のエピソードでバフィーと融合したときに彼らが担っていた役割に直接関係しており、その役割はキャラクターの本質を象徴するタロットのようなカードによって示されている。ウィローのカードはスピリタスで、彼女の魔法の力を表し、魂を吸い取られて殺される。ザンダーのカードはアニムスで、彼の心臓を表し、彼の心臓を引き裂かれて殺される。ジャイルズはソフスで、彼の知性と教師としての役割の象徴であり、頭皮を剥がされて殺される。バフィーのカードであるマヌスは彼女の肉体的な強さを表していた。彼女の夢の中で、ストーカーは原始的な最初の殺害者であることが明らかになり、攻撃的に彼女に立ち向かう。二人は戦うが、ファースト・スレイヤーは敗北し、バフィーは二人の間にある重要な違いに気付いた。ファースト・スレイヤーは孤独で孤立していたが、バフィーはスレイヤーの中でも異色であり、友人がいて、殺すこと以外にも人生がある。それが彼女を史上最高のスレイヤーたらしめている。^{[3] [4]}

ウィローは夢の中で、裸の背中にサッポーの愛の詩を描きながら、ガールフレンドのタラと親密な会話をします。彼女は、快適で安全な場所であるタラの寮の部屋を離れたくないが、結局大学に通っていることを話します。友人やクラスメートが完全に衣装を着て準備を整え、舞台に上がる準備ができている一方で、彼女は奇妙な学校の演劇作品、どうやら「セールスマンの死」で自分の居場所を見つけるのに苦労しています。彼女の混乱は、彼女の自信のなさ、周りの人々とは異なり、自分がまだ世界に馴染めず、居場所がないのではないかという恐怖を表しています。周りの人々は明らかに彼女より知能が低いですが、奇妙で独特なルールを本能的に理解しています。彼女は普通の服を着ていますが、他の人たちは彼女の「衣装」の素晴らしさについて繰り返しコメントしています。これは、友人が彼女の成長した姿ではなく、若い頃のオタクでぎこちない姿を見ているのではないかという彼女の恐怖を表しています。この恐怖は、バフィーがシャツとジーンズを脱ぎ捨て、悪魔と戦った経験と魔法の勉強で自信と能力が増す前の4年前、シリーズの第1話で着ていたのと同じ、流行遅れのタートルネックとコーデュロイのジャンパーを露わにしたときに確信に変わりました。ウィローは不安そうに教室の前に立ち、レポートを読もうとします。クラスメートは彼女の話を聞くのに飽き飽きしている様子で、オズはタラの耳元でささやきます。そして、彼女はファースト・スレイヤーに襲われ、体から息を吸い取られます。

ウェドンは、ウィローの夢の中の舞台上の迷路のような赤いカーテンは、一部の人が主張するように『ツイン・ピークス』への直接的なオマージュではなく、^{[4] [6]}むしろタラと一緒にいることの安全性と快適さを表し、性的な比喩でもあると述べた。^[3]

ザンダーの夢の主なテーマは、彼の挫折感と、友人たちが人生を歩み始める中、自分は置いていかれてしまうという感覚である。両親の家の地下室から逃げられないことで、自分が行き詰まっているという恐怖は夢の中で何度も繰り返される。夢が彼をどこへ連れて行こうとも、結局は地下室に戻る。彼はまた、自分のセクシャリティを理解し、それに心地よさを感じようともがき、ジョイス、ウィロー、タラを極度に理想化し、性的に描写し、ガールフレンドのアーニャをよそよそしく、理解しがたい存在として、そして彼がまだ未練のあるバフィーを、砂場で遊んでいて彼を「お兄ちゃん」と呼ぶ小さな女の子として見ている。スクービーの中で唯一大学に通っていない彼は、自分の考えや会話を理解してついていけるかどうか不安に感じており、その恐怖は、彼がすでに疎外感を感じている大学に進学し、人々が自分に何を言っているのか理解できないことに気付いたときに実感する。追われて危険にさらされていることに気づいたザンダーは、ジャイルズに何が起きているのか尋ねるが、二人ともフランス語で話しているので、答えもアーニャの言葉も理解できない。ザンダーは「分からない！」と叫ぶ。^[3]夢の中でバフィーとウィローは二人とも「私はあなたよりずっと先を進んでいる」とザンダーに言い、ジャイルズは「他の人たちは先に行っている」と言い、これが本当にそうなのではというザンダーの恐怖を強調する。^[4]夢の中で、ザンダーは様々な権威ある男性たちと遭遇し、父親が地下室に押しかけ、ザンダーが嫌う特徴をすべて発揮してファースト・スレイヤーに変身し、ザンダーの心臓を引き裂き、比喩的にザンダーを父親に変えて同情心を奪うという結末を迎える。

ジャイルズの夢は、バフィーにとって父親のような存在でウォッチャーであり続けるか、それとも自分の人生を始めるかという選択を迫る。その選択は、空のベビーカーを押すガールフレンドのオリビアの存在によって象徴される。夢のこの部分では、バフィーは子供の格好をしており、おさげ髪で、彼の助けと指示なしにはボールをまっすぐに投げることができない。これは、彼女が彼の指導なしには仕事をこなせないだろうというジャイルズの恐れを示している。その後、ベビーカーがひっくり返されて置き去りにされている中、オリビアが泣いているのが見られ、これは結婚や子供など、彼の満たされていない人生の要素を意味している。その後、The Bronze で、彼はウォッチャーとしての仕事をしながら、彼ら全員がストーカーに追われて襲われている理由を説明しているが、この情報を歌うことは、彼がシーズンを通して個人的に探求してきたミュージシャンになりたいという満たされない願望を表している。^[4]

バフィーの夢の主なテーマは、スレイヤーとしての人生で個人的代償を払うことを恐れていること、彼女が耐えなければならない孤立と孤独である。この孤独というテーマは、彼女が一人でいるいくつかのショット、最も顕著なのは、広大で何もない砂漠にいる彼女のワイドショットによって繰り返される。もう一つの不安の原因は、現在のボーイフレンドであるライリーとの関係である。彼女は、ライリーが本来の人間の姿のアダムを使って世界征服を企んでいることに気づく。彼女は、ライリーが軍と同盟を結んだ結果、ライリーがどうなるかを恐れている。彼女はまた、この同盟が彼らの関係に不安定な影響を与えること、そしてこの関係がスレイヤーとしての彼女の人生に不安定な影響を与えることを恐れている。彼女は顔に泥を塗り、原始的な最初のスレイヤーの泥マスクを真似しているところが映されている。砂漠でのファースト・スレイヤーとの遭遇の終わりまでに、バフィーは自分が完全に孤独である必要はなく、友人や家族との親密さこそが彼女を偉大なスレイヤーにしているのだと悟る。そして、この啓示を一度経験すると、ファースト・スレイヤーが彼女と戦い続けようとする努力は実を結ばず、ますます滑稽なものになる。バフィーが悲劇的なクライマックスを受け入れることを拒否し、その代わりに人生における平凡さを主張したため、夢は最終的に平凡な形で終わる。^{[3] [4]}

夢のシーンの多くの要素には、チーズマンを除いてすべて意味がある。ウェドンは次のように説明する。「チーズマンは意味がない。なぜか？ なぜなら、この番組には意味のない何かが必要だったからだ。なぜなら、夢の中にはいつもまったく意味をなさない何かがあるからだ。今回の場合はそれがチーズマンだった。彼はそのせいで皆を困惑させ、人々は彼に意味があると考える。私にとってこれは、我々が成功していることを意味する。なぜなら、これは人々が他のことばかり心配していないことを意味し、つまり、他のほとんどのことを理解していたことを意味するからだ。」^[3]

バフィーの夢には、過去と未来のエピソードへの言及がいくつか含まれている。シーズン3の最終話の夢のシーンで、フェイスは「リトル・ミス・マフェットが7-3-0からカウントダウンしている」と言い、2年後のシーズン5でドーンの登場を予兆している。^[8]この数字は、「Restless」でバフィーの夢の時計に（7:30として）現れる。バフィーは「とても遅いわ」と言う。タラは「ああ...その時計は完全に間違っている」と答える。1年が経過したため、バフィーが到着するまでの日数は間違っていた。バフィーが部屋を出ると、タラは「夜明けまでに戻ってきて」と言う。^{[3] [4]}ドーンのキャラクターは次のエピソードに登場する。タラのバフィーへの「あなたは自分がこれから何が起こるか、自分が何者であるかを知っていると思っている。あなたはまだ始まってもいないのに」という言葉は、次のエピソード（「バフィー対ドラキュラ」）でドラキュラによってバフィーに繰り返される。ザンダーの夢の中で、ジャイルズとスパイクはブランコに乗っている。スパイクはツイードジャケットを着ている。ジャイルズは「スパイクは私にとって息子のようなものだ」とコメントしている。「タブラ・ラサ」（シーズン6）で登場人物たちが記憶を失ったとき、スパイクは同じツイードジャケットを着ており、ジャイルズが父親だと信じている。^[3]

このエピソードは批評家から賞賛され、バフィー 〜恋する十字架〜のベストエピソードのリストによく挙げられている。エンターテインメント・ウィークリーのウェドンバースのベスト25エピソード（バフィーのほか、エンジェル、ファイアフライ、ドールハウスのエピソードを含む）のリストでは、「Restless」は20位にランクされ、「視覚的に豪華でトリッピー」と評され、「...このジャンルの番組が本当に、そして真に、愉快にひねくれたユーモアのセンスを持つ、深く感動的なキャラクタードラマであることを再確立した」と述べられている。^[9] Syfy .co.ukでは、このエピソードはバフィーのトップ10エピソードのリストの7番目に良いエピソードとして挙げられ、「このシュールなエピソードは、番組の転換点となり、非常によく実行された都市ファンタジードラマシリーズから、テレビの他のほとんど何よりも創造的で、より思慮深く、より驚きに満ちたものへと移行した」と述べられている。^[10] The Futon Criticの2000年のベストエピソード20のリストでは、このエピソードは第1位にランクされ、著者は第4シーズンの別の高く評価されたエピソードである「 Hush 」よりもさらに大胆なエピソードと呼んでいます。 ^[11]他の出版物のベストバフィーエピソードのリストでは、「Restless」は/Film、^[12] TV Guide、^[13] Voxで第7位、^[14] The Guardianで第6位、^[15] Den of Geekで第5位、^[16] TVLineで第4位にランクされています。^[17]

バフィー研究のオンラインジャーナルであるSlayage.comで、著者のダニエル・エレンバーグは、このエピソードをシリーズで2番目に優れたエピソードと位置付け、「このエピソードは無限の解釈が可能です。誰も同じようには見ません。それが真の傑作の証です。」と述べています。 ^[18] AVクラブのノエル・マレーは、2008年に初めてシリーズを見始めた後、2009年に「Restless」をレビューし、ジョス・ウェドンの夢の実際の様子を表現する能力を称賛しました。^[19] AVクラブはまた、「Restless」を2000年代の最高のテレビシリーズのリストのシリーズの「必須エピソード」として含め、その中でバフィー 〜恋する十字架〜は25位にランクされました。^[20]「レストレス」は、AVクラブの「夢のシーンをうまく取り入れた21のテレビ番組」のリストで10位にランクされ、「この手法により、多くのシュールなイメージや奇妙なコメディの瞬間が生まれます」とコメントされ、「実際の夢のような定義できない力と奇妙さを備えた、印象的で不安を掻き立てるタッチもあります。」^{[21]このエピソードは、}デイリーコスのシリーズのトップ10エピソードのリストで1位にランクされ、 ^[22] USAトゥデイでは夢のシーンをフィーチャーしたエピソードの中で2番目に優れたエピソードに選ばれました。^[23]シリーズのクリエイターであるジョス・ウェドンは、自分のお気に入りのエピソードのリストに「レストレス」を含め、「ほとんどの人は首を横に振るでしょう。それはユニークでしたが、無意味ではありませんでした。」と述べています。^[24]

2001年、このエピソードはメイクアップアーティスト＆ヘアスタイリストギルド賞のベストコンテンポラリーメイクアップ賞とベストコンテンポラリーヘアスタイリング賞の2部門にノミネートされた。^[25]

2000年5月23日にThe WBで初放送されたこのエピソードは、ニールセンの視聴率によると450万人の視聴者を獲得した。^[26]

WikiquoteにRestlessに関する引用があります。

• IMDbの「Restless」
• BuffyGuide.com の「Restless」