ウィロー・ローゼンバーグ

ウィロー・ローゼンバーグ
バフィー 〜恋する十字架〜 / エンジェルキャラクター
2001年、ウィロー・ローゼンバーグ役のアリソン・ハニガン
初登場	「ようこそ地獄の門へ」（1997年）
最後の登場	フィナーレ（2018）
作成者	ジョス・ウェドン
演じるのは	アリソン・ハニガン
世界観情報
フルネーム	ウィロー・ダニエル・ローゼンバーグ
所属	スクービー・ギャング・ エンジェル調査（味方）
驚異的な力	強力な魔法の能力

ウィロー・ローゼンバーグは、ファンタジーテレビシリーズ『バフィー 〜恋する十字架〜』 （1997年 - 2003年）のために創作された架空のキャラクターです。彼女はジョス・ウェドンによって開発され、テレビシリーズ全体でアリソン・ハニガンによって演じられました。

ウィローは、架空の町サニーデールで吸血鬼や悪魔などの悪を倒す超人的な力を持つティーンエイジャー、バフィー・サマーズ(サラ・ミシェル・ゲラー)をサポートするスクービー・ギャングと呼ばれる友人たちの内輪で重要な役割を果たしています。シリーズは、バフィー、ウィロー、友人のザンダー(ニコラス・ブレンドン) が10年生のところから始まります。ウィローは内気でオタクっぽく、あまり自信がありません。彼女は生まれつき魔法の能力を持っており、魔術を学び始めます。シリーズが進むにつれて、ウィローは自分に自信を持つようになり、魔法の力も大きくなっていきます。彼女の魔法への依存はあまりにも強烈になり、それが闇の力へと発展していき、大きなストーリー展開の中で彼女を救済の旅へと連れて行きます。そして彼女はシーズン6の主な悪役となり、悲しみと怒りのあまり世界を破滅させようと脅かします。

バフィーシリーズは大人気となり、熱心なファンを獲得した。ウィローの知性、内気な性格、傷つきやすさは、初期のシーズンでは視聴者の間で強く反響を呼んだ。中心となるキャラクターの中では、ウィローが最も変化し、愛する人々にとって何が最善かと、自分自身ができることとの間でバランスを取らざるを得ない力を持つ女性の複雑な描写となった。彼女のキャラクターは、ユダヤ人女性の前向きな描写として際立っており、人気の絶頂期には、タラ・マクレー（アンバー・ベンソン）という名の魔女と恋に落ちた。彼らは米国のテレビで最初のレズビアンカップルの一つとなり、シリーズの中で最も前向きな関係の一つとなった。

ウィロー・ローゼンバーグはタイトルロールではないが、バフィー 〜恋のからさわぎ〜 とスピンオフシリーズ『エンジェル』のエピソードで2番目に多く登場するという栄誉を持っている。アリソン・ハニガンはバフィー 〜恋のからさわぎ〜の全144話にウィロー役で出演し、スピンオフ『エンジェル』の3話にゲスト出演し、両シリーズで合計147回スクリーンに登場している。彼女はまた、ハンニガンの声を使用しているアニメシリーズとビデオゲーム、およびハンニガンの肖像を使用してテレビシリーズに続くウィローのストーリーラインを継続するコミックのバフィーザヴァンパイアスレイヤーシーズン8（2007年–2011年）、バフィーザヴァンパイアスレイヤーシーズン9 （2011年-2013年）、バフィーザヴァンパイアスレイヤーシーズン10（2014年-2016年）、バフィーザヴァンパイアスレイヤーシーズン11 （2016年- 2017年）、バフィーザヴァンパイアスレイヤーシーズン12（2018年）にも登場しています。

バフィー 〜恋する十字架〜（略してバフィーとも呼ばれる）は、もともとジョス・ウェドンが1992年の長編映画用に構想していた。しかし、制作の過程でウェドンはプロジェクトの核心と考えていた奇抜さが失われ、期待したほどの反響も得られなかったと感じた。そこで彼は、超人的な能力を授かり、地獄への入り口にある高校に通う、流行に敏感なバフィーという少女というコンセプトをテレビ用に練り始めた。^[1]ウェドンは主人公の友人グループを作り、その中にはウィロー・ローゼンバーグやザンダー・ハリスもいた。30分のパイロット版がウィロー役のリフ・リーガンで撮影されたが、結局放映されず、ネットワークの幹部はリーガンを交代するよう求めた。ウィローのキャラクターは内気で自分に自信がないことが求められ、キャスティング部門はそれを効果的に演じ、なおかつ好感の持てる俳優を見つけるのに苦労した。^[2] メラニー・リンスキーは当時テレビの演技に興味がなかったため、この役を断った。^[3] 7回のオーディションの後、23歳のアリソン・ハニガンがこの役に採用された。^[4]彼女は控えめな楽観主義でこのキャラクターのセリフを紡ぐことができたため選ばれた。彼女は後にインタビューで「ウィローを自分に同情している人として演じたくなかった。特に最初のシーズンでは、彼女は男性と話すことができず、誰にも好かれていなかった。私は『自分を卑下している人を演じたくない』と思った」と述べた。^[5]

シリーズの初めに、ハンニガンは高校時代の自身の経験（彼女は「圧倒的に憂鬱」と呼んでいた）をウィローの描写の指針とした。 ^[5]「高校生活についての私の理論は、入学して、卒業して、うまくいけば怪我をしないこと。基本的に悲惨な経験だった。なぜなら、この非常に残酷な場所では、歩くホルモンのようなものだから。大丈夫な時もあったが、高校時代が人生で最高の時期だという小さな神話ではない。そんなことはない。」^{[6] [7]}ウェドンはウィローを現実的に内向的にすることを意図しており、「私はウィローに、本当に内気な人が持つような、非常に多彩な内面生活を持たせたかった。そしてアリソンにはそれがある。彼女には間違いなく、ウィローの話し方に忍び寄る奇妙なところがあり、それは素晴らしいことだった。ある程度、俳優全員が私のキャラクターの書き方に倣っているが、ウィローの場合、それが特に際立っている。」^[8]

バフィーのテレビシリーズは1997年3月にシーズン半ばに初めて放送され、ほぼすぐに批評家から肯定的なレビューを獲得した。^{[9] [10]}ウィローは、かなりのコンピュータスキルを持ち、地味な服装で、学校の人気のある女の子たちに簡単に威圧される、本好きのオタクとして描かれている。彼女はモンスターを見ると気絶してしまうが、すぐにバフィーと友達になり、ザンダー（ニコラス・ブレンドン）と一緒に育ったことが明らかになる。彼らは、バフィーの監視者でもある学校司書のルパート・ジャイルズ（アンソニー・スチュワート・ヘッド）の指導を受けており、ジャイルズはウィローと密接に協力して、グループが遭遇するさまざまなモンスターについて調査することが多い。ジョス・ウェドンは、ハニガンが恐怖に反応する才能に恵まれていることに気づき（彼女を「痛みの王」と呼んだ）、視聴者は彼女が危険にさらされ、バフィーに助けられる必要があるときに強く反応した。ウィローが様々な苦境に陥るシナリオは初期のエピソードでは一般的でした。^{[11] [12]}しかし、ウィローはグループの有効性に不可欠な存在としての地位を確立し、高度にセキュリティ保護されたコンピュータシステムにハッキングすることでルールを破ることもいとわないようになりました。^[13]

登場人物が11年生になる第2シーズンでは、ウィローは自信を深め、うぬぼれ屋のコーデリア・チェイス（カリスマ・カーペンター）に立ち向かい、長年思いを寄せていたザンダーに近づくが、ザンダーはバフィーに恋をしているため報われない。第2シーズンでは、ウィローの主な恋愛対象である狼男になる高校3年生のオズ役でセス・グリーンがキャストに加わった。1998年初頭までに番組の人気はキャストメンバーにも明らかで、ハンニガンは特に驚いたと述べた。^[4]ウィローはスクービー・ギャングの精霊として知られ、視聴者の間でのウィローの人気（1998年5月までにウィロー専用のウェブサイトが7つあった）は、自信をつけ、学校の強い人気者であるバフィーに受け入れられる弱者であることに起因するとハンニガンは述べた。^[7]ハニガンは彼女の魅力について次のように述べている。「ウィローは唯一現実に基づいたキャラクターです。彼女は本当に多くの高校生が持つぎこちなさや内気さ、そして思春期特有の感情をすべて備えています。」^[14]

シーズン2の終わりに、ウィローはコンピューター教師で呪文使いのジェニー・カレンダー（ロビア・ラモーテ）が殺害された後、魔法を学び始める。ウィローは複雑な呪文を唱えて、カレンダーの殺人犯でバフィーのボーイフレンドでもある吸血鬼のエンジェル（デヴィッド・ボレアナズ）の魂を蘇らせることができる。シーズン3では、3つのエピソードでウィローのバックストーリーが探求され、彼女の成長を予感させる。「ジンジャーブレッド」では、彼女の家庭生活がより明らかにされる。サニーデールは悪魔の呪いにかかり、町の大人たちは道徳的パニックに陥り、ウィローの母親のシーラ（ジョーダン・ベイカー）はキャリアに執着する学者として描かれ、娘とコミュニケーションが取れず、最終的には魔術に関与したとしてウィローを火あぶりにしようとする。^[15]父親は一度も登場しない。 「願い」では、復讐の悪魔アーニャ（エマ・コールフィールド）がコーデリアの願いを叶え、バフィーがサニーデールに来ないようにする。これは、サニーデールが吸血鬼で溢れかえったらどうなるかを示している。この別の現実では、ウィローは攻撃的なバイセクシャルの吸血鬼である。関連エピソード「ドッペルガングランド」では、ウィローは挑発的な服を着て彼女にちょっかいを出す「ヴァンパイア・ウィロー」に出会う。^[16]

ウィローは、他の名門校に合格したにもかかわらず、バフィーと一緒にサニーデールの大学に通うことを選んだ。高校卒業後、自分たちの居場所を見つけようとする中で、バフィーとザンダーとの関係は緊張する。ウィローは大学でずっと自信を持ち、ついに自分の知性を尊重してくれる場所を見つけたが、バフィーは授業で苦労し、ザンダーは学校に通わなかった。ウィローとボーイフレンドのオズとの関係は、女性の狼男が現れて彼を攻撃的に追いかけ、オズが自分の中の狼を制御する方法を学ぶために町を離れるまで続く。彼女は落ち込み、魔法をより深く探求するが、しばしば強力だが一貫性のない結果をもたらす。彼女はキャンパスのウィッカグループに参加し、タラ・マクレーと出会い、すぐに彼女に強い魅力を感じる。ウィローは新しい性的アイデンティティに適応し、最終的にタラに恋をして一緒にいることを選ぶが、オズが狼男的な傾向を明らかに制御してサニーデールに戻った後もそうだった。^[17]

毎シーズン、スクービーズはビッグバッドと呼ばれる悪者と対決します。第 5 シーズンでは、これはグローリー(クレア・クレイマー) という名の女神であり、バフィーは単独では戦うことができません。

シリーズの脚本家は、現実の紛争のメタファーとしてファンタジーやホラーの要素をよく使っている。宗教学教授のグレゴリー・スティーブンソンが指摘しているように、このシリーズでの魔法の使用はウィッカの理想を推奨も否定もしていないし、ウィローは自分が好む魔法を実践しないという理由でウィッカの仲間を拒絶する。シリーズ全体を通して、魔法はさまざまな考えを表現するために使われている。人間関係、セクシュアリティ、追放、権力、そして特にウィローの場合は中毒などである。これらの考えはエピソードやシーズンごとに変わる。したがって、魔法の倫理的判断は結果にかかっている。利己的なニーズを満たすために魔法を使ったり、その力を理解しなかったりすると、悲惨な結果になることが多い。利他的な理由で賢く魔法を使うことは、シリーズにとって良い行為だと考えられている。^[18]

ウィローは魔術によって、グループの中で唯一グローリーにダメージを与えるメンバーとなる。彼女は自分がかける呪文が肉体的に過酷で、頭痛や鼻血が出ると明かす。グローリーがタラを襲い、正気を失わせると、ウィローは魔法の怒りで目が黒くなり、グローリーを見つけて戦う。彼女は戦いから無傷で帰ることはなく（結局、グローリーは女神であり、ウィローは「ただの」非常に強力な魔女である）、バフィーの助けを借りることになるが、彼女の力は明らかで、友人たちを驚かせる。第5シーズンの最終話では、ウィローがタラの正気を回復させ、その過程でグローリーを決定的に弱体化させる場面がある。また、世界を救うために自らを犠牲にしたバフィーの死も描かれている。^[19]

ウィローとタラはサマーズ家に引っ越し、バフィーの妹ドーン(ミシェル・トラクテンバーグ) を育てる。バフィーが地獄にいるのではないかと恐れたウィローは、シーズン 6 の初めに、バフィーを死から蘇らせることを提案する。口から蛇を追い出す暗い儀式で、ウィローはバフィーを蘇らせるために必要な魔法をかける。魔法は成功するが、バフィーは自分が天国にいたと思っていることを秘密にしている。

ウィローの力はますます強くなり、友人たちが邪魔だと感じるテレパシーを使い、タラを操るために呪文を唱え始める。ウィローがタラの1週間魔法を使わないという挑戦に失敗したあと、タラは彼女のもとを去り、2話にわたってウィローは中毒に陥り、ドーンを殺しそうになる。ウィローは魔法を何ヶ月も使わずに、スーパーヴィランになることを大々的に志すトリオと呼ばれる3人のオタクを追跡するバフィーを手伝う。

ウィローがタラと和解した直後、トリオの一人であるウォーレン(アダム・ブッシュ) がバフィーを撃つ。流れ弾がウィローの目の前でタラを殺した。怒りと悲しみが爆発し、ウィローはできる限りの闇の魔法を吸収し、髪と目を黒くする。シーズンの最終話で、ウィローは非常に強くなり、ウォーレンが斧で背中を殴っても無傷で生き残る。「斧ではダメよ」と彼女は冗談を言う。彼女はウォーレンを追い詰め、ゆっくりと彼の体に弾丸を押し込んで拷問し、魔法で皮を剥いで殺す。満足できず、彼女はトリオの他の二人を殺そうとするが、力が弱まっているために失敗する。彼女はシーズンの初めにいた「ディーラー」を殺し、彼の魔法を奪うことでこの問題を解決する。ウィローはバフィーと対峙すると戦い始めるが、魔女の集団から魔法を借りたジャイルズに止められる。ウィローはジャイルズから借りた魔法をうまく奪い、彼の計画を遂行し、世界中の人々の痛みをすべて感じさせる。彼女は世界を破壊して痛みを和らげようとするが、ザンダーの彼女へのプラトニックな家族愛の情熱的な告白によって止められる。^[20]

第 7 シーズンは、イギリスにいるウィローが自分の力に不安を感じ、ジャイルズの家の近くの魔女集会でその力を制御する方法を学ぶところから始まります。彼女はサニーデールに戻ること、そして再び制御を失ったら自分が何をするかを恐れており、その恐怖はシーズン中ずっと彼女を悩ませます。

バフィーとスクービーズは、スレイヤーの血統を絶ち世界を滅ぼそうとするファースト・イービルに立ち向かう。世界中からスレイヤーの候補者たちがバフィーの家に集まり、バフィーは彼らをファースト・イービルと戦えるよう訓練する。ウィローはタラの死に対する悲しみと向き合い続け、しぶしぶスレイヤーの候補者の一人であるケネディ(イヤリ・リモン) と関わるようになる。

シリーズの最終話「選ばれし者」では、バフィーはウィローに、これまで試した中で最も強力な呪文をかけるよう頼む。近くにいるケネディは、ウィローが制御不能になったら殺すと警告し、世界中のすべての潜在的スレイヤーにバフィーとフェイスと同じ力を吹き込む。呪文は一瞬彼女の髪を白くし、彼女を輝かせる。ケネディは彼女を「女神」と呼び、バフィーと潜在的スレイヤーがファースト・イービルを倒すことを保証する。ウィローは、サニーデールが破壊される中、バフィー、ザンダー、ジャイルズ、フェイス、ケネディと共に脱出する。^[21]

ウィローがシリーズの中で経験するさまざまな変化を通して、バフィー研究学者のイアン・シャトルワースは、アリソン・ハニガンの演技がウィローの人気の理由であると述べている。「ハニガンはコンサートのハープ奏者のように観客の心の琴線に触れることができる...女優として、彼女は特に[シリーズ脚本家マーティ]ノクソンの得意とするむき出しの感情的な直接性を完璧に表現している。」^[22]

バフィーのテレビ最終回の後、ダークホースコミックスはジョス・ウェドンと共同でシリーズの正統なコミック続編となるバフィー〜恋する十字架〜シーズン8（2007年 - 2011年）を製作した。脚本はウェドンとテレビシリーズの他の多くの脚本家が手がけた。キャストやテレビの特殊効果予算の実際的な制限に縛られずに、シーズン8ではウィローのより幻想的なストーリー、キャラクター、能力が探求された。ウィローの表紙アートはジョー・チェンが担当し、ジョルジュ・ジャンティとカール・モリーンがキャラクターアートワークを制作し、別の表紙を提供している。その後、密接に関連した2つの続編、バフィー〜恋する十字架〜シーズン9とエンジェル&フェイス（ともに2012年 - 2014年）が続いた。 ^{[23] [24]}ウィローは両シリーズで異なる時期に登場し、また自身のスピンオフミニシリーズにも登場している。^{[25]ジャンティは}シーズン9でもウィローの似顔絵を担当し、レベッカ・アイザックスとブライアン・チンはそれぞれ『エンジェル&フェイス』と『ウィロー：ワンダーランド』の主な作画を担当している。シーズン9と『エンジェル&フェイス』はシーズン8ほど幻想的な雰囲気ではないが、^[24]ウィローのスピンオフはハイファンタジーで、魔法の異世界を旅するウィローに焦点を当てている。^[25]

ウィローは、サニーデールの破壊から1年後、何千ものスレイヤーを率いるバフィーとザンダーの前に現れる。ウィローは、空を飛んだり、他人の魔法を吸収して分解したりするなど、多くの新しい能力を披露する。シーズン8のビッグバッドであるトワイライトという存在は、世界の魔法を破壊しようとしている。^[26]ウィローの物語に特化したワンショットコミックが2009年にリリースされました。ウィローが半人半蛇の悪魔アルウィンの指導の下で、自分の魔法の力についてもっと知るために時間を割いたことを描いています。ウィローはシーズン8を通してケネディと関係を持ち続けていますが、一緒にいる間にアルウィンと親密になります。彼女はまた、タラの死の悲しみに対処し続け、バフィーと対立するようになった闇の魔法の力と闘っています。^[27]シーズンの終わりに、バフィーは世界の魔法の源である種を破壊し、ウィローを無力にしました。^[28]ウェドンは、ウィローが中心人物となるミニシリーズで、魔法の能力を取り戻すことがウィローの「個人的な執着」になると明かしました。^[24]

ケンダー・ブレイクのヤングアダルト小説『バフィー：新バフィーシリーズ』で、ウィローはサニーデールに戻ってきます。この三部作はテレビ番組の続編シリーズで、ウィローの娘、フランキー・ローゼンバーグに焦点を当てています。

シーズン 1 でウィローのキャラクターが誕生して以来、彼女は矛盾を抱えている。本好きで、理性的で、素朴で、時にはぼんやりしているが、魔法にオープンで、攻撃的に少年らしく、非常に集中力がある。ウィローは柔軟性があり、他のどのバフィーのキャラクターよりも絶えず変化している。しかし、彼女は他のキャラクターや観客から一貫して頼りになる、信頼できる人物として評価されており、安定しているように見える。^[29]彼女は自分が誰なのか確信が持てない。彼女が引き受け、優れた仕事をしているにもかかわらず、シリーズのほとんどの間、彼女にはアイデンティティがない。^[30]これは、キャラクターの夢のシーケンスの謎めいた寄せ集めであるシーズン 4 の最終話「Restless 」で特に明らかである。ウィローの夢の中で、彼女はタラの裸の背中にサッポーの愛の詩を描く親密な瞬間から^{[注 1]、}演劇の授業初日に出席して、すぐに上演される劇に出演することを知るが、そのセリフも理解していない。この夢は、自分が他人にどう見られるか、どこにも属していないこと、そして自分の本当の姿が知られた場合の結果について、痛烈な不安を描いている。ウィローが高校のクラスの前で読書感想文を話しているとき、彼女は自分が番組の最初のエピソード（「地獄の口へようこそ」）で着ていたのと同じ地味な服を着ていることに気づく。友人やクラスメートは彼女に向かって嘲笑的に叫び、オズとタラは観客の中で親密にささやき合っている。クラスが彼女の助けを求める叫びを無視したため、彼女はファースト・スレイヤーに襲われ、首を絞められる。^{[31] [32]}

長い間、友人のために自分の欲望を犠牲にする冷静なキャラクターだった彼女は、次第にこれらの優先事項を捨てて、より自立し、自分を満足させるようになった。彼女はしばしば、力や知識を得て、感情的な葛藤を避ける選択をしている。^[33]ウィローが魔法にますます依存するようになったストーリーアークは、マーティ・ノクソンによって「大人の岐路」とウィローが自分の人生に責任を持てず、またそうしたくないことの表れであると指摘された。ウィローは自分では制御できない力を楽しんでいる。彼女は職業上の目標を達成するために盗みを働き、自分の非道徳的な行動を正当化する。これは競争心としても現れ、彼女は魔法を利己的な目的で使っているという懸念を共有する他の人を嫉妬していると非難する。もはやスクービー・ギャングの良心ではないウィローは、この役割をタラに譲り、さらに多くのルールを破ることを楽しんでいる。^[34]タラがウィローのもとを去った後、ウィローはバフィーに自分が誰なのかわからず、魔法なしでは自分の価値や魅力、特にタラに対する魅力を疑っていると打ち明ける。ウィローの魔法の問題を中毒と特徴づけることと矛盾して、バフィーのエッセイスト、ジャクリーン・リヒテンバーグは「ウィローは魔法中毒ではない。ウィローは、この行為、または次の行為、あるいはその次の行為が最終的に彼女の内なる痛みを和らげるだろうという高まる希望に中毒している」と書いている。^[35]

ヴァンパイアのウィローは、シーズン3のエピソード「願い」と「ドッペルガンランド」に登場します。彼女は気まぐれで攻撃的で、ウィローの通常の性格とは正反対です。彼女の悪い行動は非常に誇張されているため、シリーズの他の女性のヴァンパイアのように視聴者に恐怖を植え付けることはありませんが、ウィローの性格をよりよく表しています。「ドッペルガンランド」で自分の分身を見てショックを受けたウィローは、「それがヴァンパイアの私？私はとても邪悪でみすぼらしい。そして、私はちょっとゲイだと思う！」と言います。エンジェルは、ヴァンパイアの自分は人間の自分と同じ属性を多く持っているとスクービーに話しているときにバフィーに止められ、ウィローはそれは自分とはまったく違うと言います。多くのバフィーファンは、ウィローが後のシーズンで実際にレズビアンであることを明らかにしたとき、これを面白いイースターエッグと見なしました。^[29]ウィローはヴァンパイアのウィローに驚きましたが、彼女に縛られていると感じており、バフィーに殺されるのを許す気持ちはありません。二人のウィローは「この世界は面白くない」と述べ、^[36]ヴァンプ・ウィローを彼女が来た別の次元に送り返すと、彼女は杭で刺されて即死した。^[37]

ダークウィローの影が第5シーズンのエピソード「タフ・ラブ」でグローリーと戦うために現れるが、彼女が完全に力を発揮するのは第6シーズンの「ヴィランズ」、「トゥー・トゥ・ゴー」、「グレイブ」までである。タラが心臓を撃ち抜かれて即死したことで引き起こされたウィローからダークウィローへの移行は、ウィローの精神異常を予見できなかった多くの観客に曖昧に受け止められた。それは同時に、力強い女性の圧倒的な描写として賞賛されたが、レズビアンは非道徳的で殺人的であるという使い古された決まり文句の代表として嘲笑された。^{[38] [39]}ダークウィローはバフィーよりも並外れて強力であることが判明した。彼女はジャイルズが所有する店、マジックボックスに入ると外見が変化し、テレキネシスで棚から数十冊の闇の魔法の本を取り出し、指先でページから言葉を吸い取る。言葉が彼女の腕を這い上がり、肌に染み込むにつれて、彼女の目と髪は黒くなり、彼女の姿勢は「攻撃的に意識的で自信に満ちている」^{[40] 。}

スーザン・ドライバーは「ティーンのドラマシリーズで、恋人の突然の死に反応する若いクィアの少女を通して、生々しい怒りがこれほど鮮明に描かれたことはかつてなかったことを認識することが極めて重要だ」と書いている。^[41]ダーク・ウィローは異常なほど復讐に執着し、執念深く、止められない。彼女が通り過ぎるとライトが爆発する。彼女は自分の目的を達成するためにあらゆる機会を強引に利用する。彼女は胸から弾丸を抜いてバフィーを救うが、その後トラクタートレーラーを乗っ取り、ザンダーとバフィーがトリオの他の2人であるジョナサンとアンドリューを守るために車の中にいる間に、それをザンダーの車に衝突させる。彼女は浮いたり飛んだり^[42]、ジョナサンとアンドリューが収容されている地元の刑務所を解体したりする。

彼女はドーンやバフィーに対して残酷なほど正直で、接触するすべての人を圧倒する。ジャイルズの魔法を奪ったとき、彼女は世界の痛みを感じる能力を得て、世界を悲惨から解放することを決意する。彼女は自分の悲しみを認めず、ザンダーだけが彼女に悲しみに向き合うよう強いることができる。ザンダーは、彼女が何者であろうと、どんな人間であろうと、愛していると告げ、もし世界を終わらせる決心をするなら、まず彼を殺さなければならないと言う。その時になって初めて、ウィローはすすり泣きながら戻ってくる。^[43]

Salon.comで、ステファニー・ザカレクはダーク・ウィローについて「切り取られた怒れるレズビアンというよりは、これまで以上に肉付けされ、恐ろしく生きている。他のどのキャラクターよりも、彼女は過去数話の勢いを牽引してきた。彼女はそれを崖から突き落とすところだった」と書いている。 ^[44]何人かのライターは、ウィローがダーク・ウィローに変貌するのは避けられないことであり、それは第1シーズンからくすぶっていたウィローの自己嫌悪に基づいていると述べている。^{[45] [46]}ダーク・ウィローもウィロー自身も、ウィローが友人のために犠牲を払ったり、自己主張が欠けていたりすることが彼女の破滅の原因だと述べている。「ドッペルガングランド」で、ウィロー（ヴァンパイア・ウィローのふりをしている）は「哀れだ。彼女は誰にでも踏みつけられ、理由もなく友人に不機嫌になる」と言う。 「Two to Go」では、ダークウィローは「ウィローについて一言言わせてもらおう。彼女は負け犬だ。昔からずっとそうだ。みんなウィローをいじめてきた...そして今やウィローはジャンキーだ」と述べている。ヴァンパイアウィローはウィローの能力を示す指標となった。彼女がウォーレンを暴力的な魔法の閃光で打ちのめす直前、彼女はシーズン3でヴァンパイアウィローが使ったのと同じセリフを言った。「もう退屈だ」。^{[46] [47]}

第6シーズン以降、ウィローは自分の中の闇に支配されずに魔法を使うことを許そうと奮闘する。彼女はもはや魔法を控えることができず、それは彼女にとって不可欠な部分であり、そうすることで彼女は死んでしまう。彼女が非常に感情的になったとき、闇が表に出てくる。ウィローはその部分をコントロールしなければならないが、時々それができず、魂を失うと邪悪になることを恐れる呪われた吸血鬼、エンジェルに似た特徴を持つようになる。救いの展開として、ウィローがすべての潜在能力をスレイヤーに変えたとき、彼女は輝き、髪は白くなり、ケネディを驚かせ、ウィローを女神と呼ぶきっかけとなった。^[48]

ウィローの最も初期で一貫した関係はバフィーとザンダーとの関係である。ウィローは両者を親友と呼んでいるが、対立する部分もある。また、ジャイルズは父親のような存在である。バフィーがいないときはウィローがリーダー的役割を担い、成長する彼女の力は、バフィーの相棒という立場に憤慨させることもある。一部の学者はウィローをバフィーの姉妹的存在、またはバフィーの反対者と見ており、道徳観がそれほど厳しくない別のスレイヤー、フェイスに似ていると見ている。 ^[49]初期のシーズンでは、ウィローのザンダーへの片思いが、ザンダー、コーデリア、オズの関係を巻き込んだストーリーラインを生み出している。ウィローは強力なカルテットの一員である。彼女はスクービーズの精神、ジャイルズの知性、ザンダーの心、バフィーの強さを体現している。彼らはしばしば離れ離れになるが、個々では戦えない勢力を倒すために、一緒になってこれらの役割で働かざるを得ない。^[50]

ウィローはシーズン2でストイックなオズと出会う。彼らの求愛はゆっくりと辛抱強く進む。オズは狼男に噛まれ、ウィローがなぜ自分と一緒に過ごさないのかと問い詰めようとした瞬間、オズは変身して彼女を襲う。オズは暴れている間に麻酔銃で何度も撃たなければならないが、そうすることでウィローは二人の関係に自信を持てるようになる。^[51]作家のJ・マイケル・リチャードソンとJ・ダグラス・ラブによると、オズが自分では制御できない力と向き合う試練は、ウィローが自分自身の悪への魅力に気づいたときに参考にするモデルだという。^[52]ウィローとオズがお互いにコミットすることを決めたとき、ウィローは自分にボーイフレンドがいて、バンドのギタリストとしてとてもかっこいいボーイフレンドがいることに興奮する。^[53]オズとの関係は、高校時代のザンダーへの魅力を探るストーリー展開に耐え、それが二人を一時的に引き離すことになる。オズと自分がもっと親しくなれていないのではないかと心配する。二人は大学に進学するまでずっと一緒にいたが、オズはもう一人の狼男であるヴェルーカに惹かれる。オズはヴェルーカに動物的な魅力を感じることを認めるが、ウィローにはその気持ちは伝えない。オズはヴェルーカと寝て、すぐに自分の中の狼男の部分を探求するために別れる。ウィローはひどく落ち込み、自分に自信が持てなくなる。酒に溺れ、魔法の能力が衰え、呪文がうまく出なくなり、友達が「もういいや」と勧めると激しく怒る（「Something Blue」）。^{[54] [55]}

ジョス・ウェドンはオズをシリーズから外すつもりはなかった。セス・グリーンは第4シーズンの初めにウェドンのもとを訪れ、映画界で活躍したいと告げた。ウェドンはグリーンの発表に動揺したと認め、もし自分が続投したかったならオズも物語の一部になっていただろうと語った。しかし、オズとウィローの関係を解決するために「私たちは奮闘しなければならなかった。そして天からアンバー・ベンソンが現れた」とウェドンは言う。^[56]

バフィーはウィローとタラ・マクレーの関係に揺るぎない焦点を当てたことで国際的な注目を集めた。ウェドンと脚本スタッフは、スクービーズが高校を卒業するにつれて登場人物が自分のセクシャリティを探求するストーリー展開を検討していたが、このストーリー展開をウィローに割り当てるための特別な努力は行われなかった。1999年、第3シーズンの終わりに、ボストン・ヘラルドは、主要キャストに明らかにゲイのキャラクターがいないにもかかわらず、バフィーを「今年のネットワークTVで最もゲイな番組」と呼んだ。単にカミングアウトの物語に似たストーリー展開を提示しただけだった。^[57]第4シーズンのエピソード「ハッシュ」で、ウィローはタラと出会い、悪霊の集団に殺されるのを避けるために、2人は手を組んでテレキネシスで大きな自動販売機を動かし、ドアを封鎖する。このシーンは、完成後、ウェドン監督やプロデューサー、ネットワークの幹部にとって非常に官能的だったため、彼らはウェドン監督にウィローとタラの恋愛ストーリーを展開するよう促したが、同時にそれがどこまで進むか、何を見せるかについて制限を設けた。^{[58] [59]} 2話後、ハンニガンとアンバー・ベンソンは、彼らのキャラクターが恋愛関係になることを知らされた。俳優たちは、ウィロー、オズ、タラのストーリーラインの最終結果を知らされておらず、関係が最終的にどうなるか確信が持てなかったが、ハンニガンが「そしてついに『素晴らしい! 正式に決まった。私たちは愛し合っている』と言った」と言った。^[60]

ウェドンは意識的にウィローとタラの関係に焦点を当て、どちらかのレズビアンとしてのアイデンティティやカミングアウトの過程には焦点を当てないようにした。ウィローがバフィーにタラへの気持ちを打ち明けたとき、彼女は自分がレズビアンであるのではなく、タラに恋をしたと示し、自分自身をカテゴライズすることを避けた。一部の批評家はこれをウィローの強さの欠如とみなしている。^{[61]エム・マカヴァンはこれをウィローが}バイセクシュアルかもしれないと解釈している。^[62]学者のファラ・メンデルソンは、ウィローがタラに恋をしていることに気付いたことで、視聴者はウィローとバフィーの関係を再解釈できると主張している。最初の3シーズンでは、ウィローはバフィーにとって自分の方が優先されていないことに失望することが多く、ウィローがタラと関係を持った後も、バフィーの大義とスクービー・ギャングの一員になりたいと願っている。^[63]

ウィローの成長はテレビではユニークだと指摘されている。タラとの関係は、彼女の魔法の能力がはるかに深まる発達と一致する。シーズン 7 までに、彼女はバフィーの周囲で最も力のある人物になる。ポップマターズのジェシカ・フォードは、ウィローのセクシュアリティと魔法の能力は彼女の関係に結びついており、関係によって表されていると主張する。ザンダーへの報われない魅力の中で、彼女には力がない。オズとの間には、彼女にひどく欠けている自信を与える力があるが、彼が去ったことで彼女は自信を失ってしまう。タラと出会ったときにのみ、彼女の魔法の能力が開花する。フォードにとって、セクシュアリティと魔法はどちらもウィローのストーリー展開において力を与えるものである。^[64]ニューヨーク・デイリー・ニュースのデイビッド・ビアンクリは、ウィローの成長は「通常のゴールデンタイムのテレビで私が思い出す他のものとは違っている。4 シーズンの物語を通して自然に進化し、性的な再発見の場にたどり着くキャラクター」であると書いている。^[65]

ウィローとタラの関係を肯定的な展開とみなす視聴者は皆無だった。ウィローに忠実なファンの中には、オズが自分を売り込んだのに彼女がタラと一緒にいることを選んだことに怒りを覚える者もおり、ファンサイトの掲示板でタラとアンバー・ベンソンを非難した。ウェドンは皮肉を込めてこう返した。「ウィローが選んだこのライフスタイルから私たちは離れるつもりです。ただ過去を清算するだけです。これからはウィローはユダヤ人ではなくなります。そして私たちはみんな楽になれると思います。」しかし、彼は自分の動機を真剣に説明し、「私の番組は感情についてです。愛は最も強力で、厄介で、楽しく、危険な感情です...ウィローは恋をしています。私はそれがクールだと思います。」と書いた。 ^[56]ハニガンも、このキャラクターとタラとの関係の描かれ方について肯定的だった。「物議を醸したり、声明を出したりすることが目的ではありません。番組はそれをとてもうまく扱っていると思います。お互いを気遣う2人についての話です。」^[66]

他のキャラクターの性的な関係とは対照的に、ウィローとタラはお互いに感傷的で優しく一貫した愛情を示している。これには実際的な面もあった。番組が視聴者に提供できるものには制限があったからだ。ウィローとタラがキスをしたのは、バフィーの母親が「The Body」で亡くなった第 5 シーズンのエピソードで、このエピソードは愛情表現から焦点をそらした。これ以前は、彼女たちの性的関心の多くは魔術への言及で表現されていた。呪文は肉体的な愛情表現としても使われ、例えば「Who Are You?」ではウィローとタラが光の輪の中で詠唱し汗をかき、ウィローが喘ぎ声を上げて枕に倒れ込むエロティックな儀式が描かれている。^{[注 2]}バフィーの世界では、魔法は主に女性の領域で描かれている。魔法は邪悪なものではなく、女性によって最も巧みに活用される地上の力である。^[64]レズビアンの関係を魔法に不可欠なものとして扱い、お互いを代表している（愛は魔法、魔法は愛）ため、このシリーズは保守的なキリスト教徒から批判的なコメントを受けた。^[52]大規模な批判を避けるために、検閲官が画面上での特定の種類のアクションを許可しなかったため、シーンはいくつかの異なる方法で撮影する必要があった。第4シーズンと第5シーズンでは、キャラクターはベッドの上で表示できましたが、布団の下では表示できませんでした。ハニガンは、番組の他の関係との一貫性のない基準を指摘しました。「スパイクとハーモニーがウサギのようにやっているので、非常に偽善的です。」^[67]カップルとして、ウィローとタラはスクービーズの他のメンバーから受け入れられ、あまりファンファーレなしで扱われています。スーザン・ドライバーは、若い視聴者は特にウィローとタラが過度に性的になることなく愛情表現できることを評価し、男性が楽しむためのファンタジーの対象にしていると書いています。ドライバーによると、ウィローとタラが特に若い女性視聴者に与える影響は「注目に値する」です。^[68]

しかし、学者たちは、ウィローは番組の他の登場人物よりも性的ではないとコメントしている。彼女は初期のシーズンでは「かわいい」人物として描かれ、しばしばピンクのふわふわしたセーターを着て、無邪気なおてんば娘ぶりを演出していた。彼女は、もともと女性的なタラとの関係において、より女性らしくなっていく。彼らの関係には性別の問題は存在しない。^{[69] [70]}彼らの関係は男性視聴者にとって清潔で脅威ではない。2001年にこのシリーズが放送ネットワークをThe WBからUPNに移したとき、いくつかの制限が緩和された。ウィローとタラは、いくつかのシーンで「非常に性的」に描かれている。例えば、シーズン6のエピソード「Once More, with Feeling 」では、ウィローがタラにクンニリングスをしていることが視覚的に示唆されている。^{[71]ウィローとタラが和解したとき、彼らは「} Seeing Red 」で、赤いシーツに覆われたベッドで裸の状態でエピソードの一部を過ごす。

ウィローはタラとの関係の初めの頃は、もっと感情的だった。オズとの関係では、彼女は自分が彼のものであると述べたが、タラは自分がウィローのものだと述べている。ウィローは、タラが過去のようになだめたり犠牲を払ったりする必要がなく、タラの注目の的になれる場所をタラの中に見つけた。しかし、タラはスクービーズの道徳的中心としてのウィローの役割を覆い隠し、ウィローがより力強く、より道徳的でなくなるにつれて、タラはグループの母親のような存在になった。^[72]ウィローは、ザンダーの未熟さとバフィーの重い責任の間で、いわば真ん中の子として行動する。彼女はタラに完全に献身し、夢中になり、そしてタラが自分の望むことに従わないときには、衝突を避けるために彼女を操る。^[29]ウィローが自分の権力を乱用すること、特に自分自身に対して権力を乱用することに不満を抱いたタラは、ドーンやバフィーのカウンセリングを続けながらウィローのもとを去る。タラの死後、ウィローは自分が下した選択に直面する。シーズン 8の「Anywhere But Here」では、ウィローはバフィーにタラの死の責任は自分にあると告げる。バフィーを死から蘇らせたいという彼女の野望は、必然的にタラを撃ち殺すことにつながった。ワンショット コミックでは、ウィローはタラを自分の力を理解するための神秘的な道のガイドとして提案されるが、彼女は幻想であり、慰めが大きすぎるため、成長を促すガイドではないとして拒否する。彼女はケネディとの関係を始める。

タラの死に対する抗議を受けて、ウェドンと脚本チームはウィローをゲイのままにしておくことを決定した。2002年、彼はウィローが男性と関係を持つ可能性についてアドボケート紙に次のように語っている。「今それをやれば、生きたまま焼かれるだろう。そしておそらくそれは正当なことだ。ウィローに『ああ、治ったから、またチンポに戻れるわ!』と言わせるわけにはいかない。ウィローはどちらにも属さない。彼女はただゲイのままだ」。^[38]ケネディはタラとは明らかに違う。彼女は若く、率直で、再び関係を持つことをためらうウィローを積極的に追いかける。^[73]エピソード「The Killer in Me 」で彼らが初めてキスをしたとき、ウィローはタラを手放したことに気づき、別の魔女エイミー・マディソン(エリザベス・アン・アレン)によってかけられた呪いと反応し、ウィローはタラの殺人者ウォーレンに変身する。ウィローが罪を認め、ケネディが再び彼女にキスをすると、呪いは解けた。ケネディは魔法の価値がわからないと言い、ウィローが持つすべてを消費するエネルギーではなく、トリックに関係していると考えている。ウィローがついにその力を発揮すると、ケネディは一瞬怯える。ウィローは、自制心を失ったら何が起こるかわからないため、ケネディと性的に親密になることを心配する。^[74] シーズン7エピソード20「Touched」では、主要キャストのほとんど全員が（2人ずつ）セックスをし、ウィローとケネディはゴールデンタイムのテレビで初めてレズビアンのセックスシーンに出演する。^[75]

シーズン8では、ケネディとウィローはまだ恋愛関係にあるが、ウィローが自分を探求している間に別れる。タラとの関係とは異なり、ウィローはケネディと一緒にいる間は別のアイデンティティを持つことができる。^{[76]しかし、}シーズン8の終わりに自分の力がなくなったことに気づいたとき、ウィローはケネディとの関係を終わらせ、ウィローが恋している別の人がいて、二度と会うことはないと言った。^[77] ケネディの役割は多くのバフィーのファンを2つのグループに分けた。多くの視聴者はケネディを嫌っていた。なぜなら、彼らは彼女を「タラは死んだ、次に進もう」と言っているように見ていたが、彼らにはその準備ができていなかったからだ。タラの感情的な死とウィローの反応（地球上のすべての生命がほぼ絶滅する）の後、多くのファンはウィローがすぐに立ち直って前に進むのはばかげていると思った。ケネディは全体的に多くの嫌悪を受けてきたが、彼女はウィローが立ち直って幸せな生活を続けるためにまさに必要だったと言う反対側もある。

ウィローの宗教とセクシャリティは、彼女を観客のロールモデルにしてきた。しかし、ウェドンは彼女のユダヤ人としてのアイデンティティとセクシャリティを比較し、それらが番組で重要な焦点になることはめったにないと述べた。^[79]ウィローは時々他のキャラクターに彼女の宗教を思い出させ、寝室の壁に吸血鬼を防ぐために十字架を付けなければならないことについて父親がどう思うか考えたり、「大きなメノーラー」のせいでサンタクロースが毎年クリスマスに彼女の家に来ないと言ったりする。バフィーのエッセイスト、マシュー・ペイトマンは、ウィローのユダヤ人としてのアイデンティティが、キリスト教の祝日やその他の伝統の宣言に反対するときにのみ提示されていると番組を批判している。^{[80]しかし、} ニューヨークタイムズは、彼女をユダヤ人女性の描写の良い例として挙げ、ユダヤ人が厳しく、女性らしくなく、浅はかであると描写される中で際立った存在とした。プロデューサーのゲイル・バーマンは、ユダヤ人であるウィローは「自分自身をうまく扱っている、ありがとう」と述べている。^[81]

クィア・ガールズと大衆文化の中で、スーザン・ドライバーは、テレビは視聴者にレズビアンの見た目や行動を当てはめており、白人、上流階級、中流階級、異性愛者という基準から外れた女の子のリアルな描写は極めて稀であると述べています。レズビアンのリアルな描写は非常に稀であるため、レズビアンは強力なロールモデルとなり、周囲の状況に制限され、他のゲイの人々を知らないかもしれない女の子に「希望と想像力」を与えます。^[82]ウィローに与えられた時間と空間は、内気で怖がりな女の子から自信に満ちた女性になり、他の女性に恋をするようになるまでのもので、2007年現在、テレビでは他に類を見ません。それは一瞬で起こるものではありません。厳密な定義に反する進行です。マンダ・スコットは、ヘラルド紙で、ウィローがタラに恋していることに気付いたときにパニックや自信喪失がなかったことから、彼女は「10代の若者が求める最高のロールモデル」になったと述べています。^[83]

視聴者がウィローがタラに恋していることに気づいたとき、ウェドンは番組をボイコットすると脅す人がいたことを思い出し、「ウィローをホモにした」と文句を言った。それに対してウェドンは「さようなら。君がいなくてすごく寂しくなるよ」と答えた。 ^[84]しかし、彼はまた、「（否定的な）投稿があるたびに、『スクリーン上で共感できる人がいるから、人生がずっと楽になった』と言う人がいる」とも言った。^[59]テレビでは以前にもゲイのキャラクターが描かれており、当時は人気のシットコム「ウィル&グレイス」が放送されていた。レズビアンをテーマにしたHBOの特別番組「If These Walls Could Talk 2」はエミー賞を受賞した。2000年には23のテレビ番組で何らかのゲイのキャラクターが描かれた。^[85]しかし、これらの他のキャラクターはほとんどが性的指向が薄れており、パートナーを作ったり、同じ人物に一貫して愛情を示したりすることはなかった。ウィローとタラの関係は、米国のテレビで初めて^[要出典]長期的なレズビアン関係となった。ジェーン誌はウィローとタラをゲイ関係の大胆な表現として称賛し、「二人は手をつないで、スローダンスを踊り、夜ベッドに横たわる。ウィル&グレイスでは、そのような普通のことは見られない」と述べた。 ^{[86]ウェドンは}バフィーを問題克服の物語にはしないつもりだったが、ウィローのセクシュアリティの探求は「番組でやったことの中で最も重要なことの一つになった」と語った。^[84]

番組の脚本家やプロデューサーは、ウィローがオズではなくタラを選んだことにほとんど否定的な反応はなかったが、タラを殺したウェドン監督に対しては、視聴者や批評家からの反応が圧倒的で、同性愛嫌悪だと非難された。特に、タラの死はウィローとタラが和解し、明らかに性的関係を持った後に起こったため、脚本家はレズビアンのセックスが死に値すると描写していると批判された。シリーズの脚本家兼プロデューサーであるマーティ・ノクソンは、母親がノクソンが13歳のときに別の女性と恋に落ちたため、脚本チームが受け取った手紙の一部を読むことができなかった。彼女にとって、視聴者の手紙に表れた苦痛は、テレビに現実的なレズビアンのロールモデルがいないことに起因した当然の反応だった。^[38]

ウィローの文化的影響は、他のいくつかの方法でも指摘されている。カリフォルニア州立大学ロサンゼルス校の生物学者パトリック・クルーグは、性的柔軟性の特徴を持つウミウシに、祖母にちなんで、またウィローのキャラクターにちなんで、アルデリア・ウィロウイと名付けた。 ^{[87]ウィローは、} AfterEllen.comの「レズビアンおよびバイセクシャルキャラクタートップ50」に選ばれ、第7位にランクインした。[88] また、同サイトの「好きな女性テレビキャラクタートップ50」でも第12位にランクインした。 ^[89] UGO.comは、彼女を最高のテレビオタクの1人に挙げた。^[90] AOLはまた、彼女を史上最高のテレビ魔女、および最も記憶に残る女性テレビキャラクター100人の1人としてリストした。^[91]

• ウィローとタラ（バフィーのコミック）
• 不自然な選択（バフィー小説）
• ディープ ウォーター (バフィーの小説)
• 黙示録の記憶
• 空想小説におけるLGBTのテーマ
• クィアホラー

• ドライバー・スーザン（2007年）。クィア・ガールズと大衆文化：メディアの読み方、抵抗、そして創造、ピーター・ラング。ISBN 0-8204-7936-5 
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• Kaveney, Roz (編) (2004) 『ヴァンパイア・スレイヤーを読む: バフィーとエンジェルへの新・更新・非公式ガイド』、Tauris Parke Paperbacks。ISBN 1-4175-2192-9 
• リチャードソン、J. マイケル、ラブ、J. ダグラス (2007)。『実存的ジョス・ウェドン：バフィー～恋する十字架～』『エンジェル』『ファイアフライ』『セレニティ』における悪と人間の自由、マクファーランド。ISBN 0-7864-2781-7 
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• サウス、ジェームズ（編）（2003年）。『バフィー 〜恋する十字架〜』と哲学：サニーデールの恐怖と震え、オープンコートブックス。ISBN 0-8126-9531-3 
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• ワゴナー、エリン（2010年）。ジョス・ウェドンの作品における性的レトリック：新しいエッセイ、マクファーランド。ISBN 0-7864-4750-8 
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• タラの死、ウィローの没落、そして死者/悪のレズビアンの決まり文句に関するよくある質問