ジョイス・サマーズ

バフィーは、感情的にも学業的にも問題を抱えた生徒として新しい学校に紹介される。サニーデールへの引っ越しで、彼女は新たなスタートを切ったと信じており、母親もそう信じて応援している。^{[ 6 ]}バフィーが初期のエピソードで学校生活に馴染んでいく一方で、最近離婚したジョイスは、家を整えたりアートギャラリーを経営したりすることに気を取られている。^{[ 7 ]}最初はスレイヤーとしての役割に再び関わることに抵抗があったバフィーだが、学校の司書であるジャイルズ（アンソニー・ヘッド）に遭遇する。ジャイルズは彼女の新しいウォッチャーであり、彼女が立ち向かう運命にある吸血鬼やその他の悪魔と戦う方法を教えるメンター兼教師である。バフィーはこのことを母親に話さず、ジョイスはバフィーがスレイヤーであることや、ジャイルズが彼女の人生に及ぼす影響について何も知らないままでいる。後に、ジャイルズがジョイスとは違ってバフィーに近づいているように見えると、ジョイスはそれを恨むようになる。^{[ 8 ]}

学者JPウィリアムズによれば、ジョイスのシリーズにおける最初の役割は、眼鏡をかけたクラー​​ク・ケントと眼鏡を外したスーパーマンの類似点を見分けられないスーパーマンのキャラクター、ロイス・レーンに非常によく似ている。バフィーは作家によってしばしばスーパーヒーローと呼ばれており、ジョイスが当初バフィーの能力と責任について無知であったことは、シリーズの登場人物と視聴者の両方の間で、ジョイスの知性と動機に対する懐疑を生み出している。^{[ 9 ]}例えば、ジョイスは非常に注意深いジャイルズを、過去に学業上の問題を経験した生徒であるバフィーを心配する教師としか見ていない。^{[ 10 ]}

バフィーの使命に対するこの意図的な無知は、バフィー研究者によって十分に分析されてきた。バフィーの一貫したテーマは、思春期の若者と大人の間のほとんど乗り越えられない世代間のギャップである。シリーズを通して、大人はティーンエイジャーが直面する真の恐怖を見ることができないか、見ようとしない。バフィーの母親であるジョイスは、娘がスレイヤーとしての役割を担っている証拠に繰り返し直面する。サザーランドはこれをジョイスの否定の一形態と見ていた。^{[ 5 ]}ジョイスとバフィーの間の結果として生じる対立は、悲劇的であると同時にユーモラスでもある。バフィーがスレイヤーとしての任務を遂行するために授業をサボったり、夜遅くまで外出したりすると、ジョイスは彼女を家に閉じ込めることで罰しようとする。ジョイスは、バフィーが直面しなければならない深刻な状況に対し、バフィーに不便な制約を定期的に課すことで対応している。例えば、バフィーがマスター（スレイヤーを殺し、サニーデールにヘルマウスを開くという予言を実現しようとしている吸血鬼カルトのリーダー）と対峙し、殺そうとしなければならない時に、バフィーを外出禁止にしたり、バフィーに「分かってるわ。あなたが外に出なければ世界が終わってしまうのよ」と皮肉を言ったりするが、実際には本当にそうなるかもしれない^{[ 11 ]。}また、バフィーは自分の運命が何であるかを正確に知っており、それが若くして死ぬことを含むかもしれないと知っているにもかかわらず、バフィーに自分の人生の選択は自由にできると言う。このような言葉の二重性は、登場人物間の世代間のギャップを強調している^{[ 9 ] 。}

ジョイスは、作家のローナ・ジョウェットによれば、典型的な「ティーンホラーの親」である。愛情深く支えてはいるが、現実の真の規模に真正面から向き合ったり、理解したりしていないため、子供を助けるのに効果的ではない。^{[ 12 ]}彼女は、母親は子供を直感的に理解すべきだという期待を体現している。^{[ 9 ]}バフィーは、シーズン2の最終回「ビカミング」で母親の否定に立ち向かい、ジョイスにバフィーが何者で何をしているのかという現実を直視させる。この対立の結果、ジョイスはバフィーに、家にいるか、二度と戻ってこないかの二者択一を迫る。バフィーは世界の終末を阻止せざるを得ないため、母親の決断を受け入れ、家を出て、最終的にはサニーデールを去る。サザーランドは、シーズン2の最終回の脚本を車の中で読み、結末まで読むのを止められず、バフィーが去ることが明らかになったときには泣き崩れた。^{[ 4 ]}激しい口論の中で、バフィーは母親に「目を覚まして、ママ。この2年間、何が起こっていたと思う？喧嘩？奇妙な出来事？私の服から血を何回洗い落としたのに、まだ分からないの？」と問い詰める。ジョイスは再びバフィーを束縛しようとし、今度は物理的に拘束しようとするが、バフィーはジョイスを簡単に圧倒し、ドアから出て行くことで、親としての権威という概念を終わらせる。^{[ 12 ]}

バフィーを理解するのに苦労しているにもかかわらず、ジョイスは頻繁に娘への愛情を表現し、他の大人がそうしないときでも娘を支えます。ジョイスが表現する愛情は、バフィーがスレイヤーであることが明らかになる前に、娘に何かが起こっていることを直感的に理解できなかったことへの埋め合わせの試みとして学者によって解釈されています。その事実が明らかになった後、ジョイスはスレイヤーが何をするのかを理解しようと何度も試みます。ジョイスがバフィーに愛情とサポートを与える多くのシーンは、彼らの家で行われ、そこが母性愛、安定、安全の中心であることを確立しています。ショットは通常、2人が同じフレームに映らないように、またはテーブルなどの物で隔てられたり、部屋の反対側に配置されたりするように構成されており、ジョイスが娘の責任と力を理解できないことを視覚的に表現しています。^{[ 12 ]}

シーズン3は、「アン」の終わりにバフィーがロサンゼルスから帰宅するところから始まります。次のエピソード「デッドマンズ・パーティー」では、ジョイスとバフィーは最初はお互いにとても気まずい思いをしますが、バフィーはジョイスが自分なしでどれほど大変な時間を過ごしてきたかを理解し始めます。^{[ 13 ]}サザーランドはこの変化を歓迎し、ジョイスがついにバフィーのスレイヤーとしての役割を知り、それに向き合った後、ジョイスとバフィーの関係は「はるかに豊かになった」と感じました。^{[ 5 ]}「デッドマンズ・パーティー」の明白な対立では、ジョイスが呪われたマスクを持ち帰り、パーティー中にゾンビが家に現れ、数人が殺されます。作家のニッキー・スタッフォードは、パーティーのゾンビをバフィーの帰還に対処する完全な混乱の象徴と見ています。^{[ 14 ]}パーティーの間、バフィーは家族や友人たちと一緒にいるのがとても居心地が悪く、また出て行こうと考えます。ジョイスとバフィーの親友ウィロー・ローゼンバーグ（アリソン・ハニガン）は共に怒ってバフィーに詰め寄る。ジョイスは全ての答えを知っているわけではないこと、バフィーに最後通牒を突きつけたのは間違いだったと認める。このエピソードはジョイスが親として戻ってきたことを示すものであり、バフィーを遠ざけたという過ちにおける自身の欠点を認める彼女の態度は、ジョス・ウェドン作品の登場人物に共通する高潔さの表れである。^{[ 12 ]}

バフィーがスレイヤーだと気付いた後、ジョイスはバフィーの幸福と長期的な計画について心配し始める。第3シーズンでは、ジョイスが主要キャラクターとして登場する2つのエピソードが紹介されている。どちらのエピソードでも、バフィーはジョイスの親のような存在として描かれている。「バンド・キャンディ」では、バフィーが不機嫌で、ジョイスがジャイルズと協力して勉強とスレイヤーのスケジュールを作成するところから始まるが、これらの役割はすぐにその後の混乱の中で崩壊する。悪魔に生贄を捧げようとして、サニーデールの影の市長は町の大人たちに薬物入りのチョコレートバーを飲ませて酔わせ、彼らを思春期の若者に退化させる。^{[ 15 ]}ジョイスは16歳の少女のような振る舞いをするが、クリスティン・サザーランドはこの展開を楽しいだけでなく、何年も向き合っていなかった記憶を呼び起こすため、苦痛でもあると感じた。^{[ 5 ]}ジャイルズも影響を受け、思春期の悪ガキのような自分に戻ってしまい、ジョイスはそれに抗えない（二人はサニーデールのダウンタウンの真ん中でパトカーの中でセックスをする）。^{[ 16 ]}ジャイルズは両親の離婚後、バフィーの父親代わりとなり、バフィーはジョイスがジャイルズに惹かれていることに不安を感じている。ジョイスは以前にもデートしていた（「テッド」）が、バフィー、そして結果として視聴者は、ジョイスを性的なキャラクターとは見ていない。彼女は何よりもまず母親である。ローナ・ジョウェットによると、ジョイスはこのシリーズのキャラクターの中では珍しい存在である。「ジョイスは常にバフィーの母親であり、決して単なる他の人やチームのメンバーではない。」^{[ 12 ]}

役割が逆転する2つ目の例は「ジンジャーブレッド」のエピソードで、ここでも子供たちが大人よりも賢明であることを示しています。このエピソードは、親と子の間の隔たりが誇張され、ジョイスの混乱によって象徴されているため、このモチーフを特に強調しているとされています。娘のスレイヤーとしての任務についてもっと知ろうと、ジョイスは夜間のパトロールでバフィーの後を追い、おやつを持ってバフィーの仕事ぶりを見たいと言います。ジョイスは遊び場で2人の子供の死体を発見し、深く動揺します。バフィーが母親を慰めた後、スクービーズは、子供たちが道徳的パニックを引き起こしてコミュニティを引き裂くことを唯一の目的とする悪魔の顕現であることを知ります。一方、ジョイスは、明らかな殺人事件の犯人を見つけることに完全に没頭します。彼女はウィローの母親と共に「オカルト反対の母親たち」（バフィーにとっては屈辱的な「MOO」）という親の活動家組織を立ち上げる。ウィローの母親は学者で子育ての専門家だが、自己中心的すぎて娘のことをほとんど無視している。魔女としてのスキルが成長しているバフィーとウィローは、MOOに捕らえられ、火あぶりにされそうになる。^{[ 17 ] [ 18 ]}ジョイスは指導的な役割を担い、町の不自然な悪について心配する親たちに演説し、他の怪物たちの中でも「スレイヤーや魔女」を挙げる。バフィーの暗黒の世界に関わろうとする彼女の衝動と、その結果の悲惨さは、バフィーの使命に対する彼女の無力感を表している。彼女はバフィーが耐えなければならないことを守ることも理解することもできない――これは10代の親の疎外感のもう一つの表れである。^{[ 12 ] [ 19 ]}

シーズン4では、バフィーとウィローが大学に通うため、ジョイスの役割は大幅に縮小される。クリスティン・サザーランドとその家族はイタリアに移住したため、彼女はシーズン5エピソードのみに出演した^{[ 5 ]。}その中には、バフィーが大学での戸惑う最初の週に帰宅すると、ジョイスがアートギャラリーの梱包箱で部屋を埋め尽くしているのを発見する最初のエピソード「The Freshman」も含まれる。母親が自分抜きで生活しているこの兆候は、バフィーの混乱を増幅させ、ジョイスの独立した生活を強調する^{[ 20 ]} 。母親との距離が離れた結果​​、バフィーはいくつかの問題に一人で立ち向かわなければならなくなり、その中でも最も簡単なのは「Pangs」でジャイルズとスクービーギャングのために感謝祭の夕食を作ることである。バフィーは大学で、挑戦的で苛立たしいが、同時にバフィーの知性を認めてくれる女性の心理学教授に出会う。これはバフィーがあまり知られていないことである。マギー・ウォルシュ教授は、シーズン前半でバフィーの代理母となる。^{[ 9 ]}シーズン最後のエピソード「Restless 」では、ウィロー、ザンダー・ハリス（ニコラス・ブレンドン）、ジャイルズ、バフィーの夢が描かれる。ジョイスはザンダーを誘惑する女性として（赤いシルクのナイトガウンを着て）現れ、バフィーが大学の廊下をさまよう夢にも再び登場する。ジョイスは壁の中に閉じ込められ、レモネードを作ったり麻雀を覚えたりして満足していると語る。「Restless」の謎めいた性質は、分析家がキャラクターとその関係の深さ、そして今後のシーズンで起こる出来事の伏線を説明することを可能にする。バフィーの夢の中でジョイスが狭い場所に閉じ込められていることは、バフィーが母親の人生を非常に限られたものだと考えていることを示している。^{[ 9 ]}ジョイスとバフィーが短時間会話する壁の穴からは、ジョイスの頭と肩しか見えないが、ニッキー・スタッフォードによれば、これはジョイスの死とその直後の出来事を描いた第5シーズンのエピソード「ザ・ボディ」でよく見られるイメージである。^{[ 21 ]}

作家のロズ・カヴェニーが指摘するように、ジョイスは第 5 シーズンのテーマである家族と、バフィーが戦うことも制御することもできない力に直面するというテーマの中心人物となる。サマーズ一家に新しいキャラクターが登場する。バフィーには 14 歳になる妹のドーン(ミシェル・トラクテンバーグ) がおり、彼女はあらゆる次元へのポータルを開く「鍵」の神秘的な化身である。ドーンが来る前、ジョイスはバフィーの責任が増えるにつれて孤独を感じており、ある時、バフィーがいないと家がとても静かになると漏らした。その結果、彼女は意図せずしてルーマニアの吸血鬼の神秘家、ドラキュラ伯爵を招き入れることになる。ドーンは自分が何者なのかを知らないが、バフィーはドーンがジョイスに危害を加えようとしていると疑い、彼女の正体を知る。ジョイスは衰弱させる頭痛を経験し、倒れ、入院が必要になった後、脳腫瘍があることを知る。腫瘍の副作用として、ジョイスは自分がドーンを産んだことがないことを思い出すようになり、明るく美しく神秘的なエネルギーとしてドーンを垣間見るようになる。後にバフィーは真実を告白し、ドーンが自分たちの人生にいる理由、そして強力な地獄の神グローリー（クレア・クレイマー）からドーンを守っている理由をジョイスに告げる。

ドーンの本当の出自を知っていても、ジョイスは彼女を愛し続け、娘として受け入れ、バフィーやジャイルズと協力して彼女を守る。バフィーはドーンが自分をモデルにしていると信じており、後に二人は血縁関係にあることを知り、ドーンがジョイスの血筋を受け継いでおり、その肉体はジョイスの生みの娘から作られたものであることが証明される。

ドーンを守り、脳手術を受けたジョイスの世話をするため、バフィーは寮を出て実家に戻る。過去1年間バフィーのボーイフレンドだったライリー・フィン（マーク・ブルカス）は、「森の中へ」のエピソードで去っていく。彼の去り際、そして「あなたを愛するために作られた」のエピソードの中で、バフィーはボーイフレンドは必要ないと感じるようになる。しかし、エピソードの最後に帰宅すると、ソファーの上で母親の息絶えた遺体を発見し、この決断に対する彼女の自信はすぐに揺らぐ。「死体」では、かつて活気に満ちていたジョイスがなぜ死体安置所の遺体になってしまったのか、登場人物全員が理解しようと苦悩する中で、ジョイスの死が詳しく描かれる。^{[ 22 ] [ 23 ] [ 24 ]}学者ジェス・バティスは、シリーズを通して家族が不在（ウィロー）、混沌（ザンダー）、または非常に破壊的（アーニャ）として描かれているのとは対照的に、ジョイスはこれらの両極端の間にあると述べている。暴力的なスーパーヒーローと神秘的な鍵の母親として、普通の生活を楽しんでいるように見える彼女の容易な成功は脳腫瘍によって侵食され、その時になって初めて彼女と他の登場人物は、彼女が抱えている仕事がいかに複雑であるかを理解する。学者にとって、腫瘍はバフィーの世話ができないという物理的な現れ、あるいはバフィーがすぐに直面することのない死の形を表している。^{[ 25 ]}

ジョス・ウェドンにとって、腫瘍は癌以外の何物でもなかった。彼は第3シーズンの時点でジョイスを殺すことを計画しており、脳動脈瘤で母親を亡くした時の経験を反映させるためにこのエピソードを書いた。2001年にウェドンはインタビューで、「ジョイスを殺すつもりだったし、自分の母親を亡くした経験から、あの奇妙で愚かな悲しみと、人々が死に対して示すさまざまな反応を捉えたいと思っていた」と語った。^{[ 26 ]}「ザ・ボディ」は、ジョイスが選んだ家族の長として主宰するクリスマスディナーのシーンから始まる。テーブルにはバフィー、ドーン、ジャイルズ、ウィロー、彼女のガールフレンドのタラ（アンバー・ベンソン）、ザンダー、そして彼の元悪魔のガールフレンドのアニャ（エマ・コールフィールド）がいる。実際、このシーンは、バフィーが亡くなった母親を見つけて蘇生させようとする劇的な瞬間にクレジットが重ならないようにするために挿入された。ウェドンは、エピソードで提示された幻想を壊す要素を一切含めたくなかった。^{[ 27 ]}大人になろうとしている主要な思春期の登場人物たちが定期的に恐怖や悪に立ち向かわなければならない世界において、ジョイスは安定した予測可能な生活を象徴している。彼女の死は、バフィーがしばしば望んでいるが手に入らないと言っている現実の生活や普通の生活がトラブルフリーであるという幻想を打ち砕く。^{[ 12 ]}ジョイスはシリーズのすべての登場人物に悼まれている。非道徳的な吸血鬼スパイク（ジェームズ・マースターズ）でさえ弔意を表している。以前のエピソードで、彼は非常に同情的なジョイスに、同じように非道徳的で狂気じみた恋人ドルシラ（ジュリエット・ランドー）が自分のもとを去ったことを打ち明けていた。^{[ 28 ] [ 29 ]}同様に、人間の感情や弱さについてほとんど経験のないアーニャも、ジョイスの死に戸惑い、予想外に悲しんでいる。^{[ 30 ]}