空想の航海

空想の旅は、架空の場所を旅行記の形で表現する物語のジャンルですが、一般的に合意された定義はありません。^[1]「素晴らしい、または超自然的な要素」の顕著性に応じて、空想の旅と現実的な旅に細分化されています。 ^{[1] : 104–105 空想の}旅は、架空の旅行記の枠組みに置かれたユートピア的または風刺的な表現である可能性があります。^{[2] [1] [3]}空想の旅は、SFの前身と見なされています。^{[4] [5]}

ゴエフロワ・アトキンソンは、1720年までに出版された架空の航海のより詳細な区分として、次のことを提案した。^{[1] : 93–97  [6] [7]}

• 幻想的または驚異的: 明らかに超自然的な要素によって特徴付けられる
• 並外れたもの: 「地理的なリアリズム」によって特徴付けられるが、「馴染みのあるヨーロッパ諸国」の外を舞台とする、信憑性のある旅行記
• 地球外生命体
• 風刺的または寓話的：外国の地理ではなく概念をはっきりと認識できる描写
• 地下の

ジャンルのその後の発展を含む出典がタイプとして追加されました: ^{[4] [5]}

• 「タイムトラベル物語」
• 「ミクロコスミックロマンス」
• スペースオペラ

空想上の航海の要素はピカレスク小説にも現れる。例えば、グリンメルスハウゼンの 『シンプリシウス・シンプリチッシムス』（1668年）では、主人公が地球の中心まで旅し、その後無人島に漂着するが、どちらもこのジャンルの特徴である。^[8]

空想上の航海は、ロマンスや小説の形式に先立つ非常に古風な物語技法である。ギリシャ文学で知られている例としては、エウヘメロスの『聖なる歴史』とイアンブルスの『太陽の島々』がある。^{[9]これらのユートピア的な島々は、神話の}幸運の島々をモデルにしているようだ。

ルキアノスの『真の歴史』は空想上の航海というジャンル全体をパロディ化しており、序文でルキアノスはイアンブロスをパロディの対象の1つとして挙げている。^{[9] [4] [10]}また、彼は自分の著作が意図的な捏造であることを前面に押し出している。「私は真実を1つ​​だけ言う。それは私が嘘つきだということ」。^{[11]しかし} フォティオスは『ビブリオテカ』の中で、その主な対象はアントニウス・ディオゲネスの『トゥーレの彼方の驚異』^[10]であると述べている。これは幻想的な航海とギリシャのロマンスを融合したジャンルで、ピタゴラスの教えを広めたものである。

異国情緒あふれる旅行記は、13世紀の中世西洋で不思議の書という形で登場した。空想上の航海の幻想的な物語が、実際の自伝として表現されたものである。ジョン・マンデヴィル卿の旅行記（1357年頃）やヨハネス・ウィッテ・デ・ヘーゼの旅記（1390年頃）は、この中世後期の傾向を代表する重要な著作である。^{[12] [13]}

この形式を近代に最初に復活させたのはトーマス・モアの『ユートピア』 (1515 年)であり、その 1 世紀後には、ヨハネス・ヴァレンティヌス・アンドレーエの『キリスト教国家政治記述』 (1619 年)、トンマーゾ・カンパネラの『都市』など、ユートピアの島々が増殖しました。太陽の物語（1623）、フランシス・ベーコンのニュー・アトランティス（1627）、ジェイコブビダーマンの『ユートピア』（1640年）、ガブリエル・ダニエルの『デカルトの航海』（1690年）、フランソワ・ルフェーブルの『ユートピ島の航海の関係』（1711年）、その他多数。オーストラリアのユートピア文明への航海を描いたデニス・ヴァイラスの『セヴァランビ号の歴史』（1675年）とガブリエル・ド・フォワニの『オーストラリア大陸の航海』（1676年）は、どちらも英語に翻訳され、広く読まれた。^[8]

ルシアンの風刺的な路線は、フランソワ・ラブレーの『ガルガンチュアとパンタグリュエル』（1532年）で利用され、その後、ジョセフ・ホールの『世界と思想』（1607年）、フランソワ・エドランの『一時の歴史』（1654年）、シラノ・ド・ベルジュラックの『漫画史』に発展した。コンテンツ・レ・エタet Empires de la Lune (1657) およびFragments d'histoire comique contenant les États et Empires du Soleil (1662)、^{[5] [14]} Charles SorelのNouvelle Découverte du Royaume de Frisquemore (1662)、マーガレット キャベンディッシュのブレイジング・ワールド(1666)、ジョシュア・バーンズ「ジェラニア(1675)、ベルナール・ド・フォンテネール」ボルネオ島の情景（1686年）、ダニエル・デフォーの『コンソリデーター』（1705年）、そして最も有名なのはジョナサン・スウィフトの『ガリヴァー旅行記』（1726年）である。

物語自体はロマンチックに描かれているが、読者は訪れた場所の実際の詳細を知りたがっており、著者はそれを実在の探検家が出版した作品から典型的に引用している。例えばフランソワ・ラブレーの『ガルガンチュアとパンタグリュエル』では、新世界への航海の詳細は探検家ジャック・カルティエから引用しており、『東方見聞録』ではオドリック・ド・ポルデノーネとウィリアム・オブ・ボルデンゼレから詳細を借用している。^[15]

18世紀には、このジャンルが特に文学的に注目されるようになった。帝国主義の拡大が進んだ時期に書かれ、典型的にはオーストラレーシアや太平洋などの世界の未開拓地域を舞台にしたこれらの作品は、読者に植民地化の空想に浸らせた。^[16]この時期の空想の航海の文化的代表者は、デフォーの『ガリヴァー旅行記』とダニエル・デフォーの『ロビンソン・クルーソー』（1719年）であり、どちらも他の作家によって模倣された。そのような模倣者の1人であるロジャー・パルトックの『ピーター・ウィルキンズの生涯と冒険』（1750年）は、後者の科学的リアリズムと前者の空想的な設定を組み合わせている。^[17] 『ガリヴァー旅行記』で訪問した王国は、歪んではいるがヨーロッパ社会の認識可能なバージョンであり、「異文化への植民地の航海は、実際には自国の文化を再評価するのに役立つ」。^{[17] : 8–9}この時期のユートピア文明への旅としては、他にサミュエル・ブラント船長の『カクロガリニアへの航海』（1727年）やサイモン・ベリントンの『ルッカのガウデンティオ氏の回想録』 （1737年）などがある。 ^[18] サイモン・ティソ・ド・パト著の『ジェームズ・マッセイの旅行記』 （1720年）では、同名の主人公が平和主義のユートピアであるオーストラルランドに難破する物語が描かれており、 『ガリヴァー旅行記』の出典の一つと考えられている。^[8]

この時期、探検への関心が高まったため、多くの出版社が匿名で書かれた航海記を出版するようになった。その際、航海記はできるだけ現実的に見えるように意図的に書き直された。 ^[15]情報を事実である可能性があるものとして提示することで、他の形式のフィクションよりも読者の関心が高かった。1750 年にロンドンを拠点とする定期刊行物「マンスリー・レビュー」 に掲載された記事では、「航海記は、小説やロマンスの中で最も印象的な出来事よりも読者の注意を引く力がはるかに強いため、一般的に真実と見なされている」と評されている。 ^[19]架空の航海というジャンルに対する初期の批評的関心は、主にこれらの記が本物か捏造かを見分けることだった。1787 年、シャルル・ガルニエはこれらの架空の航海を 36 巻にまとめた「想像上の航海、歌、幻影、カバラのロマン」というコレクションを作成し、その中で「可能な」航海と「不可能な」航海を区別しようとした。^[16]

想像上の航海は、天文学の新しいアイデアを推進するための自然な媒体となっています。ルシアン後の最初の文学的宇宙飛行は、フアン・マルドナドの『ソムニウム』（1541年）、ヨハン・ケプラーの『ソムニウム』（1634年）、フランシス・ゴドウィンの『月の中の男』（1638年）、ジョン・ウィルキンスの『月世界の発見』（1638年）、アタナシウス・キルヒャーの『Itinerarium extaticum』（1656年）、デイヴィッドであった。ルッセンの『月の太陽』（1703年）、ディエゴ・デ・トーレス・ビジャロエルの 『ファンタスティックな旅』（1723年）、エバーハルト・クリスチャン・キンダーマン の『幻想航海』（1744年） - 惑星への初飛行、ロバート・パルトックの『ピーター・ウィルキンスの生涯と冒険』（1751）、ヴォルテールの『マイクロメガ』（1752）。この形式の月航海物語では、典型的には「月の男」の登場によって作者の政治的現実が論じられる。例えば、ダニエル・デフォーの『コンソリデーター』（1705年）では、飛行機械が議会のメタファーとして機能し、サミュエル・ブラント船長の『カクロガリニアへの航海』（1727年）では、語り手が月で金鉱を探す場面が、当時の南海泡沫事件による金融危機への言及として長く用いられている。^[17]

ジュール・ヴェルヌの作品は、航海の目的地ではなく、航海の仕組みへの関心の高まりを表している。『海底二万里』（1870年）では、潜水艦ノーチラス号の大きさと航行手段が説明されており、『気球五週間』（1863年）や『月世界旅行』（1865年）でも同様の計算が言及されている。^[20]

ヴィクトリア朝ファンタジーの代表作であるH・ライダー・ハガードの『She: A History of Adventure』（1886年）やウィリアム・モリスの『世界の果ての井戸』などは、空想の旅というジャンルに属するとみなすことができます。20世紀の継承作品としては、L・フランク・ボームの『オズの魔法使い』（1900年）、デイヴィッド・リンゼイの『アークトゥルスへの航海』（1920年）、ノートン・ジャスターの『幻の料金所』（1961年）、アンジェラ・カーターの『ホフマン博士の地獄の欲望機械』（1972年）などがあります。^[21]

• ミュンヒハウゼン男爵

• アシュリー、マイク(1997)。「トラベラーズ・テイルズ」。ジョン・クルート、ジョン・グラント(編) 『ファンタジー百科事典』 。 2024年10月13日閲覧。
• ステーブルフォード、ブライアン(1985)。「空想の航海」。1890-1950 年のイギリスにおける科学ロマンス。ニューヨーク: セント・マーティンズ・プレス。pp. 18-23。ISBN 978-0-312-70305-9。
• ステーブルフォード、ブライアン(1997)。「ファンタスティック・ボヤージュ」。ジョン・クルート、ジョン・グラント(編) 『ファンタジー百科事典』 。 2024年10月13日閲覧。
• ウェストファール、ゲイリー（2021）。「トラベル・テイルズ」。歴史を辿るSF文学：百科事典。ABC- CLIO。pp.649–651。ISBN 978-1-4408-6617-3。

• デリック・ムーアズ。空想の航海