ホフマン博士の地獄の欲望機械

『ドクター・ホフマンの地獄の欲望機械』（米国では『夢の戦争』として出版）は、アンジェラ・カーターによる1972年の小説である。このピカレスク小説は、シュルレアリスム、ロマン主義、批判理論、その他の大陸哲学の諸分野から強い影響を受けている。その文体は、マジックリアリズムとポストモダンのパスティーシュが融合したものである。この小説は、フェミニズム、マスメディア、カウンターカルチャーなど、当時の理論的問題に明確に取り組んでいることから、理論的小説と呼ばれている。

この小説は、ラテンアメリカの架空の国にある都市で、政府大臣の補佐官を務めるデシデリオを主人公としている。その都市は現在、ホフマン博士の現実歪曲装置による攻撃を受けている。デシデリオはホフマンの元物理教師を探す旅に出発し、最終的に彼をホフマンの城へと導く。

この小説は、現在ホフマン博士の欲望機械の攻撃を受けている主要都市の局員であるデジデリオの視点から物語を描いています。ホフマン博士はこれらの機械によって時間と空間の次元を拡張し、絶えず変化する幻影が生きている人々と同じ次元に存在することを可能にしています。デジデリオは、幽霊に取り憑かれることに無関心でしたが、毎晩、ホフマンの娘であり、デジデリオの恋人となるアルベルティーナの顕現であるガラスの女に訪れられます。デジデリオとは異なり、多くの人々は幻影に反応して狂気に陥り、外界との通信が遮断された都市は、狂気と犯罪が蔓延する場所となり、非常事態宣言が発令されます。決定大臣の命令の下、デジデリオはホフマン博士を見つけて暗殺し、S町の消失を調査するために潜入捜査に乗り出します。

S町で、デジデリオはホフマン博士の元物理学教授で、今は盲目の覗き見ショーの経営者になっている男に出会う。物語の中で、デジデリオは覗き見ショーの性的な展示を何度も見て、それが自分の人生の出来事と不気味なほど似ていることに気づく。S町の市長室に到着すると、市長の家に宿泊場所を与えられ、そこで市長の夢遊病の娘メアリー・アンが意識不明のままの状態で彼女を強姦する。メアリー・アンが死体で発見されると、決意警察がデジデリオを逮捕するが、彼は逃走する。それ以降、デジデリオは数々の荒々しい冒険に巻き込まれ、小説には性的なタブーを含む生々しいエロティックな場面が数多く登場する。これらの冒険には、アルベルティーナが密かにデジデリオに同行する。

デジデリオは、はしけで暮らすアメリカ先住民の家族である川の人々と時間を過ごす。その後、彼は旅回りのカーニバルに参加し、そこで曲芸師の一団の並外れたパフォーマンスに魅了される。サーカスが土砂崩れで破壊された後、彼は黒人のポン引きの怒りから逃れてきたリトアニアの伯爵に出会い、伯爵はデジデリオを仲間に加える。伯爵と共に、デジデリオはアフリカ沿岸で人食いの犠牲になりそうになるが、間一髪で逃れる。その後、アルベルティーナが姿を現し、デジデリオをネビュラス・タイムの風景へと導く。そこではケンタウロスのコミュニティが二人を養子にする。しかし、二人の命は再び危険にさらされる。その時、ホフマンの兵士たちがヘリコプターで現れ、二人をホフマンの城へと連れて行く。そこでホフマン博士は、デジデリオとアルベルティーナの助けを借りて世界を最も基本的な構成要素に還元するという計画を説明する。デジデリオはアルベルティーナを愛していたが、最終的には欲望の成就よりも現実を選び、ホフマン医師とその娘を殺害する。その結果、デジデリオは第一次世界大戦の英雄として称えられる。しかし、彼は亡き恋人への想いを抱き続ける。

『ドクター・ホフマンの地獄の欲望機械』は、一人称の枠物語である。デジデリオは、二人称を何度か用いながら、自身の過去の出来事を語る。「…彼女を殺したのは私だ。だが、恋愛物語や殺人物語を期待してはいけない。ピカレスクな冒険物語、あるいは英雄的な冒険物語を期待してほしい…」（14）。カーターは、デジデリオの出来事の多くを装飾的に描写し、小説全体を通して読者を異化させる。小説の序章で、デジデリオは事実上結末とクライマックスを明かしてしまう。この形式的な選択は小説全体を通して繰り返され、カーターは本文中で起こっていない行動や出来事の結果を絶えず言及する。

ホフマン博士は、ファウスト博士に似た邪悪でサディスティックな科学者である。この博士は小説の敵役であり、悪魔のような敵である。彼は物理学を極め、師である経営者を凌駕する。後に彼はこの能力を利用して、時間や通常の物理法則に縛られない新たな現実を作り出す。同僚のメンドーサの助けを借りて、彼は「エロトエネルギー」が全能で永遠のエネルギーで欲望機械を動かすことができることを発見する。彼は欲望機械を使って、新たな現実にエネルギーを供給する。デジデリオは、ホフマン博士の研究室を映画的な表現で、映画『メトロポリス』の敵役ロトワングの研究室と『カリガリ博士の小屋』を掛け合わせたようなものだと描写している。

デジデリオ– 小説の語り手であり主人公。現在は老人で、自分がどのように英雄になったかを説明するために人生の出来事を回想する。若い頃、デジデリオは特定されていないラテンの国の政府大臣で、大臣の下で働いていた。大臣は彼に、ホフマン博士を見つけて人知れず暗殺し、彼の機械を破壊する旅に出るように命じた。旅の初め、彼は皮肉屋で、欲望機械が生み出す複雑なイメージに退屈していた。彼は蜃気楼に屈することができなかった。この態度が彼を生きながらえさせている。イタリア語でデジデリオは文字通り願い、憧れ、欲望を意味する。^{[ 1 ]}ホフマン博士の娘、アルベルティーナはデジデリオの夢に現れ、絶えず彼を誘惑する。しかし、アルベルティーナへの愛にもかかわらず、彼は最終的に彼女を殺害する。

アルベルティーナは、ホフマン博士の娘で、父親の行動と理想を支持している。彼女はデジデリオのソウルメイトであり、非常に性的魅力に溢れている。彼女は、自分とデジデリオの相互の性的魅力から生まれるエネルギーを利用して、全能の欲望機械を活性化させ、父親の権力を増大させようとしている。この名前は、おそらくプルーストの「アルベルティーヌ」に由来するもので、主人公にとっての「他者」、あるいは鏡のような存在として描かれている。

大臣― デシデリオと協力し、ホフマン博士が人間の理性に対するキャンペーンを開始するまで、事実上この都市を支配していた。大臣は論理を愛し、静的状態を崇拝していた。ホフマン博士の権力に嫉妬しながらも、博士が作り出した奇妙な見世物を止めたいと考えていた。社会を立て直すため、ホフマン博士の秘密の手法を解明しようと、現実検証ラボを設立した。

伯爵― 自己中心的で下品な旅人で、デジデリオを旅の仲間に加える。傲慢な性格そのままに、「私は世界を否定するために生きている」と豪語し、自身の性的欲望に従って旅をする。普段は物怖じしない伯爵だが、自分を殺そうとする黒人のポン引きには怯えている。後にアルベルティーナはデジデリオに、彼女の父親が伯爵を自分の計画に対する脅威と考えていたと語る。

ジェフ・ヴァンダーミアーは『ドクター・ホフマンの地獄の欲望機械』を「過去30年間で最も優れたシュールレアリスム小説。シュールレアリスムの美の思想と理想を完璧に捉えている」と評した。[ ^{4 ]ニューヨーク}・タイムズ紙でウィリアム・ヒョーツバーグはカーターの小説を推薦し、細部へのこだわりを指摘し、「読んでいるうちに、彼女がこれほど注意深く観察している領域が彼女自身の想像力の内部であることをすぐに忘れてしまう。なぜなら、彼女が描写する世界は、博物学者の報告書と同じくらい現実味を帯びてくるからだ」と主張した。^{[ 5 ]}しかし、彼はカーターの冗長さと、抽象、直喩、隠喩の使いすぎを批判した。

ポストパンクバンドのアクロバッツ・オブ・デザイアは、小説に登場するカーニバル一座からその名前を取った。^{[ 6 ]}

1972年、アメリカ合衆国、ペンギングループISBN 0-14-023519-1

• スーザン・ルービン・スレイマン「スペクタクルの社会におけるシュルレアリスム的想像力の運命」『肉体と鏡』ローナ・セージ編、ロンドン：ヴィラゴ・プレス、1994年、98-116頁。