アイビス三部作

アイビス三部作は、インドの作家アミタブ・ゴーシュによる歴史小説で、小説『ポピーの海』（2008年）、『煙の川』（2011年）、『火の洪水』 （2015年）から構成されています。ポストコロニアル文学の作品であるこの物語は、第一次アヘン戦争に至るまでの1830年代のインド洋地域を舞台としています。特に、インドと中国の間のアヘン貿易と、モーリシャスへのギルミティア密輸に焦点を当てています。このシリーズは、歴史的研究、テーマ、野心により批評家から高い評価を受け、学術的にも注目されています。2019年にはテレビシリーズの制作が発表されました。ゴーシュは、シリーズの執筆時の調査に基づいて、 2023年にノンフィクション本『煙と灰』を出版しました。

この三部作は、アヘンやギルミティアを輸送するために改造されたスクーナー奴隷船「アイビス」にちなんで名付けられている。^{[1] [2]}主要登場人物のほとんどは、船上で初めて出会う。このシリーズは、第一次アヘン戦争が勃発する1830年代のインド洋地域を舞台としている。^[3]このシリーズは非線形の物語を描いている。^[4]

『ポピーの海』では、アイビス号はモーリシャス行きの年季奉公人と囚人を乗せてカルカッタを出港するが、大嵐に遭遇し、反乱に直面する。^[3] 『煙の河』は中国、特に十三工場周辺、アヘンの目的地を舞台とし、地元当局と国際貿易業者の間で緊張が高まり始める。第2作では、アイビス号と同じ嵐に巻き込まれた2隻の船、広州にアヘンを運んでいたアナヒタ号と、同じく広州へ植物調査に出かけていたレッドラス号の乗組員たちを追う。^[2] 『火の洪水』は第一次アヘン戦争の勃発とインド洋地域全体への影響で最高潮に達し、^[1]香港の建国につながることなどになる。^[5]

小説には、さまざまな文化、民族、社会階級、性別の登場人物が描かれている。^[2]これには、ビハールの農民、ベンガルのザミーンダール^{[6] 、}イギリス人、中国人、パールシー人の血を引く商人や役人などが含まれる。^[7]小説では、それぞれの母国語に加えて、オリジナルの中国ピジン英語や海軍士官が話す変種など、さまざまなピジン語も読者に紹介されている。ピジン語は、特に海軍の職業において、さまざまな国籍の登場人物が話す共通言語として使用されている。^[7]

『アイビス』三部作は、1830年代の中国におけるアヘン貿易を背景にしている。アヘン貿易は中国で広く中毒を引き起こしていたが、イギリスとアメリカの商人にとっては利益の多い事業であった。アヘン貿易を終わらせるための外交的試みが失敗した後、1839年に中国の林則徐は貿易の禁止と広州港のアヘンの破棄を命じた。イギリス海軍が報復し、第一次アヘン戦争が勃発した。イギリスは中国を打ち負かし、いくつかの不平等条約に署名して香港を占領した。これらの出来事は世界的な影響を及ぼし、後のイギリス帝国の拡大における重要なステップとなった。^[8]

ゴーシュは特に、それまで一般の人々や学術的関心がほとんど寄せられていなかった貿易とその後の紛争におけるインドの役割に焦点を当てている。 ^[9]当時、インドはイギリス東インド会社によって統治されていた。^{[10]彼は当初、}ビハール州から移住してきたインド人年季奉公人の生活に触発されたが、調査を通じてアヘン貿易との多くのつながりを発見した。^[10]彼は2008年に、2003年のイラク侵攻の「戦争と帝国に関する歴史的健忘症」に対する反応として『ポピーの海』を書き始めたと述べた。^{[8] [11]} 2004年から、彼は舞台を調査するために中国、香港、シンガポールの図書館を訪ね^{[9] 、}社会人類学者としての学術的訓練をフィクション執筆への歴史学的なアプローチに活用した。^[12]ゴーシュはこのシリーズを完成させるのに10年を要し^[4]、執筆過程でインド洋の海軍史に関する学術書を数冊出版するのに十分な研究を行った^{[8] 。}

このシリーズはポストコロニアル文学の作品と評され^{[13] [14]}、歴史的事実とフィクションの境界を曖昧にするものとして提案されている。^[15]ゴーシュはアヘン貿易を物語の手段として用いて、植民地時代の歴史と遺産を探り、大英帝国における人々の日常的な経験を描写している。^{[15] [16]彼はまた、}強制労働の役割などアヘン貿易に関する倫理的問題を提起し、アヘンが大英帝国の経済的存続に不可欠であったことを示唆している。 [ ^{16] [15]ゴーシュはまた、アヘン貿易を}グローバル化と商業化の初期の形態として論じている。^[17]

このシリーズのテーマは、アヘン戦争を通じて生じた豊かさと貧困、親密さと排除、偶然と運命、権威といった非対称な関係に由来している。^[14]インド洋地域を舞台にした物語を持つこの三部作は、国際貿易が盛んな地域として、植民地の歴史を議論するための代替空間をこの地域に提案していると示唆されている。^{[13]ゴーシュはまた、このシリーズを使って、}下層階級の人々や視点に焦点を当てることで、歴史の不平等な解釈を探求している。^{[15] [16]}

ゴーシュは、水がこのシリーズの重要なテーマであると述べている。^{[9]彼は2015年にこう語っている。「私は}西ベンガル出身です。水や川などは、ベンガルの芸術や映画においても、そこでの生活の重要な側面です。個人的に、水は私の想像上の風景に欠かせない要素です。」^[4]

ゴーシュはシリーズの中でさまざまな言語を操り、使用して、ディアスポラ、グローバリゼーション、^{[18] [19] 、} 混合言語、言い表せないことなどのテーマに触れている。^[14]彼はシリーズの中で、英語以外の少なくとも23の言語で散文を補完しており、この多言語ミックスを「ズッベン」と表現している。^{[14] 『} ポピーの海』には、全体を通して登場するいくつかの単語の意味と起源を説明する「クレストマシー」が含まれている。^[6]

このシリーズは、自然資源の経済的利用や気候変動など、環境批判的な物語を持っているとも言われています。^{[20] [21]}

三部作は概ね好評を博した。^[3]ロサンゼルス・レビュー・オブ・ブックス誌でアンジャリ・ヴァイディアはシリーズを称賛し、「この精巧に調査された歴史的背景を背景に、イギリスの勝利と中国の敗北の物語は、ゴーシュの熟練した手によってギリシャ悲劇のレベルに達している。現在、英語でアミタブ・ゴーシュほど才能のあるストーリーテラーはほとんどいない」と述べた。彼女は、『Flood of Fire』が最も力強い作品である一方、他の2作は「その執筆に投入された調査によって時々重荷を背負わされる」こともあったと述べた。^[8]

アレックス・クラークはガーディアン紙でこの三部作を好意的に批評し、「[ゴーシュは]海軍や軍隊の用語から食べ物や衣服やインテリア、私室から戦場まで、細かい部分の言語を駆使して、この時代、特に容赦なく残忍なアヘン貿易がいかに大きく広範囲に及んだか、そしてそれがいかに国際関係、コミュニティ、移住パターンに影響を与えたかについての私たちの感覚を強めている」と述べた。^[1]サウスチャイナ・モーニング・ポスト紙のジェームズ・キッドは『Flood of Fire』に5つ星のうち5つを与え、「香港を舞台にした本でアミタブ・ゴーシュほど大衆と文学のスタイルをうまく組み合わせた作家はほとんどいない」と述べ、このシリーズの物語性、ユーモア、現実政治の探求を称賛した。^[5]

マーク・フロストはアメリカ歴史評論誌で、三部作におけるゴーシュの歴史家としての資質について論じた。彼は「ゴーシュのアイビス三部作の最初の作品の弱点の1つは、ヴィクトリア朝の一次資料を十分に批判的に読んでいないことだ」としながらも、「彼は歴史学の先駆者であり、そのキャリアの大部分で、学術的曲線をはるかに先取りしてインド洋世界の過去のつながりと収束を研究してきた」と述べている。^[22]

ゴーシュは三部作は完結したと述べていたが、2015年に「いつかこれらのキャラクターに戻るかもしれない。まだキャラクターと別れたとは思っていない」と示唆していた。^[4] 2019年3月、この本に基づいたテレビシリーズがシェカール・カプールによって監督され、エンデモル・シャイン・グループの一部であるアーティスト・スタジオによって制作されることが発表された。^[28] マイケル・ハーストがシリーズの脚本家として発表された。^[29] 2023年、ゴーシュは三部作の執筆中に収集した研究に基づいて、アヘン貿易の歴史に関するノンフィクション本「Smoke and Ashes」を出版した。^[30]

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