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| ゴースティーン | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2019年10月4日 | |||
| 記録済み | 2018–2019 | |||
| スタジオ | ||||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 68 : 10 | |||
| ラベル |
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| プロデューサー | ||||
| ニック・ケイヴ・アンド・ザ・バッド・シーズの年表 | ||||
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『ゴースティーン』は、オーストラリアのロックバンド、ニック・ケイヴ・アンド・ザ・バッド・シーズの17枚目のスタジオアルバムである。 2019年10月4日にゴースティーン・リミテッドから、2019年11月8日にバッド・シード・リミテッドからリリースされた。どちらもバンド自身のレーベルである。 『ゴースティーン』はダブルアルバムであり、バンドにとっては『アバトワー・ブルース/ザ・リレ・オブ・オルフェウス』 （2004年）以来のアルバムであり、 『プッシュ・ザ・スカイ・アウェイ』（2013年）と『スケルトン・ツリー』 （2016年）を含むアルバム三部作の最終作である。
ニック・ケイヴとウォーレン・エリスがプロデュースした『ゴースティーン』は、2015年にケイヴの息子アーサーが亡くなった後に書かれた。主に米国カリフォルニア州マリブとウェストハリウッドで録音され、その後ドイツと英国でもセッションが行われた。ケイヴの歌詞は、彼の通常の物語ベースの作詞から逸脱し続けており、喪失、死、実存主義、さらには共感、信仰、楽観主義といったテーマを探求している。『スケルトン・ツリー』と同様に、このアルバムではシンセサイザー、ループ、アンビエント要素が多用されており、特にドラムとパーカッションの使用は最小限に抑えられている。
発売後、『ゴースティーン』は批評家から広く称賛された。複数の満点を獲得し、Metacriticでは2019年と2010年代の最高評価のアルバムとなった（ケンドリック・ラマーの『トゥ・ピンプ・ア・バタフライ』と並んで）。アルバムは数か国でアルバムチャートのトップ10入りを果たし、いくつかの出版物の年末と十年ごとのベストアルバムリストに選ばれた。『ゴースティーン』をサポートするために予定されていたヨーロッパと北米のツアーは、 COVID-19パンデミックのためにキャンセルされ、すべてのショーは2021年内の後日再スケジュールされた。
背景
2015年7月、ニック・ケイヴ・アンド・ザ・バッド・シーズの16枚目のスタジオアルバム『 スケルトン・ツリー』（2016年）のレコーディング中に、ニック・ケイヴの15歳の息子アーサーがイギリスのブライトン近郊のオービンディーン・ギャップから転落して死亡した。[3] 『スケルトン・ツリー』と関連ドキュメンタリー映画『ワン・モア・タイム・ウィズ・フィーリング』は翌年に公開された。『スケルトン・ツリー』の歌詞のテーマと「暗く不穏な」サウンドから、アルバムは完全にアーサーの死について書かれたものだという誤解が生じた。[4]しかし、アルバムの曲の大半は彼の死の前に書かれており、ケイヴはアルバムの最終セッション中にのみ、その後の歌詞を即興で書き直した。[5]
ニック・ケイヴ・アンド・ザ・バッド・シーズは2017年1月にライブパフォーマンスを再開し、4ヵ月後には元々2015年に発売予定だったコンピレーションアルバム『 Lovely Creatures: The Best of Nick Cave and the Bad Seeds (2017)』をリリースした。[6] 2018年4月、ケイヴは当初は限定的だった質疑応答イベント「Conversations with Nick Cave」を開始し、観客との関係性を探った。[7]ケイヴのファンと直接関わる努力は2018年9月にも続き、ファンが質問を送るという同様のコンセプトのブログ「The Red Hand Files」を開始した。同月、1990年からバンドのメンバーだったキーボード奏者のコンウェイ・サヴェージが、 1年前に診断されていた脳腫瘍で亡くなった。 [8] 『Ghosteen』は最終的にサヴェージに捧げられたが、ニック・ケイヴはアルバムのタイトルと歌詞で使用されているイメージはアーサーとの形而上学的な会話に基づいていると語った。[9]彼の死後数週間で、バンドは拡張プレイ『 Distant Sky: Live in Copenhagen』 （2018年）をリリースし、同名のコンサートフィルムを初公開した。 [10] [11]
録音
『ゴースティーン』は2018年初頭から2019年初頭にかけてアメリカ、イギリス、ドイツの様々な場所で録音され、ニック・ケイヴとウォーレン・エリスが制作を指揮した。[9]最初の「即興」セッションは2018年春にイギリスのブライトンにあるリトリート・スタジオで始まり、 [12]ピアノを弾くケイヴとヤマハ・リフェイスDXシンセサイザーを弾くエリスという最小限のセットアップで一緒に「音楽の一部をスケッチ」し、セッションは約1週間続いた。[13]
エリスはリトリート・セッションから20曲を選び、数か月後に米国カリフォルニア州マリブのウッドシェッド・レコーディング・スタジオとウェストハリウッドのナイトバード・レコーディング・スタジオでレコーディングを続けた。ウッドシェッド・セッション（アルバムのほとんどが録音された） [13]は「エデンのような庭園に囲まれた」一室で行われた。ケイヴとエリスはセッション中、ウッドシェッドに併設された家に宿泊したが、その家は2019年のカリフォルニア州の山火事でその後焼失した。[12]
その後のセッションはドイツのベルリンにあるキャンディ・ボンバー・スタジオとイギリスのロンドンにあるエア・スタジオで行われた。エア・セッションでは、オーケストラのベン・フォスターと弦楽アンサンブルのレコーディングが行われた。[9] 2019年1月までに、ケイヴはバッド・シーズと「新しいレコードをほぼ完成させた」と語った。[14]その後、『ゴースティーン』はカリフォルニア州ロサンゼルスのコンウェイ・レコーディング・スタジオでケイヴ、エリス、ランス・パウエル、アンドリュー・ドミニクによってミックスされ、クリス・ゲーリンガーによってマスタリングされた。[9]
ウォーレン・エリスはアルバムのレコーディング・セッションが「スピリチュアルな」性質を持っていたと述べ、次のように述べている。「[ゴースティーンのレコーディング・プロセス]は別世界のようだった。マリブで過ごした10日間は、まるで...この世に生を受けた中で最も幸せな日々だった。出来上がるものに対する驚きと信じられない思いでいっぱいの日々だった。誰か、あるいは何かが私たちにこのアルバムを作ってほしいと望んでいるように感じた。本当にスピリチュアルな体験だった。」[15]
構成
Ghosteenはダブルアルバムで、ニック・ケイヴ・アンド・ザ・バッド・シーズにとってはAbattoir Blues / The Lyre of Orpheus (2004) 以来のアルバムであり、11曲が収録されている。アルバム前半にはニック・ケイヴが「子供たち」と表現する8曲が収録されている。アルバム後半には2曲の長めの曲とスポークンワードトラックが収録されており、彼はこれを「彼らの親」と表現している。Ghosteen を総括して、ケイヴはアルバムを「移り変わる魂」[16]と呼び、バンドがPush the Sky Away (2013)から始めたアルバム三部作の最終作であり、このアルバムにはSkeleton Tree も収録されている[6]とも呼ばれている。
歌詞
ケイヴは2017年2月に『ゴースティーン』の歌詞を書き始めた。 [17]ノルウェーのオスロ滞在中に思い描いた一連のイメージが、曲「ハリウッド」の後半の詩のベースとなった。ケイヴによると、「この突然のビジョンの中に、アルバム全体が現れた」という。[12] 2015年末に『スケルトン・ツリー』の歌詞を修正して以来「非常に意図的に」曲を書いていなかったケイヴは、「しばらくの間、兵舎に閉じこもる」というその後の「強制的な閉鎖」のプロセスが「新しい種類の歌詞への自信」を生んだと語った。アルバムの歌詞は、プライベートオフィスで歌詞を書くという彼の通常の「規律正しい」ルーチンから変化し、ブライトンの自宅で書かれた。[17]環境とルーチンの変化により、ケイヴはより伝統的な方法で曲を書く代わりに、「歌詞や考え、イメージやアイデアの蓄積」をするようになった。[6]
Skeleton Treeの歌詞と同様に、ケイヴは、彼が得意としていた物語ベースのアプローチを「制限的」だと信じて放棄した。ケイヴは、新しい執筆方法を説明するにあたり、「物語のように、私たちが人生を一直線に生きるという考えは、ますます不条理で、何よりも一種の知的な便宜に思える…純粋な心はあるが、その周囲は混沌としている」と述べた。[6] The Red Hand Filesの初版で、ケイヴは、トラウマを超えて「あらゆる問題を扱いながらも、子供の死という問題に背を向けない」本物の「執筆方法」を見つけたと詳しく述べた。彼は、この新しく見つけた方法によって、「個人的なことを超えて、驚異の状態まで書くことができた。そうすることで、物事に新たな強さで色が戻り、世界は澄み切って明るく新しく見えた」と述べた。[18]
「ゴースティーン号は時々、停泊場所を失い、家を失ったように感じるかもしれないが、しっかりと楽園へと向かっており、乗組員は喜びに満ち、世界は微笑み、太陽は地球の端から輝き出ている。」
—ニック・ケイヴが『ゴースティーン』の雰囲気についてコメントし、それが明るいのか悲しいのかを問うた[19]
いくつかの出版物は、ゴースティーンの歌詞は喪失、死、悲しみ、[20] [21]および実存主義、[22]といったテーマを扱っていると評したが、共感、信仰、楽観主義などの肯定的なテーマも指摘した。[4] [20]いくつかの歌詞のモチーフやフレーズは、自然、要素、キリスト教のイメージが繰り返し現れるだけでなく、様々な曲を通して繰り返され、言及されている。 [23]ケイヴのキリスト教のイメージに加えて、最後のトラック「ハリウッド」の歌詞は、子供の死後に仏陀に助けを求め、「喪失の影響を受けない人はいない」と発見する仏教の阿羅漢、キサ・ゴータミーの物語に言及している。 [2]ケイヴ自身は後にキサの物語を収録したことについて、「それは何年もの間私にとって大きな意味と慰めとなっていたが、ある時点で、他のものとは全く関係なく、歌にするつもりもなく、詩の形で書き留めた」とコメントしている。[12]
音楽
Pitchfork 誌によってニック・ケイヴ・アンド・ザ・バッド・シーズの「音楽的に最も難解なアルバム」と評された[22] Ghosteenは、アンビエントでエレクトロニックな音楽のアルバムである。[1] [2] Skeleton Treeと同様に、アナログシンセサイザー、まばらなピアノ、[24] 合唱の ハーモニー、ドローンを多用している。[23] [25]オーケストラの弦楽器もこのアルバムの目立った特徴である。[24]弦楽器は指揮者のベン・フォスターがサム・トンプソンの協力を得て編曲した。ウォーレン・エリスのヴァイオリンに加えて、2つのヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、コントラバスからなる5人編成の弦楽アンサンブルがフィーチャーされている。[9]このアルバムの他の楽器には、いくつかの木管楽器、ガムラン チャイム、[24]オンド・マルトノ、タブラなどがある。[9]
批評家の中には、ゴースティーンがトーマス・ワイドラーのドラムとジム・スクラヴノスのパーカッションをあまり使わない点を、バンドの以前のアルバムと比べて強調する者もいた。[4] [24] [26]ワイドラーは数曲のドラムトラックを録音していたが、ケイヴは「ドラムが曲を地面に固定し、浮かせてくれない」と感じていた。ワイドラーのトラックのほとんどはその後、最終ミックスから削除されたが、ケイヴは「軽々しく、気まぐれに行われたのではなく、曲自体の必要性によって決定された厳しい芸術的決定だった」と語っている。[19]
Ghosteenの音楽はすべて、ケイヴとエリスが共同で作曲した。[9] 2018年のウッドシェッドでのセッションにも参加し、アルバムの共同ミックスを担当したアンドリュー・ドミニクは、彼らの作曲プロセスを「化学的な何か」と表現し、「ニックは構造や音楽の良し悪しといった形式的な考えにこだわっている。一方、ウォーレンは音楽の感じ方以外には何も気にしない。ニックは自分のコントロールを手放すことはあまりないが、ウォーレンのような人と仕事をすることで自由に動けるようになる…彼らは互いに反応するんだ」と語っている。[13] 「Hollywood」は、もともとエリスが作曲したループと「循環するシンセコード」をベースに、ケイヴがさらに即興でアレンジを加えた。オリジナルの「Hollywood」のジャムはかなり長く、アルバムバージョンとして使用するために最後の15分だけが編集された。ケイヴは最後の「ミステリアスで魅力的な」セクションを除いて、このトラックはほとんど「使えない」と考えていた。[12]
ケイヴは、通常は「硬いバリトン」で知られているが[27]、いくつかの曲ではファルセットの 声域で歌っており、その「震えるような、震えるような」そして「震えるような」音質で知られている。[28]
パッケージ
ゴースティーンのタイトルは、「ゴースト」という単語とアイルランド語の接尾辞「ín」（英語では「een」）を組み合わせたもので、英語では「小さい」「小さい」「慈悲深い」という意味になります。ケイブは、アイルランドのティンカーズに関する本からタイトルを取りました。その本の中で、著者は泣いている自分の子供が幽霊に取り憑かれたと信じています。[29]しかし、タイトルは「ゴースト」と「ティーン」を合わせた造語であると誤解されることがよくありました。[30] [31]
Ghosteenのジャケットは、ロンドンを拠点とする独立系クリエイティブ エージェンシー、Cave and Hingston Studio によってデザインされた。同社は、ニック・ケイヴ & ザ・バッド・シーズの過去のリリースもいくつか手がけている。アルバムのフロント カバー アートには、アーティストのトム・デュボアが 2001 年に制作したエデンシリーズの中の絵画「 The Breath of Life」の編集版が使用されている。[9]聖書のエデンの園を、さまざまな野生動物や色鮮やかな風景とともに描いている。Creative Reviewのレイチェル・スティーブンは「暗くディストピア的なテーマのレコード ジャケットが主流の時代に、このイメージは明るい楽観主義で際立っている」とコメントしている。[32]一方、The ObserverのKitty Empire は、このアートワークを「キッチュな楽園」であり、バンドにとって「感情的な風景の根本的な変化」を意味していると表現している。[2]アルバムのインナー スリーブには、マシュー・ソーンが撮影したケイヴとウォーレン・エリスの写真が使用されている。[9]
リリース
Ghosteenは2019年10月4日にストリーミングサービスとGhosteen Ltd.のデジタルダウンロードでリリースされました。[33]ダブルCDとLPエディションは1か月後の11月8日にBad Seed Ltd.からリリースされました。 [34] GhosteenとBad Seedはどちらもバンド自身のレーベルです。[35]このアルバムは、9月23日にThe Red Hand Filesでファンの質問に答えてニック・ケイヴによって発表されました。アルバムのタイトル、トラックリスト、曲の簡単な説明が明らかにされました。[16]同日の2回目のフォローアップ投稿では、アルバムのカバーアートが含まれていました。[36] Ghosteenの最後から2番目のトラック「Fireflies」の歌詞は、1年前にThe Red Hand Filesの創刊号に掲載されていました。[18]
10月3日にはオーストラリア、ヨーロッパ、アメリカの33都市でアルバム試聴イベントが数回開催され、トム・ヒングストン監督によるアニメーション歌詞映画を特集したYouTubeストリームが世界規模で配信された。[37]後に曲ごとに別々のパートとしてリリースされたこの映画は、「視聴者がシーケンスを通過するにつれて色と質感が変化する万華鏡のような背景 – 各景色は個々の曲の背後にあるテーマを微妙に示唆している」ことを特徴としている。[38]
ニック・ケイヴ＆ザ・バッド・シーズは『ゴースティーン』のプロモーションのため、 2020年4月19日にポルトガルのリスボンでスタートし、6月17日にイスラエルのテルアビブで終了する33公演のヨーロッパとイギリスツアーを発表した。 [39] 9月16日に米国ミネソタ州ミネアポリスでスタートし、10月17日にカナダのブリティッシュコロンビア州バンクーバーで終了する18公演の北米ツアーも後に発表された。 [40]開始の1か月前に、COVID-19パンデミックに対応してヨーロッパとイギリスのツアーがキャンセルされ、すべてのショーが2021年内の後日に再スケジュールされることが発表された。 [41] 3か月後、北米ツアーもキャンセルされた。[42]キャンセルされたショーの代わりに、ケイヴは6月にロンドンのアレクサンドラ・パレスのウエスト・ホールで『ゴースティーン』の曲をフィーチャーしたソロパフォーマンスをレコーディングした。公演の全編は、 7月23日にコンサートフィルム『イディオット・プレイヤー：ニック・ケイヴ・アローン・アット・アレクサンドラ・パレス』として世界中に配信された。 [43]オリジナルのストリームでは省略された4曲をフィーチャーした映画の拡張版は、11月5日に世界中の映画館で公開され、続いて11月22日にダブルCDとLP、ダウンロード、ストリーミングでリリースされた。[44]ゴースティーンの曲は、アンドリュー・ドミニク監督のドキュメンタリー映画『This Much I Know to Be True』で、ケイヴとエリスによって歌手と弦楽四重奏団とともに初めて演奏され、2022年に公開された。このドキュメンタリーは、ケイヴとエリスのイギリスツアー前の2021年春に撮影された。[45]
受付
批判的な反応
Ghosteenは 批評家から広く称賛された。主流の出版物のレビューに100点満点の加重平均評価を割り当てるMetacriticでは、28件のレビューに基づいて平均96点を獲得し、2019年の最高得点アルバムとなった。 [54] The Guardianに寄稿したアレクシス・ペトリディスは、Ghosteenは「[ケイヴ]がこれまでに録音した中で最も美しい曲」をフィーチャーしていると総括し、5つ星のうち5つという満点の評価を与えた。ペトリディスは、このアルバムを「Skeleton Tree」の「限りなく暖かく、甘い兄弟」とみなし、「前2作の無重力で漂うスタイルを継承し、拡張している」と指摘した。[4] NMEの別の5つ星レビューで、エリザベス・オーブリー氏は「Skeleton Treeが悲しみの直後を垣間見せたのなら、Ghosteenは深く考えられた悲しみだ」と述べ、ケイヴの歌詞とCSルイスの『悲しみの観察』（1960年）を比較し、このアルバムは「悲しみの意味を理解しようとする段階のように感じられる。たとえ意味が見つからない場合であってもだ」としている。オーブリー氏はGhosteenを「並外れて不安な作品」と称賛し、バッド・シーズの最も美しいアルバムであると同時に「最も独特で壊滅的なアルバムの1つ」と呼んだ。[26]
インディペンデント紙のレビュアー、ヘレン・ブラウンはゴースティーンを「驚異的」と評し、5つ星のうち5つを付けた。特にケイヴのボーカルと歌詞、ウォーレン・エリスのアナログシンセサイザーの使用を称賛し、エリスはこれを「アンビエントな慰めの暖かい雲」と表現した。 [51] クラッシュ紙のレビュアー、ジョシュ・グレイはゴースティーンに10点満点中9点を付け、このアルバムを「私たちがしばしば孤立感を感じる世界で意味のあるつながりを求めるケイヴの魅惑的な探求の新たな章」と呼び、ゴースティーンは「至福や安らぎのアルバムではないが、希望に満ちたアルバムだ…愛し、失い、そして再び愛することの意味の核心に迫る、アーティストから聴衆へのもう一つの公開書簡」であると推測した。 [55] AVクラブのマーティ・サルティーニ・ガーナーはアルバムにA評価を付け、その楽器編成、ケイヴの歌詞のこの世のものとは思えないスピリチュアルな質、そして驚くほど聴きやすいことを称賛した。 [49]
オブザーバー紙の5つ星満点のレビューで、キティ・エンパイアは『ゴースティーン』におけるバンドのサウンドの「雰囲気と楽器の微妙な進化」を称賛し、「その希少性によってさらに驚くべき頂点に達する」と述べた。エンパイアはレナード・コーエンの「威厳」やスコット・ウォーカーの最後のリリースの「しわがれた、荒々しい美しさ」と比較した。[2] ピッチフォークはアルバムを10点満点中8.8点と評価し、レビュアーのグレイソン・ヘイバー・カリンはこのアルバムを「崇高」と呼び、「[ケイヴの]名高いキャリアの中で最も心を打つアルバムかもしれない」と述べた。カリンはさらに『ゴースティーン』の抽象的な空想と悲しみの現実の間の歌詞のバランスを称賛し、「ゴースティーンに引き込まれるのにケイヴのより広い宇宙論の専門家である必要はない…必要なのは苦しむ能力と生き残りたいという願望だけだ」と結論付けた。[22]パット・カーティはホットプレス誌に寄稿し、『ゴースティーン』は「自分自身をさらけ出したアーティスト」を特徴としており、「美しいと同時に荒涼とした芸術であり、作者に何らかのカタルシス、つまりほんの少しの安堵をもたらすことを願うばかりだ」と評した。[56]
アン・パワーズはスレート誌の年末エッセイで、ゴースティーンを2019年のお気に入りのアルバムの一つとして挙げ、このフォーマットが死んでおらずむしろ「変容」している証拠だとした。彼女はコンセプトアルバムが、息子の事故死から4年後に「自身の喪の幽霊屋敷の壮大なツアーを提供した」ケイヴのようなアーティストの文化的に関連性のある自伝的物語を通じて再浮上したと付け加えた。[57]
商業的パフォーマンス
ゴースティーンは、オーストラリア、[58]オーストリア、[59]ベルギー、[60]デンマーク、[61]フィンランド、[ 62 ]ドイツ、[63]ハンガリー、[64 ] アイルランド、 [65]イタリア、[66]ポーランド、[67]スコットランド、[68]スペイン、 [ 69 ] スウェーデン、 [70]スイス、イギリスなど、いくつかの国際的なアルバムチャートでトップ10にランクインしました。 [71] [72]ベルギーのフランダースの ウルトラトップアルバムチャートで1位を獲得し、[73]ポルトガルのAssociação Fonográfica Portuguesa（AFP）アルバムチャートで1位を獲得し、[74]インディペンデントアルバムチャートやビニールアルバムチャートを含む複数のイギリスのチャートでも1位を獲得しました。[75] [76]
Ghosteenは、物理リリースの最初の週にイギリスで最も売れたLPとなり、[77] 15,135枚を売り上げた。[78]それ以前には、イギリスでデジタルのみのリリースの最初の週に6,396枚を売り上げた。[79] 2019年末までに、Ghosteenはイギリスで合計30,929枚を売り上げ、ストリーミングは売り上げの12.5％を占め、その年の26番目に売れたLPとなった。[80] [81] 2020年1月、 Ghosteenはベルギーでゴールド認定を受け、15,000枚を売り上げた。[82]
賞賛
Metacriticでは、Ghosteenは2019年の最高評価のアルバムであり、[83] 2010年代全体では2番目に高い評価のアルバムであり、史上6番目に高い評価のアルバムです。 [84] [85] Far Out、[86] Louder Than War、[87] Mojo、[88] musicOMH、[89] The Observer、[90] The Skinny、The Timesで2019年のベストアルバムにランクされました。[91] [92] Ghosteenはさらに、さまざまな出版物の年末リストのトップ10に登場し、The Line of Best Fit、[93] Treble、Uncutで2位、[94] [95] Chicago Tribune、[96] Slant Magazine、Under the Radarで3位、[97] [98] Qで5位になりました。[99] The AV Club、[100] BrooklynVegan、[101] The Independent、[102] PopMatters、Stereogumで7位、[103] [104] GQとThe Guardianで8位、[105] [106] BBC 6 Musicで10位となった。[107]さらに、Ghosteenはいくつかの出版物の2010年代のベストアルバムの10年末リストに含まれていました。このアルバムはThe Independentで17位、[108] Slant Magazineで28位、[109] BrooklynVeganで50位、[110] Trebleで65位、[111] Stereogumで72位、 Rolling Stoneで87位にランクされました。[112] [113]
ゴースティーンは、2020年のNMEアワードで最優秀オーストラリアンアルバム賞にノミネートされ 、[114] 2020年 独立音楽協会（Aim）独立音楽賞で最優秀インディペンデントアルバム賞、[115] 2020年 アイヴァー・ノヴェロ賞で最優秀アルバム賞、[116] 2020年 オーストラリア独立レコードレーベル協会（Air）賞で最優秀インディペンデントロックアルバムまたはEP賞にノミネートされ、第15回オーストラリアンミュージックプライズの最終候補にも選ばれました。[117] [118]
トラックリスト
歌詞はすべてニック・ケイヴが書き、音楽はすべてケイヴとウォーレン・エリスが作曲した。
人事
全てのメンバーのクレジットはゴースティーンのアルバムノートより引用。 [9]
チャート
認定資格
リリース履歴
参考文献
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外部リンク
- 公式サイト
- Consequence of Soundのアルバムのストリーム
- DiscogsのGhosteen (リリースリスト)
- MusicBrainzの Ghosteen (リリースリスト)