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| 炎の生き物 | |
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_poster.jpg/500px-Flaming_Creatures_(1963)_poster.jpg) 劇場公開ポスター | |
| 監督 | ジャック・スミス |
| 制作： | ジャック・スミス |
| 主演 | |
| 配布元 | 映画製作者協同組合 |
発売日 |
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実行時間 | 42分 |
| 国 | アメリカ合衆国 |
| 言語 | 英語 |
| 予算 | 300ドル |
『フレイミング・クリーチャーズ』は、ジャック・スミス監督による1963年のアメリカの実験映画である。この映画は、ドラッグパフォーマーの一団が、口紅のコマーシャル、乱交パーティー、地震など、いくつかの断片的な場面を通して描かれる。ローワー・イースト・サイドの屋上で、わずか300ドルという低予算で、サウンドトラックはスミスのルームメイトであるトニー・コンラッドが担当した。1963年4月29日、グリニッチ・ヴィレッジのブリーカー・ストリート・シネマで初公開された。
映画の性的な内容のため、いくつかの会場は『Flaming Creatures』の上映を拒否し、1964年3月、警察は上映を中断し、映画のプリントを押収した。上映の主催者（ジョナス・メカス、ケン・ジェイコブス、フローレンス・カープ）は起訴され、映画はニューヨーク州のわいせつ法に違反していると裁定された。メカスと批評家のスーザン・ソンタグは『Flaming Creatures』の批判的な擁護を展開し、この映画はニューアメリカンシネマ運動の有名な事件となった。有罪判決の覆しを支持していたエイブ・フォータス判事は、数年後にアメリカ合衆国最高裁判所長官に指名された際にその立場を厳しく問われた。『Flaming Creatures』は最終的に流通しなくなった。スミスの死後、フィルムを保存するために修復が行われた。
プロット
映画の登場人物のほとんどは性的に曖昧であり、服装倒錯者、インターセックス、ドラッグパフォーマーも含まれる。『フレイミング・クリーチャーズ』は大部分が非物語的であり、アクションは身体部位のクローズアップへのカットアウェイによって頻繁に中断される。[1]
この映画は、映画「アリババと40人の盗賊」のBGMと「今日はアリババが来る！」というアナウンスが流れるエンドロールで始まる。2体のクリーチャーが庭でくつろぎながら踊る。スミスが「スマーチング・シーケンス」と呼ぶシーンでは、キャラクターが口紅を塗るシーンで、模擬広告が「チンポをしゃぶっても落ちない口紅はあるか？」という質問を投げかける。2体のクリーチャーが追いかけ合い、一方がもう一人を地面に投げ飛ばす。[2]レイプシーンでは数体のクリーチャーが彼女の周りに集まり、大乱交に発展する。地面が揺れ始め、クリーチャーは倒れる。[3]
マリリン・モンローに似た吸血鬼が棺桶から出てきて、死んだ生き物たちの血を吸い取る。これによりアクションが再燃し、生き物たちは再び立ち上がり、互いに踊り出す。[1]
キャスト
- フランシス・フランシーヌ本人
- デリシャス・ドロレス役のシーラ・ビック
- ジョエル・マークマン、ドックの聖母役
- スペイン人少女役のマリオ・モンテス（クレジット名はドロレス・フローレス）
- アーノルド・ロックウッド（アーノルド役）
- 魅惑的な女性を演じるジュディス・マリナ
- マリアン・ザジーラ（マリア・ザジーラ役）[5]
生産
プリプロダクション
スミスは1960年代前半、アーティストのマリアン・ザジーラとアパートをシェアしていた時期があった。 [6]彼女をモデルに、フランシス・フランシーヌ、ジョエル・マークマン、マリオ・モンテス、アーノルド・ロックウッド、アーヴィング・ローゼンタールらとともにセミヌードの白黒写真を撮り始めた。これがピエロ・ヘリツァーの協力を得て出版された小冊子『The Beautiful Book』へと発展した。この本は『Flaming Creatures』の美学を発展させ始めた。[7]
スミスはザジーラを主人公にした映画を制作するというアイデアを思いついた。しかし、彼女は作曲家のラ・モンテ・ヤングと仕事をするようになり、スミスのプロジェクトに参加することができなくなった。[6] [8]彼女が引っ越した後、スミスはトニー・コンラッドとルームメイトになり、ザジーラの代わりにシーラ・ビックを起用した。[9]
撮影
『炎の怪物』の撮影は1962年半ばから後半にかけて、8回の週末の午後に渡って行われた。『ザ・ビューティフル・ブック』のモデルの多くがこの映画に登場した。[10]スミスはローワー・イースト・サイドのグランド・ストリート412番地にあるウィンザー劇場の屋上で撮影を行った。[11]ディック・プレストンは劇場の上のロフトを小道具置き場と楽屋として提供した。撮影の合間にラッシュプリントを見直すことはできなかったため、スミスは各セッションの前に徹底した準備をした。彼は最後のダンスシーンから始めて、シーンを順不同で撮影した。地震のシーンは猛暑の中で撮影され、スミスとロナルド・タヴェルは天井の石膏の粉塵を俳優たちに投げつけた。フランシス・フランシーヌは大きな石膏の破片に当たって負傷した。[12]
スミスはケン・ジェイコブスの『星条旗を脱げ』の制作中に期限切れのフィルムを使うことの影響を観察し、ロン・ライスの『花泥棒』を観た後にその手法を使うことに決めた。[13]彼はカメラ・バーンの店の廃棄箱から盗んだ特殊品や軍の余剰品など、複数の白黒リバーサルフィルムを混ぜた。 [14] [15]これらにはコダック・プラス-X、ペルーツ・トロピカル、アグファ・フェラニア、デュポンが含まれていた。[14] [16]フィルムは期限切れだったため、フィルムの一部に霧がかかったりコントラストが強かったりする質感が生じた。[17]
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この映画の仮題はPasty Thighs and Moldy Midriffsだったが、スミスはFlaking Moldy Almond PetalsやMoldy Rapture、あるいはHorora Feminaにすることも検討した。[18]彼は監督のヨーゼフ・フォン・シュテルンベルクと女優のマリア・モンテスに大きな影響を受けており、映画の公開前にFilm Culture 誌に掲載されたエッセイで両者について論じている。 [19]スミスはフォン・シュテルンベルクの映画の贅沢でエキゾチックな設定、プロットよりも視覚的な質感を優先していること、女優マレーネ・ディートリッヒの両性具有的なセクシュアリティを賞賛した。[20]スミスは 1940 年代にエキゾチックな冒険映画で主演したドミニカ人女優のマリア・モンテスに、彼女の激しく情熱的な演技スタイルに興味を持った。彼はWhite SavageやCobra Womanの地震シーン、 Ali Baba and the Forty Thievesの結婚行列などを作品に取り入れた。アラビアンナイトでモンテスの演じる役の世話をするジェニ・ル・ゴン演じる奴隷、そしてだらりと横たわるモンテスの宣伝用イメージ。[21]彼は「魅惑のさまざまなアイデア」を描き、「思いつく限りの面白いもの」を映画化する手段として「Flaming Creatures」を制作した。 [22]この映画は300ドルという非常に低い予算で制作された。[23]
ポストプロダクション
撮影終了後、スミスはフィルムをデンバーの映画監督スタン・ブラッケージに送り、現像を依頼した。ブラッケージは物議を醸すフィルムを扱った経験から、デンバーの研究所と密接な関係を築いていた。現像されたフィルムを手にしたスミスは、フィルムを編集し、制作フィルムのほとんどを最終カットに使用した。『Flaming Creatures』は撮影比率が低く、アウトテイクはわずか15分だった。クレジットシーンはザジーラが描いた。[24]
スミスとアパートを共にしていたトニー・コンラッドが映画のサウンドトラックをプロデュースした。2人はローワー・イースト・サイドの建物に住んでいたが、そこにはミュージシャンのアンガス・マクリースが住んでいて、マリオ・モンテスもそこに引っ越してきた。彼らは夕方に非公式のグループセッションを開き、それをコンラッドが録音した。[ 25]テープコラージュのサウンドトラック[26]には、エルネスト・レクオナの「シボネイ」、ジョセフ・ラカジェの「アマポーラ」、そして様々なパソドブレが組み込まれている。[27]
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『Flaming Creatures』が完成するにつれ、スミスは未完成版を友人たちに上映し始めた。ヘリツァーは画家のジェリー・ジョッフェンのロフトでこの映画のチャリティーイベントを開いた。メカスはヴィレッジ・ヴォイスのコラムでこの映画のプライベート上映について論じ、コンラッドは映画の劇場初公開用にサウンドトラックの2番目のバージョンを制作した。[28]
リリース
早期上映
検閲者への愛とキス映画協会の会員カード
『フレイミング・クリーチャーズ』は、1963年4月29日にニューヨーク・マンハッタンのブリーカー・ストリート・シネマで『ブロンド・コブラ』との二本立て上映で初公開された。その後、グラマシー劇場で上映された。この映画はライセンス申請されていなかったため、上映は無料で、観客は「検閲者への愛とキス」映画協会への寄付を求められていた。[28]ジョナス・メカスとケン・ジェイコブスは、1963年8月にフラハティ映画セミナーで深夜上映としてこの映画を紹介した。この旅はメカスの映画『ロスト・ロスト・ロスト』に描かれている。[29]
フィルムカルチャー誌は1963年12月、この映画でスミスにインディペンデント映画賞を授与することを投票で決定した。[30]同誌はセクスプロイテーション映画の上映で知られるチボリ劇場を借りて、『Flaming Creatures』 、スミスの『Normal Love』の抜粋、アンディ・ウォーホルの『Newsreel』の上映を計画した。[30] [28]しかし、劇場は『Flaming Creatures』のわいせつな内容を理由にイベントを中止した。数百人が劇場に集まり、即席の式典でスミスに賞が授与された。[30]バーバラ・ルービンに率いられた数百人の群衆が警察が建物から退去するまでチボリ劇場を占拠した。[31]
第3回クノック・ル・ズート実験映画祭で、選考委員会は『Flaming Creatures』がベルギーのわいせつ法に抵触する恐れがあるとして上映を却下した。これに抗議してメカスは映画祭の審査員を辞任し、数人のアメリカ人映画監督は作品の上映を取り下げると脅した。[32]メカスはスタン・ブラッケージの『ドッグ・スター・マン』のフィルムを容器に入れて密かに持ち込み、ホテルで連続して内密上映を行った。[32] [33]大晦日、メカス、ルービン、P・アダムス・シトニーは『Flaming Creatures』を上映するために映写室に押し入り、映写技師で映画監督のジャン＝マリー・ブシェを縛り上げるふりをした。彼らはなんとか映画の一部を上映したが、映画祭のスタッフが映写機の電源を切った。劇場で混乱が起こると、法務大臣のピート ・フェルメイレンが群衆を落ち着かせるためにやって来た。この事件はヨーロッパ中でニュースとなり、ヴェルメイレンは検閲法の改革を約束した。[34] [35]
わいせつ裁判と検閲
1964年2月、フィルムメーカーズ・シネマテークは、ニュー・バワリー劇場で「悪名高きサプライズ・プログラム」と題したプログラムとして、ティボリ・プログラムの映画を上映することに成功した。3月3日の同プログラムの3回目の上映中、警察は『Flaming Creatures 』が上映されている最中にイベントを中止させた。[30]警察はメカス、ジェイコブス、フローレンス・カープ、ジェリー・シムズを逮捕し、フィルムリールと映写機を押収した。[30] [36]警察はウォーホルの『Normal Love』の制作過程を描いた唯一のプリントを返却せず、現在では紛失したとされている。[30]メカスは『Un chant d'amour』の慈善上映会を開催し、弁護基金の資金を集めたが、猥褻法違反で再び逮捕された。[37] 『Un chant d'amour』の法的地位が決定されるまで『Flaming Creatures』は上映しないという合意により、告訴は取り下げられた。 [34]
公民権弁護士のエミール・ゾラ・バーマンは、この訴訟を引き受け、米国最高裁まで行く可能性があると考えた。[38]チケットを受け取っていたシムズは、スクリーンに映っていたものを見なかったと主張して起訴を逃れた。[39] ニューヨーク州人民対ケネス・ジェイコブス、フローレンス・カープ、ジョナス・メカスの裁判は1964年6月12日に行われた。[40]弁護側としては、映画監督のシャーリー・クラーク、詩人のアレン・ギンズバーグ、作家のスーザン・ソンタグ、映画監督のウィラード・ヴァン・ダイク、映画史家のハーマン・G・ワインバーガーが専門家として証言した。[41] [42]被告は有罪判決を受けたが、執行猶予付きの判決を受けた。[40]彼らは、裁判が専門家の証言を除外したことを理由に州裁判所に上訴したが、却下された。「この裁判所が『フレイミング・クリーチャーズ』のわいせつ性に関してどのような見解を持つにせよ、本件上告人がこの映画はわいせつではないと誠意を持って信じていることは明らかである。」[43]米国最高裁判所は上訴を棄却した。[44] 50年後、この事件の検察官はメカスに謝罪し、「私が成熟するにつれて、表現の自由と検閲に対する嫌悪感をより深く理解するようになったが、もっと早くより勇敢に行動すべきだった。」と書いた。[42]
1965年4月、ニューメキシコ大学の学生による学外上映会が警察の襲撃を受け、フィルムが押収された。1966年11月、テキサス大学オースティン校の民主社会学生会による上映会が中止された。[45] 1967年1月にミシガン大学で行われた上映会ではフィルムが押収され、学生4人が逮捕され、学生による抗議活動と座り込みが引き起こされた。[46] [47] 1969年にノートルダム大学で行われたポルノと検閲に関する会議での上映会は中止された。学生が禁止されている映画を上映しようとしたため、警察がイベントを妨害し、学校で初めて警察と学生の間で暴力的な衝突が起きた。[48] [49]
その後の歴史
スミスは作品に固定形式を与えることに反対し、映画の再編集を続けることを好んだ。[50]彼は『Flaming Creatures』の上映を続けたが、1960年代後半にはプリントが映写困難なほど劣化していた。[51] アンソロジー・フィルム・アーカイブはこの映画のオリジナルのネガを保管しており、スミスが再編集するためにそれへのアクセスを求めたところ、メカスはプリントが損傷することを恐れて拒否した。[52]このことが両者の長期にわたる論争につながり、スミスはメカスがアンソロジーに代わってプリントを盗んだと非難した。[53] [50]ネガは1978年まで行方不明だったが、ジェリー・タルタグリアがスクラップの山の中からそれを見つけてスミスに返却した。[54]
1989年にスミスが死去して初めて、より大きな施設で『Flaming Creatures』が上映されるようになった。[50]評論家のJ・ホバーマンとパフォーマーのペニー・アーケードはスミスの所持品を救い出し、5年をかけてフィルムの修復を行った。[15]ニューヨーク映画祭は1991年にこの映画を上映し、ムービング・イメージ博物館は1997年にスミスの回顧展にこの映画を含めた。[50]
批評家の反応
1963年に『炎の怪物』が公開されたとき、フィルム・カルチャー誌の評論家ケン・ケルマンは、この映画を「ミルトンの古代の儀式の聖歌…失楽園のためではなく、悪魔が得た地獄のために」と評した。[55]サタデー・レビュー誌でアーサー・ナイトは、この映画を「ホモ野郎の野郎ども映画…セックスと映画の両方を同時に汚す」と評した。[56] サタデー・イブニング・ポスト紙のピート・ハミルは、この映画を「ヘンリー・ミラーが30年前に扱ったようなセックスの二流の練習」と評した。[57]
この映画が押収された後、ニューヨーク同性愛者連盟の理事は『炎の怪物』を「長く、不穏で、心理的に不快」と評した。[ 58]キュレーターのエイモス・フォーゲルは、この映画を「輝かしい瞬間や倒錯した、苦しめられた美の瞬間があるにもかかわらず」、映画ノワールに例え、「弱々しい性器と弱々しい芸術」に満ちていると述べた。 [59]ソンタグは1966年のエッセイでこの映画を「稀有な現代芸術作品。喜びと無邪気さについて」と賞賛した。[60] P・アダムス・シトニーは『炎の怪物』を「救われた無邪気さの神話的ビジョン」と評し、スミスは「その源泉を完全に変容させ、閉ざされていた神話の中心を暴き出す」と述べた。[61] ジョナサン・ローゼンバウムはこの映画を「これまでに作られた最も偉大で楽しい前衛映画の1つ」と評した。 [ 62]ヴィレッジ・ヴォイス・フィルム・ガイドによると、グレゴリー・マルコプロスは「初期の観客は、ハリウッドの秘密のファンタジーがスクリーンに現れたことに驚いた」とコメントしましたが、これは少し誇張した表現でした。[63]
遺産
『フレイミング・クリーチャーズ』はスミスの最も有名な作品であり、彼が最後に完成させた映画となった。彼は映画製作を続けたが、その後のプロジェクトは決まった形にはならなかった。[64]スミスは、この映画を取り巻く宣伝にしばしば憤慨していた。 『フレイミング・クリーチャーズ』の配給をめぐるメカスとの確執は、彼のパフォーマンス作品の繰り返しの題材となり、メカスは「アンクル・フィッシュフック」というキャラクターで表現された。[65]
1968年、エイブ・フォータス判事が米国最高裁判所長官に指名された。フォータス判事は以前、『Flaming Creatures 』上映に関する当初の有罪判決を覆すことに賛成していたため、上院司法委員会の委員長であるジェームズ・イーストランド上院議員は、ミシガン大学で押収されたプリントをワシントンに送るよう要請した。[66]まともな文学を求める市民団体の代表であるジェームズ・クランシーは、この映画を他の資料とともに上映し、フォータス判事がいくつかの判決でわいせつには当たらないとした内容を上院議員に見せるよう招いた。[67]ニクソン顧問のパット・ブキャナンはこれを「フォータス映画祭」と名付け、指名を弱める最も効果的な戦術の1つであると指摘した。[68]
アンソロジー・フィルム・アーカイブは『Flaming Creatures』をエッセンシャル・シネマ・レパートリー・コレクションに収めている。[69]オーストリア映画博物館は、レニ・リーフェンシュタールのプロパガンダ映画『意志の勝利』に先立って、同映画を周期的な『Was ist Film』プログラムに含めている。[70]この映画は『死ぬまでに観るべき1001本の映画』という参考書に掲載されており、同書には「この映画の独特の美しさは、主にスミスの手持ちカメラの機敏な使用によるものである。彼の予想外のフレーミングにより、布地、体の一部、厚く化粧された顔の密度の高い画像が生み出される」と書かれている。[71]
ビデオアーティストのベック・スタパックは、オリジナル映画を一度も見たことがないにもかかわらず、2006年にその説明文だけを元に『フレイミング・クリーチャーズ』の「リメイク」を制作した。 [72] トッド・ヘインズは、1998年の長編映画『ベルベット・ゴールドマイン』の中で、フレイミング・クリーチャーズという架空のバンドでこの映画に言及している。[73] ガイ・マディンの2009年の映画『小さな白い雲』は、『フレイミング・クリーチャーズ』へのオマージュとして構想された。[74]
参照
参考文献
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