ジェリー・ジョフェン

ジェリー・ジョフェン
ジェリー・ジョフェン
生まれる	1925; ポーランド、ビャウィストク
死亡	1993; ニューヨーク市、アメリカ合衆国
職業	画家、コラージュ作家、映画製作者
配偶者	エレン

ジェリー・ジョフェン（1925年 - 1993年）は、アメリカの画家、コラージュ作家、実験映画製作者であった。

人生とキャリア

ザルマン・「ジェリー」・ヨフェンはポーランドのビャウィストクで学者ラビの家庭に生まれた。1941年にナチスから逃れるため家族とともにアメリカへ逃れ、日本からの最後の難民船でサンフランシスコに到着した。後にニューヨークに移り、グリニッチ・ヴィレッジで多くの時間を過ごした。画家としてキャリアをスタートしたヨフェンは、1960年代に映画やその他のメディアの探求を始めた。ヨフェンはニューヨークのアンダーグラウンド映画界でジャック・スミス、ケン・ジェイコブス、アンガス・マクリースなどのアーティストとコラボレーションしたことで最もよく知られている。^[1]^[2]彼の映画はほとんど残っていないが、それは主に彼が映画を破壊したり未完成のままにしたりする癖があったためである。^[3]それにもかかわらず、彼は当時注目された実験的な映画製作者であり、^[4]スーパーインポーズやその他の技術を革新的に使用し、アンディ・ウォーホル、スタン・ブラッケージ、ロン・ライス、バーバラ・ルービンなどの他のアーティストに影響を与えました。^[5]^[6]^[7]^[8]

1965年、ヨフェンの作品は、ジョナス・メカスが主催し、ロバート・ラウシェンバーグやクレス・オルデンバーグなどのアーティストの作品を特集した、ニューヨークでのマルチメディア作品の大規模なシリーズであるニューシネマフェスティバル（エクスパンデッドシネマフェスティバルとしても知られる）に含まれていた。メカスはヨフェンに感銘を受け、ヴィレッジ・ヴォイス紙に「ニューシネマフェスティバルの最初の3つのプログラム、アンガス・マクリース、ナム・ジュン・パイク、ジェリー・ヨフェンの作品は、映画と呼ばれるこの芸術の境界を辺境の謎へと溶かした」と書いている。^{[9]ヨフェンのエントリーは劇作家の}リチャード・フォアマンにも永続的な印象を与え、彼は数年後にそれをお気に入りの1つとして回想している。^[10]

ヨフェンの映画には、次のようなものがある。

ヴォヤージュ（1962年頃）、ロン・ライス、ジョエル・マークマン他出演、アンガス・マクリース作曲。^[11]
「踊り手と踊り手をどうやって区別できるか」（1968年頃）は「都市の夜のサイケデリックな肖像画」である。^[12]
ジャック・スミスとの共演『We're Getting On』（1973年頃）^[13]
儀式とデモ（1977年）、1970年代のブルックリンにおけるユダヤ教の宗教儀式に関するドキュメンタリー。^[14]

彼はまた、ジョナス・メカスの『Film Magazine of the Arts』（1963年）^[15]や『Birth of a Nation』（1997年）^[16]にも登場している。

ヨーフェンの技法は「コラージュのようだ」と評され^[17]、実際彼は才能あるコラージュ作家としても認められており、彼の作品はしばしばクルト・シュヴィッタースの作品と比較されている^[18]^[19]。生前はほとんど展示されることがなかったヨーフェンのコラージュは、1997年にクラウス・ケルテスが企画した展覧会で注目を集めるようになった。ケルテスは「ジェリー・ヨーフェンは光を求める移民だった。コラージュが彼の芸術と人生を形作った。間に合わせの手順と、一貫性を求めて落ち着かない探求の中で見つけたり捨てたりしたものを散らかしたりすることは、コラージュによく見られるが、移民生活の場当たり的な戦略、気まぐれ、そして偶然の幸運と似ている」と書いている [ ^{20] 。}

ヨフェンの映画はニューヨーク近代美術館、ユダヤ博物館、ホイットニー美術館、そして最近ではアンソロジー映画アーカイブで上映されている。彼のコラージュはニューヨークのパベル・ズーベック・ギャラリーで定期的に展示されている。^[17]

参照

ニューアメリカンシネマ

参考文献

^ 「ジェリー・ジョフェンアーティスト伝記」artsy.net . 2014年10月26日閲覧。
^ 「アンガス・マクリーズ・サウンドレコーディングズガイド」イェール大学図書館。 2014年10月26日閲覧。 [マクリーズ]は、ジェラルド・マランガ、オノ・ヨーコ、ジョナス・メカス、ジェリー・ジョフェンなど、マルチメディアプロジェクトで著名なアーティスト数名とコラボレーションしました。
^ ファン・デル・フォールト、ルネ。「アンガス・マクリーズ：合成の達人」。爆破。2014 年10 月 26 日に取得。「Rare Films by Jerry Jofen」も参照してください。2014-10-26 にアーカイブされたWayback Machineのzvents にあります。
^ メカス、ジョナス (1966 年 1 月 13 日)。「ヴィレッジボイス批評家が選ぶ 1965 年のベスト映画」。ヴィレッジボイス。2014 年10 月 26 日閲覧。昨年最もクリエイティブな分野のひとつは、「拡張」映画、「ミクストメディア」の分野でした。特にジェリージョフェンの作品に注目したいと思います...
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^ シトニー、P.アダムス（編）（2000年）。フィルムカルチャーリーダー。クーパースクエアプレス。p.331。ISBN 978-0815411017スタン・ブラッケージは、ジェリー・ジョッフェンの言い表せないほどエンドレスな映画があまりに稀にしか見られない主要な発明が、カメラの視野外での重要なアクションを示唆することであったことに初めて気づき、指摘しました。ブラッケージ自身もこの原理をSong 6 (1964) で使用しました... {{cite book}}:|first1=総称がある (ヘルプ) ( P. Adams Sitney のエッセイ「構造映画」より)
^ レナン、シェルドン (1967)。アメリカアンダーグラウンド映画入門。EP Button & Co., Inc. ISBN 978-0525472070たとえば、ジェリー・ジョッフェンはロン・ライスのような人々の作品に影響を与えたことが知られています。
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^ デイビー、ケイト（1981）。リチャード・フォアマンと存在論的ヒステリック劇場。ISBN 978-0835712200。
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^ 「『Stapled』展のプレスリリース」Pavel Zoubok Gallery。2014年10月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年10月26日閲覧。

外部リンク

トリビュートウェブサイト
フィルムカルチャー誌に掲載された、テイラーミードとロンライスと一緒のジョフェン (中央) の写真。(この写真は、ウィーラー W. ディクソン著『 The Exploding Eye: A Re-Visionary History of 1960s American Experimental Cinema』 (SUNY 出版、1997 年、ISBN 978-0791435663 ) にも掲載されています。)

[artsy-1] 「ジェリー・ジョフェンアーティスト伝記」artsy.net . 2014年10月26日閲覧。

[yale-2] 「アンガス・マクリーズ・サウンドレコーディングズガイド」イェール大学図書館。 2014年10月26日閲覧。 [マクリーズ]は、ジェラルド・マランガ、オノ・ヨーコ、ジョナス・メカス、ジェリー・ジョフェンなど、マルチメディアプロジェクトで著名なアーティスト数名とコラボレーションしました。

[3] ファン・デル・フォールト、ルネ。「アンガス・マクリーズ：合成の達人」。爆破。2014 年10 月 26 日に取得。「Rare Films by Jerry Jofen」も参照してください。2014-10-26 にアーカイブされたWayback Machineのzvents にあります。

[villagevoice-4] メカス、ジョナス (1966 年 1 月 13 日)。「ヴィレッジボイス批評家が選ぶ 1965 年のベスト映画」。ヴィレッジボイス。2014 年10 月 26 日閲覧。昨年最もクリエイティブな分野のひとつは、「拡張」映画、「ミクストメディア」の分野でした。特にジェリージョフェンの作品に注目したいと思います...

[5] オプレイ、マイケル (1989)。アンディ・ウォーホル: フィルムファクトリー。英国映画協会。p. 41。ISBN 978-0851702438。

[6] シトニー、P.アダムス（編）（2000年）。フィルムカルチャーリーダー。クーパースクエアプレス。p.331。ISBN 978-0815411017スタン・ブラッケージは、ジェリー・ジョッフェンの言い表せないほどエンドレスな映画があまりに稀にしか見られない主要な発明が、カメラの視野外での重要なアクションを示唆することであったことに初めて気づき、指摘しました。ブラッケージ自身もこの原理をSong 6 (1964) で使用しました... {{cite book}}:|first1=総称がある (ヘルプ) ( P. Adams Sitney のエッセイ「構造映画」より)

[7] レナン、シェルドン (1967)。アメリカアンダーグラウンド映画入門。EP Button & Co., Inc. ISBN 978-0525472070たとえば、ジェリー・ジョッフェンはロン・ライスのような人々の作品に影響を与えたことが知られています。

[8] Osterweil, Ara (2010). 「Queer Coupling, or The Stain of the Bearded Woman」(PDF) . araosterweil.com . Wayne State University Press. 2014-10-20 にオリジナル(PDF)からアーカイブ。2014-10-29に取得。 [ Barbara Rubin] は Jerry Joffen [sic] からスーパーインポジションを取得しました...オスターヴァイルは彼の出生名を「ザルマン・ヨッフェン」と綴るが、彼のエージェントと追悼ウェブサイトでは「ヨフェン」と表記している。

[9] Comenas, Gary. 「Expanded Cinema?」. warholstars.org . 2014年10月31日閲覧。

[10] デイビー、ケイト（1981）。リチャード・フォアマンと存在論的ヒステリック劇場。ISBN 978-0835712200。

[11] Unterberger, Richie . 「Angus MacLise Artist Biography」. AllMusic . 2014年10月26日閲覧。

[12] 「Rare Films by Jerry Jofen」. zevents.com . 2014年10月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年10月26日閲覧。

[13] 「We're Getting On」のジャック・スミス。jerryjofen.com 。 2014年10月26日閲覧。

[14] 「全体会議4: アーカイブ上映: アンソロジー映画アーカイブとドキュメンタリー前衛の歴史」。Visible Evidence 。 2014年10月26日閲覧。J. Hobermanによる宣伝文が含まれています。

[66frames-15] ^ボール、ゴードン（1999年） 。66フレーム。コーヒーハウスプレス。p.215。ISBN 978-1566890823。

[16] 「Birth of a Nation」。The Film-makers Coop 。 2014年10月29日閲覧。

[rough-17] 「Pavel Zoubok Gallery、Jerry Jofen、Salvatore Meo、May Wilson - Rough」。ArtSlant。2011年。 2014年10月26日閲覧。

[18] カルム、ジェームズ。「Stapled to the Soul: Jerry Jofen、Tomas Lanigan-Schmidt」。artcritical.com 。2014年10月26日閲覧。

[nysun-19] Goodrich, John (2008 年 7 月 3 日)。「カットアンドペースト、当時と現在」。ニューヨークサン。2014 年10 月 26 日閲覧。ジェリージョフェンの 1968 年の無題のミクストメディアコラージュは、要素の激しい対立により、クルトシュヴィッタースの形式的な活力に最も近いものです...artcritical.com の James Kalm の記事も参照してください。「Kurt Schwitters に敬意を表しつつも、この作品は、現在流行している不自然なバージョンではなく、本物のポップを引き出しています。」また、Wayback Machineの 2013-02-04 アーカイブの AC Institute での Peter Frank のレビューも参照してください。「故 Jerry Jofen の見事な新シュヴィッタース風ホッチキス留めの紙作品。リズムと漫画的なウィットが、微妙な悪趣味と完璧な色彩感覚と構成で和らげられています。」

[20] 「『Stapled』展のプレスリリース」Pavel Zoubok Gallery。2014年10月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年10月26日閲覧。