一人称視点の物語

一人称ナラティブ（一人称視点、一人称ボイス、一人称観点などとも呼ばれる）は、語り手が「私」、「私を」、「私の」、「私自身」などの一人称文法（複数形では「私たち」、「私たち」など）を使用して、語り手自身の個人的な視点から出来事を語る物語の形式です。 ^{[ 1 ] [ 2 ]}主人公（またはその他の中心人物）、語り手、目撃者^{[ 3 ] 、または周辺人物[ 4 ] [ 5 ]}などの一人称の人物によって語られなければなりません。あるいは、視覚的な物語媒体（ビデオ、テレビ、映画など）では、一人称視点は、登場人物の視野を通してレンダリングされたグラフィック視点であり、カメラは登場人物の目から「見ている」ことになります。

一人称主人公の語り手の古典的な例としては、シャーロット・ブロンテの『ジェーン・エア』（1847年）^{[ 1 ]}が挙げられます。この作品では、タイトルキャラクターが、自身も主人公である物語を語っています。^{[ 6 ]}「彼が私に気づかなくなったからといって、今彼を愛さなくなることはできなかった」^{[ 7 ]} ベンガル人作家サラト・チャンドラ・チャトパディヤイの『スリカンタ』^{[ 8 ]}もまた、一人称視点の小説で、「傑作」と呼ばれることが多い作品です。^{[ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]}小説のタイトルキャラクターであり主人公であるスリカンタは、自身の物語を語ります。「放浪の人生の午後の入り口で、朝の時間の物語を書こうと座ると、どんな記憶や考えが私の心に押し寄せてくることか！」^{[ 12 ]}

この手法により、読者は語り手の心象風景を通して架空の世界を見ることができるが、^{[ 13 ]}語り手の経験や事の真の状況に対する認識に限られる。物語によっては、一人称の語り手が他の登場人物との対話を伝えたり、他の登場人物から聞いた情報に言及したりして、より広い視点を提供しようとすることがある。^{[ 6 ]}また、別の物語では、より広い視点を紹介するために、語り手を別の登場人物に切り替えることがある。信頼できない語り手とは、無知、洞察力の欠如、個人的な偏見、間違い、不誠実などにより完全に信頼性を失った語り手であり、読者の最初の想定に疑問を投げかける。^{[ 14 ]}

文法的に一人称、つまり「私」の視点から物語を語る例としては、ハーマン・メルヴィルの『白鯨』があり、「私をイシュマエルと呼んでくれ」で始まる。^{[ 15 ]}

一人称の語りには、一人または複数の人物が暗黙のうちに、あるいは間接的に登場している場合がある。^{[ 15 ]}物語は、その経験を読者に伝えることを意識せずに、物語の中で直接出来事を経験している人物によって語られる場合もあれば、語り手が特定の聴衆、おそらく特定の場所と時間に、特定の理由で物語を語っていることを意識している場合もある。

自伝的小説では、一人称の語り手は作者自身（歴史的正確さの度合いは様々）です。語り手は作者とは別個の存在であり、他の登場人物や他の一人称の語り手と同様に振る舞わなければなりません。この種の語り手の例としては、『バスケットボール・ダイアリーズ』のジム・キャロルや、 『タイムクエイク』のカート・ヴォネガット・ジュニア（この場合、一人称の語り手は作者自身でもあります）が挙げられます。場合によっては、語り手は本を執筆している――「あなたの手にある本」――ため、作者の力と知識のほとんどを握っています。例としては、ウンベルト・エーコの『薔薇の名前』やマーク・ハッドンの『夜中に犬が吠えた奇妙な事件』などがあります。別の例としては、架空の『ジェームズ・T・カークの自伝』があり、これはデイヴィッド・A・グッドマンが「編集」したもので、彼は実際にその本の著者であり、小説を執筆する際にジェームズ・カーク（ジーン・ロッデンベリーの『スタートレック』）の役を演じていました。

語り手は物語の中にいるため、すべての出来事を知っているとは限りません。そのため、探偵小説では一人称視点がよく用いられ、読者と語り手が共に事件を解き明かしていく形になります。この形式の小説における伝統的な手法の一つは、主人公である探偵の助手、いわゆる「ワトソン」を語り手にすることです。これは、アーサー・コナン・ドイルのシャーロック・ホームズ物語に登場するワトソン博士というキャラクターに由来しています。

一人称視点の物語は、いくつかの形式で現れることがある。例えば、フョードル・ドストエフスキーの『地下室の手記』のような内面独白、アルベール・カミュの『転落』のような劇的独白、あるいはマーク・トウェインの『ハックルベリー・フィンの冒険』のような明示的な形式などである。

その他の形式としては、物語の中の物語として一時的に一人称視点で語られるものがあり、語り手や登場人物が他者による物語の語りを観察している様子が、一時的かつ中断されることなく完全に再現され、語り手が語り手に移る。一人称の語り手は、物語の中心人物となることもある。

一人称視点の物語では、物語がどのように語られているか、つまり、登場人物が書き留めているのか、声に出して話しているのか、独り言を言っているのかを考慮することが重要です。また、書き留めている場合、それは公衆に読まれることを意図したものなのか、私的な日記なのか、それとも他の誰か一人に向けた物語なのか。一人称の語り手が物語を語る方法は、使用される言語、文の長さ、声のトーン、その他多くのことに影響を与えます。秘密の日記として提示された物語は、公の声明とは全く異なる解釈をされる可能性があります。^{[ 3 ]}

一人称視点の物語は、マルセル・プルーストの『失われた時を求めて』のように、意識の流れや内面独白の傾向を帯びることがある。物語全体が、日記のような偽の文書として提示され、語り手が自分が物語を書いている、あるいは語っていることを明示的に言及することもある。これはブラム・ストーカーの『ドラキュラ』の場合である。物語が展開するにつれて、語り手は自分が物語を語っていること、そしてそれを語る理由を自覚するようになるかもしれない。語り手が語りかけていると考える聴衆は様々である。場合によっては、枠物語では、語り手は外部の物語の登場人物として提示され、そこから自分の物語を語り始める。これはメアリー・シェリーの『フランケンシュタイン』の場合である。

一人称語り手は、語り手が障害を抱えている（フォークナーの『響きと怒り』のクエンティンとベンジーのように）、嘘をついている（グレアム・グリーンの『静かなアメリカ人』やジーン・ウルフの『新太陽の書』シリーズのように）、あるいは意図的か否かにかかわらず自分の記憶を操作している（カズオ・イシグロの『日の名残り』やケン・キージーの『カッコーの巣の上で』のように）可能性があるため、信頼できない語り手であることが多い。ヘンリー・ジェイムズは『大使たち』の序文で「『一人称』のロマンチックな特権」について懸念を表明し、それを「ロマンスの最も暗い深淵」と呼んでいる。^{[ 19 ] [ 20 ]}

多層構造の物語の一例として、ジョセフ・コンラッドの短編小説『闇の奥』が挙げられる。この作品は二重構造になっており、正体不明の「私」（一人称単数）の語り手がボート旅行について語る一方、別の登場人物であるマーロウが一人称で物語を語り、それが作品の大部分を占めている。この入れ子構造の物語の中で、別の登場人物であるカーツがマーロウに長い物語を語ったことが言及されているが、その内容は読者には明かされていない。つまり、「私」の語り手が「彼」（マーロウ）として物語を語る人物を紹介し、その人物は「私」として自身について語り、さらに別の物語を語る人物（カーツ）を「彼」として紹介し、その人物は恐らく「私」の視点から物語を語ったと考えられる。

映画では一人称ナレーションを実現するのは難しいが、ナレーションを使えば同じ構造を作り出すことができる。^{[ 15 ]}

映画における一人称視点のナレーションの例としては、人気書籍シリーズ『グレッグのダメ日記』の映画化作品で、グレッグ・ヘフリーという登場人物が語るナレーションが挙げられる。

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