一人称の物語

一人称の物語（一人称の視点、声、視点などとも呼ばれる）は、語り手が「私」、「私自身」、「私の」、「私自身」（複数形では「私たち」、「私たちの」など）などの一人称文法を使用して、語り手自身の個人的な視点から出来事を語る物語の語り方である。 ^{[1] [2]}主人公（またはその他の焦点となるキャラクター）、語り手、目撃者、^[3]または周辺キャラクターなどの一人称キャラクターによって語られる必要がある。 ^{[4] [5]}あるいは、視覚的な物語の媒体（ビデオ、テレビ、映画など）では、一人称の視点はキャラクターの視野を通してレンダリングされるグラフィカルな視点であり、カメラはキャラクターの目を「見ている」ことになる。

一人称主人公の語り手の典型的な例は、シャーロット・ブロンテの『ジェーン・エア』（1847年）である。 ^[1]この作品では、表題の登場人物が、自分自身も主人公である物語を語っている。^[6]「彼が私に注意を払わなくなったからといって、今さら彼を愛さなくなるわけにはいかない」。^[7] ベンガルの作家サラト・チャンドラ・チャトパディヤイの『スリカンタ』 ^[8]も一人称視点の小説で、「傑作」と呼ばれることが多い。^{[9] [10] [11]この小説の表題の登場人物で主人公の}スリカンタは、自分の物語を語る。「放浪生活の午後の入り口で、朝の時間の物語を書こうと腰を下ろしたとき、どんな思い出や考えが私の心に押し寄せてくるのだろう！」^[12]

この手法により、観客は語り手の心の目で架空の世界を見ることができるが^[13]、それは語り手の経験と真実の状況に対する認識に限定される。物語によっては、一人称の語り手が他の登場人物との会話を伝えたり、他の登場人物から聞いた情報に言及したりして、より広い視点を伝えようとするものがある。^[6]他の物語では、より広い視点を紹介するために、語り手を別の登場人物に切り替えることもある。信頼できない語り手とは、無知、洞察力の欠如、個人的な偏見、間違い、不誠実さなどにより信頼性を完全に失い、読者の最初の仮定に疑問を投げかける人物である。^[14]

文法的に一人称、つまり「私」の視点で物語を語る例としては、ハーマン・メルヴィルの『白鯨』が挙げられます。この作品は「イシュマエルと呼んでくれ」という一文で始まります。^[15]

一人称の語りには、一人以上の聴衆が内在したり暗黙的に含まれたりすることがある。^[15]物語は、物語の中の出来事を直接体験している人物が、その体験を読者に伝えようとは意識せずに語ることもある。あるいは、語り手は、特定の聴衆に、おそらく特定の場所と時間に、特定の理由で物語を語っていることを意識していることもある。

一人称で書かれた物語は、ほとんどの場合、主人公によって語られるが、出来事を目撃するそれほど重要でない人物の視点から語られる場合や、誰かから聞いた物語を別の人物が語り直す場合もある。^[3]

一人称の語りは、特定の登場人物の視点から物語を語る。読者や観客は、語り手の視点と知識を通してのみ物語を理解する。^[16]語り手は、出来事の全体像を把握していないため、定義上、不完全な証人である。さらに、何らかの隠された目的を追求している可能性もある（「信頼できない語り手」）。

遅刻、臆病、または悪徳などのキャラクターの弱点や欠点により、特定の重要なイベントでナレーターが意図せず不在になったり、信頼できない場合があります。さらに、全知ではないキャラクターは定義上、一部のサークルにとっては素人または外国人であるため、特定のイベントはナレーターの背景によって色付けされたり不明瞭になったりすることがあります。また、視力の弱さや読み書きのできないことなどの制限によっても重要な空白が残る場合があります。もう 1 つの考慮事項は、キャラクターがストーリーのイベントを経験してから、それを語ることにしたまでにどれだけの時間が経過したかです。数日しか経過していない場合は、キャラクターが遠い過去のイベントを振り返っている場合とはまったく異なるストーリーが語られる可能性があります。キャラクターの動機も関係します。彼らは自分の心の平安のためにイベントを解決しようとしているだけでしょうか。自分が犯した過ちを告白しているのでしょうか。それとも、ビールをがぶ飲みする友人たちに面白い冒険物語を語っているのでしょうか。ストーリーが語られる理由も、ストーリーの書き方に影響します。^[3]この語り手はなぜこのような形で物語を語っているのか、なぜ今なのか、そして彼らは信頼できるのか？不安定な語り手や悪意のある語り手も読者に嘘をつく可能性があります。信頼できない語り手は珍しくありません。

一人称複数視点では、語り手は「私たち」を使って物語を語ります。つまり、個々の話し手は特定されず、語り手はグループの一員として単位として機能します。一人称複数視点はめったに使用されませんが、効果的に使用することができ、時には物語の登場人物への集中を高める手段として使用されます。例:

• ウィリアム・フォークナーの短編小説「エミリーに捧げるバラ」（フォークナーは珍しい視点を使うことに熱心な実験者でした。三人称複数で語られる彼の小説「Spotted Horses」も参照）。
• フランク・B・ギルブレスとアーネスティン・ギルブレス・ケアリーの回想録『Cheaper by the Dozen』。
• セオドア・スタージョンの短編小説「Crate」。
• フレデリック・ポールの『マン・プラス』。
• ジェフリー・ユージェニデスの『ヴァージン・スーサイズ』。
• カレン・ジョイ・ファウラーの『ジェーン・オースティン・ブック・クラブ』。
• ジョシュア・フェリスの『Then We Came to the End』。
• ハイジ・ヴォルンブロック・ローザの『芸術家の母』^[17]

他の例としては、マクシム・ゴーリキーの『二十六人の男と一人の少女』、ジュンパ・ラヒリの『ビビ・ハルダールの処遇』、ジョーン・チェイスの『ペルシャ女王の治世中』、ケイト・ウォルバートの『我が同類』 、アイザック・アシモフの『われはロボット』、スチュアート・ダイベックの『私たちはそうしなかった』などがある。^[18]

一人称の語り手は、芥川龍之介の『藪の中』 （映画『羅生門』の原作）やフォークナーの小説『響きと怒り』のように、複数存在することもあります。これらの作品はそれぞれ、同じ出来事を、さまざまな一人称の語り手の視点から、異なる視点で語っています。

ロバート・A・ハインラインの『獣の数字』のように、複数の共同主人公がナレーターとして登場することもあります。第 1 章では、章の冒頭で名前が挙がる最初のナレーターを含む 4 人のキャラクターが登場します。物語は、その章のナレーターとして明示的に特定される別のキャラクターによって、後続の章に続きます。本の中で後で登場する他のキャラクターにも、その章の物語を語る「独自の」章があります。物語は直線的に進行し、イベントは 1 回以上発生しません。つまり、2 人のナレーターが同じイベントについて「ライブ」で話すことはありません。

一人称の語り手は、主人公（『ガリバー旅行記』のガリバーなど）、主人公の考えや行動を知っている非常に身近な人物（シャーロック・ホームズの物語のワトソン博士など）、または主人公を注意深く観察する人物（ 『グレート・ギャツビー』のニック・キャラウェイなど）である場合があります。これらは、「一人称主視点」または「一人称副視点」として区別できます。

語り手は、他人の物語を 1 度または複数回離れたところから報告することができます。これらは「フレーム ナレーター」と呼ばれます。例としては、エミリー ブロンテの『嵐が丘』の語り手であるロックウッド氏や、ジョセフ コンラッドの『闇の奥』の無名の語り手が挙げられます。熟練した作家は、語り手の性格に合わせて、ごくわずかなものから極端なものまで、任意の程度に物語を歪曲することを選択します。たとえば、前述のロックウッド氏は非常に世間知らずで、その事実に気付いていないように見えますが、同時にかなり尊大で、物語、経験、使用人の噂話を組み合わせて語っています。そのため、彼の性格は意図せずして非常に信頼できない語り手となり、主に謎めいて混乱させ、最終的には『嵐が丘』の出来事を非常に幅広い解釈にさらす役割を果たしています。

一人称の珍しい形式に一人称全知がある。これは、語り手が物語の登場人物であるが、他の登場人物全員の考えや気持ちも知っているというものである。時には三人称全知のように見えることもある。物語世界の仕組みに合う合理的な説明は、その明らかな欠如が主要なプロットポイントでない限り、通常、提供または推測される。3つの顕著な例としては、マルクス・ズーザックの『本泥棒』 (語り手は死神)、バジル・E・フランクワイラー夫人の取り違え事件(語り手はタイトルの登場人物であるが、主要登場人物の物語を説明)、アリス・シーボルドの『ラブリーボーン』 (殺害された少女が、死後の何らかの体外の視点から、彼女の失踪に対処する家族の戦いを観察する)がある。しかし、通常、語り手は物語の中で伝えられる出来事を、合理的に知ることができるものに限定する。

自伝的フィクションでは、一人称の語り手は作者のキャラクターです（歴史的正確さの度合いはさまざまです）。それでも語り手は作者とは別個であり、他のキャラクターや他の一人称の語り手と同じように振舞わなければなりません。この種の語り手の例としては、バスケットボール・ダイアリーズのジム・キャロルやタイムクエイクのカート・ヴォネガット・ジュニアなどが挙げられます（この場合、一人称の語り手は作者でもあります）。場合によっては、語り手が本（「あなたの手にある本」）を書いているため、作者の力と知識のほとんどを持っています。例としては、ウンベルト・エーコの「薔薇の名前」やマーク・ハッドンの「夜中に犬に起こった奇妙な事件」などがあります。もう 1 つの例は、架空の「ジェームズ T. カークの自伝」です。これは、その本の実際の著者であり、小説の執筆時にジェームズ カーク (ジーン ロッデンベリーの「スタートレック」)の役を演じたデビッド A. グッドマンによって「編集」されました。

語り手は物語の中にいるので、すべての出来事を知っているとは限りません。このため、探偵小説では、読者と語り手が一緒に事件を解明できるように、一人称の物語がよく使われます。この形式の小説における伝統的なアプローチの 1 つは、探偵の主任助手である「ワトソン」が語り手になることです。これは、サー・アーサー・コナン・ドイルのシャーロック・ホームズの物語に登場するワトソン博士のキャラクターに由来しています。

一人称の物語は、フョードル・ドストエフスキーの『地下室の手記』のような内面独白、アルベール・カミュの『転落』のような劇的独白、あるいはマーク・トウェインの『ハックルベリー・フィンの冒険』のような明確な形で現れることがあります。

他の形式には、物語の中の物語としての一時的な一人称のナレーションがあり、そこでは、別の人物による物語の語りを観察している語り手または登場人物が、一時的に中断することなく、完全に再現され、語り手へとナレーションが移ります。一人称の語り手が焦点となる登場人物になることもあります。

一人称の物語では、物語がどのように語られるか、つまり、登場人物がそれを書き留めているのか、声に出して語っているのか、自分自身で考えているのかを考慮することが重要です。また、書き留めている場合は、公に読まれることを意図したものなのか、個人的な日記なのか、それとも他の一人に向けた物語なのか。一人称の語り手が物語を語る方法は、使用される言語、文の長さ、声の調子、その他多くのことに影響を与えます。秘密の日記として提示された物語は、公の声明とはまったく異なる解釈をされる可能性があります。^[3]

一人称の物語は、マルセル・プルーストの『失われた時を求めて』に見られるように、意識の流れや内面的独白になりがちです。物語全体が日記などの偽の文書として提示されることもあり、その中で語り手は、自分が物語を書いている、または語っているという事実に明示的に言及します。これは、ブラム・ストーカーの『魔人ドラキュラ』の場合です。物語が展開するにつれ、語り手は自分が物語を語っていること、またその理由を自覚している場合があります。語り手が語りかけていると考えている聴衆はさまざまです。場合によっては、フレームストーリーは、メアリー・シェリーの『フランケンシュタイン』のように、語り手を外部の物語の登場人物として提示し、その登場人物が自分自身の物語を語り始めます。

一人称の語り手は、信頼できない語り手であることが多い。なぜなら、語り手は障害を持っている可能性があり（フォークナーの『響きと怒り』のクエンティンとベンジーの両方のように）、嘘をついている可能性があり（グレアム・グリーンの『静かなアメリカ人』やジーン・ウルフの『新太陽の書』シリーズのように）、意図的か否かを問わず自分の記憶を操作している可能性もある（カズオ・イシグロの『日の名残り』やケン・キージーの『カッコーの巣の上で』のように）。ヘンリー・ジェイムズは『大使たち』の序文で「『一人称』のロマンチックな特権」についての懸念について論じ、「ロマンスの最も暗い深淵」と呼んでいる。^{[19] [20]}

多層構造の物語の一例は、ジョセフ・コンラッドの中編小説『闇の奥』である。この作品には二重の枠組みがある。正体不明の「私」（一人称単数）の語り手が船旅について語り、その途中で別の登場人物であるマーロウが一人称で物語を語り、それが作品の大部分を占める。この入れ子になった物語の中で、別の登場人物であるカーツがマーロウに長い物語を語ったと述べられているが、その内容は読者には明かされていない。つまり、「私」の語り手が「彼」（マーロウ）として語り手を紹介し、マーロウは自分のことを「私」として語り、別の語り手を「彼」（カーツ）として紹介し、その語り手もおそらく「私」の視点から物語を語るのである。

一人称のナレーションは映画では実現が難しいが、ナレーションでは同じ構造を作り出すことができる。^[15]

映画における一人称ナレーションの例としては、人気小説シリーズ『ぐでたま☆ダンジョンズ&ドラゴンズ』の映画化作品でグレッグ・ヘフリーという登場人物が語るナレーションが挙げられます。

• ナレーション

自伝は一人称で書かれている