フィリッポ・コレッティ

フィリッポ・コレッティ
ヨーゼフ・クリーフーバーが演じるフィリッポ・コレッティ(1841)
生まれる	( 1811-05-11 )1811年5月11日 アナーニ、イタリア
死亡	1894年6月13日（1894-06-13）（83歳） アナーニ、イタリア
職業	オペラ歌手（バリトン）
活動年数	1834–1869

フィリッポ・アンドレア・フランチェスコ・コレッティ（1811年5月11日 - 1894年6月13日）は、ジュゼッペ・ヴェルディと関係のあったイタリアのバリトン歌手である。コレッティはヴェルディの役を2つ創作した。『アルツィーラ』のグスマーノと『イ・マスナディエーリ』のフランチェスコである。^[1]ヴェルディはコレッティのために『椿姫』のジェルモンの役を改訂し、コレッティの解釈によって今日知られている役が再定義された。^{[2] [3]}コレッティは、アントニオ・タンブリーニ（1800年 - 1876年）とジョルジョ・ロンコーニ（1810年 - 1890年）とともに、19世紀イタリアの3大バリトン歌手の1人であり、「ヴェルディ・バリトン」の初期のモデルであった。^[4]

ローマの南東にある小さな町アナーニに生まれたコレッティは、ロッシーニ、ドニゼッティ、メルカダンテのオペラでバリトン・コロラトゥーラの役を歌ってキャリアをスタートさせ、その後、声量の多いヴェルディのレパートリーに移った。^[5]コレッティは、1840年のヘイマーケット劇場の暴動で無意識のうちに役割を果たしたことでロンドンで悪名を馳せ、その後はロンドンで4年間、主役のバリトンの役を歌い成功を収めた。^[6]コレッティは広く旅をし、ヨーロッパの主要劇場で歌った。彼の演技だけでなく、長い歌手生活を通じて俊敏さと優雅さを保っていた声の美しさについても多くの記録が残っている。^[a]コレッティは1869年まで出演した。 ^{[7]ヴェルディは、実現しなかったナポリの}リア王のオペラにコレッティを起用することを検討した。^[8]コレッティは舞台から引退した後、歌曲集『メロディコ』や、歌唱とオペラに関するエッセイを出版した。^[9]

哲学者トーマス・カーライル・コレッティは「顔つき、声の調子、全体的な態度から、深く鋭敏な感受性、繊細な直感、公正な共感力を持つ人物であり、もともと詩的な魂、あるいは天才的な人物であった」^{[10] 。}

フィリッポ・アンドレア・フランチェスコ・コレッティは、1811年5月11日にローマの東南東、フロジノーネ地区に位置する中世の町アナーニで生まれました。^[11]

コレッティの両親、ヴェナンツィオ・コレッティとアンジェラ・ヴィティは、ささやかな財産と教育を受けていた。コレッティ家には、ローザ、フィリッポ、アンドレア、アレッサンドロ、テミストクレ、ドメニコ、そして他に2人の娘の8人の子供がいた。家族は町の中心部、マッジョーレ通りとヴィコロ・チェッラッキオの角に住んでいた。フィリッポ・コレッティの歌手料は父ヴェナンツィオが管理していたため、家族は1843年にアナーニ郊外の大きな土地に引っ越した。ヴェナンツィオは土地と建物への投資を続けた。ヴェナンツィオの死後、管理はコレッティの兄弟アンドレアが引き継いだ。コレッティの土地は現在、ワイナリー「コレッティ・コンティ」として存在している。^[12]コレッティの弟ドメニコはオペラ歌手で、アメリカに移住してニューヨークに住んでいた。^[b]

1845年、33歳のコレッティは、アナーニの町の書記官（市役所の書記官）ジョヴァンニ・アンブロージの娘である17歳のマリアと結婚した。この結婚はコレッティの父ヴェナンツィオによって取り決められ、幸せなものとなった。フィリッポとマリアには、ティト、デチョ、ラヴィニア、ヴァレリアの4人の子供が生まれた。^[c]

コレッティはローマで音楽教育を開始し、その後ナポリのレアル音楽大学に移り、カストラートのジローラモ・クレシェンティの弟子であるテノール歌手アレッサンドロ・ブスティに師事しました。^[21]バスティはコレッティに「スタジオ・ディ・カント・パー・バリトノ」（1874年出版）を捧げた。^{[d]コレッティは、}ロッシーニの『イル・トゥルコ・イン・イタリア』のプロスドシモ役でフォンド劇場（1834年）にデビューした。彼のパフォーマンスは法廷で大成功とみなされ、彼のキャリアがスタートした。^[e]

コレッティは隣接するサン・カルロ劇場に移籍し、そこでヴィンチェンツォ・ベッリーニの『ラ・ストラニエラ』（ヴァルデブルゴ）、ロッシーニの『エギット』 、『マオメット2世』、『セミラミデ』（アッシュール）の^『f』でコロラトゥーラとベルカントの役を歌い、またジュゼッペでも歌った。クルチのカンタータルッジェーロ、1835 年 1 月^[23]その年の後半にコレッティはカンタータ ルッジェーロを作成しました。ジョヴァンニ・パチーニのオペラにおける多くの役の最初–アイヴァンホーのブリアーノ/ウィルフレド。^[g]ナポリ以外でも、コレッティは 1835 年から 1836 年のシーズンにジェノヴァのカルロ・フェリーチェに出演し、ローマのヴァッレ劇場でドニゼッティの『ヴェルジの宝石』 、パドバでベッリーニの『ピュリタニ』 (1836 年) で歌いました。^[25]

リスボンのサン・カルロス王立劇場での4年間の契約（1837年から1840年）には、モーツァルトの『ドン・ジョヴァンニ』のリスボン初演、リッチ兄弟のオペラ、^[h] サヴェリオ・メルカダンテ、ジュゼッペ・ペルシアーニ、フェルディナンド・エロルド、ドニゼッティの『トルクァート・タッソ』（1837年1月）のタイトルロール、マリン・ファリエーロ、ドニゼッティの『劇場の都合と不都合』のプロスペロ・サルサパリリア、ベッリーニの『テンダのベアトリーチェ』のヴィスコンティ役などが含まれていた。リスボン滞在中、コレッティはほぼ毎週のように新しい役で出演した。1840年11月にドニゼッティの『愛の妙薬』の最後のベルコーレを歌ってリスボンを去るまでに、コレッティはロッシーニ、ベッリーニ、ドニゼッティのベルカント・バリトンのレパートリーのほとんどをカバーしていた。 [ ^{27 ]}

ロンドンのハー・マジェスティーズ劇場の興行主ピエール・ラポルトは、才能はあるが無名のコレッティを、大衆のアイドルであるバリトン歌手アントニオ・タンブリーニ（1800年 - 1876年）の代わりとして雇った。ラポルトは、高額なタンブリーニを解雇したいと考え、コレッティをタンブリーニと同等だと考え、『清教徒革命』に出演させた。しかし、コレッティは才能があったものの「古参」ではなかったため、歌姫ジュリア・グリジらが暴動を起こした。^{[i] [29]}

オペラは完全に静かに進み、いつも通りの拍手で迎えられた。タンブリーニの代役を務めたコレッティもかなりの拍手を受けた。これは反乱軍の側から見て、この優れた演奏者に対して個人的な感情がなかったことを示しているに違いない。オペラが終わると、「ラポルト！」「タンブリーニ！」という叫び声が上がり始め、劇場のあちこちでその叫び声は大きくなり、嵐のように激しくなった。^[30]

この暴動はミュージカルタイムズでも取り上げられる画期的な出来事となり、1868年にヘイマーケット劇場が全焼したときにも言及された。^[31] RHバーハムは「オムニバス（つまり「劇場のボックス席」）の列」の中でこの暴動について述べている。 「ヘイマーケットの伝説」（バーハムのインゴルズビー伝説より）

フィドル・デ・ディー（タンブリーニ）は大きくて澄んだ歌声を響かせ、
その音色は甘美だが、その条件は高い！
「手袋が合わない！」
デュースはちょっと。
ファル・デ・ラル・ティット（コレッティ）と契約しよう！
（コレッティ。しかしながら、コレッティの歌声は聴衆を完全には納得させることはできなかった。）

プロンプターはお辞儀をして自分の席に向かい、
プロンプターの呼びかけに応じて緑のベールが上がり、
ファル・デ・ラル・ティットはフォル・デ・ロール・ロルを歌った。
しかし、彼が
歌い終わるや否や、騒ぎが始まった
。太陽の下ではこんな騒音は聞いたことがない。
フィドル・デ・ディー！
彼はどこにいる？
私たちみんなが見たいアーティストだ！^[32]

ヨーロッパに戻ったコレッティは、ウィーン、ボローニャ、ベルガモで歌い、そこでドニゼッティと出会い、ドニゼッティはコレッティの『マリン・ファリエロ』の演奏を聴くためにミラノからベルガモへやって来ました。コレッティ^は1841年にスカラ座でドニゼッティの『トルクァート・タッソ』とベッリーニの『ベアトリーチェ・ディ・テンダ』を歌い、そこでオットー・ニコライの『イル・プロスクリット』（1841年）のエドモンドの役を生み出した。^{[34]ヴェネツィアのフェニーチェ劇場（1842年）でパチーニの}『ドゥカ・ダルバ』のタイトル・ロールを作成した後、コレッティはナポリに移り、1846年までサン・カルロの主要なバリトンとしてそこに留まった。^[35]ナポリでは、ジョヴァンニ・パチーニがコレッティのためにオペラ『フィダンツァータ・コルサ』（1842年）でピエロ・ザンパルディの役を書いた。オペラとコレッティの演技は大成功を収めた。^[36]コレッティはガエターノ・ドニゼッティのカテリーナ・コルナーロ（1844年）でルジニャーノを演じた。オペラは初演で惨敗し、ドニゼッティは出演者とコレッティの失敗を責めた。^[37]数か月後、ドニゼッティがナポリに戻って『マリア・ディ・ローハン』を上演した際に、この2つのオペラは修復された。^{[38] 1845年にコレッティはヴェルディの}『アルツィーラ』のグスマーノ役を創作した。コレッティと頻繁に共演したテノールのガエターノ・フラスキーニは、ザモロ役を創作した。^{[ j]} エウジェニア・タドリーニがアルツィラ役を歌った。ヴェルディは契約でコレッティの参加を強く主張し、その後何年もコレッティに忠実であった。^[k]コレッティはまた、ナポリとミラノで上演される予定だったオペラ「ドミノの復讐」の第一候補でもあった。決して書かれなかった。^[40]

コレッティは1846年にパリでヴェルディの『ドゥ・フォスカリ』の初演を歌い、1847年から1848年のシーズンにはモーツァルトの『ドン・ジョヴァンニ』のタイトルロール、ロッシーニのオペラ『ラ・ガッツァ・ラドラ』と『ラ・ドンナ・デル・ラーゴ』で歌った。ウィーン、プラハ、ドレスデン、ライプツィヒ、ケルンが続いた。^[41]

スターバリトンのタンブリーニがコヴェントガーデンに移った後、コレッティはラポルトの後任ベンジャミン・ラムリーに雇われてハー・マジェスティーズ劇場に戻った。ラムリーは「狂気の王の役（以前はフォルナサーリがうまく演じていた）で登場し、熱狂的に迎えられたコレッティを紹介するため」にヴェルディのナブッコ^{を選んだ。 [42]}ベンジャミン・ラムリーは自分の劇場に最高のアーティストを雇おうと決心していた。^[43]彼はジュゼッペ・ヴェルディと文通していた。

ロンドンの劇場に上演される作品を彼から入手するためだった。ヴェルディはすでに「リア王」を題材にしたオペラを約束しており、その主役はラブラシュ氏に演じてもらう予定だった。しかし、そのとき作曲家の重病のため、計画の遂行は不可能だった。そこでヴェルディは、シラーの有名な戯曲「狼の口」を題材にした「マスナディエリ」を作曲したので、私はこの提案で締めくくらざるを得なかった。7 月 2 日木曜日、「マスナディエリ」は(作曲家自身の指揮による疲れるリハーサルのあと) 上演され、キャストにはラブラシュ、ガルドーニ、コレッティ、ブーシュ、そして何よりもジェニー・リンドがいた。彼女は、彼女のために特別に作曲された完全に独創的な役で、彼女のキャリアで 2 度目の出演となった。初演の夜、会場は満員だった。オペラは大成功のように見え、作曲家と歌手全員が最高の栄誉を受けた。実際、すべてのアーティストがそれぞれの役で傑出した演技を見せた。ジェニー・リンドは見事な演技をし、割り当てられたアリアを見事に歌った。^[l]

コレッティにとって、ヴェルディ自身が指揮したヴェルディの『偽善者』のフランチェスコ役の創作は個人的な成功だった。「土曜の夜のコレッティの観客の歓迎は、ラムリー氏の額にもう一つの栄誉を加え、彼の熱烈な教義的な概要で示されたすべての約束に対する観客の信頼を増した。オペラシーズンがこれほど幸先よく始まったことはなかった。」^[44]ヴェルディはコレッティの声を聞いて、フランチェスコのアリア「悲嘆」のカバレッタを書き直した。^[45]コレッティは1850年までロンドンに滞在し、イタリアのバリトンレパートリーのさまざまな役を歌い、『シャモニーのリンダ』、『清教徒』、『愛の妙薬』、そして最も有名なのはヴェルディの『2人のフォスカリ』のドージェ役に出演した。^[46]ロンドンでコレッティは『ジジスモンド』の役を創作した。タルバーグの『フロリンダ』、バルフの『四兄弟』、 1850年のアレヴィの『嵐』のフェルディナンド役など。^[47]

コレッティはサンクトペテルブルクで3シーズン（1848年から1851年）公演し、ヴェルディの『ロンバルディ』やロッシーニの『グリエルモ・テル』を歌った。また、アメリカまで遠征した。^[48]また、1851年から1852年のシーズンにはマドリードでも公演した。^[49]

ローマでは、コレッティは1851 年に『リゴレット』（このオペラは非難のタイトル「ヴィスカルデッロ」となった）、『I due Foscari , Un ballo in maschera』（T. アポロ、1854 年）、そして『I vespri siciliani』（T. アルゼンチン、1856 年）を歌いました。彼はまた、ルイージ・モロニの『アムレート』 (1860) でハムレットの役を作りました。

ヴェネツィアのフェニーチェ劇場でコレッティはランメルモールのルチア、ヴェルディのフォスカリ2世、スティッフェリオ（1852年）（1851年にはスカラ座でも歌った）を歌った。1854年、ヴェルディは彼のために椿姫のジェルモンの役を移調した。^[50]このバージョンはヴェネツィアのガッロ劇場（サンベネデット劇場）で上演され、決定版となった。ガゼッタ・ムジカーレ・ディ・ミラノは、コレッティがこの椿姫の再演で「ジェルモンの性格を初めて真に理解させ、その後イタリアのあらゆる劇場でコレッティが数え切れないほど演じることになる」と評した^[51]。

1857年、コレッティはナポリのサン・カルロ劇場でサヴェリオ・メルカダンテのペラージョの主役を創作した（1857年）。ヴェルディは、ナポリのオペラ『リア王』の主役にコレッティを検討していたが、結局この作品は書かれなかった。 ^{[52]ヴェルディは、その時期に書かれた}『シモン・ボッカネグラ』の再演に関する手紙の中で、次のように書いている。

本当にボッカネグラを上演するつもりなら、理想的なキャストはコレッティ、フラスキーニ、ペンコ、そして低音バッソだが、これはまだ見つける必要がある。このオペラを他のキャストで上演するのは間違いだ！総督にコレッティ以上の適任者はいない。^{[53] [54]}

1858年、風刺画家のメルキオーレ・デルフィコは、ピアノの前に座りシモン・ボッカネグラのリハーサルをするヴェルディを描いた^[55]。ヴェルディは鑑賞者に背を向けてピアノの前に座り、その右側にはコレッティがいて楽譜を読み、フラスキーニとシモン・ボッカネグラの他のキャストは周りに立って見つめている。^[m]

1861年から1862年のシーズン、イタリアで第一候補ではなくなったコレッティは、マドリードの王立劇場で仕事を見つけ、ドニゼッティやヴェルディのオペラ、アキッレ・ペリの『ジュディッタ』を歌った。^{[56]ナポリでは、}エリーコ・ペトレッラの『ヴァージニア』のアッピオ・クラウディオという最後の新しい役を作った。しかし、コレッティの声は衰え、引退を余儀なくされた。ローマとアナーニを行き来しながら数年間教えた後、コレッティは1866年にヴェルディに助けを求める手紙を書いた。ヴェルディは温かく丁寧に応えたが、助けることはできなかった。^[n]

コレッティは1867年に短期間の復帰を試み、パレルモでグノーの『ファウスト』のメフィストフェレスのバス役を歌い、喝采を浴び、丁寧な批評も受けた。^[o]コレッティがその年に歌ったもう一つのバス役は、トリノのヴェルディの『ドン・カルロ』のフィリッポ2世である。ナポリのサン・カルロで常に愛されていたアーティストであるコレッティは、1868年から1869年のシーズンに再雇用されたが、「10月28日のシーズン開幕オペラ、E.ペトレッラの『ヨネ』の激しい公演の後、彼は契約を解消し、完全に引退した」。^[p]コレッティはローマに移り、その後故郷のアナーニに移った。晩年はアナーニの市民活動に携わるとともに、教師（エドゥアール・ド・レスケは彼の生徒の一人であった）^[59]や執筆活動にも携わった。コレッティは歌曲集『メロディコ^』[60]、歌唱に関する論文『イタリアの歌唱法』 (ローマ、フォルツァーニ、1880年) ^[q]、イタリアオペラの現状に関するエッセイ『イタリアのメロディ劇芸術』 (ローマ、フォルツァーニ、1883年)を出版した。アナーニでの晩年についてはほとんど何も知られていない。コレッティは「歌唱法」に取り組んでいたが、死去時に未完成のままだった。原稿は「老齢で視力が衰え、ますます不明瞭になってきたため、楽譜を書くのをやめる。そのため、神が私をもう少し長く生き続けさせてくださるなら、続けて完成させるつもりで、作業を中断する必要がある」と書いているところで終わっている。^[r]

コレッティは1894年に亡くなった。1894年8月1日のミュージカル・タイムズ紙は彼の死亡記事でコレッティについて次のように述べている。「彼はまた、カーライルがオペラ鑑賞の有名な訪問で価値を認めた唯一の演奏者としても記憶に残る人物である」^{[62] 。}

哲学者で作家のトーマス・カーライル：「コレッティとかいう名前の歌手が、顔つき、声の調子、全体的な態度から、私が読み取った限りでは、深くて熱烈な感受性と繊細な直感、そしてただの共感力を持った人のように思われた。もともと詩的な魂を持った人、つまり私たちが言うところの天才の人だった。」^[s]

イタリアのオペラ作曲家ジョヴァンニ・パチーニは、回想録の中でこう述べている。「私が託した役柄において、高名なコレッティを上回るアーティストは他にはいなかった。私の幸運な作品がイタリア劇場で上演されたとき、パリでさえコレッティを『最高』、『手の届かない存在』と評した。」^[64]

19世紀のイギリスの音楽雑誌「ミュージカル・ワールド」より: ^[65]「彼の欠点は、表現に色彩が欠けていること、抑揚の単調さ、そして高音を出す方法が下手な歌唱法であることである。我々のうちに欠点のない人がいるだろうか？」^[t]

辞書編集者フランチェスコ・レグリ^[67]は次のように書いている。「彼が、劇的な役柄も機敏な役柄も含め、最も難しい役柄をいとも簡単に演じたこと、並外れた声の伸び、そして音楽のさまざまな登場人物に欠かせない色彩を観察すると、驚嘆する。」^[u]

• 1835年 ブリアーノ/ウィルフリド ジョバンニ・パチーニ アイヴァンホー ・テアトロ・サン・カルロ、ナポリ
• 1836年 ロドルフォ/アリ・パシア・トンマーソ・ジェノヴェス（スペインの作曲家トマス・ジェノヴェス・イ・ラペトラ）『La buttaglia di Lepanto』、テアトロ・ヴァッレ、ローマ
• 1841 エドモンド・オットー・ニコライ・イル・ プロスクリット、ミラノ、スカラ座
• 1841年 カンタレーノカルロ・エメリー・コーエン（作曲家ヘンリー・コーエンの芸術名）アントニオ・フォスカリーニ、テアトロ・デル・コムーネ、ボローニャ
• 1842年 ピエロ・ザンパルディ ジョヴァンニ・パチーニ 『ラ・フィダンツァータ・コルサ』サン・カルロ劇場、ナポリ
• 1842年 エグベルト・アレッサンドロ・クルミエロディア・ディ・ハーストール1842年9月26日、エロディア役のユージニア・タドリーニ
• 1842年 アルバドゥーカ・ダルバ ジョヴァンニ・パチーニ アルバドゥーカ・ダルバフェニーチェ劇場、ヴェネツィア
• 1844年 ルシニャーノ・ガエターノ・ドニゼッティ カテリーナ ・コルナーロ サン・カルロ劇場、ナポリ
• 1844年 ピエトロ・カンディアーノ4世ジョヴァンニ・バッティスタ フェラーリ・ カンディアーノ・クアルトテアトロ・ガロ サンベネデット、ヴェネツィア^[69]
• 1844年 フランチェスコ・スフォルツァ ヴィンチェンツォ・バッティスタ (イタリアの作曲家 1823年 - 1873年)マルゲリータ・ダラゴナ劇場、ナポリ、サン・カルロ劇場^[70]
• 1845年 グスマーノ・ジュゼッペ・ヴェルディ ・アルツィラ・サン・カルロ劇場、ナポリ
• 1845年 ロドリゴ・サヴェリオ・メルカダンテ・ イル・ヴァセロ・デ・ガマ、サン・カルロ劇場、ナポリ^[71]
• 1845年 ジャンニ・ディ・カプア、ジョヴァンニ・パチーニ ステラ・ディ・ナポリ、サン・カルロ劇場、ナポリ
• 1847年 フランチェスコ・ジュゼッペ・ヴェルディ ・マスナディエリヘイマーケット劇場、ロンドン
• 1850 フェルディナン・アレヴィ 『テンペスト』ヘイマーケット劇場、ロンドン
• 1851年 アイヴォン・マイケル・ウィリアム・バルフ 1世 クワトロ・フラテッリヘイマーケット劇場、ロンドン
• 1851 マヌッツァシギスモンド タルバーグ フロリンダヘイマーケット劇場、ロンドン
• 1851年 モリージョ・グアルティエロ・サネッリ (イタリア作曲家、テノール歌手フェルディナンド・サネッリ 1816-1861)トラディート！フェニーチェ劇場、ヴェネツィア
• 1856年 ルキノ・ヴィスコンティ、ジョヴァンニ・パチーニ マルゲリータ・プステルラ サン・カルロ劇場、ナポリ
• 1857年 ペラジオ・サヴェリオ・メルカダンテ・ ペラジオ・テアトロ・サン・カルロ、ナポリ
• 1857年 カルロ・ゴンザーガヴィンチェンツォ・モスクッツァ カルロ・ゴンザーガ サン・カルロ劇場、ナポリ
• 1858 グリエルモ ベルフェゴール サルティンバンコ ジョバンニパチーニ イル サルティンバンコ、アルゼンチン劇場、ローマ
• 1860年 クラウディオ・ルイージ・モロニ（イタリアの作曲家、1823年～1898年）アムレト
• 1861年 アッピオ・クラウディオ・エリコ・ペトレッラ バージニア州、サン・カルロ劇場、ナポリ

• バーハム、リチャード・ハリス、（トーマス・インゴルズビー）、『インゴルズビー伝説、あるいは歓喜と驚異』、1840年-1870年、現代版：キャロル・ハート編、『インゴルズビー伝説』第2巻、スプリングストリート・ブックス、注釈付き版（2013年）、ISBN  978-0-9795204-8-8
• バッデン、ジュリアン、「二つの椿姫」、王立音楽協会紀要、第99巻、（1972-1973年）、テイラー＆フランシス出版、pp. 43-66
• カーライル、トーマス（1854年）。「オペラ」。2004年3月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年8月31日閲覧。
• チョーリー、ヘンリー・フォザーギル『30年間の音楽の思い出』第1巻、ロンドン：ハースト・アンド・ブラケット出版社、1862年、183ページ。現代版：ケンブリッジ大学出版局（2009年）ISBN 978-1-108-00140-3 
• コックス、JE 『過去半世紀の音楽回想』（ロンドン、1872年）、現代版ハードプレス社（2013年）、ISBN 978-1-314-08312-5 
• デイヴィソン、JW、『ヴィクトリア朝時代の音楽。メンデルスゾーンからワーグナーまで』、JWデイヴィソンの回想録、『タイムズ』紙の音楽評論家40年、息子ヘンリー・デイヴィソン編（ロンドン、1912年）、現代版。ケンブリッジ・スカラーズ・パブリッシング（2010年）、ISBN 978-1-153-04567-4 
• ハーウッド、グレゴリー W.ジュゼッペ・ヴェルディ: 研究と情報ガイド(Routledge Music Bibliographies)2012、ISBN 978-0-415-88189-0 
• レオーネ、グイド・ロペラ・ア・パレルモ・ダル1653 al 1987、Publisicula editrice、1988、ASIN: B00450KR04
• ラムリー、B.、オペラの思い出、ハースト＆ブラケット、ロンドン、1864年
• ラスパ、ジャンピエロ「メモ バイオグラフィッシェ スル バリトノ アナニーノ フィリッポ コレッティ (1811–1894)」、Scritti in Memoria di Giuseppe Marchetti Longhi、vol. II、483 頁以降、Istituto di Storia e di Arte del Lazio Meridionale、1990。イタリア語。
• コレッティの合唱曲（1874年）のレビュー（イタリア語）
• マルチ。著者、「Atti del Convegno su Filippo Coletti」、Latium – Rivista di Study storici – Istituto di Storia e di Arte del Lazio Meridionale、1996、13 ( Atti del convegno tentuoso nel 1994 ad Anagni、inococcee del centenario della morte di Filippo)この本には次のことが含まれています。フィリッポ・コレッティに関する1994年の大会での以下のエッセイ（すべてイタリア語）：
  • ジュリアン・ブッデン、コレッティ・ア・ロンドラ、p. 121以降。
  • Tommaso Cecilia、Filippo Coletti e la vita musice in Anagni nella prima metá dell'ottocento pp. 159ff。
  • チェーザレ・コルシ、『フィリッポ・コレッティのライフル銃』、145 頁以降。
  • ジョルジョ・グアレルツィ、ヴェルディの「物語」、p. 115ff。
  • ピエルルイジ・ペトロベッリ、コレッティとヴェルディ、p. 105ff。
• フェニーチェ劇場、マリア ディ ローハン1999 年のプログラムノート [1]
• ジカーリ、マッシモ。『ヴィクトリア朝ロンドンのヴェルディ』ケンブリッジ、イギリス：オープンブックパブリッシャーズ、2016年。

• 19 世紀のローマのバリトン オペラ歌手、フィリッポ コレッティの肩から上を写した肖像画、1852 年
• フィリッポ・コレッティ「ロッシーニのセミラミデ」
• オペラの衣装を着たマドリードのフィリッポ・コレッティ、写真撮影：ローラン、マドリード。リコルディ・ミラノのアーカイブより

• ローラ・メイシー編『ザ・グローブ・ブック・オブ・オペラ・シンガーズ』 、ハロルド・ローゼンタール/ジュリアン・バデン、「コレッティ、フィリッポ」
• Dizionario Biografico degli Italianiの項目「コレッティ、フィリッポ」、vol. 26、734–736ページ、ローマ、1982年
• Enciclopedia dello spettacolo、vol.の項目「コレッティ、フィリッポ」III、列 1065–66
• Francesco Regli、Dizionario biografico、トリノ、1860、p. 135、エントリー「コレッティ、フィリッポ」

• コレッティ、フィリッポ、イタリアのラ・スクオーラ・ディ・カント：pensieri dell'Artista / Cav.フィリッポ・コレッティ、ローマ：フォルツァーニとC.、
• コレッティ、フィリッポ、イタリアメロドラマの芸術 : patrocinata dall'onorevole Bovio nella Camera dei Deputati : thinkazioni / dell'artista Filippo Coletti、ローマ : Forzani e C.、1883
• Coletti, Filippo, Sullo statomateriale e Morale della Città di Anagni : thinkazioni dirette aisignori della giunta citye anagnina / dall'assessore Filippo Coletti、ローマ : ヒント。ユニオーネ協同組合エディトリス、1891 年