ウィリアム・テル（オペラ）

ギヨーム・テルウィリアム
・テル
ギヨーム・テルウィリアム; ・テル
ジョアキーノ・ロッシーニ作曲のオペラ
	オリジナル作品のウジェーヌ・デュ・ファジェによる衣装デザイン：マチルド役のローレ・サンティ＝ダモロー、アーノルド・メルヒタール役のアドルフ・ヌーリット、ウォルター・ファースト役のニコラ・ルヴァスール
台本作家	エティエンヌ・ド・ジュイ; イポリット・ビス;
言語	フランス語
に基づく	フリードリヒ・シラー; によるヴィルヘルム・テル
プレミア	1829年8月3日; サルルペルティエ、パリ

ウィリアム・テル（フランス語： Guillaume Tell、イタリア語： Guglielmo Tell ）は、イタリアの作曲家ジョアキーノ・ロッシーニが作曲した全4幕のフランス語オペラで、ヴィクトル＝ジョゼフ・エティエンヌ・ド・ジュイとLFビスの台本によるもので、フリードリヒ・シラーの戯曲『ヴィルヘルム・テル』に基づいており、この戯曲もウィリアム・テルの伝説を題材にしている。このオペラはロッシーニの最後の作品であるが、ロッシーニはその後40年近く生きた。ファビオ・ルイージは、ロッシーニは作曲時から『ギヨーム・テル』を最後のオペラとして計画していたと述べている^{。 [1] 4つのセクションに分かれたこの}序曲は頻繁に上演されており、嵐の描写と、快活なフィナーレである「スイス兵の行進」が特徴となっている。

パリ・オペラ座のアーカイブ担当者シャルル・マルレルブが古本屋でこのオペラのオリジナルのオーケストラ楽譜を発見し、1900年にパリ音楽院がそれを入手した。 ^[2]

パフォーマンス履歴

ギヨーム・テルは1829年8月3日にパリ・オペラ座のサル・ル・ペルティエで初演されたが、3回の公演でカットが決まり、1年後には3幕しか上演されなかった。^[3]オペラの長さ、約4時間の音楽、テノール役に求められる高音域などの配役要件が、作品の制作を困難にしている。^[4]上演される際には、しばしばカットされる。フランス語とイタリア語の両方で上演されている。政治的な懸念も、作品の運命の変動に影響を与えている。

イタリアでは、この作品が権力に反抗する革命家を讃えたものであったため、イタリアの検閲官から難題を突きつけられ、イタリアでの上演回数は限られていた。サン・カルロ劇場は1833年にこのオペラを上演したが、その後約50年間上演は行われなかった。ヴェネツィアでの最初の上演は、 1856年、フェニーチェ劇場で行われた。対照的に、ウィーンでは、検閲の問題があったにもかかわらず、1830年から1907年にかけて、ウィーン宮廷オペラが422回の上演を行った。 ^{[5]このオペラは}、『ホーファー、あるいはチロルのテル』として、1830年5月1日にロンドンのドルリー・レーン劇場で初演（英語）され、続いて1839年にハー・マジェスティーズ劇場でイタリア語版が、1845年にコヴェント・ガーデンでフランス語版が上演された^。[6]ニューヨークでは、『ウィリアム・テル』は1831年9月19日に初演された。^[7] 1923年にメトロポリタン歌劇場でローザ・ポンセレとジョヴァンニ・マルティネッリによって再演され、1930年代にはミラノ、ローマ、パリ、ベルリン、フィレンツェで再演された。^[6] 1893年にこのオペラがバルセロナのリセウ大劇場で上演されたとき、あるアナーキストが劇場にオルシーニ爆弾を2つ投げ込んだ。 ^[8]

20世紀後半には、フィレンツェ（1972年）、ジュネーヴ（1979年、1991年）、スカラ座（1988年）、シャンゼリゼ劇場（1989年）、コヴェント・ガーデン（1990年）、そしてオペラ・バスティーユ（2003年）^[3]やペーザロのスポーツパレス（1995年、5時間を超える上演）で大々的な上演があった。2010年には、アントニオ・パッパーノの指揮でサンタ・チェチーリア国立アカデミーのシーズン開幕としてこのオペラの重要な復活公演が行われた。^{[9]この上演はフランス語版で、特に第4幕に一部カットがあった（}パッパーノによると、これはロッシーニ本人の承認を得ていたという）。^[10]このコンサートのライブ録音は2011年にリリースされ、その年の7月にプロダクションはザ・プロムスに移され、ミケーレ・ペルトゥージがタイトルロール、パトリシア・バードン^[11]がヘドウィグ役、ニコラ・クルジャールがゲスラー役、マーク・ストーンがロイトホルト役を演じた。この公演は非常に好評で、プロムス史上初の完全上演となった。^[12]

オランダ国立オペラとニューヨークのメトロポリタン歌劇場の共同制作によるこのオペラはフランス語原語で上演され、2016年10月にメトロポリタン歌劇場で初演され、ジェラルド・フィンリーが主役を演じた。^[13]^[14]

逸話によると、ある崇拝者が作曲家に、昨晩彼のオペラを聞いたと言ったとき、ロッシーニは「え？全部？」と答えたという。^[6]この話の別のバージョンでは、第2幕のみに言及している。 ^{[3] 1864年にオッフェンバックは}『美しいエレーヌ』の中で、第2幕の愛国的な三重唱「ギリシャは虐殺の王だ」を引用した。^[3]

序曲

シカゴ交響楽団、フリッツ・ライナー指揮（1959年）

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このオペラの有名な序曲は、全曲とは別によく聞かれる。^[15]エネルギーに満ちた終楽章「スイス兵の行進」は、アメリカのラジオやテレビ番組『ローン・レンジャー』で使用されたことで特によく知られている。序曲のいくつかの部分は、映画『時計じかけのオレンジ』や『イーグル・シューティング・ヒーローズ』で大きく使用された。さらに、ドミトリ・ショスタコーヴィチは、彼の交響曲第15番の第1楽章で終楽章の主題を引用している。序曲は4つの部分から成り、それぞれが次の部分とつながっている。

「前奏曲（夜明け）」は、チェロセクション（5人のソリストのパートを含む）、コントラバス、ティンパニのみで書かれており、テンポは遅く、ホ長調です。
「嵐」は、トロンボーンのバックアップを受け、フルオーケストラで演奏される、ホ短調のダイナミックなセクションです。
「乳牛への呼び声」を意味する「ラン・デ・ヴァッシュ」は、コール・アングレ（イングリッシュホルン）とフルートが特徴的です。ト長調です。
フィナーレ（「スイス兵士の行進」）は、ホルンとトランペットの音に先導される超ダイナミックな「騎兵突撃」のギャロップで、ホ長調のフルオーケストラによって演奏されます。

役割

計装

計測機器は次のとおりです。

木管楽器：ピッコロ、フルート、オーボエ2本（第1ダブルコーラングレ）、Aクラリネット2本、ファゴット2本
金管楽器：ホルン4 本（G 管 2 本、E 管 2 本）、トランペット4 本、トロンボーン3 本
打楽器:ティンパニ2台、トライアングル、バスドラム、シンバル、ベル、タムタム
弦楽器: 第一バイオリン、第二バイオリン、ビオラ、チェロ、コントラバス、ハープ2台
ステージ上: 4つのホルン

概要

場所: オーストリア占領下のスイス

時代: 13世紀^[17]

第1幕

ウーリ州ビュルグレンにあるルツェルン湖畔

5 月、ルツェルン湖の近くで羊飼いの祭りの日。物語は牧歌的な場面で始まり、地元の農民たちが 3 組の新婚カップルのために忙しく別荘を準備し、仕事をしながら歌を歌っている ( Quel jour serein le ciel présage – 「空が予言するなんて、なんと穏やかな日なのだろう」)。漁師のルオディは、船から (ハープとフルートのオーケストラ伴奏にのせて) 優しいラブソングを歌っている。しかし、テルは、その陽気な雰囲気とは一線を画している。彼は、スイスの抑圧が続くことに倦怠感を覚えている ( Il chante, et l'Helvétie pleure sa liberté – 「彼は歌い、ヘルヴェティアは自由を嘆く」)。彼の妻と息子は、ルオディの歌に独自の解釈を加え、これから起こる海上ドラマを予感させる。

活動は、丘から響き渡るランズ・デ・ヴァッシュの音によって中断される（これは舞台裏のホルンによって演奏されることが多く、そのテーマはオペラの序曲のランズ・デ・ヴァッシュを反響させる）。ホルンは、州の尊敬される長老であるメルヒタールの到着も知らせる。彼はヘドウィグに説得されて、祝賀会でカップルを祝福する。しかし、彼の息子のアーノルドは結婚適齢期であるにもかかわらず参加せず、明らかに居心地が悪い。舞台上のキャスト全員が祝賀の歌を歌う（Célebrons tous en ce beau jour, le travail, l'hymen et l'amour - 「この輝かしい日に、仕事、結婚、そして愛を皆で祝おう」）。テルはメルヒタールを自分のシャレーに招き入れる。彼らが立ち去る前に、メルヒタールは息子が結婚しなかったことを叱責する。

父の叱責は、アルノルドの絶望を爆発させる。彼の朗唱では、彼がオーストリア統治者の軍隊に以前従軍したこと、雪崩からマティルデを救ったこと、そして彼女への愛と「不誠実な権力」に仕えることへの恥辱との間の葛藤が語られる。ホルンのファンファーレが、スイス人が嫌うオーストリア総督ゲスラーとその一行の到着を告げる。マティルデも同行するので、アルノルドは彼らの到着を迎えに行くが、テルに止められる。テルは、アルノルドがどこへ行くのかを尋ね、総督に対する計画された反乱に参加するよう説得する。この場面で使われる表現豊かな二重唱は、マチルドへの愛と「祖国」との間にアーノルドが感じる緊張を再び表している (「ああ、マチルド、私の魂のアイドル...ああ、祖国よ、私の心はあなたに捧げられます...」)。このやり取りの終わりまでに、アーノルドはゲスラーが到着したらすぐに対決する準備ができている。テルは、少なくとも祭りが平和に終わるように説得するが、彼が自由の大義に改宗した者を得たことを知っている。

村人たちは再び集まり、メルヒタールはカップルを祝福します。祝福の後は歌と踊り、そして弓矢の競争が続きます。テルの幼い息子ジェミーが最初の射撃で勝利します。これは彼の「父方の血統」の結果です。ジェミーは、青ざめて震え、傷ついた羊飼いのロイトホルトが急いで近づいてくるのを気付きました。ロイトホルトは娘を守るためにゲスラーの兵士の一人を殺し、知事の軍隊から逃げています。彼は対岸に逃げようとしますが、臆病なルオディは流れと岩のために対岸に近づくのは不可能だと恐れ、ボートに乗せることを拒否します。テルは、亡くなったアーノルドを捜索してちょうど間に合うように戻ってきます。兵士たちがロイトホルトの血を求めて近づいてくると、テルはロイトホルトをボートに乗せて水上に連れ出します。ゲスラーの衛兵が到着し、ロドルフが率いるが、村人たちの祈りと脱出を喜ぶ様子にさらに激怒する。メルヒタールは村人たちに、ロイトホルトを助けたのが誰なのかロドルフに言わないようにと頼み、衛兵に捕らえられる。ロドルフと兵士たちが報復を約束すると ( Que du ravage, que du pillage sur ce rivage pèse l'horreur! )、テルの家族や友人たちは、テルの弓兵としての腕に安心し、きっと自分たちを救ってくれるだろうと思う。

第2幕

リュトリの高台にあり、湖とカントンを見渡す

兵士を伴った紳士淑女の狩猟隊は、夜が近づくと、丘から羊飼いが戻ってくる音を聞きます。総督の角笛の音を聞いて、彼らも立ち去ります。しかし、マチルドは、近くでアーノルドをちらりと見たと思い、そこに留まります。彼女は、アーノルドと同様に、自分を救ってくれた人への愛に苦しみ、歌いながらそれを熟考します ( 「陰鬱な森、悲しく荒々しい荒野」)。アーノルドが現れ、お互いにこの出会いを望んでいることを告白します。彼らのデュエット ( 「はい、あなたは私の魂を絞り出します」) で、彼らは互いの情熱を認識すると同時に、直面する障害も認識します。マティルデは彼に「栄光の戦場へ戻る」ように促し、彼の求婚が最終的に受け入れられることを保証し、テルとウォルターが近づくと立ち去る。彼らは、抑圧的なオーストリア人の一員であるマティルデをなぜ愛しているのかとアーノルドに質問する。彼らのスパイ行為に腹を立てたアーノルドは、オーストリア人のために戦い続け、自由ではなく栄光を得るつもりだと宣言する。しかし、ウォルターがゲスラーが父メルヒタールを処刑したと告げると、アーノルドは復讐を誓う（Qu'entends-je? ô crime! - 「何と聞こえた？ああ、犯罪だ！」）。

3 人の男たちが「独立か死か」という決意を表明すると、別の誰かが近づいてくる音が聞こえた。それはウンターヴァルデン州の男たちが戦いに加わるためにやって来て、かなり穏やかなリフレインで自分たちの旅を語る音だった ( Nous avons su braver )。すぐに、シュヴィーツ州 ( En ces temps de malheurs ) とウーリ州 ( Guillaume, tu le vois ) の男たちが彼らに加わる。集まった男たちは全員、スイスの自由のために戦うか死ぬかの意志を表明すると ( Jurons, jurons par nos dangers )、フィナーレの調子とテンポが上がる。各州が武装し、「復讐の灯が灯った」ときに立ち上がる計画が立てられる。

第3幕

シーン 1: アルトドルフ宮殿の敷地内にある廃墟となった礼拝堂

アーノルドは、戦いに赴く代わりに父の仇討ちをするために留まり、それによって栄光とマチルドの両方を放棄することをマチルドに告げに来た。彼が父を処刑したのはゲスラーであると告げると、彼女は彼の罪を非難し、彼らの愛が不可能であることを認める（Pour notre amour, plus d'espérance - 「私たちの愛へのすべての希望は消えた」）。宮殿の敷地内で近づいてくる祭りの準備を聞いて、彼らは互いに別れを告げる（Sur la rive étrangère - 「異国の岸にいるにもかかわらず」）。

シーン2: アルトドルフの中央広場

その日はオーストリアによるスイス統治の 100 周年記念日であった。兵士たちはゲスラーと皇帝の栄光を歌った。記念としてゲスラーの帽子を柱の上に置くと、スイス人は帽子に敬意を表すよう命じられ、強制された。ゲスラーは、帝国が「[スイスの] 弱さを温存する」ことを決めた 1 世紀を記念して、ダンスと歌をするよう命じ、さまざまなダンスとコーラスが続いた。兵士たちは群衆の中にいるテルとその息子が帽子に敬意を表することを拒否していることに気づき、彼を前に引きずり出した。ロドルフは彼がロイトホルトの逃亡を手助けした男だと気づき、ゲスラーは彼の逮捕を命じた。複雑な合唱と四重奏で、兵士たちはこの有名な射手を逮捕することにためらいを表明し（C'est là cet archer redoutable - 「それはあの恐るべき射手だ」）、ゲスラーは彼らに行動を強制し、テルはジェミーに逃げるよう促すが、ジェミーは父親と一緒にいることを選んだ。

ゲスラーはテルが息子に対して抱いている愛情に気づき、ジェミーを捕らえる。彼はひらめきを得て、テストを考案する。テルはジェミーの頭の上に乗せたリンゴに矢を射なければならない。拒否すれば、二人とも死ぬ。集まったスイス人はこの残酷さに恐怖するが、ジェミーは父親に勇気を奮い起こし、この挑戦のために縛られることを拒否する。諦めたテルは兵士たちから弓を取り戻すが、矢筒から矢を2本取り出し、そのうち1本を隠す。彼はジェミーに苦悩のアリアを歌い、指示を与える（Sois immobil - 「完全に動かないように」）。そして二人は別れる。ついにテルは弓を引き、矢を射てリンゴを射抜き、杭に突き刺す。人々は彼の勝利を称賛し、ゲスラーは激怒する。2本目の矢に気づいたゲスラーは、テルが何を意図したのかを問いただす。テルは2本目の矢でゲスラーを殺したいという願望を告白し、彼とジェミーの二人は処刑のために捕らえられる。

マチルドがやって来て、皇帝の名においてジェミーを要求し、子供を死なせることを拒否する（「あなたは彼を手にすることはできない」）。ゲスラーは、テルをルツェルン湖を渡ってキュスナック/キュスナハトの砦まで連れて行き、湖の爬虫類に投げ込むつもりだと告げる。ロドルフは嵐の中湖を渡ろうとすることに懸念を表明するが、ゲスラーは熟練した船頭であるテルに船の操縦を強制するつもりである。民衆の「ゲスラーを呪え」と兵士たちの「ゲスラー万歳」という相反する叫びの中、彼らは出発する。

第4幕

シーン 1: 老メルヒタールの家

アーノルドはテルの逮捕を知り意気消沈するが、復讐心に燃え、父のかつての家にいることで力をもらい、感動的な哀歌を歌う ( Ne m'abandonne point, espoir de la vengeance... Asile héréditaire... – 「復讐の希望よ、私を見捨てないで… 先祖の家よ」)。自称「共謀者」たちがやって来て、彼の復讐の希望を共有し、強化する。元気を取り戻したアーノルドは、彼らに父とテルが用意した武器庫を指示する。男たちが武装しているのを見て、アーノルドは、最高音の C を何度も連続して使用して、非常に要求の厳しいアリア ( Amis, amis, secondez ma vengeance – 「友よ、友よ、私の復讐を助けたまえ」) を歌い始める。決意を固めた彼らは、アルトドルフを襲撃し、テルを解放するために出発する。

シーン2: ルツェルン湖の岩の多い岸辺

ヘドウィジュは取り乱しながら湖畔をさまよっている。彼女は他の女性たちに、ゲスラーにテルの命乞いをするつもりだと告げる。遠くでジェミーの呼ぶ声が聞こえる。彼女の息子がマチルドと一緒に入ってきて、ヘドウィジュはジェミーに助けを乞う。いくつかのバージョンでは、マチルド、ジェミー、ヘドウィジュが感動的なトリオを歌う（Je rends a votre amour un fils digne de vous – 「私はあなたの愛にふさわしい息子としてお返しします」）。ジェミーは母親に、テルはもうアルトドルフにはおらず、湖にいると告げ、ヘドウィジュは激しく嘆き始める（Sauve Guillaume! Il meurt Victory de son amour pour son pays – 「ウィリアムを救ってください。彼は祖国への愛の犠牲者として死んでいくのです」）。ロイトホルトが到着し、集まった村人たちに、テル、ゲスラー、兵士たちを乗せた船が湖で発生した嵐で岩場に流されていると告げる。ロイトホルトは、テルの手から鎖が外されたのは、彼が船を安全な場所まで操縦するためだと信じている。

ボートが見えてくると、テルは岸に飛び移り、ボートを押し戻す。彼は遠くで自分の家が燃えているのを見て驚く。ジェミーは、灯台が欲しかったので家に火をつけたが、その前に父親の弓矢を取り戻したと話す。ゲスラーと兵士たちが姿を現し、テルを再び捕まえようとしている。ゲスラーは一発の銃弾と「スイスに息吹を！」という叫びで殺される。燃える家を見たウォルターと仲間の一団が到着する。テルはゲスラーの死を知らせるが、アルトドルフはまだ立っていると警告する。アーノルドと仲間たちが入ってきて、嬉しい知らせを伝える。彼らはアルトドルフを占領した。アーノルドはマチルダに会う。マチルダは「偽りの偉大さを捨てた」と宣言し、アーノルドの側で自由のための戦いに参加する用意があると語る。

雲が切れ、太陽が野性的な美しさの田園風景を照らします。集まったスイスの戦士と女性たちは、叙情的なハ長調のアリア ( 「この場所ではすべてが変化し、より壮大になっています...自由よ、再び天から降りてください」) で、自然の壮大さと自由の復活を讃える賛歌を歌い、ランズ・デ・ヴァッシュのモチーフが再び、そして最後に戻ってきます。

注目の抜粋

序曲
「ああ、マチルド、ジュテームとジュタドール」（アーノルド、第 1 幕）
「陰鬱な森」（マチルド、第2幕）
「Oui, vous l'arrachez à mon âme」（マチルド、アーノルド、第 2 幕）
「Quand l'Helvétie est un champs de supplice... Ses jours qu'ils ont osé proscire... Embrasons-nous d'un saint délire」 (テル、アーノルド、ウォルター、第 2 幕)
「ノートル・アムールを注いで…人生のトランジェールを」（マチルド、第３幕）
「ソワ・インモビレ」（テル、第 3 幕）
「Asile héréditaire... アミ、アミ、復讐は秒針」 (アーノルド、第 4 幕)

クリミア戦争中、ジョン・マクラウドは第3幕の合唱パート「La tua danza sì leggiera」を編曲し、スコットランドのバグパイプの伝統でよく知られている退却行進曲「The Green Hills of Tyrol」を作曲した。ミュージシャンのアンディ・スチュワートが歌詞を付け、1961年に「 A Scottish Soldier」というタイトルでヒットした。

録音

大衆文化において

オペラ『ウィリアム・テル』の登場人物や場面は、1835年頃にハンガリーでデザインされたトランプであるウィリアム・テル・カードのコートカードやエースに描かれている。これらのカードはオーストリア＝ハンガリー帝国中に広まり、今日でもその地域で最も一般的なドイツ式のスートのトランプである。オーバースとウンタースに描かれた登場人物には、ヘルマン・ゲスラー、ヴァルター・フュルスト、ルドルフ・ハラス、ウィリアム・テルがいる。^[18]

参考文献

注記

^ トール・ブラザーズ・メトロポリタン歌劇場のギヨーム・テル放送でのインタビュー、2017年3月18日に再放送。
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出典

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さらに読む

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オズボーン、リチャード (1996)、「ギヨーム・テル」、第 2 巻、pp. 573–576、スタンリー・サディ編『ニュー・グローブ・オペラ辞典』所収。ロンドン: マクミラン。ISBN 0-333-73432-7 ISBN 1-56159-228-5。また、Oxford Music Online (購読が必要)。
オズボーン、リチャード（2004）「ロッシーニの生涯」、エマヌエーレ・セニチ（編）『ケンブリッジ・ロッシーニ・コンパニオン』、ケンブリッジ大学出版局。ISBN 0-521-00195-1。

外部リンク

ギヨーム・テル：国際楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜
スタンフォードオペラグラスでのギヨーム・テルの台本 (フランス語)
スタンフォードオペラグラスでの「グリエルモテル」の台本 (イタリア語)
ギヨーム・テルの台本、murashev.com（フランス語と英語）]
オンラインオペラガイド www.opera-inside.com のオペラのポートレート
ヴィルヘルム・テル、1837 年出版、ドイツ語、BYUによりarchive.org でデジタル化
ウィルヘルム・テル、デンマーク語、BYUによりarchive.org でデジタル化

[1] トール・ブラザーズ・メトロポリタン歌劇場のギヨーム・テル放送でのインタビュー、2017年3月18日に再放送。

[2] シャルル・マルヘルブ『月刊ミュージカルレコード』第39巻、1900年。books.google.com。2013年12月11日閲覧。

[Kaminski-3] カミンスキー 2003、pp. 1355–1358

[Albright-4] ウィリアム・フレゴシ (1993)。「グリエルモ・テル。ジョアキーノ・ロッシーニ」。オペラ季刊誌。9 (4): 259–264。ドイ:10.1093/oq/9.4.259 。2007 年10 月 21 日に取得。

[Braunstein-5] ブラウンシュタイン、ジョセフ (1952)。「レコード評論 - ロッシーニ：ウィリアム・テル」。ミュージカル・クォータリー。38 (4): 667–671。doi : 10.1093/mq/xxxviii.4.667-b 。2007年10月21日閲覧。

[Kobbé-6] コッベ＆ラスセルズ 1954、370-373ページ

[FOOTNOTEGossettBrauner2001794-7] ゴセット＆ブラウナー2001、794ページ。

[8] 「バルセロナ、1893-1897」。国際社会史研究所。2014年11月1日。 2014年11月1日閲覧。

[9] 「サンタ・チェチーリアからの報告」、2010 年 9 月 3 日、santacecilias.it

[10] パッパーノ、アントニオ、（2011年7月15日）「プロムスがウィリアム・テルを一口食べる」、ガーディアン（ロンドン）

[11] パトリシア・バードン、オペラ・ラーラについて語る

[12] セッカーソン、エドワード、(2011年7月17日)、「プロム2：ロッシーニ-ウィリアム・テル、ロイヤル・アルバート・ホール、ロンドン」、インディペンデント（ロンドン）。

[13] Tommasini, Anthony (2016年10月19日). 「Review: A New, Abstract Guillaume Tell at the Met Opera」.ニューヨーク・タイムズ. 2018年4月8日閲覧。

[14] 「ギヨーム・テル – メトロポリタン歌劇場（2016）」。Opera Online 。 2018年4月8日閲覧。

[15] カービー、パーシヴァル・R.、「ロッシーニの『ウィリアム・テル序曲』」(1952年4月)。ミュージック＆レターズ、33 (2):pp.132-140。

[16] ロッシーニ自筆の署名入りの手書きの手紙（パリ、1829年8月9日）。オーケストラの準備と指揮についてヴァレンティーノに感謝している（BnF catalogue général – Notice bibliographique）；Castil-Blaze 1855、p. 211；Pougin 1880；Chouquet 1889；Tamvaco 2000、pp. 56、619；Cooper & Ellis 2001。一部の著者は指揮者としてフランソワ・アベネックを挙げている：Wolff 1962、p. 105；Weinstock 1968、p. 164；Macdonald 2001；Casaglia 2005；Osborne 2007、p. 110。

[FOOTNOTEOsborne1994131-17] オズボーン 1994年、131ページ。

[18] パターンシート90 – TellパターンタイプI（ipcs.org）。2019年11月29日閲覧。