ポリコード

音楽と音楽理論において、ポリコードは2つ以上のコードから成り、1つが他のコードの上に重なって構成されます。^[2]^[3]^[4]速記では、一番上のコードが線の上に、一番下のコードが線の下に書かれます。^[5]たとえば、FがCの上に重なる場合: ⁠ふ/Ｃ⁠ .

ポリコードの使用は、二調性または多調性を示唆する場合があります。倍音の平行性は、二和音を示唆する場合があります。

例としては、イーゴリ・ストラヴィンスキーの『ペトルーシュカ』15ページや『春の祭典』「青春の踊り」（1921年）^{[6] （}『ペトルーシュカのコード』参照）が挙げられます。

上の画像のポリコードでは、最初のものは13度和音を示唆し、2番目のものは上方拡張を伴うニ短九度和音を示唆している可能性がありますが、3番目のオクターブの分離は、短九度離れた2つの独立した三和音を示唆する可能性がさらに高くなります。そして、4番目は分割三度和音です。^[7]

拡張コードには複数の三和音が含まれるため、ポリコードの一種と見なすことができます。

例えば、G ^{7 ♯ 11 ♭ 9} (G–B–D–F–A ♭ –C ♯ ) は、Gメジャー (G–B–D) と D ♭メジャー (D ♭ –F–A ♭ )から形成されます。D ♭/グ⁠ . ^[5] (C ♯ ≡ D ♭ )

リディア増音階は「ポリコードの音が組み込まれている」^[9]。これは、リディア増音階と、スケール内に存在するE（Play ^ⓘ）および/またはF ♯減音（Play ^ⓘ）の三和音を重ねることによって作られ、これは「ほとんどのバップ奏者やポストバップ奏者（マッコイ・タイナーなど）にとって非常に一般的な手法である」^{[10] 。}

拡張コードの例としては、エレクトラコードがあります。

ポリコード内の 1 つまたは両方のコードが、何らかの好ましいコード理論などに基づく排他的な意味での「コード」ではない場合、ポリコードはコルディオイド技法に移行します。

参照

参考文献

^ ペン、ロナルド（1992年）。音楽入門、p.242。ISBN 0-07-038068-6 。
^ Haerle, Dan (1982). The Jazz Language: A Theory Text for Jazz Composition and Improvisation、p. 30。ISBN 978-0-7604-0014-2 。「ポリコードという用語は、文字通り多くの（ポリ）コードを意味します。実際には、ポリコードは通常、2つのコードのみの組み合わせであり、より複雑なサウンドを作成します。」
^ Guy Capuzzo、Tom Dempsey (2006) 。Theory for the Contemporary Guitarist、p. 76。ISBN 978-0-7390-3838-3。「ビコード（別名ポリコード）は、2つの三和音を一緒に演奏することで構成されます。」
^ Edward Shanaphy、Joseph Knowlton (1990)。『Do It Yourself Handbook for Keyboard Playing 』、 p . 62。ISBN 978-0-943748-00-9。「ポリコードとは、2 つのコードを同時に演奏することです。」
^ ab Policastro, Michael A. ( 1999).ギターのコードとアルペジオの作り方を理解する、p. 168。ISBN 978-0-7866-4443-8。
^ライスバーグ、ホレス（1975年）。「20世紀音楽における垂直 的次元」、20世紀音楽の側面、p。336。ウィットリッヒ、ゲイリー（編）。ニュージャージー州エングルウッドクリフス：プレンティスホール。ISBN 0-13-049346-5。
^ ab Kostka & Payne (1995). Tonal Harmony、p. 494。第3版。ISBN 0-07-035874-5。
^ マーキス、G. ウェルトン (1964)。『20世紀の音楽イディオム』。ニュージャージー州エングルウッドクリフス：Prentice-Hall, Inc.
^マンロー、ダグ （ 2002年）。ジャズギター：ビバップとその先、p.36。ISBN 978-0-7579-8281-1。
^ マンロー（2002）、38ページ。
^ ウォルター・エヴェレット (2004年秋)。「A Royal Scam: The Abstruse and Ironic Bop-Rock Harmony of Steely Dan」、pp. 208–09、Music Theory Spectrum、Vol. 26、No. 2、pp. 201–35。

[1] ペン、ロナルド（1992年）。音楽入門、p.242。ISBN 0-07-038068-6 。

[2] Haerle, Dan (1982). The Jazz Language: A Theory Text for Jazz Composition and Improvisation、p. 30。ISBN 978-0-7604-0014-2 。「ポリコードという用語は、文字通り多くの（ポリ）コードを意味します。実際には、ポリコードは通常、2つのコードのみの組み合わせであり、より複雑なサウンドを作成します。」

[3] Guy Capuzzo、Tom Dempsey (2006) 。Theory for the Contemporary Guitarist、p. 76。ISBN 978-0-7390-3838-3。「ビコード（別名ポリコード）は、2つの三和音を一緒に演奏することで構成されます。」

[4] Edward Shanaphy、Joseph Knowlton (1990)。『Do It Yourself Handbook for Keyboard Playing 』、 p . 62。ISBN 978-0-943748-00-9。「ポリコードとは、2 つのコードを同時に演奏することです。」

[Policastro,_Michael_A._1999_p.168-5] Policastro, Michael A. ( 1999).ギターのコードとアルペジオの作り方を理解する、p. 168。ISBN 978-0-7866-4443-8。

[6] ^ライスバーグ、ホレス（1975年）。「20世紀音楽における垂直 的次元」、20世紀音楽の側面、p。336。ウィットリッヒ、ゲイリー（編）。ニュージャージー州エングルウッドクリフス：プレンティスホール。ISBN 0-13-049346-5。

[K&P-7] Kostka & Payne (1995). Tonal Harmony、p. 494。第3版。ISBN 0-07-035874-5。

[8] マーキス、G. ウェルトン (1964)。『20世紀の音楽イディオム』。ニュージャージー州エングルウッドクリフス：Prentice-Hall, Inc.

[9] ^マンロー、ダグ （ 2002年）。ジャズギター：ビバップとその先、p.36。ISBN 978-0-7579-8281-1。

[10] マンロー（2002）、38ページ。

[11] ウォルター・エヴェレット (2004年秋)。「A Royal Scam: The Abstruse and Ironic Bop-Rock Harmony of Steely Dan」、pp. 208–09、Music Theory Spectrum、Vol. 26、No. 2、pp. 201–35。