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フィリッポ・ジュヴァラ（またはジュヴァラ、1678年3月7日 - 1736年1月31日）は、イタリアの建築家、舞台美術家、版画家、金細工師であった。彼は後期バロック建築様式で活躍し、主にイタリア、スペイン、ポルトガルで活動した。
ジュヴァラはシチリア島のメッシーナで、金細工師と彫刻師の家系に生まれた。幼少期は家族と共にシチリアで過ごし、家業の店で働きながら、聖職者になるための勉強もし、1703年に叙階された。同時に、製図家としても頭角を現し、スペインとシチリアのフェリペ5世の戴冠式（1701年）のためにメッシーナの祝祭会場を設計し、ウィトルウィウスやヴィニョーラなどの書籍のみを頼りに独学で建築を学んだ。[ 1 ]ジュヴァラは1704年にローマに移り、そこでカルロとフランチェスコ・フォンタナに師事して建築を学んだ。
ジュヴァラの独立したキャリアの最初の段階は、儀式や祝祭のデザイン、特に劇場の舞台美術のデザインに費やされました。ジュヴァラの舞台美術のデザインには、文字通り「斜めの場面」を意味するscena per angoloが取り入れられています。このスタイルの正確な起源は不明です。フェルディナンド・ガッリ・ビビエナは、著書『Architettura Civile』（1711年）の中でこのスタイルを発明したと主張しています。しかし、このスタイルはそれ以前から、ジュヴァラの作品を含め、明らかに使用されていました。このスタイルは、16世紀に発展し、17世紀に頂点に達した一点透視図法の舞台美術とは異なります。例えば、ジャコモ・トレッリの作品を参照してください。1706年の日付が入ったジュヴァラの初期の素描が2点、ナポリのサン・バルトロメオ劇場に関連付けられていますが、彼が実際に劇場の舞台美術を完成させたかどうかは不明です。劇場と舞台美術における彼の仕事の大部分は、オットボーニ枢機卿の庇護の下、ローマで行われました。彼はパラッツォ・デッラ・カンチェッレリアにある枢機卿の私設劇場の再建に協力し、劇場で上演されるオペラの舞台装置もデザインした。ジュヴァラが舞台装置をすべてデザインした最初のオペラは、枢機卿オットボーニによる台本とC.F.ポッラローリによる音楽の『コンスタンティーノ・ピオ』だった。このオペラは1709年に初演され、オットボーニの新しく改装された私設劇場のこけら落としとなり、世俗劇場に対する教皇の禁止令が解除された後に上演された最初のオペラの1つとなった。彼はまた、テアトロ・カプラニカでオットボーニが後援する公演の舞台装置のデザインも手がけた。ローマでのもう1人の彼の主要な後援者は、ポーランドの元王妃で未亡人となったマリー・カジミール・ダルキアンで、ジュヴァラはパラッツォ・ズッカリにある彼女の小さな私設劇場で上演されるオペラの舞台装置を制作した。1713年、劇場プロジェクトのために彼はジェノヴァへ行った。
1706年、ジュヴァラは教皇クレメンス11世が主催したサン・ピエトロ大聖堂の新しい聖具室の設計コンペで優勝し、名門のサン・ルカ・アカデミアの会員となった。1708年、彼は最初の重要な非劇場建築作品、そしてローマで実現した唯一の作品である、サン・ジローラモ・デッラ・カリタ教会の小さながらも見事に仕上げられたアンタモロ礼拝堂を制作した。この礼拝堂は、親友であるフランス人彫刻家ピエール・ル・グロと緊密に協力して構想され、ル・グロが礼拝堂の彫刻を制作した。[ 2 ]
ジュヴァーラは彫刻家でもあり、紋章の彫刻を記した著書『Raccolta divarie targhe fatte da Professori primarii di Roma』が1711 年に出版されました。[ 3 ]
ローマでしばらく過ごした後、ジュヴァラは故郷のメッシーナに戻り、港沿いに住居や商業施設のための巨大な曲線状の宮殿のファサードを持つ建物を建設するという野心的な計画（未完成）を練った。彼はロンバルディア地方でもいくつかのプロジェクトに携わり、カラヴァッジョ聖堂の記念碑的な祭壇（建設されず、建築家カルロ・ジュゼッペ・メルロによるより小さな作品に置き換えられた）やベルガモ大聖堂の祭壇などを手がけた。また、ベッルーノ大聖堂の装飾的な鐘楼（現在は傾いている）も設計した。
1714年、ジュヴァラはサヴォイア公国に招かれ、そこでヴィットーリオ・アマデウス2世によって舞台美術プロジェクトに初めて起用され、その後トリノの宮廷主任建築家の地位に昇格し、彼の最もよく知られた建築作品の設計を始めた。
トリノでは、ジュヴァラはサンタ・クリスティーナ教会（1715～1718年）、サン・フィリッポ教会[ 4 ]、サンタ・クローチェ教会[ 5 ] 、バシリカ・デッラ・ナティヴィタ、サンタ・テレサ教会内のサン・ジュゼッペ礼拝堂（1725年）[ 6 ]のファサードを設計した。また、カルミネの聖母教会（1732～1736年）も設計・建設し、中央ホールを中心に空間が集中し、上から光が降り注ぐ舞台効果を生み出している。さらに、トリノの多くの教会の内部装飾にも携わった[ 7 ] [ 8 ] 。
ジュヴァラの傑作の一つであるスペルガ聖堂は、 1731年に建設され、トリノ市を見下ろす山の頂上にそびえ立っています。それは、サヴォイア家の絵画的な記念碑と王家の霊廟を兼ねたものでした。伝えられるところによると、この場所は、当時公爵であり、後に国王となるサヴォイア家のヴィットーリオ・アメデーオ2世が、トリノの戦いの際に包囲するフランス軍から都市を防衛しながら作戦地域を視察した際に誓いを立てた場所として選ばれたそうです。[ 9 ]建設は困難を極め、山頂を平らにするのに2年を含む14年以上かかり、石材や資材を山頂まで運ぶのに莫大な費用と労力がかかりました。[ 10 ]教会の後ろには修道院が建てられました。古典的なポルティコは、高さ75メートルのバロック様式のドームを持つ中央の教会に付属しています。後者は、山の上に山が乗っているような効果を生み出す。
彼は他にも教会を建てており、その中にはシチリア島のメッシーナにあるボッロミーネ風の奇妙なサン・グレゴリオ教会も含まれる。[ 11 ]マントヴァでは、アルベルティのサンタンドレア教会に高い控え壁付きドームを追加した。
ピエモンテで得た名声により、彼の才能と能力はヨーロッパの最も裕福な貴族や王室の宮廷で求められるようになった。1719年にはポルトガルに滞在し、ジョアン5世（1719 ～ 20年）のためにマフラの宮殿の設計を行い、その後ロンドンとパリへと旅した。
フィリッポ・ジュヴァラによるリスボン王宮の建設計画は、 1719年にリスボンのテージョ川沿いに壮大な宮殿複合施設を建設するという野心的な構想から始まった。この計画には、ジョアン5世とポルトガル王室のための壮大な王宮だけでなく、リスボン総大司教のための新しい大聖堂も含まれていた。
ストゥピニージ宮殿（1729年- 1731年）は、トリノから約6マイル離れた場所に王室の狩猟小屋として建てられました。広大な敷地と豪華に装飾された内装により、この宮殿は夏の避暑地として壮大な場所となりました。ブロンズ製の鹿が頂上に飾られ、大きなアーチ型の窓が正面にあり、斜めに伸びる翼部を持つ巨大な楕円形の中央パビリオンは、イタリア・ロココの装飾的な魅力を表す古典主義と奇抜さの融合です。ジュヴァラは、古典的な壮大さを求めるパトロンの要望を満たしつつ、バロック的な装飾への衝動、まるでカールしたリボンで作られたかのような建物の構築を実現しました。漆喰と金箔の装飾で豪華に飾られたパビリオンの内部は、期待をさらに満たしています。ジュヴァラはまた、ヴェナリア・レアーレにあるサヴォイア王家の巨大な宮殿複合施設、レッジア・ディ・ヴェナリア・レアーレとそのサン・ウベルト教会の修復と改修の依頼も受けました。後者は未完成の状態だが、八角形のドームと外側にアーチ状に伸びる翼状の構造など、様々な要素が混在した折衷的なデザインとなっている。
宮殿建築における彼の傑作の一つは、トリノのパラッツォ・マダマのファサード（1718～21年）である。それはパッラーディオのパラッツォ・キエリカーティの形式美を彷彿とさせるが、細部や窓が強化されている。ファサードは開放的なピアノ・ノービレを収容しているように見えるが、実際には中世の城への壮大な入口階段を覆う、舞台装置のような、ほとんど演劇的なジェスチャーに過ぎない。しかし、この作品は、混雑した中世のトリノ中心部のレイアウトを、より開放的で計画的な連結された広場の集合体へと再構築するという野心的な計画の一部でもあった。彼はまた、 ビエッラ近郊のオロパ聖域の王門も設計した。[ 13 ]
ジュヴァラはまた、アスカニオ・ヴィトッツィとカルロ・ディ・カステッラモンテが導入した直交システムに従って、トリノの西側への3度目の拡張工事も行った。このプロジェクトには、パラッツォ・マルティーニ・ディ・チガラ（1716年）とクアルティエリ・ミリターリ（1716年～1728年）の建設が含まれていた。彼はトリノの「控訴裁判所」の設計にも携わり、その工事は後継者のベネデット・アルフィエーリによって完成された。彼はまた、ミラノの宮殿の設計にも携わった。彼はリヴォリ城の改修設計も行ったが、完成には至らなかった。ナポリ出身のコッラード・ジャキントは、トリノのヴィラ・デッラ・レジーナなどの宮殿の装飾を手伝うためにジュヴァラが招いた芸術家の一人だった。
1734年のクリスマスイブに、マドリードの古都アルカサルが火災で焼失した。これを受けて、スペインのブルボン朝国王フェリペ5世は、ジュバラに新しい宮殿の建設を監督するよう依頼した。1735年4月までに、建築家はマドリードに移り住み、建設の計画を始めた。現存する計画では、現在の宮殿よりもさらに大きな建物と広々とした庭園が建設される予定だった。直線的なファサードには、彼の他の作品には見られない形式的な厳格さがある。彼はさらに、ラ・グランハ・デ・サン・イルデフォンソ王宮のファサードとアランフエス王宮の一部も設計した。しかし、ジュバラはスペインに到着してから9か月も経たない1736年1月に急逝した。王宮の設計図に基づいて木製の模型が作られたが、彼の死後、ジョヴァンニ・バッティスタ・サケッティを含む弟子たちによって、彼の設計したすべてのものが実現された。
ジュヴァラの初期の訓練がローマで行われたことを指摘する一部の著述家は、彼のスタイルをカルロ・フォンタナの指導によるものとしているが[ 14 ]、ジュヴァラは制作において折衷的であり、ピエトロ・ダ・コルトーナやフランチェスコ・ボッロミーニのより冒険的な建築など、他の多くの影響を吸収したようである。彼はまた、グアリーノ・グアリーニの作品からも影響を受けた可能性が高い。ジュヴァラから強い影響を受けたバロック建築家には、ベルナルド・ヴィットーネやベネデット・アルフィエリなどがいる。ジュヴァラとヨハン・ベルンハルト・フィッシャー・フォン・エルラッハは、版画という媒体を通して互いに影響を与え合った。ジュヴァラの作品は、バロック美術や建築の多くと同様に、新古典主義の台頭とともに人気を失った。1994年には、ジェノヴァとマドリードで彼のデザインの大規模な展覧会が開催された。
