ブダペスト弦楽四重奏団

ブダペスト弦楽四重奏団
弦楽四重奏
1938 年のカルテット: (左から) ヨーゼフ・ロイスマン (ヴァイオリン)、ボリス・クロイト(ヴィオラ)、アレクサンダー・シュナイダー(ヴァイオリン)、ミッシャ・シュナイダー (チェロ)
設立	1917 （1917年）
解散	1967 （1967年）

ブダペスト弦楽四重奏団は、 1917年から1967年まで存在した弦楽四重奏団である。当初はハンガリー人3人とオランダ人1人で構成されていたが、最後にはロシア人4人になった。1938年までHMV/Victorで多数の録音が行われ、1940年から1967年までColumbia Recordsで録音された。さらに、議会図書館やその他の会場で、四重奏団のライブ演奏がいくつか録音された。

第1ヴァイオリン:

• エミール・ハウザー（1893–1978）（1917年から1932年まで）
• ヨゼフ・ロイスマン（ジョー）（1900–1974）（1932年から1967年まで）

第2バイオリン:

• アルフレッド・インディグ (1892–?) (1917年から1920年まで)
• イムレ・ポガニー (1893–1975) (1920 年から 1927 年まで)
• ヨーゼフ・ロイスマン（ジョー）（1900–1974）（1927年から1932年まで）
• アレクサンダー・シュナイダー（サーシャ）（1908–1993）（1932年から1944年および1955年から1967年）
• エドガー・オルテンベルグ（1900–1996）（1944年から1949年まで）
• ジャック・ゴロデツキー (1913–1955) (1949 年から 1955 年まで)

ヴィオラ：

• イシュトヴァーン・イポリイ (1886–1955) (1917 年から 1936 年まで)
• ボリス・クロイト（1897–1969）（1936年から1967年まで）

チェロ:

• ハリー・ソン（本名アンリ・モゼス・ソン）（1880年 - 1942年）（1917年から1930年まで）
• ミーシャ・シュナイダー (1904–1985) (1930年から1967年まで)

ブダペスト弦楽四重奏団は1917年、第一次世界大戦勃発後に活動を休止していたオペラオーケストラのメンバー4人の友人によって結成された。メンバーは全員、ハンガリー出身でヨーゼフ・ヨアヒムの弟子であるイェネー・フバイ（ヴァイオリン）とボヘミア出身のダヴィド・ポッパー（チェロ）の弟子であった。フバイとポッパーはブダペストを音楽教育の主要な中心地とすることに貢献し、ヨーゼフ・シゲティなどの著名な生徒を惹きつけた。フバイとポッパーはシャーンドル・ヴェーグとフェリ・ロートを支援して、それぞれの名前を冠した2つの四重奏団を結成し、彼ら自身も以前のブダペスト四重奏団の一員であったため、新しい四重奏団はそれに敬意を表して名付けられた。新しいブダペスト弦楽四重奏団（ハンガリー語：ブダペスティ・ヴォノスネージェシュ）のデビュー・リサイタルは、1917年12月に当時ハンガリーのコロジュヴァール（現在のルーマニアのクルジュ＝ナポカ）で行われた。^[1]

カルテットは以下のルールに従って設立されました。

1. 音楽に関するものでもビジネスに関するものでも、すべての論争は投票によって解決される。同数の場合は変更はない。
2. 演奏者はカルテット以外の演奏に参加することは許されなかった。
3. 演奏者には平等に報酬が支払われ、リーダー（第一バイオリン）には追加の報酬は支払われませんでした。
4. リハーサルやディスカッションには妻やガールフレンドの同伴は許されなかった。^[1]

これまでのカルテットは、コンサートの収益だけで生計を立てようとはしていませんでした。当時としては、それは勇気ある決断でした。^{[ 1 ]ずっと}後の1930年7月、現在のメンバーは、同票を解決するための別のルールを追加しました。くじで選ばれた1人の演奏者が決定票を持つというものです。彼のイニシャルが楽譜に書かれ、その曲に対して常に1票余分に投票することになります。彼が交代した場合は、後任が彼の投票権を継承します。^[2]

当初のメンバーはブダペスト出身のエミール・ハウザー、24歳でした。アルフレッド・インディグ、25歳、ハンガリー出身。イシュトヴァーン・イポリイ、31歳、ハンガリーのウジヴィデク出身。そしてオランダのロッテルダム出身のハリー・ソン。^[1]

1920年、インディグは昇進を期待して辞任し、後任にはブダペスト出身でフバイとゾルタン・コダーイに師事したイムレ・ポガニーが就任した。辞任後、インディグはアムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団のソリストとなり、1931年にはベルリン・フィルハーモニー管弦楽団のコンサートマスターとなった。ナチスが政権を握ると、インディグはパリに逃亡し、しばらく別のカルテットを率いた。その後アムステルダムに1951年まで移住し、その後パリに戻った。彼の死去日と死去場所は不明である。^{[1] [3]}

1921年か1922年、ブダペストの政情不安のため、カルテットはベルリンへ移り、そこでグループは幅広いレパートリーを展開したが、評価はまちまちだった。1925年にカルテットはロンドンでデビューし、ヒズ・マスターズ・ボイスとレコーディング契約を結び、ヘイズのヒズ・マスターズ・ボイス・スタジオBとクイーンズ・スモール・ホールでレコーディングを行った。^[4]

1927年5月、ポガニーは他のメンバーに内緒でシンシナティに赴き、友人で指揮者のフリッツ・ライナーに会ってシンシナティの交響楽団での職について尋ねた。彼は第2ヴァイオリン首席のポストをオファーされたが、その時は断った。もし彼が辞めたら、新シーズンに間に合うように代わりの奏者を見つけてリハーサルをするのが非常に難しくなるため、カルテットの他のメンバーは激怒した。その後の論争でポガニーは辞任した。^{[5]その後彼はアメリカに移住し、今度はシンシナティ交響楽団に入団し、地元の音楽院で教えることにした。1929年、彼は}アルトゥーロ・トスカニーニの指揮するニューヨーク・フィルハーモニック管弦楽団の第2ヴァイオリン首席奏者として移り、1958年に引退するまでそこに留まった。^[3]

ポガニーの後任として推薦されたのは、ジョーの愛称で親しまれたヨゼフ・ロイスマンであった。ロイスマンは1900年7月25日にオデッサで生まれ、6歳の時にピョートル・ストリヤルスキーにヴァイオリンを習い始めた。ストリヤルスキーは、ダヴィド・オイストラフとナタン・ミルシテインの最初の教師でもあった。ジョーの父が悲劇的に若くして亡くなった後、オデッサの裕福な女性の助けで、ジョーと妹、母はベルリンに移り住み、アレクサンダー・フィーデマンに師事することができた。そこでジョーは、フィーデマンに師事していたオデッサ出身のボリス・クロイトと親しくなった。第一次世界大戦が勃発すると、一家はオデッサに戻り、ジョーはイギリスから帰国したばかりのオデッサ出身のナオアム・ブラインダーに師事し、引き続き勉強を続けた。^[6]

ロシア革命後、ロイスマンは農場や工場で演奏するよう招聘された。1923年、ポーランド近郊で働いている間に脱出に成功した。プラハ、そしてベルリンへと旅した。ベルリンで再びクロイトと会い、映画オーケストラの仕事を紹介してもらった。この時期にカルテットのオファーが来た。ジョーはオーケストラで心地よく安定していたが、彼の一番の愛は室内楽だった。結局、妻のポロが、経済的なリスクと犠牲を覚悟するよう説得した。^[6]

すぐに彼は後悔し始めた。ハウザーと息子は絶えず口論し、彼に投票を求めていた。さらにロイスマンは、ハウザーとイポイがスピッカート（ドイツ語でスプリングボーゲン、つまり「跳ねる」弓）で演奏できないという問題を抱えていたため、カルテットはスピッカートを使わざるを得なかった。カルテットの残りのメンバーは、ハウザーとイポイのスピッカート奏法の欠如を回避するために、別の弓奏法（ドイツ語でシュピッツェン、つまり弓の先端でのスタッカート）を習得する必要があった。ロイスマンは、それに応じて自分の弓奏法を再調整するのが非常に難しいと感じた。彼は何時間も練習しなければならなかったが、結果には満足できなかった。ドイツでは、カルテットはシュピッツェン（スタッカート）をスプリングボーゲン（スピッカート）に置き換えたため、ダス・シュピッツェンカルテット（褒め言葉ではない）と呼ばれていた。 [ 7 ^]

結局、1930年から1931年にかけて、ソンは執拗な議論に耐えられなくなり辞職した。^[7]彼はパレスチナに移住し、国内外でコンサートを行った。しかし、第二次世界大戦の直前に、彼はロッテルダムに戻るという不幸な決断を下した。ドイツ軍がオランダに侵攻した後、彼と妻のマリアンヌはアムステルダムで逮捕され、1942年に悪名高いアウシュビッツ・モノヴィッツ強制収容所で亡くなった。^{[3] [8]}

新しいチェロ奏者は当初モイゼス・シュナイダーと名付けられ、後にドイツ語で「ミシャ・シュナイダー」と改名された。1904年、ロシアのヴィリニュス（当時はポーランドと呼ぶ者もいた）に生まれた（現在はリトアニアのヴィリニュス）。この地では1901年に有名なヴァイオリンの名手ヤッシャ・ハイフェッツが生まれたが、ミシャは困難な生い立ちを送った。家族は貧しく、父親は暴君だった。ミシャはよく父親に対して弟のサーシャをかばっていた。1920年、16歳のときにミシャは家を出て、恩師の高名な恩師であるユリウス・クレンゲルのもとでライプツィヒで学んだ。同級生にはエマヌエル・フォイアマン、グレゴール・ピアティゴルスキー、ヤッシャの従弟ベナール・ハイフェッツらがいた。卒業後はフランクフルトに移り、ホーホ音楽院で教鞭をとった。彼はソロ演奏のときには舞台恐怖症に悩まされることに気づいたが、四重奏ではそのような問題はなかった。彼はプリスカ四重奏団に入団したが、他の二人のメンバーとの性格の不一致のためしばらくして脱退した。プリスカ四重奏団はケルンでよく演奏しており、そこで彼はライフェンベルク夫妻と知り合った。ライフェンベルク夫妻の娘エヴァはエマヌエル・フォイアマンと結婚していた。シュナイダーをブダペスト四重奏団に紹介したのはライフェンベルク夫人であった。^[9]

1931年1月から2月にかけて、四重奏団は初の米国ツアーを行った。評価はなかなか良かったが、経済的には報われなかった。シュピッツェン対スプリングボーゲンの弓使いやその他の問題に関する議論が続き、関係が悪化した。その後1932年、ハウザーはアリス・エーラーズといくつかのコンサートをしたいと考えた。四重奏団はこの規則からの逸脱を認めず、議論になり、彼は辞任した。^[10]彼はエルサレムに移住し、四重奏団を結成してパレスチナ音楽院を設立した。彼は著名なポーランド系ユダヤ人コンサート・ヴァイオリニストのブロニスワフ・フーベルマンがオーストリア、チェコスロバキア、ドイツから多くのユダヤ人を救出するのを手伝い、パレスチナ交響楽団の設立にも尽力した。1940年に彼は米国に移住し、最初はニューヨーク州北部のバード大学で、後にジュリアード音楽院で教鞭を執った。ハウザーは1960年にイスラエルに戻り、1978年に84歳で亡くなった。^[3]

ハウザーを失ったカルテットには新しいリーダーが必要だった。無名の演奏者を第一ヴァイオリンに迎え入れることはカルテットにとってリスクのあるステップである。確立された関係と「安心感」のおかげで、第二ヴァイオリンから第一ヴァイオリンへの転向はより安全である。このため、ロイスマンは第二ヴァイオリンから第一ヴァイオリンへの転向を説得された。^[11]

新たな副指揮者は、ミシャ・シュナイダーの弟アレクサンダー（サーシャ）で、本名はアブラム・シュナイダー。13歳のとき、彼は膝の怪我による破傷風で危うく死にそうになった。破傷風で関節が変形し、回復には長い苦痛を伴った。サーシャは1924年にヴィルナを離れ、フランクフルトで兄と合流し、奨学金を得て、ホーホ音楽院の主任ヴァイオリン教師アドルフ・レブナーに師事した。1927年、アレクサンダーはザールブリュッケンのオーケストラの指揮者（コンサートマスター）となり、1929年にはハンブルクの北ドイツ放送管弦楽団の指揮者となったが、1932年にナチスのユダヤ人に対するキャンペーンが続いていたため解任された。ドイツを離れる時期が来ており、ブダペストの空席はちょうど良いタイミングでした。^[12]

サーシャが到着すると、カルテットの演奏レベルはすぐに向上し、グループはより多くの聴衆を惹きつけ始めた。米国、オランダ領東インド、オーストラリア、ニュージーランドでのツアーは成功し、オーストラリアへの移転と引き換えに、オーストラリア放送協会はカルテットに年間6か月の仕事を保証した。しかし、カルテット内の人間関係は良くなかった。サーシャはしばしば投票で負け、彼はそれを嫌っていたが、イポイがたいてい彼をなだめることができた。イポイ自身も個人的な問題を抱えており、ミーシャは妻と離婚して再婚しており、グループは依然として利益を上げていなかった。^[13]

1934年までに、ユダヤ人はドイツのすべてのオーケストラから追放されていたが、カルテットは「ハンガリー」からの訪問者として、ある夜まで追放を免れていた。彼らはナチスグループから脅迫を受けた。彼らは一夜にしてベルリンからパリに本部を移し、二度とドイツに戻らなかった。彼らはヨーロッパやアメリカをツアーしたが、常に安いホテルに泊まり、安い食事だけをしていた。^[14]

イポイは四重奏団の中で孤立したメンバーとなり、3人のロシア人の中で唯一のハンガリー人となった。また、残った唯一のシュピッツェン奏者でもあり、スタイルは古風で、神経衰弱の瀬戸際にもなっていた。1936年、他のメンバーは彼に辞任するよう説得した。彼はノルウェーに定住し、ドイツ占領中に逮捕されたが、国際赤十字の長ベルナドッテ伯爵の介入により釈放された。彼はスウェーデンに逃亡したが、戦後ノルウェーに戻った。彼はノルウェー国籍を取得し、ベルゲンで四重奏団のコーチを務め、教授になった。ミシャ・シュナイダーは、1955年に彼が亡くなるまで、イポイが著作権使用料を受け取れるよう尽力した。^[3]

イポリーに代わる新しいヴィオラ奏者を見つけることは急務だった。オーストラリア放送協会は、1937年5月から始まる20週間のツアーで、週4回の公演とニュージーランドでの10週間のオプションを付けて、カルテットと契約していた。ヨーロッパやアメリカでの定期的な契約にもかかわらず、彼らは資金を必要としていた。ロイズマンは、子供の頃にオデッサで、そして1926年にベルリンで知り合ったエドガー・オルテンベルクを雇うところだったが、オルテンベルクの妻は彼にヴァイオリンに専念して欲しいと望んだ。次にロイズマンは、ベルリンで10代の友人ボリス・クロイトの居場所を探した。ナチスが全権を握るまでクロイトは裕福に暮らしていたが、ナチスはユダヤ人グループ以外でのユダヤ人の労働を禁止した。彼には養わなければならない妻と子供がいて、皆が危険にさらされていた。ブダペストでのオファーは、まさに絶好のタイミングでした。彼は生まれながらの演奏者だったので、あまり練習しなくてもやっていけるほどでした。彼らはお互いに慣れるのに時間がかかりましたが、最終的に非常に高い技術水準に達しました。^[15]

1936年11月、彼らはニューヨークに到着し、評論家たちはかつてないほど感銘を受け、彼らをトスカニーニやシュナーベルと比較した。コンサートは盛況だった。1937年春、彼らはオーストラリア、ニュージーランド、オランダ領東インド諸島を訪れ、同様に良い結果を得た。ヨーロッパに戻る時期が来たとき、彼らはオーストラリアに定住することを検討し、投票を行った。スペイン内戦により、イタリアの多くの会場とスペインのすべての会場が閉鎖されていた。シュナイダー兄弟はオーストラリアに投票し、他の2人は移動を選んだ。彼らの長年のルールに従い、同数の場合は「変更なし」を意味し、彼らは移動した。フランスとイギリスで演奏した後、彼らは1938年3月に再びニューヨークに到着した。^[16]

アメリカでのコンサートはすべてニューヨークのアニー・フリードバーグが交渉した。この交渉はアメリカ滞在中ずっと続き、最初はわずかな収入から始まったが、最終的には彼らと彼女に大きな利益をもたらした。^[17]

彼らはこれまで5回の米国ツアーを問題なく行っていたが、今回は入国を拒否された。どうやらナンセン・パスポートが不十分だったようだ。彼らは恥ずべきことに石炭運搬船でエリス島に連行された。フリードバーグがラガーディア市長を巻き込んで必死に取り計らい、ようやく最初のコンサートに間に合うように出国できた。彼らはコンサートに最適なコンディションではなく、パフォーマンスもあまり良くなかったと思っていたが、それでもニューヨーク・タイムズ紙から絶賛された。これでようやく米国での本当の成功への扉が開かれた。突然、批評家たちがかつてないほど彼らを称賛し、観客と予約が殺到した。^[18] 1938年のミュンヘン協定でチェンバレンがヒトラーをなだめたことや、その後すぐにヨーロッパで起こったこと を考えると、チャンスはちょうどいいタイミングで訪れたと言える。

1938年4月25日、彼らはビクター・レーベルのためにベニー・グッドマンとモーツァルトのクラリネット五重奏曲を録音した。この曲は売れたが、グッドマンは最初にライブで演奏しなかったことを後悔していた。彼とカルテットが一緒に演奏したのは、1938年10月と11月、1941年8月の3回だけだった。毎回、評論家たちは当然ながら、結果は正確（つまり、単に形式的）だが、期待されたほどの刺激には欠けていると感じた。^[19]

1939年、彼らは再びパリ、アムステルダム、ブリュッセル、ノルウェー、イギリスで好成績を収めたが、ファシズムが支配し、人々が政治問題に関心を寄せていたスペインとイタリアではそうではなかった。米国からは、ワシントン議会図書館の楽器コレクションの一部として定期的に使用する必要があるストラディヴァリウス5台の弦楽器の演奏を委嘱された。これらの楽器は、長年影響力のある寄付者であるガートルード・クラーク・ウィットオールが購入し、寄贈したものだ。図書館の敷地内にあるリサイタルホールは、室内楽といくつかの音楽祭の主要な後援者であるエリザベス・スプレイグ・クーリッジの寄付金で1925年に建設された。当時、カルテットは、戦争で荒廃したヨーロッパの厄介な現状から自分たちを遠ざけてくれると感じていた。^[20]

夏には彼らは米国に戻り、カリフォルニア州オークランドのミルズ大学で3か月間過ごし、リラックスした。プロアルテカルテットは例年そこに夏の別荘を置いていたが、この年は故郷のベルギーに留まることを選んだ。彼らは二度と戻ることはなく、リーダーのアルフォンス・オヌーは米国ツアー中にミルウォーキーで急死し、ブダペストはその後15年間ミルズに滞在した。ミルズで過ごした最初の夏、彼らはヨーロッパで第二次世界大戦が勃発し、その結果彼らの契約が無効になったことを知った。議会図書館からの申し出は今や非常に魅力的に聞こえ、彼らはそれを受け入れた。そこでの彼らのコンサートは何年も続き、図書館は彼らにとって非常に重要な会場となった。^[21]

1925年以来、彼らはヒズ・マスターズ・ヴォイスのために、最初はベルリンのベートーヴェン・ザール、次にロンドンのアビー・ロード・スタジオで、そして1938年からはニュージャージー州カムデンにあるヒズ・マスターズ・ヴォイスの米国子会社であるRCAビクターでレコーディングを行っていた。HMVとの契約は1940年6月まで有効だった。報酬は良くなく、RCAにはまだ発表されていない録音がたくさんあったため、1939年にはこれ以上の録音に乗り気ではなかった。カルテットは、望むだけ仕事を与えてもらうよう、あるいは彼らの新たな評判に見合った報酬を支払うようRCAを説得するのが難しいと感じた。RCAも既存の契約を延長することに熱心ではなかった。カルテットは、米国での評判が高まっていることから、コロンビア・レコードと契約して録音したほうが良いと感じた。コロンビアは、既存の録音がなかったため、カルテットと契約して望むだけ録音することを喜んで受け入れた。契約は成立し、可能な限り秘密にされた。 RCA がついにこの事実を知ったとき、彼らは「驚愕しています。… [これは] 明らかな信頼の裏切りに近いものです」と抗議した。彼らは、自分たちだけが契約交渉者になる権利がないことに気付くべきだった。35 年間にわたり、このカルテットは 89 の作品を録音し、そのうちのいくつかは複数回録音された。長年にわたり、このカルテットはコロンビアのクラシック音楽の主要販売元であり、RCA にとっては大きな損失であった。^[22]

しかし、当初は困難もあった。まず、アメリカ音楽家連盟が、アメリカ人の雇用を守るため、レコーディング中に「スタンバイ」するメンバー2名に報酬を支払うよう要求した。カルテットとコロンビアは、どちらが支払うべきかで口論した。これが解決した後、AFMは、1945年2月まで続いた著作権料をめぐる論争でコロンビアを攻撃した。また、戦争が宣言された後、米国政府はレコード製作用の材料を配給した。それでも、1941年から1946年の間に、カルテットはコロンビアから6万ドルの著作権料を、HMVから1万6千ドルの著作権料を受け取った。^[23]

サーシャは、カルテットの外で活動できるし、そうする必要があると感じていた。第二ヴァイオリン奏者として、リーダーと同じような挑戦や独立性は得られなかった。このことについて熟考した後、彼はついに決断を下し、1943年11月26日に他のメンバーに伝えた。彼はまだ35歳で、カルテットに11年間在籍しており、音域を広げる必要があった。1944年1月1日、カルテットは新しい第二ヴァイオリン奏者として、10年前にヴィオラ奏者になるところだったエドガー・オルテンベルクを選んだ。 ^[24]

ジョーやボリスと同様、エドガーもオデッサで育った。ロシア革命まで父親は銀行支店長をしていたが、革命後オルテンベルク家には金欠となった。1921年、エドガーはオデッサ音楽院で金メダルを獲得し、すぐに同音楽院の教師に採用された。1924年、ジョー、シュナイダー夫妻、ボリスと同様、より恵まれた環境を求めてベルリンに移り、すぐにベルリン音楽大学の奨学金を得た。エドガーは名前をエレアザーからエドガーに改め、カルテットを結成してヨーロッパツアーを行ったが、1933年にナチスがメンバー全員を解任した。その後すぐにパリに移り、パリのロシア音楽院はエドガーの指揮のもとカルテットを結成し、ヨーロッパで一定の成功を収めた。戦争の危機が迫ると、彼はフランス軍に入隊したが、1940年4月（侵攻してきたドイツ軍に惨敗する直前）に病気のため除隊となり、妻とともにドイツ軍に先駆けてパリを出発した。彼らはポルトガルに行き、アメリカ行きの最後のスペイン船に乗った。ニューヨークでしばらく苦労した後、1943年12月にブダペスト四重奏団から2度目のオファーを受け、今度はそれを受け入れた。^[25]

エドガーはサーシャの素晴らしい代役として一般的に考えられていたが、一部の評論家や演奏者全員が、もっと力強く演奏すべきだと感じていた。一方で、エドガーは彼らの演奏が少々荒っぽいと感じていた。また、彼らの手法や膨大なレパートリーに慣れる必要があったため、リハーサルにもっと時間を費やしたいと考えていた。他の演奏者、特にボリスはリハーサルにあまり乗り気ではなかった。エドガーが完全に打ち解けるまでには2年かかったが、それでも他の演奏者は彼がもっと一人で練習すべきだと感じており、明らかに緊張し始めていた。評論家たちは依然としてカルテットは素晴らしいが、以前ほど良くはないと考えていた。オルテンベルクも絶え間ない旅行で疲れ果てており、1948年後半には他の演奏者から別の第2ヴァイオリン奏者が欲しいと告げられた。それが公になるとすぐに、オルテンベルクは他のオファーに圧倒され、1949年3月10日にコーネル大学でカルテットと最後に演奏した。彼はフィラデルフィアのセトルメント音楽学校に入学し、1984年に退職するまで在籍した。また、1953年から1978年までテンプル大学で教鞭をとった。 ^[26]

新しい第2ヴァイオリニストはジャック・ゴロデツキーだった。彼はオデッサ生まれだが、彼が1歳の時に、ポグロムを避けるために家族はロンドンに移住した。彼らは戦争前にアメリカに移住し、フィラデルフィアに定住した。彼は学生時代から評判が良く、オーケストラやカルテットで良いポジションを確保した。彼の演奏はオルテンベルクのように少し静かだったが、30代半ばのブダペストのオーディションでは評判が良かった。^[27]

1950年、カルテットは戦後初めてヨーロッパに向かった。シュナイダーがアウシュビッツで母と妹を亡くしていたこともあり、彼らはドイツには行かないことに合意した。このツアーとアメリカでの絶え間ない要求はゴロデツキーに大きなストレスを与えた。彼は舞台恐怖症になり、すでに演奏した曲の追加リハーサルを懇願することもあった。^[28]

そして1952年9月、彼らは戦後日本をツアーした最初のカルテットとして演奏した。シーズン全体のチケットは2時間で完売した。最初のコンサートには3千人が集まった。彼らのあらゆるニーズに対応するスタッフと、彼らをどこへでも連れて行く車があった。ある夜、彼らは岡山で少し運動する必要性を感じた。彼らが狭い道を歩いていたとき、ジョーが9フィートの溝に落ちて左手首を骨折した。彼らは東京の米軍病院で固定手術を受けた。米国に戻ると、手首の固定が不適切だったため、再度骨折して整復しなければならないと告げられた。ロイズマンが回復するまで、コンサートはトリオとピアノ四重奏に変更された。数ヶ月のハードワークの後、彼は1953年1月12日にオレゴン州ポートランドでカルテットに復帰した。^[29]

1954年の2度目の日本ツアーは、さらに成功を収めたが、ジャックはますます居心地が悪くなっていた。2月、彼は他のメンバーに辞めたいと告げた。メンバーは彼を説得しようとしたが、彼の体調が悪かったことに誰も気づかなかった。そしてついに、1955年11月、彼はワシントンの小さなホテルで自殺した。他のメンバーはひどく落ち込み、セトルメント音楽学校で彼の家族のためにチャリティーコンサートを行った。後に、ミシャは彼の音楽のほとんどを彼らに残し、ジョーは死に際して財産のほとんどを彼らに残した。^[30]

ジョーは別の新しい第2ヴァイオリン奏者を受け入れることを拒否し、幸運にも彼らはサーシャを説得して復帰させることができた。彼らは以前の規則に反して、彼が独立して活動する時間をしばらく与えた。なぜなら彼らは彼を必要としており、以前ほど多くの仕事を引き受けたくなかったからだ。彼が復帰するとすぐに、彼らは皆長年感じたことのないほど幸せを感じ、演奏は結果として若返った力強さを見せ、批評家たちは彼を大いに賞賛した。^[31]

カルテットから離れていた10年間、サーシャは非常に多忙だった。プロアルテ四重奏団やパガニーニ四重奏団の指揮者の依頼は断ったが、チェンバロ奏者のラルフ・カークパトリックとツアーやレコーディングを行い、無伴奏バッハの演奏とレコーディングを行い、ニューヨークの著名な室内楽奏者と三重奏曲やピアノ四重奏の演奏とレコーディングを行った。プラデスでパブロ・カザルスに師事し、プラデス、サンファン（プエルトリコ）、イスラエル、マールボロ（バーモント州）で音楽祭を始めるようカザルスを説得した。ハイドン協会のレーベルのためにハイドン四重奏曲をすべて録音するため、自身のシュナイダー四重奏団を結成したが、プロジェクトが完了する前に協会の資金が尽きてしまった。グリニッチビレッジで無料の野外コンサートを後援するようクーリッジ夫人を説得し、オルテンベルクやゴロデツキーが体調不良のときにはブダペスターズで第2ヴァイオリンを客演した。^[31]

1960年代が近づくと、カルテットは大変幸せだった。最も人気があり、世界的に有名なカルテットで、コロンビアから55枚のレコードアルバムが出版され、200万枚を売り上げ、多くの有名な会場やフェスティバルで演奏していた。しかし、ジョーのイントネーションが時々おかしくなり始めた。どうやら1960年末に軽い心臓発作を起こした後だったようだ。その時になって初めて、ジョーは1939年というかなり昔に高血圧の問題があると言われていたことを仲間に打ち明けた。それ以前にも時々イントネーションに問題があったことがあり、1960年後半に悪化した。^[32]

1962年3月、ジョーのイントネーションが最悪だったなど、いくつかの問題が残った後、彼らは議会図書館で最後のコンサートを行った。評論家、聴衆、そしてクーリッジ夫人自身も苦情を訴えていた。彼らに代わって、ニューヨークの若く優秀なジュリアード四重奏団が演奏した。 ^[33]その秋、ヨーロッパでジョーは突然椎間板ヘルニアを患った。しかし、1963年初頭に演奏を再開し、彼らは26年ぶりにオーストラリアに戻った。しかし、ジョーのエネルギーレベルは低下し、彼らは年々コンサートの数を減らしていった。^[34 ]

1955年、サーシャはバーモント州南部のマールボロ大学のマールボロ音楽学校と音楽祭に参加した（上記参照）。そこは学校であり、音楽祭であり、夏の別荘でもあった。彼は人間の旋風のように、若い演奏者たちに才能を伸ばすよう促した。やがて彼はブダペストの他の演奏者たち（下記参照）も招き入れ、彼らはこの場所を新世代の室内楽奏者の育成の場とした。この学校は1950年に比類なき室内楽ヴァイオリニストのアドルフ・ブッシュと著名なフルート奏者のマルセル・モイーズ、そして彼らの家族によって設立された。ブッシュはサーシャが到着する前の1952年に亡くなったが、義理の息子でピアニストの ルドルフ・ゼルキンはまだかなり活動的で、彼とサーシャは親友となり、後者はその後20年間の夏をそこで過ごした。^[35]

1962年、サーシャはミーシャも来るよう説得し、翌年にはカルテット全員が来た。その後、他の多くの優れた経験豊かな音楽家や多くの才能ある若い演奏家が続き、全員が高い水準に達していた。生徒の中には、サーシャは攻撃的な要求をするほど強引で、神経質な人や最高水準を目指すことに熱心でない人には少し厳しいと感じた人もいたが、ミーシャとボリスはもっと穏やかだった。彼らは生徒の新しいアイデアを積極的に試し、それぞれの世代が互いの熱意に刺激を受けた。^[35]

サーシャはマイケル・ツリー、アーノルド・スタインハート、ジョン・ダリー、デイヴィッド・ソイヤーを説得して、どんな演奏家にとっても大変な挑戦である、素晴らしい新しいカルテットを結成し、ボリスはグァルネリという名前を提案した。彼らはマールボロで多くの時間を共に過ごし、グァルネリ四重奏団はブダペストの音楽の後継者とみなされるかもしれない。^[35]サーシャは彼らに「弦楽三重奏やピアノ四重奏を演奏するときは、必ず第2バイオリンが演奏し、第1バイオリンは演奏しないようにしなさい。…第2バイオリンだけを演奏すると、他のことがつまらなくなってしまう」とアドバイスした。彼はブダペストを去った後、良い演奏状態に戻るまで3年かかったと語った。^[36]ニューヨークの最新の超名手グループ、エマーソン弦楽四重奏団も同様の見解を示し、ユージン・ドラッカーとフィリップ・セッツァーという2人のヴァイオリニストが交互に第1、第2の演奏を行うことでこの問題を解決している。

後年、ブダペストはコンサートの回数を減らし、コンサートの時だけ顔を合わせるようになったが、それでも満員の聴衆を感嘆させるほどの盛況ぶりだった。しかし、もはや個人でもグループでもあまり頻繁に練習することはなくなった。細かい部分での間違いは避けられない結果となったが、全体的な効果は依然として良好であった。サーシャは自分がまだ学んでいることを共有したいと感じていたが、ジョーは現状のままでいたかった。^[37]

1965年1月、グループは12日間かけてドヴォルザークのヘ長調「アメリカ」四重奏曲とスメタナのホ短調四重奏曲「わが生涯より」を録音した。ジョーはセッション中にイントネーションに大きな問題を抱え、ミシャは背中を痛めた。ドヴォルザークの録音は複数のテイクをつなぎ合わせて出版されたが、演奏者たちはスメタナの同様のつなぎ合わせを拒否した。その後、ミシャ、ボリス、グァルネリはチャイコフスキーのニ短調六重奏曲「フィレンツェの思い出」を演奏し、録音して成功した。その直後、ミシャは1930年以来悩まされていた背中の手術が必要になった。手術は失敗し、2度目の手術も失敗に終わった。彼は二度と演奏することはなかったが、1985年10月3日にニューヨーク州バッファローで亡くなるまで、25年間マールボロ音楽祭で夏を過ごすなど、積極的に指導した。^{[38] [39]}

1977年、サーシャは突然マルボロを去った。その理由は明かさなかったが、彼とセルキンは親友のままだった。1969年、ボリスは癌で亡くなった。1974年、ジョーは致命的な心臓発作を起こした。1993年、サーシャは最後まで演奏を続けながら心不全で亡くなった。^[39]

ブダペスト弦楽四重奏団は、アメリカ国内および海外の室内楽に多大な影響を与えた。1930年代後半に彼らがアメリカに拠点を移したとき、多くの聴衆を集めることは困難だった。ワシントンとニューヨークでのコンサート、ラジオ放送、そして多くのレコードにより、徐々に聴衆数が増加し、彼らは有名になり、裕福になり、後の四重奏団や他の室内楽団が追随し、さらには向上させるべき高い演奏基準を確立した。^[40]

彼らの多くの録音は高く評価され、1977年にはブダペスト弦楽四重奏団によるベートーヴェンの弦楽四重奏曲第13番変ロ長調作品130の「カヴァティーナ」の録音がNASAによってボイジャー宇宙船で宇宙に送られた金メッキの銅製レコード、ボイジャー・ゴールデンレコードに収録されることが決定した。このレコードには地球上の生命と文化の多様性の例として選ばれた音と画像が収録されている。^{[41] [42] [43]}

ヤッシャ・ハイフェッツはかつてこう言ったと伝えられている。「ロシア人が一人いればアナーキストだ。ロシア人が二人いればチェスゲームだ。ロシア人が三人いれば革命だ。ロシア人が四人いればブダペスト弦楽四重奏団だ。」^[44]

以下のリストは 1932 年から始まっています。この年は、エミール・ハウザーに代わってヨゼフ・ロイスマンが第 1 ヴァイオリン奏者としてカルテットのリーダーとなり、アレクサンダー・シュナイダーが第 2 ヴァイオリン奏者としてカルテットに加わった年です。こうして、1936 年まで在籍したイシュトヴァーン・イポイを除いて、カルテットは 4 人のロシア人奏者による比較的安定した編成への変革をほぼ完了し、長きにわたる名声を獲得しました。

以下のリストのほとんどの項目は、実際のLPやCDとそのライナーノーツ、または信頼できる印刷物やオンラインの情報源から取られていますが、リストにはソニークラシカル[45]が作成したディスコグラフィーが補足されています。これ^は明らかに、在庫番号を識別するために独自に使用したものです。しかし、このソニーのディスコグラフィーには、録音日、担当者、場合によっては曲目や作曲家の特定に多くの誤りがあります。以下に示すように、このソニーのディスコグラフィーから他の情報源から確認できなかったすべての情報の前には、疑わしい可能性があることを示すアスタリスク[*]が付いています。

角括弧は、ヴィオラ奏者または第 2 ヴァイオリン奏者のイニシャルを示します。たとえば、[Va=II] は、ヴィオラ奏者として István Ipolyi を示します。録音日が不明または未指定のものもあります。初期の録音はすべて、最初はシェラック 78 rpm レコードとして発行され、後に多くがビニール LP として再発行され、その後 CD 形式で発行されました。後期の録音は、最初に直接 LP 形式で発行されました。ステレオと指定されていない限り、録音はすべてモノラルです。

第1ヴァイオリン：ヨーゼフ・ロイズマン。第2ヴァイオリン：アレクサンダー・シュナイダー。ヴィオラ：イシュトヴァーン・イポリイまたはボリス・クロイト。チェロ：ミーシャ・シュナイダー

• バルトーク：四重奏曲第2番イ短調作品17（1936年4月25日録音^[46] [*Va=II]; *LP再発盤オデッセイ Y4-34643）。
• ベートーヴェン：四重奏曲第2番ト長調作品18-2（1938年1月6日録音^[46] [*Va=BK]; *LP再発盤オデッセイ Y3-35240）。
• ベートーヴェン：四重奏曲第3番ニ長調作品18-3（1935年4月30日録音^[46] [*Va=II]; *LP再発盤オデッセイ Y3-35240）。
• ベートーヴェン：四重奏曲第8番 ホ短調 Op. 59 「ラズモフスキー」第 2 番 (1935 年 4 月 24 日録音^[47] [Va=II]; *LP 再発行 Odyssey Y4-34643、CD 再発行 *Sony SBK-47665、*Portrait SBK-46545、Biddulph 80222)。
• ベートーヴェン：四重奏曲第13番変ロ長調作品130（録音1933年10月8日および1934年4月4日^[47]（または1934年4月5日？）^[46] [Va=II]; *LP再発版Odyssey Y4-34643、CD再発版Biddulph 80222）。
• ブラームス：四重奏曲第2番イ短調作品51-2（録音1935年4月30日-5月1日^[46] [Va=II]; CD再発Biddulph LAB-120/1）。
• ブラームス：四重奏曲第3番変ロ長調作品67（録音：1933年11月15、17、18日（または1932年の同日？）^[46] [Va=II]; *LP再発オデッセイY4-34643、CD再発*ポートレートMPK-45553、ビッダルフLAB-120/1）。
• ブラームス：弦楽五重奏曲第1番ヘ長調作品88、アルフレッド・ホブデイ指揮（1937年8月2日録音^[46] [Va=BK]; CD再発盤Biddulph LAB-120/1）。
• ブラームス：弦楽五重奏曲第2番ト長調作品111、ハンス・マールケ指揮（録音：1932年11月15、17、 18日^[46] [Va=II]; CD再発盤Biddulph LAB-120/1）。
• ブラームス：弦楽六重奏曲ト長調作品36、アルフレッド・ホブデイ、アンソニー・ピニとの共演（1937年8月2日録音^[46] [Va=BK]; CD再発盤Biddulph LAB-120/1）。
• メンデルスゾーン：四重奏曲第1番変ホ長調作品12（録音1935年4月29日^[46] [Va=II]; *LP再発盤オデッセイY4-34643）。
• モーツァルト：四重奏曲第19番ハ長調K.465「不協和音」（録音：1932年11月14日^[46] [Va=II]; *LP再発盤オデッセイY3-33324、*オデッセイY3-35240、CD再発盤EMI CDH-63697）。
• モーツァルト：四重奏曲第20番 ニ長調 K 499「ホフマイスター」 (1934年5月4日録音^[46] [Va=II]; *LP再発行オデッセイY4-34643、CD再発行EMI CDH-63697)。
• モーツァルト：四重奏曲第23番ヘ長調K.590（1935年4月29日録音^[46] [*Va=II]; *LP再発盤オデッセイ Y3-35240）。
• モーツァルト：クラリネット五重奏曲イ長調 K.581、ベニー・グッドマンとの共演（1938年4月25日録音^[46] [Va=BK]; CD再発盤EMI CDH-63697; Naxos Hist 8.111238）。
• シューベルト：四重奏曲ハ短調 D 703（DB 2221）（録音1934年4月4日^[46] [*Va=II]; *LP再発オデッセイ Y4-34643）
• シベリウス: 四重奏曲 ニ短調 Op. 56 Voces Intimae (1933 年 8 月 8 日録音^[46] [Va=II]シベリウス協会第 3 巻)。
• ウルフ：イタリア・セレナーデト長調（1887）（録音1932年11月18日^[46] [*Va=II]; *LP再発オデッセイ Y4-34643）。

第1ヴァイオリン：ヨーゼフ・ロイズマン。第2ヴァイオリン：アレクサンダー・シュナイダー、エドガー・オルテンベルク、またはジャック・ゴロデツキー。ヴィオラ：ボリス・クロイト;チェロ：ミーシャ・シュナイダー

• ベートーヴェン：四重奏曲第1番ヘ長調作品18-1：

• 1940年9月9日録音^[48] [2V=AS]; CD再発ソニーMH2K-62870。
• 1952年5月9日録音^[49] [2V=JG]; CD再発盤CBS MP2K-52531、United Archives NUA01。
• ステレオ録音 1958 ^[50] [2V=AS]; LP Col M3S-606; CD再発 Sony 88697776782。

• ベートーヴェン：四重奏曲第2番ト長調作品18-2：

• 1938年録音：上記HMV/Victorを参照。
• 1952年5月9日録音^[49] [2V=JG]; CD再発盤CBS MP2K-52531、United Archives NUA01。
• ステレオ録音 1958 ^[50] [2V=AS]; LP Col M3S-606; CD再発 Sony 88697776782。

• ベートーヴェン：四重奏曲第3番ニ長調作品18-3：

• 1935年録音：上記HMV/Victorを参照。
• 1951年11月29日録音^[49] [2V=JG]; CD再発盤CBS MP2K-52531、United Archives NUA01。
• ステレオ録音 1958 ^[50] [2V=AS]; LP Col M3S-606; CD再発 Sony 88697776782。

• ベートーヴェン：四重奏曲第4番ハ短調作品18-4：

• 1941年9月10日録音^[48] [2V=AS]; CD再発ソニーMH2K-62870。
• 1951年2月12日録音^[49] [2V=JG]; CD再発CBS MP2K-52531、United Archives NUA01。
• ステレオ録音 1958 ^[50] [2V=AS]; LP Col M3S-606; CD再発 Sony 88697776782。

• ベートーヴェン：四重奏曲第5番イ長調作品18-5：

• （メヌエットのみ）：^[51] 1941年9月15日録音^[52] [2V=AS]; CD再発Sony MH2K-62873。
• 1951年2月5日録音^[49] [2V=JG]; CD再発盤CBS MP2K-52531、United Archives NUA01。
• (ステレオ録音 1958 ^[50] [2V=AS]; LP Col M3S-606); CD再発 Sony 88697776782。

• ベートーヴェン：四重奏曲第6番変ロ長調作品18-6

• 1945年2月4日録音^[48] [2V=EO]; CD再発ソニーMH2K-62870。
• 1951年11月26日録音^[49] [2V=JG]; CD再発盤CBS MP2K-52531、United Archives NUA01。
• ステレオ録音 1958 ^[50] [2V=AS]; LP Col M3S-606; CD再発 Sony 88697776782。

• ベートーヴェン：四重奏曲第7番ヘ長調作品59「ラズモフスキー」第1番：

• 1930年代の録音: 上記のHMV/Victorを参照してください。
• rec 5-9/5/52 ^[49] [2V=JG]; *LP再発 Odyssey Y3-33316; CD再発 United Archives NUA01。
• ステレオ録音 1959年11月17-19日^[53] [2V=AS]; CD再発 Sony SBK-46545、Sony 88697776782。

• ベートーヴェン：四重奏曲第8番ホ短調作品59「ラズモフスキー」第2番：

• 1935年録音：上記HMV/Victorを参照。
• rec ?/5/1951 ^[49] [2V=JG]; *LP再発 Odyssey Y3-33316; CD再発 United Archives NUA01。
• ステレオ録音 1959年11月17-19日^[53] [2V=AS]; CD再発 Sony SBK-46545、Sony 88697776782。

• ベートーヴェン：四重奏曲第9番ハ長調作品59「ラズモフスキー」第3番：

• 1941年9月15日録音^[48] [2V=AS]; CD再発ソニーMH2K-62870、*ソニーSBK-47665。
• 録音 1951年11月28日^[49] [2V=JG]; *LP再発 Odyssey Y3-33316; CD再発 *Sony MPK-45551、United Archives NUA01。
• ステレオ録音 1960年5月16日^[54] [2V=AS]; CD再発 Sony SBK-47665、Sony 88697776782。

• ベートーヴェン：四重奏曲第10番変ホ長調作品74「ハープ」：

• *1940-44年録音 [*2V=AS]; CD再発 *Sony SBK-47665。
• rec ?/5/1951 ^[49] [2V=JG]; *LP再発 Odyssey Y3-33316、*Odyssey Y3-35240; CD再発 *Sony MPK-45551、United Archives NUA01。
• ステレオ録音 1960年5月17日^[54] [2V=AS]; CD再発 Sony SBK-47665、CBS MPK-45551、Sony 88697776782。

• ベートーヴェン：四重奏曲第11番ヘ短調作品95「セリオーソ」

• 1941年5月12日録音^[48] [2V=AS]; CD再発ソニーMH2K-62870。
• rec 2/12/1951 ^[49] [2V=JG]; *LP再発盤Odyssey Y3-33316; CD再発盤United Archives NUA01。
• ステレオ録音 1960 ^[50] [2V=AS]; CD再発 Sony SBK-46545、CBS MPK-45551、Sony 88697776782。

• ベートーヴェン：四重奏曲第12番変ホ長調作品127：

• 1942年2月26日録音^[52] [2V=AS]; CD再発ソニーMH2K-62873。
• rec 5-9/5/1952 ^[49] [2V=JG]; CD再発United Archives NUA01。
• ステレオ録音 1961 ^[50] [2V=AS]; LP Col M5S-677; CD再発 Sony 88697776782。

• ベートーヴェン：四重奏曲第13番変ロ長調作品130：

• rec 1933-34: 上記のHMV/Victorを参照してください。
• 1951年3月5日録音^[49] [2V=JG]; CD再発United Archives NUA01。
• ステレオ録音 1961 ^[50] [2V=AS]; LP Col M5S-677; CD再発 Sony 88697776782。

• ベートーヴェン：四重奏曲第14番嬰ハ短調作品131：

• 1940年9月9日および10月21日録音^[52] [2V=AS]; CD再発Sony MH2K-62873。
• rec 4-6/12/1951 ^[49] [2V=JG]; CD再発United Archives NUA01。
• ステレオ録音 1961 ^[50] [2V=AS]; LP Col M5S-677; CD再発 Sony 88697776782。

• ベートーヴェン：四重奏曲第15番イ短調作品132：

• 1942年4月13-14日録音^[52] [2V=AS]; CD再発ソニーMH2K-62873。
• rec 26-28/5/1952 ^[49] [2V=JG]; CD再発United Archives NUA01。
• ステレオ録音 1961 ^[50] [2V=AS]; LP Col M5S-677; CD再発 Sony 88697776782。

• ベートーヴェン：四重奏曲第16番ヘ長調作品135：

• 1940年9月9日～10日録音^[52] [2V=AS]; CD再発ソニーMH2K-62873。
• 1951年11月27日録音^[49] [2V=JG]; CD再発 United Archives NUA01。
• ステレオ録音 1960 ^[50] [2V=AS]; LP Col M5S-677; CD再発 Sony 88697776782。

• ベートーヴェン：大フーガ 変ロ長調 作品133：

• 1920年代に別の人員で録音^[55]
• 1951年7月5日録音^[49] [2V=JG]; CD再発 United Archives NUA01。
• ステレオ録音 1961年2月5日^[54] [2V=AS]; CD再発 Sony SBK-47665、CBS MPK-45551、Sony 88697776782。

• ベートーヴェン：弦楽五重奏曲ハ長調作品29、ミルトン・ケイティムス指揮：録音1945年4月23日^[48] [2V=EO]; CD再発ソニーMH2K-62870。
• ベートーヴェン：ピアノと管楽器のための五重奏曲変ホ長調作品16（ピアノと弦楽三重奏版）、ミェチスワフ・ホルショフスキ指揮：LP Col MS-6473。
• ブラームス：四重奏曲第1番ハ短調作品51-1：ステレオ録音1963年[2V=AS]、CD再発CBS MPK-45686。
• ブラームス：四重奏曲第2番イ短調作品51-2：LP Col M2S-734。
• ブラームス：四重奏曲第3番変ロ長調、作品67：ステレオ録音1963年[2V=AS]、CD再発CBS MPK-45553。
• ブラームス：ピアノ四重奏曲第2番イ長調作品26、クリフォード・カーゾン指揮：1952年録音[2V=JG]、LP Col ML-4630、CD再発盤Naxos Hist 8.110306。
• ブラームス：ピアノ五重奏曲ヘ短調作品34：

• クリフォード・カーゾンとの共演: 1950年録音 [2V=JG]; LP Col ML-4336; CD再発 Naxos Hist 8.110307。
• ルドルフ・ゼルキンとの共演：ステレオ録音 1963 [2V=AS]; CD再発 CBS MPK-45686。

• ブラームス：クラリネット五重奏曲 ロ短調 作品115、デイヴィッド・オッペンハイム指揮：ステレオ録音 1959 [2V=AS]、CD再発 CBS MPK-45553。
• ドビュッシー：四重奏曲ト短調、作品10：CD再発版CBS MPK-44843。
• ドヴォルザーク：四重奏曲第12番ヘ長調作品96「アメリカ」：ステレオ録音1965年[2V=AS]; LP Col M-32792。
• ドヴォルザーク：弦楽五重奏曲第3番変ホ長調、作品97、ワルター・トランプラー指揮：LP Col M-32792。
• ドヴォルザーク：ピアノ五重奏曲イ長調 作品81、クリフォード・カーゾン指揮：1953年録音 [2V=JG]、LP Col ML-4825、CD再発盤 Naxos Hist 8.110307。
• ハイドン：四重奏曲ト長調、作品76第1番：1954年録音[2V=JG]、CD再発盤United Archives UAR-003。
• ハイドン：四重奏曲ニ短調、作品76第2番「五重奏曲」：1954年録音[2V=JG]、CD再発United Archives UAR-003。
• ハイドン：四重奏曲ハ長調、作品76第3番「皇帝」：1954年録音[2V=JG]、CD再発United Archives UAR-003。
• ハイドン：四重奏曲 変ロ長調 作品76第4番「日の出」：1954年録音 [2V=JG]、CD再発盤 United Archives UAR-003。
• ハイドン：四重奏曲ニ長調作品76第5番：1954年録音[2V=JG]、CD再発United Archives UAR-003。
• ハイドン：四重奏曲変ホ長調、作品76第6番：1954年録音[2V=JG]、CD再発盤United Archives UAR-003。
• モーツァルト：四重奏曲第14番ト長調 K.387：1953年録音[2V=JG]、CD再発ソニーSM2K-47219。
• モーツァルト：四重奏曲第15番ニ短調K421：1953年録音[2V=JG]、CD再発ソニーSM2K-47219。
• モーツァルト：四重奏曲第16番変ホ長調 K.428：1950年録音[2V=JG]、CD再発ソニーSM2K-47219。
• モーツァルト：四重奏曲第17番変ロ長調 K.458「狩猟」：1953年録音 [2V=JG]、CD再発ソニーSM2K-47219。
• モーツァルト：四重奏曲第18番イ長調 K.464：1953年録音[2V=JG]、CD再発ソニーSM2K-47219。
• モーツァルト：四重奏曲第19番ハ長調、K.465「不協和音」：1953年録音[2V=JG]、CD再発ソニーSM2K-47219。
• モーツァルト：弦楽五重奏曲第1番変ロ長調 K.174：

• ウォルター・トランプラーとの共演：1956年録音 [2V=AS]; CD再発 Sony SM3K-46527。
• ウォルター・トランプラーとの共演: ステレオ録音 1965-1966 [2V=AS]; LP Col D3S-747; CD再発 Sony CSCR 8346。

• モーツァルト：弦楽五重奏曲第2番ハ短調 K.406：

• ミルトン・ケイティムズとの共演：1946年録音 [2V=EO]; CD再発ソニーSM3K-46527。
• ウォルター・トランプラーとの共演: ステレオ録音 1965-1966 [2V=AS]; LP Col D3S-747; CD再発 Sony CSCR 8346。

• モーツァルト：弦楽五重奏曲第3番ハ長調K.515：

• ミルトン・ケイティムズとの共演：1945年録音 [2V=EO]; CD再発ソニーSM3K-46527。
• ウォルター・トランプラーとの共演: ステレオ録音 1965-1966 [2V=AS]; LP Col D3S-747; CD再発 Sony CSCR 8346。

• モーツァルト：弦楽五重奏曲第4番ト短調 K.516：

• ミルトン・ケイティムズとの共演：1941年録音 [2V=AS]; CD再発ソニーSM3K-46527。
• ウォルター・トランプラーとの共演: ステレオ録音 1965-1966 [2V=AS]; LP Col D3S-747; CD再発 Sony CSCR 8346。

• モーツァルト：弦楽五重奏曲第5番ニ長調K.593：

• ミルトン・ケイティムズとの共演：1946年録音 [2V=EO]; CD再発ソニーSM3K-46527。
• ウォルター・トランプラーとの共演: ステレオ録音 1965-1966 [2V=AS]; LP Col D3S-747; CD再発 Sony CSCR 8346。

• モーツァルト：弦楽五重奏曲第6番変ホ長調 K.614：

• ミルトン・ケイティムスとの共演：1949年録音 [2V=JG]; CD再発ソニーSM3K-46527。
• ウォルター・トランプラーとの共演: ステレオ録音 1965-1966 [2V=AS]; LP Col D3S-747; CD再発 Sony CSCR 8346。

• モーツァルト：ピアノ四重奏曲ト短調 K.478：

• ジョージ・セルとの共演：1946年録音 [2V=EO]; CD再発盤 CBS MPK-47685、Naxos Hist 8.111238。
• ミエチスワフ・ホルショフスキとの共演：ステレオ録音 1963 [2V=AS]; CD再販ソニーSM3K-46527。

• モーツァルト：ピアノ四重奏曲変ホ長調 K.493：

• ジョージ・セルとの共演：1946年録音 [2V=EO]; CD再発盤 CBS MPK-47685、Naxos Hist 8.111238。
• ミエチスワフ・ホルショフスキとの共演: ステレオ録音 1963 [2V=AS]; LP コル MS-6683。

• モーツァルト：クラリネット五重奏曲イ長調 K.581「シュタードラー」、デイヴィッド・オッペンハイム指揮：ステレオ録音 1959 [2V=AS]、CD再発 Sony SM3K-46527。
• モーツァルト：セレナード ト長調 K 525「アイネ・クライネ・ナハトムジーク」 [弦楽五重奏版、ジュリアス・レヴィーン、コントラバス]：ステレオ録音 1959 [2V=AS]; CD再販ソニーSM3K-46527。
• ラヴェル：四重奏曲ヘ長調（1902–03）：CD再発版CBS MPK-44843。
• シューベルト：四重奏曲 イ短調 D 804「ロザムンデ」：1953年録音 [2V=JG]; CD再販CBS MPK-45696。
• シューベルト：四重奏曲ニ短調、D 810「死と乙女」：1953年録音[2V=JG]、CD再発盤CBS MPK-45696。
• シューベルト：四重奏曲ト長調、D 887：1953年録音[2V=JG]、LP再発オデッセイY3-33320。
• シューベルト：弦楽五重奏曲ハ長調 D 956、ベナール・ハイフェッツ（チェロ）との共演：1941 年 9 月 16 日録音 [2V=AS]、CD 再発 United Archives UPC 3760138170262。
• シューベルト：ピアノ五重奏曲イ長調 D 667「ます」：

• ミェチスワフ・ホルショフスキとジュリアス・レヴァインとの共演：CD再発 Sony SBK-46343。
• ミェチスワフ・ホルショフスキとジョルジュ・E・モリューとの共演: 1950 年 8 月 5 日録音、LP Philips SBR 6220、CD 再発 United Archives UPC 3760138170262。

• シューマン：ピアノ五重奏曲変ホ長調 作品44：

• クリフォード・カーゾンとの共演：1951年録音 [2V=JG]; LP Col ML-4426; CD再発 Naxos Hist 8.110306。
• ルドルフ・ゼルキンとの共演：ステレオ録音 1963 [2V=AS]; CD再発 CBS MYK-37256。

第1ヴァイオリン：ヨーゼフ・ロイズマン。第2ヴァイオリン：アレクサンダー・シュナイダーまたはエドガー・オルテンベルク。ヴィオラ：ボリス・クロイト;チェロ：ミーシャ・シュナイダー

• ベートーヴェン：四重奏曲第1番ヘ長調作品18-1（1944年3月23日[2V=EO]アメリカ議会図書館でのライヴ録音、CD再発盤Bridge 9342 A/B）。
• ベートーヴェン：四重奏曲第2番ト長調作品18-2（1944年4月13日[2V=EO]、アメリカ議会図書館でのライブ録音、CD再発盤Bridge 9342 A/B）。
• ベートーヴェン：四重奏曲第3番ニ長調作品18-3（1944年3月9日[2V=EO]、アメリカ議会図書館でのライブ録音、CD再発盤Bridge 9342 A/B）。
• ベートーヴェン：四重奏曲第4番ハ短調作品18-4（1962年3月30日[2V=AS]、アメリカ議会図書館でのライブ録音、CD再発盤Bridge 9342 A/B）。
• ベートーヴェン：四重奏曲第5番イ長調、作品18、第5番（1943年11月1日[2V=AS]、アメリカ議会図書館でのライブ録音、CD再発盤Bridge 9342 A/B）。
• ベートーヴェン：四重奏曲第6番変ロ長調作品18-6（1960年11月11日[2V=AS]、アメリカ議会図書館でのライブ録音、CD再発盤Bridge 9342 A/B）。
• ベートーヴェン：四重奏曲第7番ヘ長調、作品59、第1番（1941年10月26日[2V=AS]、アメリカ議会図書館でのライブ録音、CD再発盤Bridge 9099 A/C）。
• ベートーヴェン：四重奏曲第8番ホ短調作品59-2（1960年4月1日[2V=AS]、アメリカ議会図書館でのライブ録音、CD再発盤Bridge 9099 A/C）。
• ベートーヴェン：四重奏曲第9番ハ長調、作品59、第3番（1946年3月6日〜7日[2V=EO]、アメリカ議会図書館でのライヴ録音、CD再発盤Bridge 9099 A/C）。
• ベートーヴェン：四重奏曲第10番変ホ長調、作品74（1941年9月7日[2V=AS]アメリカ議会図書館でのライブ録音、CD再発盤Bridge 9099 A/C）。
• ベートーヴェン：四重奏曲第11番ヘ短調、作品95（1940年3月3日[2V=AS]、アメリカ議会図書館でのライブ録音、CD再発盤Bridge 9099 A/C）。
• ベートーヴェン：四重奏曲第12番変ホ長調、作品127（1941年3月15日[2V=AS]、アメリカ議会図書館でのライブ録音、CD再発盤Bridge 9072 A/C）。
• ベートーヴェン：四重奏曲第13番変ロ長調、作品130（1960年4月7日[2V=AS]アメリカ議会図書館でのライブ録音、CD再発盤Bridge 9072 A/C）。
• ベートーヴェン：四重奏曲第14番嬰ハ短調、作品131（1943年5月7日[2V=AS]、アメリカ議会図書館でのライブ録音、CD再発盤Bridge 9072 A/C）。
• ベートーヴェン：四重奏曲第15番イ短調、作品132（1945年12月20日[2V=EO]、アメリカ議会図書館でのライブ録音、CD再発盤Bridge 9072 A/C）。
• ベートーヴェン：四重奏曲第16番ヘ長調、作品135（1943年3月16日[2V=AS]、アメリカ議会図書館でのライブ録音、CD再発盤Bridge 9072 A/C）。
• ベートーヴェン：大フーガ 変ロ長調 作品133（1960年4月7日 [2V=AS] 米国議会図書館でのライブ録音、CD再発盤 Bridge 9072 A/C）。
• ベートーヴェン：ピアノ三重奏曲第9番ト長調作品121a「カカドゥ変奏曲」、ジョージ・セルとの共演（1946年5月16日、アメリカ議会図書館でのライブ録音、CD再発版Intaglio INCD 7191）。
• ブラームス：ピアノ五重奏曲ヘ短調 作品34、ジョージ・セルとの共演（1945年10月11日、議会図書館でのライブ録音、CD再発盤Bridge 9062）。
• ドヴォルザーク：ピアノ五重奏曲イ長調 作品81、アルトゥール・バルサム指揮（1959年ニューヨークでのライブ録音 [2V=AS]、CD再発版 Documents LV 931/32）。
• モーツァルト：四重奏曲第16番変ホ長調 K.428（1959年ニューヨークでのライヴ録音[2V=AS]、CD再発版Documents LV 931/32）。
• シューベルト：四重奏曲ニ短調 D 810「死と乙女」（1959年ニューヨークでのライブ録音 [2V=AS]、CD再発版 Documents LV 931/32）。
• シューベルト：ピアノ五重奏曲イ長調 D 667「ます」、ジョージ・セルとの共演（1946 年 5 月 16 日、アメリカ議会図書館でのライブ録音、CD 再発版 Intaglio INCD 7191）。

• ブラント、ナット（1993）。コン・ブリオ：ブダペスト弦楽四重奏団と呼ばれる4人のロシア人。オックスフォード大学出版局、米国。ISBN 0-19-508107-2。
• RD ダレル『グラモフォンショップ録音音楽百科事典』（ニューヨーク、1936 年）。
• E. サックヴィル＝ウェストと D. ショー＝テイラー『記録年 2』（コリンズ、ロンドン、1953 年）。
• R. ストウェル (編)、『ケンブリッジ弦楽四重奏要録』 (2003 年) に掲載の写真。
• CD Biddulph 80222-2 (P)2005、UPC 744718022229. [1933 ～ 1935 年のベートーヴェン録音 (78rpm)]
• CD Sony MH2K-62870 2枚組セット (P)1997、UPC 074646287026; CD Sony MH2K-62873 2枚組セット (P)1997、UPC 0074646287323。[1940-1945 ベートーヴェン録音 (78rpm)]
• CD ユナイテッド アーカイブス NUA01 8枚組セット (P)2010、UPC 5494239160010 [1951-1952 モノラル ベートーヴェン録音 (ビニール LP)]
• CD ソニー クラシカル マスターズ 8 枚組セット (P)&(C)2010、UPC 886977767821。[1958-1961 ステレオ ベートーヴェン録音 (ビニール LP)]
• CD Sony SBK 46545 (C)1991 UPC 07464465452;およびCD SBK 47665 (C)1991 UPC 07464476652。[1959-1961 ステレオ ベートーヴェン録音 (ビニール LP)]

• 「レコーディングの視点：ベートーヴェンの四重奏曲にもう 1 曲入る余地はあるか?」ニューヨーク タイムズ。1997 年 11 月 23 日。ソニーによる 1940 年代のレコーディングの再発行に関する記事。
• 「ブダペストに別れを告げる」。タイム誌、1969年1月10日。
• 作曲家別に並べられた録音とディスコグラフィー（Younrok Lee のクラシック音楽ページ）