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劇場公開ポスター
監督	ブライアン・デ・パルマ
著者	ブライアン・デ・パルマ
制作：	ジョージ・リト
主演	ジョン・トラボルタ ナンシー・アレン ジョン・リスゴー デニス・フランツ
撮影	ヴィルモス・ジグモンド
編集者	ポール・ハーシュ
音楽：	ピノ・ドナッジオ
制作 会社	ヴィカウント・アソシエイツ
配布元	フィルムウェイズ・ピクチャーズ
発売日	1981年7月24日 ( 1981-07-24 )
実行時間	108分
国	アメリカ合衆国
言語	英語
予算	1800万ドル[1]
興行収入	1,380万ドル[2]

『ブロウ・アウト』は、ブライアン・デ・パルマ脚本・監督による1981年のアメリカのネオノワール・ ミステリー スリラー映画である。 ^[3]この映画では、ジョン・トラボルタがフィラデルフィア出身の映画音響技師ジャック・テリー役で主演し、低予算のスラッシャー映画のサウンドを録音中に、大統領候補の暗殺の音声証拠を意図せず録音してしまう。ナンシー・アレンが、犯罪に関与した若い女性サリー・ベディナ役で主演している。脇役にはジョン・リスゴーとデニス・フランツがいる。映画の宣伝文句は「殺人には独特の音がある」だった。

ミケランジェロ・アントニオーニの 1966 年の映画『欲望』を直接ベースにしたこの映画では、写真という媒体を音声録音に置き換えています。『欲望』の構想は、デ・パルマがスリラー映画『殺しのドレス』（1980 年）を制作していたときに思いつきました。この映画は、1980 年の晩秋から冬にかけて、フィラデルフィアのさまざまな場所で 1,800 万ドルの予算で撮影されました。

『ブロウ・アウト』は、批評家から概ね好評を得たにもかかわらず、公開当時は観客の関心はほとんどなかった。トラボルタとアレンの主演、デ・パルマの演出、そして映像スタイルが、この映画の最大の長所として挙げられた。批評家たちはまた、デ・パルマが敬愛するアルフレッド・ヒッチコックの作品やジャッロ映画とのスタイルと物語のつながりを認めた。^{[4] [5]}劇場公開以来、この映画はカルト映画としての地位を築き上げ^[6]、重要な古典映画と現代映画を専門とする会社であるクライテリオン・コレクション^[7]による国内メディアリリースを受け、この映画に対する世間の関心が再燃した。クエンティン・タランティーノはデ・パルマを「同世代で最も偉大な監督」と称賛し、『ブロウ・アウト』を無人島に持っていくお気に入りの映画3本のうちの1本として挙げている。^[8]

低予算のホラー映画『Co-ed Frenzy』のポストプロダクション中、フィラデルフィアの音響技術者ジャック・テリーは、プロデューサーのサムから、よりリアルな悲鳴とより良い風の音を得るように指示される。地元の公園で効果音を録音しているとき、彼は車が道路から外れて近くの小川に落ちるのを目撃する。男性の運転手は死亡したが、ジャックはサリー・ベディナという若い女性を救出し、病院まで付き添う。そこで刑事がジャックに事故について事情聴取し、ジャックはサリーを飲みに誘う。彼は、車を運転していたのは大統領候補のジョージ・マクライアン知事であり、サリーは彼の護衛だったことを知る。マクライアンの仲間のローレンス・ヘンリーは、ジャックにサリーを病院から連れ出して関与を隠蔽するよう説得する。

事故の録音音声を聞いていると、ジャックはタイヤがパンクする直前に銃声がはっきりと聞こえ、実は暗殺ではないかと疑う。ニュース報道で、偶然にもマニー・カープという男が映画カメラで事故を撮影していたことを知る。カープが地元のタブロイド紙「ニューズ・トゥデイ・マガジン」に映画のスチール写真を売ったとき、ジャックはそれをつなぎ合わせて粗雑な映画を作り、録音音声と同期させて、発砲された銃の閃光と煙を見つける。最初は乗り気ではなかったが、サリーは最終的にジャックが個人的に事件を調査するのを手伝うことに同意する。酒を飲みながら、ジャックは、自分が関わった盗聴活動で潜入捜査官のフレディ・コルソが死亡した後、警察の腐敗を根絶するための政府委員会の一員としての前職を辞めた経緯を明かす。

ジャックは知らなかったが、頻繁に脅迫の共謀者となるサリーとカープは、マクライアンに対するより大きな計画の一部として雇われた。ライバル候補がバークという名のチンピラを雇い、売春婦に扮したサリーとマクライアンをくっつけ、二人の不名誉な写真を撮り、マクライアンの撤退を早めるためにそれを公表させた。しかし、バークはマクライアンの車のタイヤを銃でパンクさせ、事故を起こすことにした。サリーのそっくりさんを殺害して隠蔽工作を台無しにした後、バークはピアノ線でさらに二人のそっくりさんを殺害し、架空の連続殺人犯「自由の鐘絞殺魔」のせいにして、サリーの殺害に成功したら隠蔽工作を隠蔽しようとした。

ジャックがマクライアン殺人事件を捜査するのを手伝うため、サリーはカープのフィルムを盗み出す。そのフィルムをジャックの音声と同期させると、銃撃戦のきっかけとなった銃声がはっきりと浮かび上がる。しかし、ジャックの話を信じてくれる人は誰もおらず、どうやら広範囲に及ぶ陰謀が彼のあらゆる動きを即座に封じる。地元のトークショー司会者フランク・ドナヒューが、ジャックにインタビューして録音テープを公開することを依頼し、ジャックは最終的に同意する。バークはジャックの電話を盗聴し、サリーをドナヒューとして呼び出し、録音テープを持って駅で会うよう頼む。サリーがドナヒューの電話についてジャックに話すと、彼は疑念を抱く。彼は録音テープをコピーするが、サリーと会う前に録音テープをコピーすることはできない。

離れたところからスパイ活動中のサリーを追跡していたジャックは、自分が連絡しようとしていた人物が実はバークであることに気付き、驚く。彼女が危険にさらされていることにすぐに気づいたジャックは、警告しようとするが、彼女とバークは範囲外に逃げ出し、パレードの中に入ってしまう。ジャックは狂ったように街中を駆け抜け、彼らを阻止して彼女を救おうとするが、ジープがデパートの窓に衝突し、行動不能になる。駐車中の救急車の中で目覚めた時には、バークがサリーからフィルムを盗み、川に投げ捨てていた。イヤホンで聞き耳を立てていたジャックは、屋上でバークが彼女を襲っているのを見つけ、驚いて自分の武器で刺し殺すが、驚いたことにサリーはすでに絞殺されており、その死体を彼の腕に抱きかかえていることに気づく。

バークの死とフィルムの紛失により、最後の未解決の問題が解決した。ジャックの音声テープだけでは、銃撃があったことを証明するには不十分であると最終的に判断され、隠蔽は成功した。ジャックはサリーの声の録音を再生し始め、やがてその声にとりつかれるようになる。しばらく後、彼は彼女の断末魔の叫びをCo-ed Frenzyに取り入れた。完璧な叫び声を見つけたことに興奮したサムは、音声を再生し直し、ジャックに耳を塞がせる。

『ドレスト・トゥ・キル』完成後、デ・パルマは『アクト・オブ・ヴェンジェンス』（後にHBOでチャールズ・ブロンソンとエレン・バースティン主演で製作）、『フラッシュダンス』、そして自ら脚本を書いた『パーソナル・エフェクツ』など、いくつかのプロジェクトを検討していた。^{[9]後者のストーリー概要は}『ブロウアウト』となるものと似ていたが、舞台はカナダだった。^[9]

脚本家のビル・メッシー・ジュニアによると、彼はブライアン・デ・パルマが主催するテイク・ワン誌のコンテストで優勝した後に脚本の初稿を書いたが、最終的に彼のバージョンはほぼ完全に変更されたという。^[10]

デ・パルマは『ブロウ・アウト』の脚本を書き、故郷のフィラデルフィアで撮影した。^[9]映画の予算1800万ドルはデ・パルマにとっては高額であり、フィルムウェイズは映画の宣伝にさらに900万ドルを費やした。^[9]デ・パルマはジャック・テリーの役にアル・パチーノを検討したが、最終的にジョン・トラボルタを選んだ。 ^[9]トラボルタはデ・パルマに、サリー・ベディナ役にナンシー・アレンを起用するよう働きかけた（3人は以前『キャリー』で共演していた）。デ・パルマは当初躊躇したが（当時アレンと結婚しており、アレンが自分の作品ばかり出演していることを知られたくなかった）、最終的には同意した。^[9]トラボルタとアレンに加えて、デ・パルマは以前の協力者を数人キャストとスタッフに加えた。デニス・フランツ（『殺しのドレスト・トゥ・キル』 、『フューリー』）、ジョン・リスゴー（『オブセッション』 、後年の『レイジング・ケイン』 ）、撮影監督の ヴィルモス・ジグモンド（『オブセッション』）。編集者の ポール・ハーシュ（『ハイ・ママ！』、『シスターズ』、『ファントム・オブ・パラダイス』、『オブセッション』 、『キャリー』、『フューリー』）、作曲家のピノ・ドナッジオ（『キャリー』 、『ホーム・ムービーズ』、『ドレスト・トゥ・キル』）。

映画の70パーセントは夜間に撮影された。「基本的に『ブロウ・アウト』はそのまま撮影した」と撮影監督のヴィルモス・ジグモンドは答えた。「拡散やフラッシュをあまり使わなかったから…必ずしもその見た目が好きというわけではないが、映像には良かったと思う。ほら、私はもっとソフトな見た目、もっと拡散した見た目が好きなんだ」^[11]編集の過程で、リバティ・パレードのシーンのフィルム2本が盗まれ、二度と戻ってこなかった。そのシーンは保険金で75万ドルをかけて再撮影された。^[9]ジグモンドが撮影できなくなったため、ラースロー・コヴァーチが再撮影シーンのレンズを担当した。^[12]

テーマ的には、『ブロウ・アウト』は「映画製作の仕組みだけに焦点を当てている」と述べ、「映画そのものをメディアとして完全に徹底的に取り上げ、その中でスタイルはまさにコンテンツである」としている。^[13]この映画では、多くの場面で音と画像の相互作用、その2つが組み合わされる様子、そして新たな真実や客観的な真実の欠如を明らかにするために再編集、リミックス、再配置する方法が描かれている。^{[9]この映画では、}スプリットスクリーン、スプリットディオプターレンズ、精巧なトラッキングショットなど、デ・パルマのトレードマークであるいくつかの手法が使われている。^[14]

デ・パルマの他のいくつかの映画と同様に、『ブローアウト』は罪悪感の力を探求している。ジャックとサリーはどちらも過去の過ちを正そうとするが、どちらも悲劇的な結果に終わる。^[9]デ・パルマはまた、彼の以前の作品の多くで繰り返し取り上げられた盗み見のテーマ（例、ハイ、ママ！、シスターズ、ドレスト・トゥ・キル）を再訪している。^{[9]ジャックは}のぞき魔の要素を示しているが、画像ではなく音で仕事をする。^[9]

『ブロウ・アウト』には他の映画や歴史的出来事への言及が数多く盛り込まれている。殺人事件の可能性を暴くために主人公が録音を執拗に再現する場面は、ミケランジェロ・アントニオーニの映画『欲望』 ^[15]とフランシス・フォード・コッポラの『カンバセーション』 ^[16]を彷彿とさせる。この映画はウォーターゲート事件やジョン・F・ケネディ暗殺事件の要素をほのめかしている。^{[15]この映画は}チャパキディック事件の要素も思い起こさせるが、^{[13] [15]}デ・パルマは意図的に類似点を軽視しようとした。^[9]映画は事故の映像と比較できるものとして ザプルーダーのフィルムを意図的に参照している。

デ・パルマは、自身の過去のプロジェクト2つにも明示的に言及している。映画のある場面で、デニス・フランツはテレビでデ・パルマの映画『モッド殺人事件』を観ている。当初、この登場人物はコッポラの『ディメンシア13』を観る予定だったが、ロジャー・コーマンが権利に対して要求しすぎた。^[9]トラボルタが、自分の作品のせいで警察の情報提供者が殺された事件を回想する回想シーンも、最終的にシドニー・ルメットが監督した中止されたプロジェクト『プリンス・オブ・ザ・シティ』から取られている。^[9]

『ブロウ・アウト』は1981年7月24日に公開され、批評家から好評を博した。^[9]熱狂的な批評家も数人いた。『ニューヨーカー』誌でポーリン・ケイルは、この映画を数少ない無条件の絶賛の一つとして挙げている。^[17]

デ・パルマは、ロバート・アルトマンが『マッケイブ＆ミセス・ミラー』や『ナッシュビル』などの映画で達成した地点、フランシス・フォード・コッポラが『ゴッドファーザー』シリーズで到達した地点に到達した。つまり、ジャンルを超越し、私たちが感動するのはアーティストのビジョンであるという地点に到達したのだ。これは素晴らしい映画だ。トラボルタとアレンは輝かしい演技者である。^[18]

ロジャー・イーバートはシカゴ・サンタイムズ紙で4つ星のレビューで「ブロウ・アウト」について「真の映画的知性にあふれている。観客は見下されることなく、物事がどのように展開し、展開するかを理解する興奮を共有できる。映画は往々にして、観客を受動的な目撃者としてしか必要としないからだ」と評した。^[15]イーバートと評論家のジーン・シスケルは、公開当初からこの映画を推薦していた^{[19] (イーバートは1986年の「アット・ザ・ムービーズ」の}エピソードでこの映画を「埋もれた財宝」のリストに加えた)。^[20] レビュー集約サイトRotten Tomatoesは、61件のレビューに基づいてこの映画に89%の評価を与え、平均点は10点満点中7.90点である。批評家の意見は「アントニオーニの『欲望』にインスピレーションを受けたストーリーと、ヒッチコックのハイグロスなサスペンスに影響を受けたスタイルを持つデ・パルマの『欲望』は、生々しく、政治的な情報に富み、映画の引用が散りばめられている」となっている。^[21]

この映画はレビューは好評だったものの、暗い結末についての否定的な口コミのせいで興行的には振るわなかった。^[9] 『ブロウ・アウト』は興行収入13,747,234ドル（2023年換算で3900万ドル）を稼いだ。^{[22] [a 1]}フィルムウェイズはこの映画が6000万～8000万ドルの興行収入を上げると公言していたため、期待外れとみなされた。^[2]レンタル収入は800万ドルだった。^[23]

しかし、公開後数年でブロウアウトの評判は大幅に高まった。 ^[24]「映画製作についての映画」として、後続の世代の映画ファンの自然な支持を得た。^[25]特に、クエンティン・タランティーノは一貫してこの映画を賞賛し、^[26]リオ・ブラボーやタクシードライバーと並んでお気に入りの映画3本のうちの1本として挙げている。^{[27]タランティーノは}敬意を表して、ピノ・ドナッジオのスコアから「サリーとジャック」の曲を、2部作のグラインドハウスの後半である自身の映画デス・プルーフで使用した。AVクラブのノエル・マレーとスコット・トビアスは、ブロウアウトをデ・パルマのベスト映画リスト（「エッセンシャル」）の1位に 挙げ、次のように述べている。

デ・パルマの典型的な作品であるこの映画は、政治的隠蔽を調査する映画職人を描いたもので、サスペンス、病的なユーモア、セクシュアリティ、左翼のシニシズムを融合させ、芸術が人生を模倣し、それが芸術を模倣するという、終わりのない反省的な研究となっている。^[28]

2011年4月、この映画はDVDとブルーレイでリリースされ、クライテリオン・コレクションの一部となった。 ^[7]特典にはブライアン・デ・パルマとナンシー・アレンの新しいインタビューが含まれている。 [ ^14]クライテリオンのリリースには、デ・パルマの最初の長編映画『Murder a la Mod』も含まれている。^[14]

2023年、タイム誌は『ブロウ・アウト』を過去10年間のベスト映画100選に選び、「チャパキディック号とザプルーダー・フィルムの亡霊が隅に潜む不信感に満ちた映画」と賞賛した。 ^[29]

• 1981年の映画
• 音声監視
• ジャッロ
• カンバセーション、1974年の映画、内容が似ている
• 1981年のアメリカ映画のリスト
• 1981年のホラー映画のリスト
• フィクション映画を題材にした映画一覧
• 監視を扱った映画の一覧

WikiquoteにBlow Outに関連する引用句があります。

• IMDbで大ヒット
• TCM 映画データベースでの Blow Out
• ロッテントマトで大失敗
• AllMovieで爆発
• 1981年のポーリン・ケイルによる映画評
• ブローアウト：アメリカン・スクリーム クライテリオン・コレクションのマイケル・スラゴウによるエッセイ