アレッサンドロ・マニャスコ

アレッサンドロ・マニャスコ
自画像
生まれる	( 1667-02-04 )1667年2月4日 ジェノヴァ共和国ジェノヴァ
死亡	1749年3月12日(1749-03-12)（82歳） ジェノヴァ共和国ジェノヴァ
国籍	イタリア語
教育	ヴァレリオ・カステッロ、フィリッポ・アッビアーティ
知られている	絵画
動き	バロック

アレッサンドロ・マニャスコ（1667年2月4日 - 1749年3月12日）は、イル・リサンドリーノ としても知られ、主にミラノとジェノヴァで活躍した後期バロック期のイタリアの画家である。様式化された幻想的で幻想的な風俗画や風景画で最もよく知られている。マニャスコの独特のスタイルは、素早い筆使いと飛び交う閃光で描かれた断片的な形を特徴としている。^[1]

ジェノヴァでマイナーな芸術家ステファノ・マグナスコの子として生まれ、ヴァレリオ・カステッロに弟子入りし、最終的にはミラノでフィリッポ・アッビアーティ（1640年 - 1715年）に師事した。1703年 - 1709年（または1709年 - 1711年）^[2]にフィレンツェでコジモ3世大公のために働いていた期間を除き、マグナスコは1735年に故郷のジェノヴァに戻るまでミラノで活動した。マグナスコはミラノのタヴェッラの風景画やクレメンテ・スペラの遺跡に人物を配置する共同制作を頻繁に行った。

1710年以降、マグナスコは、不気味で陰鬱な風景や廃墟、あるいは小さくてしばしば明るく、漫画のように細長い人物が住む混雑した室内を描いた、小型で淡い色のキャンバスの制作に秀でた。彼の絵画に描かれた人物は、ぼろぼろの服を着てほとんど液状化した乞食であることが多く、ちらつく神経質な筆遣いで描かれている。それらは、シナゴーグの礼拝、クエーカー教徒の集会、強盗の集まり、大惨事、異端審問の尋問など、珍しい主題を扱っていることが多い。これらの主題に関する彼の感情は、一般的には不明瞭である。^[2]

1世紀後、彼は「率直なタッチと独創的な表現力でゴシック教会の小さな人物、孤独な隠者や修道士、町の広場に集まる悪党、兵舎の兵士などを描いたロマン派の画家」と評されるようになった。^[3]美術史家で批評家のルイジ・ランツィは彼を同派のチェルクォッツィと評し、バンボッチャンティの追随者の仲間入りを果たした。ランツィは、マニャスコの「人物は1スパンほどの大きさで、ユーモアと喜びをもって描かれた」と指摘しているが、この効果が画家の意図によるものではなかったようだ。ランツィによると、これらの風変わりな作品はフィレンツェのジョヴァンニ・ガストーネ・メディチ大公に好まれたという。^{[4]マニャスコはまた、}アレーゼ家やカスネディ家など、ミラノの著名な一族や収集家の間でも同時代のパトロンを得ていた。^[5]この一連のパトロンは、マグナスコがジェノバ人仲間よりも部外者から高く評価されていたという事実を強調している。ランツィが指摘したように、「彼の大胆なタッチは、高貴な構想と正確な描画と結びついていたが、ジェノバでは人気がなかった。なぜなら、それは（ジェノバの）巨匠たちが従っていた仕上げや色の統一からかけ離れていたからだ。」^[6] 20世紀には、ルドルフ・ヴィットコワーが、 1710年以降、マグナスコを「孤独で、緊張していて、奇妙で、神秘的で、恍惚で、グロテスクで、ヴェネツィア派の勝利の道筋とは無縁」と嘲笑した。^[2]

彼の作品が何から影響を受けたかははっきりしない。同時​​代のヴェネツィア人セバスティアーノ・リッチ（1659年 - 1734年）、ジェノバ人ドメニコ・ピオラ（1627年 - 1703年）、グレゴリオ・デ・フェラーリの自由な絵画スタイルの影響ではないかと考える人もいるが、3人の中で最も著名なリッチはより記念碑的で神話的なスタイルで絵を描いており、これらの画家は実際にマグナスコの影響を受けたのかもしれない。マグナスコは、作品の感情的な質において、ミラノのイル・モラッツォーネ（1573年 - 1626年）の影響を受けた可能性が高い。彼のキャンバスのいくつか（図 (q.) を参照）は、サルヴァトール・ローザのロマンチックな海の風景画や、山賊の絵画に対する彼の親和性を思い起こさせる。風景に対するマグナスコの人物の小ささは、クロード・ロレーヌのより軽快な描写に匹敵する。ぼろぼろの服を着た乞食の人物像の使用はジュゼッペ・マリア・クレスピの風俗画のスタイルと比較されてきたが、クレスピの人物像はより大きく、より明確で個性的であり、クレスピ自身がマニャスコに影響を与えた可能性がある。他の人は、後期バロックのイタリアの風俗画家、ローマのバンボッチャンティ、そして彼の異国情緒あふれる舞台美術におけるフランス人カロの広く普及した版画の影響を指摘している。

マグナスコの作品は、マルコ・リッチ、ジュゼッペ・バッツ​​ァーニ、フランチェスコ・マッフェイ、そしてヴェネツィアの有名な画家デ・トッコ（タッチによる）ジャンナントニオとフランチェスコ・グアルディに影響を与えた可能性があります。

彼が描いた『異端審問』（あるいは『監獄での尋問』）における拷問の描写は、イタリアのバロック絵画としては異例の主題であり、ユダヤ教徒やクエーカー教徒の宗教儀式の描写も同様である。しかし、ウィットコワーによれば、「彼の絵画の制作にどれほどの静寂主義や批判や茶番劇が盛り込まれたか」は未だに解明されていない。 ^[7]

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  飼いならされたカササギ（1707–08）メトロポリタン美術館
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  牢獄での尋問（1710年頃）美術史美術館
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  休息中のバンディッティ（クレメンテ・スペラと）（1710年頃）エルミタージュ美術館
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  アルバロ・ストラーダ・ヌオーヴァ美術館のガーデン・パーティージェノヴァ
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  ジプシーの結婚披露宴（1730–35）ルーブル美術館
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  放蕩と無知が芸術と科学を破壊する（1735-1740）個人コレクション
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  ストラスブール修道 女美術館
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  ユダヤ人の葬儀、キャンバスに油彩、87 x 117 cm、ユダヤ美術歴史博物館
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  ガリラヤ湖のキリスト（1740年頃）ワシントンDC国立美術館
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  波の悪魔祓い（1735年頃）、メモリアル アート ギャラリーロチェスター NY
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  天使に付き添われたキリスト。1705年頃。プラド美術館。マドリード。マニャスコとペルッツィーニ。
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  画家の工房。 c. 1720年。サンフェルナンド本物の芸術アカデミー。マドリッド。

• ラファエロ・ソプラーニ、カルロ・ジュゼッペ・ラッティ（キュラ・ディ）、ヴィテ・デ・ピットーリ、スカルトリ、アーキテッティ・ジェノヴェシ。 In Questa Seconda Edizione rivedute, accresciute ed arricchite di note da Carlo Giuseppe Ratti Tom Primo、Stamperia Casamara、dalle Cinque Lampadi、con licenza de Seniori、ジェノバ、1769。ページ 155-164
• ヘルマン・フォス、「アレッサンドロ・マニャスコによる再発見された写真」、バーリントン・マガジン、LXXI、pp. 171-177、ロンドン、1937年
• アレッサンドロ・マニャスコの絵画貸出展、展覧会カタログ、デュラチャー・ブラザーズ、ニューヨーク
• ゴールデン ゲート国際博覧会、カリフォルニア パレス オブ ファイン アーツ、サンフランシスコ、1940 年
• マリア・ポスピシル、マグナスコ。フィレンツェ 1944
• ベンノ・ガイガー、マグナスコ。ベルガモ 1949
• アントニオ・モラッシ、モストラ・デル・マグナスコ、展覧会カタログ、ベルガモ 1949
• レナト・ローリ、アレッサンドロ・マグニャスコ、ミラノ 1964
• V.マニャーニ、アレッサンドロ・マグニャスコ、ローマ 1965
• アレッサンドロ・マグナスコ、展覧会カタログ、ルイビル-アナーバー、1967年
• ファウスタ・フランキーニ・ゲルフィ、アレッサンドロ・マグニャスコ。ジェノバ 1977
• スパイク、ジョン・T. (1986)。Centro Di (編)。ジュゼッペ・マリア・クレスピとイタリアにおけるジャンル絵画の出現。p. 87。
• ファウスタ・フランキーニ・ゲルフィ、アレッサンドロ・マグニャスコ。ソンチーノ (Cr) 1991
• ヴィットコワー、ルドルフ（1993）。イタリアの芸術と建築、1600-1750年。ペンギンブックス、ペリカン美術史。478ページ。
• L.ムーティ - D.デ・サルノ・プリニャーノ、マグナスコ。ファエンツァ 1994
• アレッサンドロ・マグナスコ 1667-1749。展覧会カタログ。ミラノ 1996
• C. Geddo、Alessandro Magnasco: una fortuna crica senza confini、同上、pp. 39–50
• ジェーン・ターナー（a cura di）、『The Dictionary of Art』、20、pp. 95–96。ニューヨーク、グローブ、1996年。ISBN 1-884446-00-0 

• ウィキメディア・コモンズのアレッサンドロ・マニャスコに関連するメディア
• フランキーニ・ゲルフィ、ファウスタ (2006)。 「マグナスコ、アレッサンドロ」。Dizionario Biografico degli Italiani、第 67 巻: Macchi–Malaspina (イタリア語)。ローマ:イタリア百科事典。ISBN 978-8-81200032-6。