アドリアン・イーゼンブラント

アドリアーン・イーゼンブラント（ Adriaen Isenbrandt）^[1]（1480年から1490年 - 1551年7月）は、初期フランドル絵画の末期にブルッヘで活躍した画家であり、北方ルネサンスにおけるネーデルラント・ルネサンス絵画の第一人者である。記録に残る証拠から、彼がその時代を代表する成功した芸術家であったことがうかがえるが、彼の手による作品は明確に記録されていない。美術史家は、彼が宗教的な題材や祈祷画を専門とする大規模な工房を経営していたと推測している。その作品は、前世紀の初期フランドル絵画の伝統に沿った保守的なスタイルで制作されていた。彼の時代までに、アントワープの新たな経済発展により、ここはネーデルラント地方の絵画の中心地となっていたが、以前の中心地であったブルッヘもかなりの名声を保っていた。

ジョルジュ・ユラン・ド・ローは、彼を匿名の『聖母の七つの悲しみ』の巨匠、あるいは偽モスタールトと同一人物であると信じていた。^[2]他の美術史家は、どの作品も確実に彼の作品であるとは考えられず、主要な美術館が彼の作品とみなす絵画の数は数十年にわたって減少している。

彼の生涯に関する記録はわずかしか残っておらず、芸術家の存命中または直後の文献にもいくつか言及されている。それでも、現存する作品の作者として彼を結びつける文書はない。1490年頃にハールレムかアントワープで生まれた可能性がある。彼がどこで、どの画家に弟子入りしたかは不明である。

彼が初めて名前を連ねるのは、1510年にブルージュに来て市民権を買ったときである。同年11月、彼は地元の画家ギルドである聖ルカと金細工ギルドである聖エロイの親方となった。その後、彼はギルドの 「執事」（古オランダ語でvinder）に9回、総督（古オランダ語でgouverneur = 会計係）に2回選出された。

彼はすぐに重要な工房を設立したが、おそらくはブルージュのコルテ・フラミンク通りにそうしていた。これはフラミンクブルッヘにあるヘラルト・ダヴィトの工房や、かつてのハンス・メムリンクの工房に近かった。当時のブルージュはヨーロッパで最も裕福な町の一つだった。裕福な貿易商や商人は、私的使用のために二つ折りの絵画や肖像画を注文した。イーゼンブラントは主に個人の顧客のために絵を描いた。しかし、特に依頼されずに描かれた絵画もあった。彼にはブルージュの他の画家にも仕事を出せるだけの仕事があった。1534年にイーゼンブラントがヤン・ファン・エイク（有名な方ではない）に対して、注文した絵画が納品されなかったとして起こした訴訟がそれを示している。彼はまた、1530年にアントワープに移住した画家アドリアン・プロヴォースト（ヤン・プロヴォーストの息子）のブルージュでの代理人にも任命された。そのため、同時代の資料では、イーゼンブラントは有名で裕福な画家として言及されている。

彼は2度結婚しており、最初の結婚相手は画家ペーター・グランディールの娘マリア・グランディールであった。2人の間には子供が1人いた。彼女が1537年に亡くなった後、彼は1543年までにクレメンティーネ・デ・ハーネと再婚した。この2度目の結婚で2人の娘と1人の息子が生まれた。^{[3]また、宿屋の女主人カテリーネ・ファン・ブランデンブルフ（画家}アンブロシウス・ベンソンの愛人でもあった）との間に婚外子の娘もいた。

1551年にブルージュで亡くなった彼は、そこの聖ヤコブ教会の墓地に最初の妻の横に埋葬されました。彼の子供たちは4軒の家とその周囲の土地を相続しました。

イーゼンブラントは、アルベルト・コルネリス（1513年以前-1531年）やロンバルディア出身の画家アンブロシウス・ベンソン（1518年以前-1550年）とともに、当時すでに巨匠であったブルッヘの代表的画家ジェラルド・ダヴィドの工房で働いていた。1624年にアムステルダムで出版された司祭アントニウス・サンダースによる著書『ガンダヴェンシブスとブルゲンシブスの博学さの明瞭な二部作』の中でイーゼンブラントについて言及されている。サンダースは、フィレンツェのルドヴィーコ・グイチャルディーニのテキスト、カレル・ファン・マンデルのシルダーブック、ゲントの法律家ディオニュシウス・ハルドウィン（またはハルドゥイヌス、1530年-1604年）の（失われた）メモを参照している。 1550年頃に数年間ブルージュで過ごした後者は、イゼンブラントを「裸体画と肖像画で」優れたジェラルド・ダヴィド老師の弟子として言及している。^{[4] [5]彼は1511年に}ヨアヒム・パティニールとジェラルド・ダヴィドとともにジェノヴァに旅行した可能性がある。ジェラルド・ダヴィドの影響は、イゼンブラントの作品とされる作品の構図と風景の背景にはっきりと表れている。

ゲント出身の初期フランドル美術の偉大な鑑定家で美術史家のジョルジュ・ユラン・デ・ローは、1902年にブルージュで開催された初期フランドルの巨匠たちの展覧会の批評カタログで、イーゼンブラントは実は『聖母の七つの悲しみ』の匿名の巨匠であり、ドイツの美術史家グスタフ・フリードリヒ・ワーゲンがヘラルト・ダーヴィトとヤン・モスタールトの作としていた大量の絵画の作者であるという結論に達した。^[6]そのため、彼は偽モスタールトと呼ばれることもある。^[7]このイーゼンブラントへの帰属が疑いなく証明されなくても、現在では一部の美術史家によって一般的に受け入れられている。ただし、他の多くの美術史家は、イーゼンブラントを多くの異なる芸術家による一連の作品に対する便利な呼び名とみなしている。

現存する絵画で、イーゼンブラントの作品であると確実に証明できるものはない。アントワープからスペインに彼がいくつかの絵画を送ったという文書は、それが国内市場だけでなく輸出にも役立ったことを示し、彼の国際的な名声を示唆している。通常彼と関連付けられる 2 つの絵画は、どちらも 1518 年のものである。

• パウルス・デ・ニグロの肖像(ブルージュ、グルーニンゲ美術館) (1518)
• 東方三博士の礼拝を描いたブロームゼの三連祭壇画。これは彼の最も記念碑的な作品であったが、1942年にリューベックのマリエン教会が爆撃された際に破壊された。マックス・J・フリードレンダーにとって、これは彼のスタイルを確立する上で重要な作品であった。

彼の初期の絵画（1518年頃 - 1521年）の1つは、「ヴァン・デ・ヴェルデ家の崇拝を受ける七つの悲しみの聖母」で、この二連祭壇画はブルージュの聖母マリア教会で見ることができ、左のパネルはブリュッセルのベルギー王立美術館に所蔵されている。

イーゼンブラントのような大物画家は、顔や人物の肉の部分など、絵画の主要部分のみを描くのが一般的だった。顔や肉の部分は茶色の顔料で塗り分けられ、背景は助手によって塗りつぶされた。作品の最終的な品質は、主に実行の質と助手の能力に依存し、作品の品質にばらつきがあった。これらの助手は、当時の一般的な慣習に従って、「聖母子」の多くのバージョンも描き、それがイーゼンブラントの作品とされ、膨大な作品群を持つという評判が広まった。1902年にブルージュで開催された初期フランドル絵画展では、そのため彼の作品の膨大なコレクションが展示された。同時代の多くの画家とは異なり、彼の助手については、1520年に彼の工房に加わったコルネリス・ファン・カレンベルゲという1人の助手しか記録されていない。

1520年、彼はアルベルト・コルネリスとランスロット・ブロンデールとともに、皇帝カール5世のブルージュ入城の装飾を手がけた。

彼の絵画は、細心の注意を払って非常に洗練されて描かれている。人物は、ヘラルト・ダヴィトの作品よりも暖色系で、より生き生きとした色彩で描かれている。特に燃えるような赤や濃い青は、垂直の岩の上に城が建っている（イーゼンブラントの典型）、曲がりくねった川、葉の茂った木々（ヘラルト・ダヴィトの影響を示している）がある緑豊かな丘陵地帯の牧歌的な背景を背景にしている。彼は、ヘラルト・ダヴィトの構図だけでなく、ヤン・ファン・エイク、フーゴ・ファン・デル・グース、ハンス・メムリンクなど、より古い画家たちからも模写した。ヤン・ホッサールト（この画家との混同を招く）の構図や、アルブレヒト・デューラーやマルティン・ショーンガウアーのデッサンを借用した。このような古い構図の借用は当時の常識であり、一般的な慣習であった。しかし、アドリアーン・イーゼンブラントの絵画は、その個性を保っている。

彼はまた、パウルス・デ・ニグロの肖像画（ブルージュ、グルーニング美術館）、「金の重さを量る男」（1515～1520年）（ニューヨーク、メトロポリタン美術館）、「ロザリオを持つ若者」（カリフォルニア州パサデナ、ノートン・サイモン美術館）などの肖像画も描いています。これらの肖像画は、たとえステレオタイプで生気のないものではあっても、輪郭に 柔らかなタッチとスフマート効果で描かれています。

イタリアルネサンスの影響は、渦巻き模様や古代の柱、雄羊の頭といった流行の風景要素を細かく加えた点に見て取れます。例えば、彼の作品には『聖グレゴリウス1世のミサ』（ロサンゼルス、J・ポール・ゲティ美術館）や『聖母子』（1520年 - 1530年）（アムステルダム国立美術館）などがあります。これらの要素から、彼はルネサンス画家ランスロート・ブロンデールの先駆者とみなされるかもしれません。

彼は、ロンバルディア出身でブルージュに移住した画家アンブロシウス・ベンソン（1495年頃 - 1550年）とよく比較される。ベンソンは、イーゼンブラントにスフマート技法を紹介した可能性がある。

ベンソンとともに、アイゼンブラントはジェラルド・ダヴィドとヤン・プロボーストの世代と重なり、その世代の後継世代に属します。

現在、多くの作品が世界の主要な美術館のコレクションに収蔵されています。

• 聖母子(国立マシャド デ カストロ博物館、コインブラ、1505 ～ 1510 年)
• 聖母子の玉座（個人所蔵）（1510 年代）
• 神殿でのイエス奉献の三連祭壇画（聖サルヴァトール大聖堂、ブルージュ）
• 聖ヒエロニムス、聖カタリナ、マグダラのマリアの三連祭壇画（ハンブルク美術館）（1510–1520年）
• ヒレンズバーガー家の一員と描かれた聖母子像（マイアミ大学ロウ美術館、フロリダ州コーラルゲーブルズ）
• 七つの悲しみの聖母(ブルージュ聖母教会) (1518 年頃)
• 風景画の中のマグダラのマリア（ロンドン・ナショナル・ギャラリー）（1515–1520）^[8]
• パウルス・デ・ニグロの肖像(ブルージュのグルーニング美術館) (1518)
• 聖母子（ブダペスト美術館）（1520年代）
• エジプト逃避中の休息（アルテ・ピナコテーク、ミュンヘン）
• エジプトへの飛行中の休憩(ゲントのシェーネクンステン美術館) (1520–1530)
• エジプト逃避中の休息（ウィーン美術史美術館）（1520–1530年）
• エジプト逃避中の休息（アイルランド国立美術館、ダブリン）（1520–1530年）
• エジプトへの飛行中の休憩(アントワープ、ショーネ美術館のケーニンクライケ美術館) (1520–1530/40)
• 磔刑（ロサンゼルス郡立美術館）（1525年頃）
• ゼーラント州フレデンスボーのノッデボ磔刑教会 (コペンハーグ) (1515–1521) (イーゼンブラントの信奉者)
• 幼子キリストを授乳する聖母（ユタ美術館、ソルトレイクシティ）（1530年頃 - 1535年）
• 聖母子と天使の音楽家たち（サンディエゴ美術館、カリフォルニア州）（1540年）
• ゲッセマネ(美術館、ドルトムント) (1530–1540)
• 大天使聖ミカエル、聖アンドリュー、アッシジの聖フランチェスコ（ブダペスト美術館）
• 聖グレゴリーのミサ（プラド美術館、マドリード）
• マグダレン(マドリッド、プラド美術館)
• 三連祭壇画（グルーニング美術館、ブルージュ）
• 供述書（オックスフォード大学アシュモレアン博物館）
• 聖母子（フランス、トゥールーズ、ベンベルグ財団美術館）
• 聖人と寄付者(二連祭壇画) (国立美術館、ブエノスアイレス、アルゼンチン)
• 聖ペテロと寄付者(ベルリン国立美術館)
• 女性像（ドーリア・パンフィーリ美術館、ローマ）
• メアリーと子供(ベルリン国立美術館)
• 東方三博士の礼拝（アルテ・ピナコテーク、ミュンヘン）
• Beata Virgo inter Virgines (アルテ ピナコテーク、ミュンヘン) (Gerard David のコピー)
• 聖母被昇天の三連祭壇画（パリ、クリュニー美術館）（1520–1530年？）
• 聖ペテロと聖パウロと寄進者（ロンドン個人コレクション）
• キリストの誕生(Öffentliche Kunstsammlung、バーゼル美術館) (1520–1530)
• キリストの誕生(マイヤー・ファン・デン・ベルグ美術館、アントワープ) (1530–1550)
• 壁龕に座す聖母マリア（アムステルダム国立美術館）
• 聖ジェローム（ロンドン個人所蔵）（1560-1570）（アドリアン・イーゼンブラントまたはアンブロシウス・ベンソンの信奉者による）

所有者はもはや彼に帰属していない:

• エジプトへの飛行中の休憩(ベルリン国立博物館) (1520)
• 墓碑銘（ロンドン、ナショナルギャラリー）（1550年頃）

• E. ベネジット – Dictionnaire des Paintres、Sculpteurs、Dessinateurs etgraveurs、Librairie Gründ、パリ、1​​976 ISBN 2-7000-0153-2 (フランス語) 
• ターナー、J. –グローブ美術辞典– オックスフォード大学出版局、米国; 新版 (1996 年 1 月 2 日); ISBN 0-19-517068-7 
• ティル・ホルガー・ボルヒェルト- 「ブルージュとルネサンス」展のカタログにある「アドリアン・イゼンブラント」。ブルージュ、1998年8月15日～12月6日。ISBN 90-5544-230-5 
• ワシントン DC ナショナル ギャラリーのアドリアン イゼンブラント

• ウィキメディア・コモンズのアドリアン・イゼンブラントに関連するメディア