アシッドハウス

アシッドハウス
スマイリーフェイスは1980年代から1990年代にかけてこのジャンルのシンボルとして広く採用されました。
文体の起源	シカゴハウス[1] ハイNRG [2] サイケデリック
文化的起源	1985年、シカゴ、アメリカ
派生形	新しいビート アシッドテクノ アシッドトランス ゴアトランス サイケデリックトランス ブレイクビート ハードコア ビッグビート トランス エレクトロハウス テクノ アシッドジャズ アンビエントハウス
その他のトピック
レイブ

アシッドハウス（単に「アシッド」とも呼ばれる）は、1980年代半ば頃にシカゴのDJによって開発されたハウスミュージックのサブジャンルです。このスタイルは、主にローランドTB-303電子ベースシンセサイザーシーケンサーのスクエルチサウンドとベースラインによって定義され、^[1]シカゴのアーティスト、PhutureとSleezy Dが1986年頃に発明したとされる革新です。

アシッド ハウスはすぐにイギリスやヨーロッパ大陸で人気となり、アシッド ハウスや後にレイブシーンの DJ によってプレイされました。1980 年代後半には、アシッド ハウスはイギリスの主流となり、ポップやダンススタイルに一定の影響を与えました。

アシッドハウスはハウスミュージックを世界中の聴衆に広めました。^[3]アシッドハウスの影響は、トランス、ハードコア、ジャングル、ビッグビート、テクノ、トリップホップなど、後のダンスミュージックのスタイルにも見られます。^{[4] [5]}

アシッド ハウスのミニマリストサウンドは、ハウス ミュージックのいたるところで使用されている4 つ打ちの 4/4 ビートと、 Roland TB-303電子シンセサイザー シーケンサーによって生成される電子スケルチ サウンドを組み合わせたものです。このサウンドは、通常、シンセサイザーのフィルター共振を上げ、カットオフ周波数を下げるとともに、303 のアクセント、スライド、オクターブ パラメーターをプログラムして、単純なベース パターンにバリエーションを加えることで生成されます。「テクスチャの探求」がメロディーよりも好まれ、「西洋音楽の言説の形而上学的優先事項を拒否」します。^{[6]合成弦楽器や}スタブなどの他の要素は、通常最小限です。トラックには、 Phutureの「Acid Tracks 」のようにインストゥルメンタルのものや、Pierre's Pfantasy Clubの「Fantasy Girl」のようにフルボーカルのパフォーマンスが含まれているものもあり、Phutureの「Slam」のように、基本的にインストゥルメンタルで、たまにスポークンワードの「ドロップイン」が挿入されているものもあった。^[3]

2つのシンプルなTB-303パターン

Roland TB-303 ベース シンセサイザーに似たシンセサイザーの 2 つのシンプルなパターン。これは実際の TB-303 のサウンドではありません。2 番目のパターンでは、フィルター EG アタック タイムが変更されています。TB-303 にはエンベロープ アタック タイムの調整機能がなく、エンベロープを除けば、実際の 303 はこれとはかなり異なるサウンドを生成することに注意してください。

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オーバードライブされたTB-303のパターンは共鳴を変化させる

前のクリップと同じシンセサイザーの 2 つのシンプルなオーバードライブ パターン。2 番目のパターンは共鳴を変化させて、耳障りな金切り声のような音を出します。両方のパターンとも、カットオフ周波数が徐々に変化します。

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これらのファイルの再生に問題がありますか?メディアヘルプを参照してください。

「アシッド」という用語の起源については矛盾する説明がある。Phutureのメンバーによる自称の説明の1つは、彼ら自身の「アシッド・トラックス」を指している。この曲が商業的にリリースされるためにタイトルが付けられる前、この曲はDJロン・ハーディによってナイトクラブ^[7]でプレイされていた。このナイトクラブでは幻覚剤が使用されていたと伝えられている。^[8]クラブの常連客はこの曲を「ロン・ハーディのアシッド・トラックス」（または「ロン・ハーディのアシッド・トラックス」）と呼んでいた。^{[7]この曲は1987年にラリー・シャーマンのレーベル}Trax Recordsから「アシッド・トラックス」というタイトルでリリースされた。タイトルを選んだのがPhutureかシャーマンのどちらであるかについては情報源が異なっており、PhutureのDJピエールは、この曲がすでにそのタイトルで知られていたためグループが選んだと述べているが^{[7] 、DJピエールは、この曲が}アシッド・ロックを思い起こさせたためタイトルを選んだと述べている。^[9]いずれにせよ、Phutureの曲のリリース後、アシッド・ハウスという用語は一般的な用語になった。^[7]

一部の説明によると、「アシッド」への言及は、LSDや人気のクラブドラッグであるエクスタシー（MDMA）などの一般的なサイケデリックドラッグへの祝辞である可能性があるとのことです。^[10]エレクトロニックダンスミュージックを専門とする研究者であるヒルゴンダ・リートフェルト教授によると、ハーディーのミュージックボックスのようなシカゴのクラブでのハウス感覚が、この言葉に最初の意味を与えたとのことです。彼女の見解では、「アシッドは、サイケデリックドラッグであるLSDまたは「アシッド」がもたらす思考パターンの非構造化効果による経験の断片化と意味の混乱を暗示しています。 ^{」 [11]}「アシッドトラック」の作成の文脈では、サイケデリックドラッグ自体の使用ではなく、概念を示していました。^[12]

いくつかの説はサイケデリックな意味合いを否定している。アシッドはアシッドハウスミュージックにおけるサンプルの使用に対する軽蔑的な言及であるという説が、マスコミや英国下院で繰り返された。^{[13]この説では、}アシッドという用語は「アシッドバーニング」という俗語から来ており、オックスフォード新語辞典では「窃盗」を意味する言葉とされている。^{[10] [14]} 1991年、英国のリバタリアン派の支持者ポール・ステインズは、政府が反レイブパーティー法を採用するのを阻止するためにこの説を作り出したと主張した。^{[15] [16]}

アシッドジャズという名前は、このジャンルの発展のインスピレーションの一つとなったアシッドハウスに由来しています。^[17]

「アシッド・ハウス」という用語が導入される前、より生々しい初期のアシッド・ハウスは「ハイNRG」^{[18]であり、}ジョルジオ・モロダーがドナ・サマーのために制作した作品に始まり、ファンクの要素を捨てたディスコ音楽から始まったベースライン主導の電子音楽の一種であった。しかし、アシッド・ハウスの最も古い記録例については議論の余地がある。

スリージー・Dの「I've Lost Control」（1986年）は初めてレコードでリリースされたが、どのトラックが最初に作られたのかを知ることは不可能である。^[19]

21世紀には、インドのラガとディスコを融合させたチャランジット・シンのアルバム「Synthesizing: Ten Ragas to a Disco Beat」が注目を集めた。^{[20] [21]} 1982年にリリースされたこのアルバムではTB-303が目立ったが、シンは商業リリースでTB-303を使用した最も初期のミュージシャンの一人であった。^[21]このレコードは有名な「Acid Trax」より5年前に作られた。インドでは当初商業的に失敗し、やがて忘れ去られた。2010年初頭に再発見され、最終的に再リリースされた後、一部の音楽ジャーナリストは、この音楽をアシッドハウスミュージックと比較し、このスタイルの最初の例かもしれないとさえ示唆した。^{[20] [21] [22]}

最初のアシッドハウスのレコードは、イリノイ州シカゴで制作された。ネイサン・「DJ・ピエール」・ジョーンズ、アール・「スパンキー」・スミス・ジュニア、ハーバート・「ハーブ・J」・ジャクソンによって結成されたグループ、Phuture は、ハウスミュージックで初めて TB-303 を使用したとされている（この楽器は、1982年に前述のチャランジット・シン、 ^{[23] [24]} hi-NRG、^[25] アレクサンダー・ロボトニックが1983年にディスコレコードで使用していた）。^[26]このグループの12分間の「アシッドトラック」はテープに録音され、DJロン・ハーディが常駐DJを務めていたミュージックボックスで再生された。ハーディは、観客の反応が良かったため、一晩で4回もこの曲を再生したことがある。^[27]

シカゴのハウスミュージックシーンは、警察によるパーティーやイベントの取り締まりに苦しんだ。ハウスレコードの売上は減少し、1988年までにこのジャンルのレコード売上は、このスタイルの人気絶頂期の10分の1以下になった。^[28]しかし、ハウス、特にアシッドハウスはイギリスで人気急上昇し始めていた。^[29]

ロンドンのクラブShoomは1987年11月にオープンし^{[30] 、}イギリスのクラブ愛好家にアシッドハウスを紹介した最初のクラブの一つとなった。このクラブはダニー・ランプリングと妻のジェニーによってオープンした。このクラブは非常に排他的で、濃い霧、夢のような雰囲気、アシッドハウスが特徴だった。 ^[31]この時期に、サッカーのフーリガン行為が減少したとされる運動である第2のサマー・オブ・ラブと呼ばれるものが始まった。喧嘩の代わりに、サッカーファンは音楽を聴き、エクスタシーを摂取し、 1967年のサンフランシスコのサマー・オブ・ラブと比較される平和的な運動で他のクラブ参加者に加わった。^[32]

1988年6月、ロンドンのウエストエンドにあるアストリアにニッキー・ホロウェイがトリップというクラブをオープンした。 ^[33]トリップはアシッドハウスミュージックシーンに特化していた。その激しさで知られ、午前3時まで営業していた。常連客は通りに溢れ出し、チャントを叫び、警察が来ることもしょっちゅうだった。このような出来事が作り出した評判と、英国の強力な反クラブ法のせいで、従来のクラブの雰囲気の中でイベントを開催することがますます難しくなり始めた。80年代後半のロンドンでは、アフターアワーのクラブ活動は違法とされていた。しかし、クラブ通いの人たちがアフターアワーに踊り続けるのを止めることはできなかった。警察がアフターアワーのパーティーを急襲したため、グループは倉庫やその他の目立たない会場に密かに集まり始め、これがレイブの最初の発展でもあった。 [ ^34]レイブには当時多くの人が参加し、単独のイベントや制作会社や無許可のクラブが開催する移動式のパーティーで構成されていた。この時点でよく知られていた2つのグループは、特に大規模な野外イベントを開催していたサンライズと、暗い雰囲気とハードな音楽で知られるレボリューション・イン・プログレス（RIP）だった。イベントは、通常倉庫^[34]や、元刑務所だった南東ロンドンのナイトクラブ、クリンク・ストリートで開催されていた。1987年には、（ビッグ・ラッドの）シェーン・マッケンジーとその仲間のようなプロモーターが北西ロンドンで小さなパーティーを開催し、レイブを路上や野原から1990～2005年にかけてロンドンのクラブに移し、イギリス全土とスペインのクラブでレイブが将来行われることを予見した。^[35]

サンライズグループはイギリスで大規模なアシッドハウスレイブを数回開催し、マスコミの注目を集めた。1988年には「バーン・イット・アップ」、1989年には「アーリー・サマー・マッドネス」、「真夏の夜の夢」、「バック・トゥ・ザ・フューチャー」を開催した。彼らは巨大なサウンドシステム、遊園地の乗り物、外国人DJ、その他のアトラクションを宣伝した。これらのパーティーとその結果をセンセーショナルに報じる記事が数多く書かれ、特にメディアが捉えたドラッグの使用と制御不能な性質に焦点を当てていた。^[36]

「アシッドハウス」という用語が広く使われるようになると、英国やイビサ島で行われたアシッドハウスをテーマにしたイベントの参加者は、エクスタシーやLSDなどのクラブドラッグを使用することで、幻覚剤の意味合いを現実のものにしました。^{[35] [37] [38]}アシッドハウス、MDMA、スマイリーフェイスの関連性は、1988年後半までにニューヨーク市で観察されました。^[39]これは、主流メディアにおける精査とセンセーショナリズムのレベルが高まった時期と一致しましたが、 ^[40]アシッドハウスミュージックとドラッグのつながりの程度についての矛盾した説明が引き続き表面化しました。^[41]

アシッドハウスはマンチェスターでも人気があった。マイルズ・プラッティングのサンダードーム（一般的にはテクノナイトとして宣伝されていた）はシーンの中心地で、ア・ガイ・コールド・ジェラルド、808ステイト、ジャムMC's、スティーブ・ウィリアムズ、ジェイ・ウェアデンなどのアーティストを生み出した。グレーター・マンチェスターを拠点とするプロデューサーのピーター・フォードはリチャード・ソルトとチームを組み、「ウーチー・クーチー」というレコードを録音した。これはイギリス初のアシッドハウストラックとされている。ダンスインディーズのリズム・キング・レコードからベイビー・フォード名義で「ウーチー・クーチー（FUベイビー・イェー・イェー）」としてリリースされたこのレコードは、 1988年9月24日にイギリスのシングルチャートで58位まで上り詰め、ベイビー・フォードの「チッキ・チッキ・アー・アー」がヒットした。^{[42] [43] [44] [45] [46] [47] [48]}

このジャンルは市内のサッカーフーリガンの間で非常に人気があった。マンチェスター・ユナイテッドのサッカーフーリガン、コリン・ブレイニーの著書『ホットショット：リトル・レッド・デビルの物語』によると、アシッドハウスの会場は、ライバル関係にあるフーリガン集団が互いに殴り合うことなく交流できる唯一の場所だったという。^[49]

マッドチェスターとバギームーブメントにより、アシッドハウスの影響がマンチェスターのロックシーンに浸透しました。マッドチェスターの代表的なバンドには、ストーン・ローゼズ、ハッピー・マンデーズ、ザ・シャーラタンズ、インスパイラル・カーペッツなどがあります。

1980年代後半から1990年代前半にかけて、イギリスのニュースメディアやタブロイド紙は、快楽主義的なアシッドハウス/レイブシーンの報道を増やし、サイケデリックドラッグやクラブドラッグとの関連性にますます重点を置くようになった。当初、トニー・コルストン・ヘイター^{[50] [51]}などのプロモーターは、ITVニュース（ITN）でロジャー・グッドマンと共催したパーティー「地獄の黙示録」^{[52] [53]を宣伝することで、シーンの収益化を図ろうとした。これは、}ゲイリー・バーロウのような現代のポップスターがニュース（通常は番組の「...そして最後に」の部分）でアルバムを宣伝するのと同じ方法だった。^[54]

しかし、これらの報道はすぐに肯定的な宣伝から否定的な見方へと変わり、そのセンセーショナルな報道は、全盛期のアシッド ハウスをイギリスのラジオ、テレビ、小売店から禁止する一因となった。マスコミのモラル パニックは、1988 年後半に始まった。その数日前の 10 月 12 日には、アシッド ハウスを「クールでグルーヴィー」と宣伝し、アシッド スマイリー フェイスの T シャツを販売していた英国の「レッドトップ」タブロイド紙The Sunが、突然アシッド ハウスを批判したのだ。^[51] 10 月 19 日、The Sun は「エクスタシーの弊害」という見出しを掲げ、アシッド ハウス シーンを、最近人気が高まり比較的知られていないドラッグと結び付けた。タブロイド紙によって引き起こされたパニックの結果、アシッド ハウスをプレイし、シーンに深刻な悪影響を及ぼしていたクラブや会場が取り締まる事態に発展した。ダンスイン・ダニーDとシーンプロモーターのゲイリー・ヘイズマンのレコード（Dモブの「We Call It Acieed 」）など、アシッドという言葉が出てくるレコードは、イギリスのチャートで上位に上り詰めようとしていた矢先、ラジオやテレビのプレイリストから外された。^{[55] [56] [57] [58] [59] [60]コルストン・ヘイターが別のITVニュースチームを招待して最新のパーティー（今回はグラナダの時事番組「}ワールド・イン・アクション」）を宣伝した頃には、^{[61] [62]}アシッドハウスは「人々にドラッグを勧める邪悪で邪悪なカルト」と評されていた。^{[63] [64] [65]}

それにもかかわらず、1988年11月に1曲が主流に躍り出た。ブライアン・ダガンズ（後にフューチャー・サウンド・オブ・ロンドンのメンバー）がプロデュースした「 Stakker Humanoid」は、マンチェスターのハシエンダやロンドンのシュームなどの有力クラブでヒットしただけでなく、 BBCラジオのDJブルーノ・ブルックスやレコードプロデューサーのピート・ウォーターマンなどの主流派からも支持された。この曲は1988年11月にイギリスで17位に達し、ダガンズは1988年12月1日にトップ・オブ・ザ・ポップス^{に出演した。 [66]}

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ウィキメディア・コモンズには、アシッド・ハウスに関連するメディアがあります。

シカゴ

• フィル・チーズマン：ハウスの歴史 - DJ Magazineの記事、アシッドハウスについても触れている
• 1988～1989年の定期刊行物に掲載されたアシッドハウス関連の書誌

マンチェスター、イギリス

• 8411 Centre、モス サイド、マンチェスター 1986 年、ハウス ミュージック ( Farley "Jackmaster" Funkの " Love Can't Turn Around ") に合わせて踊る人々の最も古い映像。3:10 からご覧ください。