Loading article…
「Seeing Red」は、テレビシリーズ『バフィー 〜恋する十字架〜』シーズン6の第19話です。このエピソードは2002年5月7日にUPNで放送されました。北米では、このエピソードは何らかの理由でUPN系列局に1週間早く配信されてしまいました。系列局は誤って放送したわけではありませんが、放送予定日の1週間以上前にインターネット上に流出してしまいました。このエピソードは過激で物議を醸す内容で知られており、カナダのファミリー向けネットワークYTVで別時間に放送された唯一のエピソードでもあります。
和解後、タラはバフィーとスパイクが性的な関係を持っていたというウィローの疑念を裏付け、バフィーはスパイクとの性的な関係を恥じていると付け加える。ウィローは何も知らされていなかったことに傷つくが、バフィーが経験していることを思い出すとすぐにそれを脇に置く。バフィーはトリオの隠れ家に侵入するが、そこはもぬけの殻で罠だらけだった。彼女は脱出し、大きなノコギリの刃が家を破壊する前にいくつかの物をつかむことに成功する。アーニャは浮気したボーイフレンドに復讐を願う若い女性と一緒に座っているが、アーニャは自分の恋愛問題に気を取られて若い女性の願いに気づかない。ドーンはスパイクの墓を訪れ、彼がアーニャとバフィーとセックスしたことを知っていると告げる。彼女はスパイクがバフィーを愛しているはずなのに彼女を傷つけたことを説教する。
一方、洞窟の中で、3人はネズラカーンのオーブを守っている巨大なネズラの悪魔を倒す。ウォーレンとアンドリューは、ジョナサンに死んだネズラの皮を身にまとわせ、悪魔のうち1人しか通過できない障壁を越えさせる。ジョナサンがオーブを取りに行くと、残りの2人は彼に反逆を企む。ウォーレンはオーブの力を試し、別の悪魔を容易に倒せることに満足する。
バフィーがスパイクとセックスしたことに愕然としたザンダーは、彼女との口論の末、怒って部屋を出て行く。トリオがブロンズに入ってくると、彼はそこへ向かう。パワーアップしたウォーレンは、かつての同級生のガールフレンドに言い寄るが、その女性のボーイフレンドが介入すると、ウォーレンはボーイフレンドと他の数人を簡単に撃退する。ザンダーは介入しようとするが、突き飛ばされる。その後、先ほどのパトロールでひどく負傷したバフィーが風呂を沸かしていると、招かれざる客としてスパイクが現れ、彼女が自分を愛していると説得しようとする。スパイクが再び彼女に愛を感じさせようと無理やり迫ると、彼女は抵抗する。背中を負傷しているバフィーは、かろうじて彼の迫りくる行為を止める。スパイクはすぐに自分の行動に恐怖を感じ、謝ろうとするが、バフィーは彼が止めたのは自分がそうさせたからだと分かっている。スパイクはザンダーが階段で彼のコートを見つける前に逃げ出し、その後、バスルームの床に足に大きな痣のあるバフィーを見つける。ウィローとタラがバフィーに、三人組が多額の金を盗む計画を立てていることを示す計画書を見つけたと告げに来たため、ザンダーはスパイクを追おうとするのを止められる。ザンダーがウォーレンの新たな力について警告した後、バフィーは彼らを阻止するために急いで出発する。
墓に戻ったスパイクは酒を注ぐが、レイプ未遂の記憶に悩まされる。スパイクは街の境界線でバイクに乗り、サニーデールを去り、生まれ変わって戻ってくると誓う。ウォーレンは遊園地での週末の大きな商売で得た金を積んだ装甲車をひっくり返す。バフィーが現れて彼と戦うが、すぐにウォーレンの力に圧倒されてしまう。ウォーレンは自分の腕前を誇示してバフィーを挑発する。ジョナサンはバフィーの背中に飛び乗り、ウォーレンのベルトにある球体を壊して彼を倒すように静かに指示する。もはや力のないウォーレンは、隠されたジェットパックを使って自由に空へと逃げる。アンドリューも自分のジェットパックで後を追おうとするが、頭上の張り出した屋根にぶつかって気絶してしまう。警官がジョナサンとアンドリューを刑務所へ連行する中、ジェットパックを失ったジョナサンは、二人が自分を裏切ろうとしていたことに気づく。
翌日、バフィーとザンダーはスパイクとの関係について話し合い、二人は仲直りして友情を再確認する。二人が抱き合っていると、ザンダーはウォーレンが銃を持って裏庭に入ってくるのを目撃する。ウォーレンは最近の敗北についてわめき散らし、銃を取り出して復讐としてバフィーに直接発砲し、その後、逃げながら肩越しに無差別に発砲する。ウィローの寝室の窓に銃弾が撃ち込まれ、ウィローの方を向いていたタラの背中に命中したため、バフィーとザンダーは地面に倒れる。タラが倒れて死ぬと、ウィローは彼女を抱きしめながら泣き叫び、目は魔法のように真っ赤に変わる。一方、外ではザンダーがバフィーの胸の傷からの出血を止めようとする。
このエピソードでは、行動の結果がいかに重要かという点が引き続き強調されている。スパイクは時間をかけて、自分とアーニャの行動が間違っていたことをドーンに説明する。
これは、アンバー・ベンソン（タラ役）がメインタイトルクレジットに登場する最初で唯一のエピソードであり、同時に彼女の死のエピソードでもある。ジョス・ウェドンは、主要キャラクターが初めてメインクレジットに登場する際に、そのキャラクターを死なせたいと長年考えていた。当初、彼は「ウェルカム・トゥ・ザ・ヘルマウス」と「ザ・ハーベスト」でジェシーを演じたエリック・バルフォーをオープニングクレジットに追加して、主要キャストのキャラクターが予期せず死ぬ可能性があるという衝撃を加えたいと示唆していたが、予算の制約により当時追加することはできなかった。ウェドンはまた、タラの死はウィローのキャラクターをさらに発展させるために必要だと考えていた。ウィローは自身の暗黒の力と向き合わなければならなかったが、タラの死がなければ、その力がこれほど強烈に表れることはなかっただろう。
タラはファンの間で人気が高まっていたため、ウェドンとシリーズ脚本家のデヴィッド・フューリーは、彼女の死が強い反響を呼ぶだろうと判断し、ウェドンはそれが正しい道だと確信していた。[ 1 ]しかし、タラの死に対する視聴者の反応の激しさには、彼は準備不足だった。ファンはあまりにも動揺し、視聴をやめてしまった人もいた。[ 2 ]ウィローとタラが性行為の合間にベッドで過ごす様子が描かれたエピソードの最後にタラの死が描かれたため、批評家たちは、映画ではよくある比喩表現だが、レズビアンのセックスは死刑に値するとウェドンが示唆していると非難した。プロデューサーたちは、特に女性から、脚本チームに対する怒り、悲しみ、不満を表明する手紙を大量に受け取った。シリーズ脚本家兼プロデューサーのマーティ・ノクソンは、あまりにも辛かったため、手紙の一部を読むことができなかったが、テレビには強い女性のロールモデルが少なく、レズビアンの描写がまったくないことの自然な表れだと考えた。[ 3 ]
ベンソンは2007年にウェドンを擁護し、「彼はLGBTコミュニティを100％支持している。これは事実だと私は知っている」と述べた。[ 4 ]作家のロンダ・ウィルコックスは、タラの死は「肉体の脆さ」を象徴する彼女の素朴で自然な性格によって、より痛ましいものになっていると書いている。[ 5 ]ロズ・カベニーは、タラの殺害は「番組の7シーズンの中で最も動揺させる瞬間の1つ」だとコメントし、[ 2 ]ニッキー・スタッフォードは、タラが死ぬエピソードはおそらくシリーズで最も物議を醸すものであり、それが本当に必要だったのか、あるいはタラは殺されるためだけに作られたのかという意見の分かれ目になっていると述べている。脚本家たちが同性愛嫌悪に駆られていたと非難するファンや批評家に対し、スタッフォードは「彼らは、そもそもあの素晴らしく、優しく、リアルな描写を作り出したのはまさにあの脚本家たちだったことを忘れているようだ。タラは番組で殺された最初のキャラクターではないし、タラは単なる『レズビアン』以上の存在であり、彼女のキャラクターはそれ以上の扱いを受けるべきだ」とコメントしている。[ 6 ]カベニーは、このシリーズが陳腐な展開を避けたという意見に同意し、「異性愛者の世界の代理復讐としてではなく、大衆文化の中でクィアなキャラクターが死ぬことが可能であることを証明した」と述べている。[ 2 ]
シーズン6と7の間に行われたテレビ芸術科学アカデミーのパネルディスカッションで、アリソン・ハニガンは、タラの血がウィローのシャツに飛び散るシーンの撮影が非常に難しかったことを明かした。シャツが2枚しかなかったため、衣装部はシャツを洗い続けていたが、乾かす時間がなかったため、ほとんどのテイクでシャツは濡れていた。ハニガンは、ようやく撮影が終わったとき、演技に関しては何をしているのか分からず、シャツについた血の見た目が一定に保たれることだけを気にしていたと冗談を言った。2002年のBBCのインタビューで、ベンソンは、タラの死亡シーンの撮影が終わる頃には、彼女とサラ・ミシェル・ゲラーの両方が泣いていたと語った。番組で一緒に仕事をした親しい友人が撮影直前に亡くなったためである。[ 7 ]
DVDのコメンタリーで、ジェームズ・マースターズは、スパイクがバフィーをレイプしようとするシーンの撮影は、これまでで最も大変だったと語っています。彼はその後、二度とこのようなシーンは演じないと明言しています。このシーンはファンと脚本家の間でも物議を醸していますが[ 8 ] 、マースターズと脚本家のジェーン・エスペンソンは、このシーンはスパイクが魂を得るための探求に強い動機を与えるために必要だったと述べています。[ 9 ] [ 10 ]マースターズは後に2012年に、このアイデアは「ある女性作家が、恋人と別れそうになった時に、もう一度愛し合えば別れないだろうと考えたことから生まれたものだと理解している。彼女は結局彼に無理やり迫ってしまい、そのことを書こうと決めた。問題は、それを逆転させて男性が女性に無理やり迫るという状況にすると、全く違うものになると思う…作者が意図していたことを本当に表現できているかどうかはよくわからないし、その点では成功していないと思う」と述べている。[ 11 ]
グウィン・シモンズは、ドラマ『バフィー 〜恋する十字架〜』におけるセックスと暴力に関するエッセイの中で、このシーン自体を「技術的にも感情的にも複雑」と評し、ほとんどの強姦未遂の描写とは異なり、「加害者と被害者の両方に対する複雑な観客の関与を促す」と述べている。[ 12 ]ジェームズ・マースターズによれば、このアクションは「非常に綿密に振り付けられており」、[ 10 ]カメラはバフィーとスパイクをそれぞれクローズアップで交互に映し出すことで、観客のバフィーとスパイクに対する移り変わる共感を強調している。[ 12 ]ライターのレベッカ・ランド・カーシュナーは、視聴者が「スパイクの内臓が、彼が望んでいたこの倒錯にねじ曲げられているのを感じることができた」ことに同意し、彼の視点からこのシーンを体験することはさらに不穏だったと述べている。[ 13 ]