タンタンとピカロ

タンタンとピカロス (タンタンとピカロス)
英語版の表紙
日付	1976
シリーズ	タンタンの冒険
出版社	キャスターマン
クリエイティブチーム
クリエイター	エルジェ
原著論文
掲載誌	タンタンマガジン
発行日	1975年9月16日 – 1976年4月13日
言語	フランス語
翻訳
出版社	メシューエン
日付	1976
翻訳者	レスリー・ロンズデール・クーパー マイケル・ターナー
年表
先行	シドニー行き714便（1968年）
に続く	タンタンとアルファアート（1986）

『タンタンとピカロ』（フランス語： Tintin et les Picaros ）は、ベルギーの漫画家エルジェによる漫画シリーズ『タンタンの冒険』の第23巻で。エルジェによって完結されたシリーズの最終回となるこの作品は、 1975年9月から1976年4月にかけて雑誌『タンタン』に連載され、1976年にカステルマンによって全集として出版された。物語は、若い記者タンタン、その愛犬スノーウィ、友人のハドック船長とカルキュラス教授が、タピオカ将軍の政府によって投獄された友人のビアンカ・カスタフィオーレを救出するために（架空の）南米の国サン・テオドロスへ旅する様子を描いている。現地で彼らは、タンタンの旧友アルカサル将軍の反政府革命活動に巻き込まれる。

エルジェは、シリーズの前巻である「シドニー行き714便」を完成させてから8年後に、 「タンタンとピカロたち」の制作を開始し、スタジオ・エルジェのアーティストチームの協力を得ました。設定とプロットは、ラテンアメリカの革命家、特にキューバ革命で活躍した革命家に対するエルジェの関心からインスピレーションを得ています。この本では、シリーズの主要キャラクターの何人かの外見と行動に変更が反映されています。アニメ映画「タンタンと太陽の神殿」と「タンタンと湖の鮫」のデザインに影響を受け、タンタンはトレードマークのプラス4の代わりにベルボトムを履いて描かれています。

この本は出版されてあまり評判が良くなく、エルジェの作品に関する後世の評論家からも否定的なレビューを受け続けている。物語に対する初期の批評は、政治的テーマの扱いが悲観的であると見られていた点に集中していたが、後のレビューは、キャラクター設定の悪さとエネルギーの欠如に集中した。エルジェは『タンタンの冒険』を『タンタンとアルファアート』で続けたが、この作品は完結せず、シリーズ全体がフランス・ベルギーの漫画の伝統を決定づける一部となった。この物語は、1991年のアニメシリーズ『タンタンの冒険』のエピソードとして、エリプスとネルバナによって脚色された。

タンタンと愛犬のスノーウィーは、マーリンスパイク・ホールにある友人のハドック船長とカルキュラス教授と暮らす家にやって来る。そこで彼らは、ビアンカ・カスタフィオーレ、メイドのイルマ、ピアニストのイゴール・ワグナー、刑事のトムソンとトンプソンが、タピオカ将軍の軍事政権を転覆しようとした容疑でサン・テオドロスに投獄されていることを知る。タピオカ政府はさらに、この陰謀はタンタン、ハドック、カルキュラス自身が首謀したと主張している。

タピオカは安全な通行を約束して3人をサン・テオドロスに招待するが、タンタンはそれを罠だと考え、ハドックとカルキュラスを2人きりにして行く。そこに着くと、船長と教授は田舎の別荘に連れて行かれ、そこで警備隊に厳重に監視される。^[1] タンタンは数日後に友人たちと合流し、ハドックとカルキュラスに別荘に盗聴器が仕掛けられていることを指摘する。彼は職員の1人が『折れた耳』で命を救ってくれたパブロだと気づく。パブロからタンタンは、このシナリオ全体がボルデュリア軍のスポンス大佐の企みであることを知らされる。スポンス大佐はタピオカ政府を支援し、 『微積分事件』での出来事に対するタンタンへの復讐を企てている。^[2]

パブロの助けで、タンタン、スノーウィー、ハドック、カルキュラスはピラミッドの上の警備員から逃げ出し、南米のジャングルに隠れているアルカサル将軍と反タピオカゲリラのピカロスの小集団に避難する。パブロがタピオカのために働いている二重スパイだと気づいた後、彼らは野砲の襲撃を逃れ、その後、森の中に住む先住民であるアルンバヤ族のもとにしばらく避難する。ここでタンタンは、アルンバヤ族と一緒に暮らしている古い知り合いの風変わりな探検家リッジウェルと再会する。アルンバヤの集落を出て、彼らは最終的にピカロスの野営地に到着し、そこでアルカサルの妻ペギーと出会う。

しかし、タピオカはピカロたちを酔わせるためにジャングルに大量のウィスキーを空中投下していた。アルカザールは、ピカロたちが酔っぱらいのままではタピオカに対するクーデターを成功させることができないと悟り、この問題に対処するため、カルキュラスは彼らにアルコールの味を不快にする錠剤を提供する。その後すぐに、ジョリオン・ワッグと彼のカーニバル芸人一座「ジョリー・フォリーズ」がキャンプに到着する。彼らはカーニバルに参加しようとしていたタピオカポリスへの道に迷っていた。タンタンの提案で、ピカロたちはフォリーズの衣装に変装し、カーニバル中にタピオカポリスに入る。そこで彼らは大統領官邸を襲撃し、権力を掌握する。トムソンとトンプソンは銃殺隊から救出され、カスタフィオーレと彼女の助手たちは刑務所から釈放される。その後、アルカサールが大統領となり、タピオカとスポンズは犯罪の罰として国外追放された。タンタン、スノーウィー、ハドック、カルキュラスはベルギーに帰国した。 ^[5]

エルジェは『タンタンの冒険』シドニー行き714便の旅を終えてから8年後に『タンタンとピカロたち』を書き始めた。^[7]この作品は彼が人生の最後の15年間で書き上げた唯一の作品となった。^{[8]彼はラテンアメリカの革命家たちを主人公にした物語を展開させることに決めたが、これは}『カスタフィオーレのエメラルド』に着手する前の1960年代初頭から抱いていたアイデアだった。^{[9]特に彼は、}キューバ革命中にシエラ・マエストラからフルヘンシオ・バティスタ大統領に対してゲリラ戦を開始したフィデル・カストロの7月26日運動の活動に触発されていた。具体的には、革命が成功するまで髭を切らないというカストロの発言にエルジェは興味を持った。^[10]革命家のひげというアイデアを採用し、エルジェは当初アルカサルのグループを「ビゴトドス」と呼ぶ予定だった。これはスペイン語で「口ひげ」を意味する「ビゴトドス」に由来する。 [10]そのため、この物語の最初の仮題は「タンタンとビゴトドス」だったが、後にエルジェは「タンタンとピカロ」に落ち着いた。^{[11 ]}

エルジェのラテンアメリカの革命家集団の描写は、フランスの左翼活動家レジス・ドブレがアルゼンチンのマルクス・レーニン主義革命家チェ・ゲバラとともにボリビアのアンデス山脈で戦ったときのことを語った内容にも影響を受けている。^[12]エルジェがボルドゥリアがタピオカ政権を支持したと描写したのは、ソ連がさまざまなラテンアメリカの政権、特にカストロのキューバを支持したことへの言及であり、 ^[13]サン・テオドロスはボルドゥリアの政治指導者クルビ＝タシュの思想体系の下で統治されていたと描写されている。^[14]同様に、エルジェはラテンアメリカにおける西側諸国の多国籍企業の影響を反映するため、アルカサルが国際バナナ会社の支援を受けていることにも言及している。^[14]

エルジェのタピオカポリス市の描写は、ブラジルのベロオリゾンテ市を視覚的に基にしている。^[15]市内の公共彫刻の描写は彫刻家マルセル・アルヌールの作品に触発されたもので、^{[15]タンタンとハドックが滞在するタピオカポリスホテルのためにエルジェがデザインした絵画は}セルジュ・ポリアコフの作品に基づいている。^[15]

エルジェは『タンタンの冒険』に以前の冒険の多くの登場人物を組み込んだ。これには『耳の折れた男』のパブロ、リッジウェル、アルンバヤ族、 『微積分事件』のスポンズ大佐などが含まれる。^{[16]以前の}冒険で言及されていたが一度も描かれたことのないタピオカ将軍のキャラクターも登場した。^[17]エルジェは、テレビのドキュメンタリーで観察したクー・クラックス・クランのスポークスマン のアメリカ人秘書に基づいて、ペギー・アルカザールという新しいキャラクターも登場させた。 ^{[18]物語の準備メモで、エルジェはペギーを武器商人バジル・バザロフの娘として登場させることを検討していた。これは}『耳の折れた男』に登場した昔の実在の武器商人バジル・ザハロフを風刺的に描いたものである。^[19]彼はまた、物語にジョリー・フォリーズというグループを導入した。これはエルジェが遭遇した3つの別々の旅回りの一団に基づいたグループである。^{[20]彼は当初、この一団に}トゥルパン、トゥルラン、ブテントリンなどいくつかの別名を検討していた。^[21]

このアドベンチャーでは、エルジェはタンタンの服装の描写を一新することにした。これは、1969年のアニメ映画『タンタンの太陽の神殿』と1972年の続編『タンタンと湖の鮫』のキャラクターの描写に影響を受けたためである。そのため、『タンタンとピカロ』では、若い記者はシープスキンの フライトジャケットとCNDのシンボルが入ったオープンフェイスのヘルメットを着用し、以前の作品で着用していたプラス4ではなく新しいベルボトムを着用している。^[22]後にエルジェは、CNDの平和シンボルの組み込みについて、「タンタンにとってはそれが普通だ。タンタンは平和主義者であり、常に反戦だった」と述べた。^[19]エルジェはまた、物語の登場人物の行動を変えた。例えば、タンタンがヨガをしたり、執事のネストルがハドックの話を盗み聞きしたり、ハドックのウィスキーを飲んだりする場面を描いた。^[23]エルジェが物語に加えたもう一つの新しい展開は、ハドックのファーストネームであるアーチボルドである。^[15]

エルジェのサン・テオドランのカーニバルの描写は、主にニースのカーニバルのイメージから取られている。^{[15]彼は、お祭り参加者の中に、}ミッキーマウス、ドナルドダック、アステリックス、スヌーピー、グルーチョ・マルクス、ゾロなど、様々な漫画や映画のキャラクターの衣装を着た人々を含めた。^[24]エルジェは、ココナッツとして知られるバンドもカーニバルの場面に含めた。これはエルジェ自身が考案したものではなく、友人で同僚のボブ・ド・ムーアが自身の漫画シリーズ「バレリ」のために考案した作品である。^[15]彼らが行進していた通り、Calle 22 de Mayoは、エルジェ自身の誕生日である5月22日にちなんで名付けられた。^[25]

タンタンとピカロは1975年9月にベルギーとフランスの雑誌「タンタン・レブドプトミスト」で連載が始まった。^[26]その後1976年にカステルマンによって全集として出版された。^[26]この出版のために、標準的な62ページの本の形式に合うように物語から1ページが削除された。^[27]問題のページは出版された本の22ページと23ページの間にあり、スポンツがガラスを割ろうとするが、代わりにボルドゥリアの政治指導者クルヴィ・タシュの像を誤って壊してしまう場面が描かれていた。^[27]出版記念パーティーはブリュッセルのヒルトンホテルで開催された。^[28]

出版されると、すぐに150万部を売り上げ、商業的に成功した。^[29] しかし、当時は批評家から酷評された。^[30]当時の批評家たちは、この物語の政治的無関心を非難した。彼らが指摘したように、エルジェによるサン・テオドロスの政権交代に関する描写は、国民に何の改善ももたらさず、ベルギーのエブド76やフランスのレボリューションの批評家たちは、この作品を反動的な作品と特徴づけた。^[31]この点に関して、フランスの哲学者ミシェル・セールは『ピカロスのタンタン』を擁護し、次のように述べている。「ピカロスに向けられた批判は驚くべきものだ。革命の話などない。人々はファベーラにいて、そこに留まっている。政府転覆にすぎない。数人の暗殺者に助けられた将軍が、自身のボディーガードに守られた将軍の地位に就く。これが単なる繰り返しである理由だ。これは単なる動きにすぎない。そして、それがクロロホルムであり、私たちがどこでも目にするものだ。アルカサルとタピオカの対立、あるいは二重のアイデンティティの現代的な例をいくらでも挙げることができるだろう。」^[32] 1977年6月、エルジェはメチューエンによるこの物語の英訳出版記念会のためにイギリスを訪れ、2週間インタビューやサイン会に参加した。^[33]

ハリー・トンプソンは、エルジェが以前の物語のさまざまなキャラクターを使用したことで、 『タンタンとピカロの冒険』に「フィナーレの雰囲気」が生まれたと感じた。^[8]エルジェの伝記作家ブノワ・ペータースは、この物語のキャラクターは「以前の冒険よりも受動的で、出来事を引き起こすよりも従う」傾向があり、特にタンタンのキャラクターにそれが顕著であると感じた。^[34] マイケル・ファーは、服装の変化からもわかるように「タンタンは変わった」と述べたが、「このようなイメージの現代化は冒険の時代遅れ化にしか成功しない」と感じ、「タンタンのキャリアの終わりに彼の外見を変えることは不必要なだけでなく間違いだった」と付け加えた。^[19]

ジャン＝マルク・ロフィシエとランディ・ロフィシエは、この物語ではアルカサルは「かつての彼よりも萎縮したバージョン」であり、物語の終わりには「自分の宮殿に囚われていた。悲しいが、どういうわけか適切な結末」だったと述べた。^[26]ファーは、登場人物の変更は「登場人物とその特徴の解体の要素」を表していると示唆し、それは以前の2つの冒険であるシドニー行き714便とカスタフィオーレ・エメラルドにも存在していたと彼は信じている。^[35]文芸評論家のジャン＝マリー・アポストリデスは、『タンタンの冒険』の精神分析研究で、『紅海の鮫』と同様に、『タンタンとピカロたち』はさまざまな登場人物が戻ってくるため「一種の回顧展」の役割を果たしたという見解を示した。^[36]彼はまた、サン・テオドロスのカーニバルのお祭り騒ぎの人々が、以前の物語の登場人物「スコットランド人、アフリカ人、中国人、インディアン、カウボーイ、闘牛士、そしてもちろん、避けられないオウム」を想起させると示唆した。^[37]ロフィシエたちは、この冒険を、サン・テオドロスを舞台とし、同じ登場人物を多く登場させた『壊れた耳』の部分的な続編とみなした。 ^[38]

トンプソンは『タンタンとピカロたち』を「エルジェの長年の作品の中で最もあからさまに政治的な作品」とみなしたが、エルジェの初期の政治的作品とは異なり、「運動的な要素」は存在しないと感じた。[ ^20]ペータースもこれに同意し、『タンタンとピカロたち』は「『タンタンとソビエトの地で』に見られる政治体制の非難や、 『青い蓮』のほとんど戦闘的な反日トーンからは程遠い」と指摘した。 ^[39]彼は、この物語では「幻滅感が支配している」と考えていた。なぜなら、「[アルカサルの権力掌握]は本当の革命ではなく、宮廷クーデターであることは明らかだ」からである。^[39]ファーは、この物語は「1930年代の理想主義者は1970年代には現実主義者になっている」ことを示していると指摘し、「全体主義や多国籍企業の操作は依然として非難されているが、タンタンはそれらを変えるためにできることはほとんどないことを認めている」と述べている。^[40]

ロフィシエは最終的に『タンタンとピカロたち』に非常に批判的で、5点満点中2点を与え、「ただ悲しい」と評した。^[41]具体的には、「エルジェの系統の何とも言えない魔法」が「物語から時々抜け落ちている」と感じ、これはエルジェスタジオのアシスタントに仕事の多くを任せすぎたことが原因だと考えた。^[41]さらに、「登場人物が疲れているように見える。タンタンは完全に反応的だ。本の表紙でさえ、主導権を握っているのはハドックだ」と感じた。^[41]トンプソンも同様の意見を述べ、「登場人物にいつものように命が吹き込まれていない」と感じ、絵には「何とも言えない何かが欠けている」、おそらく「楽しさ」が欠けていると思った。^[42]彼は、「多くの素晴らしい小話」が含まれているものの、「全体的には活気のない物語で、本物のタンタンの冒険の輝きが欠けている」と付け加えた。^[8]ペータースは「この作品のコメディは機械的だ」とし、「登場人物も筋も絵も真実味がない」と考えた。^[32]

文芸評論家のトム・マッカーシーは、『タンタンとピカロたち』は『タンタンの冒険』全体に見られるいくつかのテーマを反映していると考えていた。例えば、彼は盗み聞きのテーマは執事のネストルがタンタンとハドックの口論を聞いている場面で表現されていると考えていた。^[43]彼はまた、タンタン、ハドック、カルキュラスがロス・ドピコスのホテルに監禁されているのは「不安定なホストとゲストの関係」というテーマを反映しているという見解を示した。^[44]

マッカーシーは、物語の冒頭でタンタンのバイクのヘルメットにCNDのシンボルが含まれているのは、エルジェの左翼的傾向が、彼の初期の作品を支配していた右翼的視点に勝ったことの表れであると信じていた。^[45]また、アルカサルの革命中に処刑が行われなかったという事実を強調し、「血は...衰え、貧血になるだろう」と付け加え、これはエルジェの貧血に言及している。^[46]さらに、飲酒能力の喪失は象徴的な去勢の役割を果たしたと示唆した。^[47]

アポストリデスは、 『タンタンとピカロたち』の登場人物の多くはペアに分けられるという見解を示した。 ^[48]彼はカルキュラスとアルカサルをそのようなペアの1つと考え、「前者は科学において、後者は政治において、両者とも権力と支配の達人である」と指摘した。^[49]彼はまた、カスタフィオーレとペギーをペアにし、それぞれが「母性とロマンスの両方の愛」を体現していると指摘した。^[49]ハドックとワッグもペアにし、「どちらも成功しようと駆り立てられているが、前者は私生活で成功を演じることを楽しんでいるのに対し、後者はどこでも自分を大きく見せようとしている」と指摘した。^[50]最後に、彼はリッジウェルとタンタンをペアにし、『壊れた耳』では父と息子のような関係だったが、この時点では対等になっていると指摘した。^[50]

1991年、フランスのスタジオEllipseとカナダのアニメーション会社Nelvanaのコラボレーションにより、21の物語が42分のエピソードシリーズに翻案された。『タンタンとピカロ』はテレビシリーズに含まれた物語の1つである。ステファーヌ・ベルナスコーニが監督したこのシリーズは「概ね忠実」であると賞賛されており、構成は実際に元の漫画本のコマから直接取られている。^[51]

• タンタンとピカロたち 公式タンタンウェブサイト
• Tintinologist.org の「タンタンとピカロ」