フランク・ニュージェント

フランク・スタンリー・ニュージェント（1908年5月27日 - 1965年12月29日）は、アメリカの脚本家、ジャーナリスト、映画評論家。21本の映画脚本を執筆、そのうち11本はジョン・フォード監督の作品である。ハリウッドに旅立つ前には、ニューヨーク・タイムズ紙に1000本近くの映画評を書いた。1953年にアカデミー賞にノミネートされ、全米脚本家組合賞のアメリカン・コメディ部門を2度受賞。全米脚本家組合は、ウェストが脚本を手掛けた『捜索者』（1956年）を史上最高の脚本トップ101に挙げている。

ニュージェントは1908年5月27日、ニューヨーク市でフランク・H・ロッゲンバーグとレベッカ・ロッゲンバーグの息子として生まれた。 1925年にレジス高校を卒業し、コロンビア大学でジャーナリズムを学び、1929年に卒業した。 ^[1]大学在学中、学生新聞「コロンビア・スペクテイター」で働いた。^{[2] 1929年に}ニューヨーク・タイムズ紙のニュース記者としてジャーナリズムのキャリアを開始し、1934年に同紙の映画評論家に転向した。1936年末、ニュージェントはアンドレ・ゼンワルドの後任として同紙の映画編集者兼評論家となり、1940年までその職を務めた。 ^{[3]その職で、彼は『}ショウボート』（1936年）や『オズの魔法使い』、『風と共に去りぬ』 （1939年）の非常に好意的な評論を書いた。

タイムズ紙での彼の著作について、ある記事では「彼は辛辣なウィットと毒のある筆致で知られ、彼のニュース記事にも活気と声があった。彼の特徴は、時折うぬぼれが強かったとしても、おしゃべりで、賢く、親密だった」と書かれている。 [ ^{4]ニュージェントは、1939年に}『駅馬車』について次のように書き、監督のジョン・フォードを惜しみなく賞賛している。^[5]

ジョン・フォードは、10年間の技巧とトーキーの妥協を一掃し、カメラの歌を歌う映画を作りました。それは動き、そしてなんと美しい動きでしょう...ジェロニモのアパッチ族が戦争の道を進んでいた、頭を高く上げる70年代の、古風ではあるが決して時代遅れではない、草原を旅するすべての時代を通して。ここに、一言で言えば、壮大な昔ながらの映画、本物の大笑いできる映画、そして見るべき美しい光景があります。

翌年に公開されたフォードの『怒りの葡萄』^{について彼はこう書いている: [6]}

映画のセルロイド文献が保管されている広大な図書館には、映画の傑作専用の小さくて混雑していない棚が1つあります。これらの映画は、テーマの尊厳と処理の卓越性により、永続的な芸術性を備えているように思われ、特定の年の終わりだけでなく、偉大な映画について言及されるたびに思い出される運命にあるようです。映画の古典の棚に、20世紀フォックスは昨日、ジョン・スタインベックの「怒りの葡萄」の自社バージョンを追加しました...。
映画としてのその偉大さは多くのことにありますが、そのすべてが簡単に言葉に還元できるわけではありません。たとえば、ジョン・フォードの演出については、絵画的な観点からしか議論できません。彼のカメラの使い方は、ルポルタージュと編集とドラマ化を交互に、またはすべて一体で行っています。スタインベックはダストボウルとその農民を描写し、それをページごとに行いました。フォードのカメラは、白線が引かれた高速道路を外れ、トム・ジョードが埃の中をよろよろと歩いて無人の農家に向かう様子を追い、ミューリーの目を通して、土地を明け渡すことの苦痛とトラクターに抵抗しようとすることの絶望を見る。1、2の素早いシーンで、スタインベックが言ったことはすべて、監督、カメラ、キャストによって語られ、記憶に消えることなく焼き付けられる。

彼の批評は時に辛辣なものだった。ジョーン・クロフォードとスペンサー・トレイシーが出演した『マネキン』を「軽薄で、信じ難く、小粋なガウンをまとった小さなドラマで、レオ自身同様、メトロ・ゴールドウィン・メイヤーの典型的な作品」と評した。 ^{[7] 『}ノートルダムのせむし男』（1939年）については、「この映画はほとんど容赦なく残酷で、フランケンシュタインの恐怖を少し滑稽にする非現実性という救いがない」と書いた。 ^[8]彼はまた、「映画界の最新の主役である元輸送パイロットのジョン・トレント。トレント氏は角張った顎で、長身で、しっかりとした男らしさがある。いずれは衰えて俳優になるかもしれない」と批判した。^[9]

彼は特に20世紀フォックスのタイロン・パワーの作品を嫌っており、映画『アレクサンダー・グラハム・ベル物語』（1939年）の批評を「タイロン・パワーが抜けているという理由だけでも、20世紀フォックスの[映画]は、歴史ドラマに対する同社のより地味で称賛に値する貢献の1つと見なされるべきである」という言葉で始めている。これに対して、フォックスとこの映画を上映した劇場は、ニューヨーク・タイムズへの広告を数か月削減し、同紙は5万ドルの損失を被った。^{[1]フォックスの}『怒りの葡萄』の批評がきっかけで、フォックスのスタジオ責任者ダリル・F・ザナックから、当時としては非常に高額な週給400ドルで脚本編集者として働くよう申し出を受けた。 ^{[1] [4]その時までに、彼は}タイムズにほぼ1000の映画批評を書いていた。^[10]

ニュージェントは、ハリウッドでの最初の数年間、フリーランスとしてタイムズ紙に執筆を続けた。 ^[1]ザナックでは、脚本を書き、他の人の脚本をレビューし、批評した。彼は後に「ザナックは私に脚本を書いてほしくないと言った。映画が完成する前に批評すればスタジオはお金を節約できると思っただけだ」と語っている。^[1]フォックスは1944年に彼を解雇し、ニュージェントはフリーランスのライターとして働くようになった。^{[1] [4]}彼の鋭い批評はザナックに役立ったが、脚本の仕事は得られなかった。また、同僚の作品に対する彼の批評は、ジャーナリストだったときと同じくらい巧妙だったが、協力者を獲得するためのものではなかった。彼は1本の脚本をザナックに返却し、「この脚本に対する私の意見は変わらない。私が知る限り、ゴミ箱で直せないほど悪いところはない」というメモを添えた。^[4]

ニュージェントは映画『逃亡者』（1947年）の撮影中、メキシコのセットにて映画監督ジョン・フォードと出会った。この出会いがきっかけで、ニュージェントはジョン・フォード・ストック・カンパニーと長く実りある関係を築くことになる。フォードは彼を次の映画『アパッチ砦』 （1948年）の脚本家に雇い、ニュージェントは『 3人のゴッドファーザー』（1948年）、『黄色いリボン』（1949年）、 『幌馬車長』（ 1950年）、 『捜索者』など、フォードの西部劇の脚本を何本か書いた。ニュージェントが手がけた21本の映画脚本のうち、11本はフォードの脚本だった。フォードと仕事をした誰もがそうであったように、彼らの仕事上の関係は難しかったが、ニュージェントは後に「ハリウッド最高の監督と仕事をするために払う代償としては小さいものだった」と語っている。^[4]グレン・フランケルは、ニュージェントがフォードの他の脚本よりも洗練された男女関係を描き、西部劇のネイティブアメリカンの描写に非常に蔓延している人種差別を和らげたと評価している。^[4]例えば、ニュージェントの『フォート・アパッチ』の脚本では、原題の「本能的な嫌悪」を改変し、彼らを「政府公認の犯罪的搾取の犠牲者」に変えた。同じ考えを持つネイティブのリーダーの代わりに、彼は若く血気盛んな戦士と賢明なベテランの対比を導入し、それがハリウッド西部劇の標準的な特徴となった。^[11]

彼が脚本を手掛けた『捜索者』（1956年）は、全米西部脚本家組合によって歴代脚本トップ101にランクされている。^{[12] 2008年には}アメリカ映画協会によって史上最高の西部劇に選ばれた。2007年にはアメリカ映画協会の「アメリカ映画ベスト100」リストで12位にランクされた。^[13]

彼は、スチュアート・ハイスラー( 『タルサ』)、ロバート・ワイズ( 『トゥー・フラッグス・ウェスト』)、ラウル・ウォルシュ( 『ザ・トール・メン』)、フィル・カールソン( 『ゼイ・ロード・ウェスト』 、『ガンマンズ・ウォーク』) のために他の西部劇の脚本も書いた。ニュージェントは『ミスター・ロバーツ』にも携わった。

他のジャンルでの脚本には、『The Red Beret』、『North West Frontier』、『Trouble in the Glen』、『The Quiet Man』、『The Rising of the Moon』、『Donovan's Reef』などがある。

『静かなる男』の脚本により、彼はアカデミー脚色賞にノミネートされた。『静かなる男』は1953年に全米脚本家組合賞の最優秀アメリカンコメディ賞を受賞し、1956年には『ミスター・ロバーツ』（1955年）で同賞を受賞した。 ^[14]

フォードとの長い付き合いについて、ニュージェントはかつてこう書いている。^[1]

フォードが騎兵映画の脚本家に私を選んだのはなぜか、私はよく不思議に思った。馬に乗ったのは一度きりで、お互いに屈辱を味わった。インディアンを見たこともなかった。南北戦争についての私の知識は、北と南があり、西は弱く、東は交渉中だということくらいだった。レミントンとウィンチェスターの違いは知っていたが、レミントンは絵を描いた人だった。こうしたことすべてを考えると、フォードがフォート アパッチに挑戦するために私を選んだのは、挑戦のためだったとしか思えない。

ニュージェントは1957年から1958年まで全米西部脚本家組合（WGAW）の会長を務め、1954年から1959年までは映画産業評議会の代表を務めた。^[1]また、ビバリーヒルズの本部建設を監督する建設基金委員会の委員長を3年間（1956年から1959年）務めた。

1939年1月3日、彼はドロシー・J・リバーズと結婚した。ニューヨーク市長フィオレロ・ラガーディアが市庁舎で挙式を執り行った。^[15] 2人は1952年に離婚した。彼は1953年に2度目の妻ジーン・ラベルと結婚した。^[1]

ニュージェントは数年間心臓疾患に悩まされ、1965年12月29日にロサンゼルスで心臓発作で亡くなった。^[1]

脚本または脚本の基礎となったストーリーについては、 Frank S. NugentまたはFrank Nugentとしてクレジットされます。

• リチャード・コーリス『トーキング・ピクチャーズ：アメリカ映画の脚本家たち 1927-1973』（オーバールック・プレス、1974年）
• アーリーン・キーリン、クリスティン・ベント編『The New York Times at the Movies』（Arno Press、1979年）、ISBN 0-405-12415-5 
• ピーター・レーマン『Close Viewings: An Anthology of New Film Criticism』（フロリダ大学出版局、1990年）、ISBN 0-8130-0967-7 
• ジョセフ・マクブライド、「病的な英雄の良心：脚本家フランク・S・ニュージェントはジョン・フォードの背後に隠れた静かな男だった」、執筆者、2001年5月

• IMDbのフランク・ニュージェント
• フランク・S・ニュージェントによるニューヨークタイムズのレビュー
• フランク・ニュージェント、アラン・ル・メイ、ジョン・フォード、『捜索者』脚本（ワーナー・ブラザース、1956年）がオンラインで入手可能