ドゥカーレ宮殿

宮殿の中で最も古い部分は、潟湖を見下ろす翼棟で、その角には14世紀の彫刻が飾られている。これらの彫刻は、フィリッポ・カレンダリオや、マッテオ・ラヴェルティ、アントニオ・ブレニョといったロンバルディア地方の様々な芸術家によるものと考えられている。1階のアーケードと上階のロッジアは、14世紀から15世紀にかけての柱頭で装飾されているが、19世紀に複製に置き換えられた。

1438年から1442年にかけて、ジョヴァンニ・ボンとバルトロメオ・ボンは、建物の儀式用の入口として使われていたポルタ・デッラ・カルタを建設し、装飾を施しました。この門の名前は、おそらく公文書係が机を置いた場所であったこと、あるいは近くに国家文書の保管庫であるカルタブムがあったことに由来すると思われます。ゴシック様式の尖塔に挟まれ、両側に枢要徳の像が2体ずつ配置されたこの門は、福音記者マルコの胸像で飾られ、その上に剣と天秤という伝統的なシンボルを携えた正義の女神像がそびえ立っています。コーニスの上の空間には、ドージェのフランチェスコ・フォスカリが聖マルコのライオンの前でひざまずいている彫刻肖像があります。しかし、これは1797年に破壊されたオリジナルの代わりに作られた、19世紀のルイージ・フェラーリの作品です。

現在、ドゥカーレ宮殿への一般の入口は、建物の海側にあるポルタ・デル・フルメント門を通っています。

中庭の北側は、宮殿とサン・マルコ大聖堂の接合部によって塞がれており、そこはかつてドージェの礼拝堂であった。中庭の中央には、16世紀半ばに作られた2つの井戸の頭部が立っている。

1485年、大評議会は中庭内に儀式用の階段を建設することを決定した。設計では、丸みを帯びたフォスカリ門と一直線の軸線を描き、イストリア産の石と赤いヴェローナ産の大理石を交互に並べ、階段をポルタ・デッラ・カルタに繋げ、広場から建物の中心部へと続く壮大なアプローチを一本にまとめた。1567年以来、巨人の階段（Scala dei Giganti ）は、ヴェネツィアの陸と海における力を象徴する、サンソヴィーノ作のマルスとネプチューンの巨大な彫像2体によって守られている。元老院議員は、政府会議の前に巨人の階段の右側にある元老院の中庭に集まった。

何世紀にもわたり、ドゥカーレ宮殿は幾度となく改築と修復が繰り返されてきました。火災、構造上の欠陥、浸水、新たな組織的要件や装飾の改修、あるいは全面的な改修などにより、この建物で何らかの工事が行われていない時期はほとんどありませんでした。中世以来、維持管理と保存活動は「技術事務所」の手に委ねられており、この事務所はこうしたすべての作業を統括し、作業員とその作業現場を監督していました。その事務所は、オペラ、ファブリケリア、プロクラトリアなどと呼ばれていました。

19世紀半ば以降、宮殿は荒廃が進み、存続そのものが危ぶまれるほどだったため、1876年に大規模な修復計画が開始されました。この修復作業は、2つのファサードと、1階のアーケードと上階のロッジアに属する柱頭を対象とし、特に老朽化が進んでいた42個の柱頭は取り外され、複製に置き換えられました。オリジナルの柱頭は、14世紀から15世紀にかけてのヴェネツィア彫刻の傑作を含むものもあり、ファサードの他の彫刻とともに、この目的のために特別に設けられた場所、すなわちオペラ博物館に展示されました。徹底的かつ慎重な修復作業を経て、これらの柱頭は、博物館を構成する6つの部屋に、元の柱の上に展示されています。これらの部屋は、宮殿の初期の姿を偲ばせる、大きな石のブロックでできた古代の壁によって貫かれています。

ドージェの居住する部屋は常に宮殿の北東の角に位置し、建物の水路入口であるリオ・デッラ・カノニカ、現在の黄金の階段、そしてサン・マルコ大聖堂の後陣の間にありました。1483年にこの部分が壊滅的な火災に見舞われたため、大規模な再建工事が必要となり、ドージェの居室は1510年までに完成しました。これらの居室の中心部分は、黄金の階段に最も近い部屋が私的な用途と公的な用途を兼ねていたため、特に広いわけではありませんが、格式高い住居となっています。私的な居室では、ドージェは一日の終わりに公務の装いを脱ぎ捨て、自分の家から持ち込んだ家具に囲まれて家族と食事をすることができました（そして、ドージェの死後、これらの家具はすぐに撤去され、新しく選出されたドージェの所有物に場所を譲りました）。

• 緋色の間という名前は、おそらく公爵の顧問や顧問官たちが着用していたローブの色に由来していると思われます。ここは彼らの前室でした。彫刻が施された天井には、ドージェ・アンドレア・グリッティの紋章が飾られており、おそらくビアージョとピエトロ・ダ・ファエンツァによってデザインされたオリジナルの装飾の一部です。壁面装飾の中では、特に注目すべき2つのフレスコ画の半円形部分があり、1つはジュゼッペ・サルヴィアーティ、もう1つはティツィアーノによるものです。
• スクードの間は、当時のドージェの紋章が展示され、彼が謁見や賓客を迎える際に用いられたことからその名が付けられました。現在展示されている紋章は、1797年にサン・マルコ共和国が終焉を迎えた当時のドージェ、ルドヴィコ・マニンのものです。ここはドージェの居室の中で最も広い部屋で、宮殿のこの棟の幅全体に広がっています。このホールは謁見の間として使われ、大きな地図で飾られた装飾は、ヴェネツィアの権力の根幹を成す輝かしい伝統を強調するようにデザインされていました。ホールの中心にある2つの地球儀は同じ時代のもので、一方は天球を、もう一方は地球の表面を示しています。
• エリッツォの間は、ドージェ（総督）フランチェスコ・エリッツォ（1631年～1646年）にちなんで名付けられ、前の部屋と同様に、淡い青色の背景に金箔を施した彫刻入りの木製天井と、ロンバルディア様式の暖炉が特徴です。ここから小さな階段を上がると、屋上庭園に通じる窓があります。
• ストゥッキの間、またはプリウリの間は、ドージェのマリーノ・グリマーニ（1595～1605年）の時代に作られた、天井と半円形窓を飾る漆喰細工と、ドージェのアントニオ・プリウリ（1618～1623年）の紋章が暖炉の上に寓意的な人物像とともに飾られていることから、二重の名称で呼ばれています。壁と天井の漆喰細工は、後に別のドージェであるピエトロ・グリマーニ（1741～1752年）によって依頼されました。この部屋には、イエス・キリストの生涯を描いた様々な絵画のほか、 1574年に兄シャルル9世の死によって空位となったフランス王位に就くためにポーランドからこの街を訪れたフランス国王アンリ3世（おそらくティントレット作）の肖像画もあります。
• シールドホールに直結する哲学者の間は、18世紀にここに飾られた12枚の古代哲学者の肖像画にちなんで名付けられました。これらの絵は後に寓意画やドージェの肖像画に置き換えられました。左側には小さな出入口があり、そこから狭い階段へと続いています。この階段は、ドージェが自身の居室から上階のホール（元老院と大評議会の会議が開かれていた場所）へ素早く移動するために使われていました。この出入口の反対側には、ティツィアーノによる聖クリストファーの重要なフレスコ画があります。
• コーナールームという名前は、ドージェ・ジョヴァンニ・コーナー（1625～1629年）を描いた様々な絵画が飾られていることに由来する。カッラーラ大理石で作られた暖炉は、中央の聖マルコのライオン像を囲むように、イルカに乗った翼のある天使たちのフリーズで装飾されている。次の部屋と同様、この部屋も特定の用途はなく、ドージェの私的な使用のために設けられていた。
• 侍従の間は、ドージェの私室への主要な入り口だった。宮殿の侍従はドージェ自身によって終身任命され、いつでもドージェの指示に従わなければならなかった。

• 正方形のアトリウムは待合室、つまり様々な広間への前室として使われていました。装飾は16世紀、ドージェ（総督）ジローラモ・プリウリ（1559年～1567年）の治世に遡ります。ティントレットの天井画には、プリウリが官職の象徴とともに描かれており、聖書の物語や四季の寓話の場面が添えられています。これらは恐らくティントレットの工房、ジローラモ・バッサーノ、ヴェロネーゼの作品でしょう。
• 四つの扉の間は宮殿のより重要な部屋への正式な前室であり、その名の由来となった扉は貴重な東洋の大理石で華やかに縁取られています。それぞれの扉の上には、政府の責任を担う人々を鼓舞するべき美徳を象徴する寓意的な彫刻群が飾られています。現在の装飾はアントニオ・ダ・ポンテの作品で、アンドレア・パッラーディオとジョヴァン・アントニオ・ルスコーニによるデザインです。1578年以降ティントレットによって描かれた神話的主題やヴェネツィアの支配下にある都市や地域のフレスコ画は、ヴェネツィアの建国、独立、そしてヴェネツィア貴族の歴史的使命との密接なつながりを示すようにデザインされています。壁の絵画の中で際立っているのは、ティツィアーノによるドージェ・アントニオ・グリマーニの肖像画（1521～1523年）です。イーゼルには、ティエポロが描いた、ヴェネツィアがネプチューンから海の贈り物を受け取る場面を描いた絵画が立てられている。

• フルカレッジホールの前室は、外国の大使や代表団が、元老院から外交問題を担当するよう委任されたフルカレッジに迎えられるのを待つための正式な前室でした。この部屋は1574年の火災後に修復され、漆喰細工や天井フレスコ画などの装飾も復元されました。中央のフレスコ画はヴェロネーゼによるもので、ヴェネツィアが栄誉と褒賞を授与している様子が描かれています。壁の上部は美しいフリーズやその他の豪華な装飾で飾られており、窓の間にある暖炉やフルカレッジホールに通じる立派な出入口も含まれています。フルカレッジホールのコリント式の柱にはペディメントがあり、その上にはライオンの上に横たわるヴェネツィアの女性像と、栄光と調和の寓意を描いた大理石の彫刻が飾られています。出入口の隣には、ティントレットがスクエアアトリウムのために描いた4枚のキャンバス画がありますが、これらは1716年に元の革張りの壁パネルと交換するためにここに持ち込まれました。描かれている神話の場面はどれも、共和国の政治体制を寓話的に表している。

• 評議会室：全評議会は、主にヴェネツィア元老院の活動を組織し調整し、大使や市知事からの公文書を読み上げ、外国代表団を受け入れ、その他の政治的および立法活動を促進する責任を負っていました。これらの共通の機能に加えて、各機関は独自の任務を持っており、この機関は、特に外交問題において、元老院の活動の背後にある一種の「指導的知性」となっていました。装飾は、1574年の火災で焼失したものを置き換えるためにアンドレア・パッラーディオによって設計されました。壁と端のトリビューンの木製パネルと彫刻された天井は、フランチェスコ・ベッロとアンドレア・ダ・ファエンツァの作品です。天井の絵画はヴェロネーゼに依頼され、1575年から1578年の間に完成しました。この天井は芸術家の傑作の1つであり、共和国の善政と、その基盤となる信仰、そしてそれを導き強化する美徳を称えています。その他の絵画はティントレットの作品で、様々なドージェ（総督）とキリスト、聖母マリア、聖人たちが描かれている。
• 元老院議場は、総督が元老院議員にここで開かれる会議への参加を要請したことから、サラ・デイ・プレガディ（Sala dei Pregadi）とも呼ばれていました。この議場で開かれた元老院は、ヴェネツィアで最も古い公的機関の一つであり、13世紀に創設され、その後徐々に発展し、16世紀には製造業、貿易、外交政策などの分野における政治・財政問題を監督する主要な機関となっていました。ティントレットがこの部屋のために制作した作品では、キリストが明らかに中心的な人物として描かれています。これはおそらく、神の子の庇護下にあると見なされていた総督を選出する元老院の「コンクラーベ」への言及でしょう。この部屋には、ヴェネツィアの歴史上の特定の出来事に関連したヤコポ・パルマ・イル・ジョヴァーネの絵画が4点あります。
• 十人評議会の間は、1310年にバヤモンテ・ティエポロをはじめとする貴族たちが国家の制度を転覆させようと企てた陰謀の後、設立された十人評議会にちなんで名付けられました。天井の装飾は、若きヴェロネーゼとジャン・バッティスタ・ゼロッティの協力を得て、ジャン・バッティスタ・ポンキーノが手掛けたものです。彫刻と金箔が施された天井は25の区画に分かれており、有罪者を罰し無罪者を解放する権限を持つ十人評議会の権力を象徴する神々や寓話の像で装飾されています。
• コンパスの間は司法行政に捧げられた部屋で、その名前は、部屋の隅に立つ正義の女神像が乗った大きな木製のコンパスに由来しています。このコンパスは、十人評議会の三人の長と国家異端審問官の部屋への入り口を隠しています。この部屋は、これらの有力な判事によって召喚された人々が呼ばれるのを待つ控え室であり、その装飾は16世紀に遡る共和国の法制度の厳粛さを強調することを意図していました。天井画はヴェロネーゼによるもので、大きな暖炉はサンソヴィーノによって設計されました。この部屋からは、ため息橋の向こう側にある武器庫と新監獄へ進むことも、検閲官の階段をまっすぐ下りて1階にある司法評議会の部屋へ行くこともできます。
• ヴェネツィア語で、リアゴとはガラスで囲まれたテラスやバルコニーを意味します。この特定の例は、大評議会の貴族議員たちが政務の議論の合間に集まるための、一種の回廊兼会合場所でした。
• 旧市議会（クアランティア・チビル・ヴェッキア）の議場：元々は40人からなる単一の評議会で、相当な政治的・立法的な権限を有していたクアランティアは、15世紀中に3つの独立した評議会に分割された。この部屋は17世紀に修復され、入口右側のフレスコ画の断片が、元の装飾の唯一の遺構である。
• グアリエントの間という名前は、パドヴァ出身の画家グアリエントが1365年頃に大評議会の奥の壁のために描いたフレスコ画が収蔵されていることに由来する。1577年の火災でほぼ完全に焼失したそのフレスコ画の残骸は、1903年にティントレット作「楽園」の下、ドージェの玉座の上で再発見された。

• 14 世紀に再編成された大評議会の間は、グアリエントによるフレスコ画で装飾され、その後、ジェンティーレ ダ ファブリアーノ、ピサネッロ、アルヴィーゼ ヴィヴァリーニ、ヴィットーレ カルパッチョ、ジョヴァンニ ベリーニ、ポルデノーネ、ティツィアーノなど、当時の最も有名な芸術家による作品で装飾されました。また、1582 年の天井画「勝利に戴冠されたヴェネツィアの勝利」、 1585 年のヴェロネーゼによる「ヴェネツィアの神格化」もあります。長さ 53 メートル、幅 25 メートルのこの部屋は、ドゥカーレ宮殿で最大の部屋であるだけでなく、ヨーロッパでも最大の部屋の 1 つです。ここでは、共和国で最も重要な政治機関である大評議会の会議が開かれました。非常に古い制度であるこの評議会は、個人の地位、功績、または富に関係なく、25 歳以上のヴェネツィアの貴族の家系のすべての男性で構成されていました。そのため、元老院が何世紀にもわたってその権限に制限を加えてきたにもかかわらず、大評議会は共和制平等の砦と見なされ続けていました。新しいホールの工事が完了した直後、1577年の火災でこの議場だけでなくスクルティニオ室も被害を受けました。構造的な損傷はすぐに元のレイアウトを尊重して修復され、すべての工事は数年以内に完了し、1579年から1580年に終了しました。修復された建物の装飾には、ヴェロネーゼ、ヤコポとドメニコ・ティントレット、パルマ・イル・ジョヴァネなどの芸術家が関わりました。壁はヴェネツィアの歴史のエピソードで装飾され、特にヴェネツィアと教皇庁および神聖ローマ帝国との関係が取り上げられ、天井は美徳とヴェネツィアの英雄的行為の個々の例で装飾され、中央のパネルには共和国を寓意的に称賛する内容が含まれていました。 6枚ずつ向かい合う12枚の壁画は、都市の歴史の中で起こった勇敢な行為や戦争の出来事を描いている。天井のすぐ下には、最初の76人のドージェの肖像画が描かれたフリーズがある（他のドージェの肖像画はスクルティーニオの間にある）。ティントレットに依頼されたこれらの絵画のほとんどは、実際には彼の息子の作品である。各ドージェは、自身の最も重要な功績を記した巻物を持っている。一方、 1355年にクーデターを企てたドージェ・マリーノ・ファリエロは、共和国への反逆者として黒い布で表現されている。ドージェの玉座の後ろにある長い壁の一つには、『イル・パラディーゾ』が描かれている。ティントレットとその工房が1588年から1592年にかけて制作した作品。世界で最も幅の広いキャンバス画と言われている。
• スクルティニオ室は、フランチェスコ・フォスカリ（1423～1457年）のドガート時代に1520年代から1540年代にかけて建設された翼棟にあり、ピアッツェッタに面しています。当初はペトラルカとベッサリオーネ（1468年）が共和国に寄贈した貴重な写本を収蔵するために建てられ、実際、元々は図書館として知られていました。1532年には、近くの大評議会室を中心地とする議会制度に基づき、ヴェネツィア政治のリズムを刻む選挙集計や審議もこの部屋で行うことが決定されました。しかし、ビブリオテカ・マルチャーナが建設された後は、この部屋は選挙のためだけに使われるようになりました。現在の装飾は、1577年の火災の後、1578年から1615年の間に施されたものです。さまざまな区画に描かれた軍事史のエピソードは、ヴェネツィア人の功績を称え、特に海洋帝国の征服を強調しています。唯一の例外は最後の楕円形で、 1405年のパドヴァ陥落を記録している。
• 刑事裁判所（ Quarantia Criminale）と刑事室（Cuoi Room）は、司法行政のために使用されていました。刑事裁判所は15世紀に設立され、刑事事件を扱っていました。構成員は立法権も有していたため、非常に重要な機関でした。
• 法廷には、サン・マルコとリアルトの法律および行政規則の執行官を管轄する法務官事務所が置かれていた。1553年に設立されたこの機関は、市内の貴族3人が長を務め、法律実務に関する規則が遵守されていることを確認する責任を負っていた。
• 国家監察官は、1517年にドージェ・アンドレア・グリッティ（1523年～1538年）の従兄弟であり、偉大なフランチェスコ・フォスカリの甥であるマルコ・ジョヴァンニ・ディ・ジョヴァンニによって設立されました。監察官の称号と職務は、人文主義に関連する文化的・政治的激動の結果として生まれました。実際、監察官は厳密には裁判官ではなく、むしろ道徳顧問のような存在であり、主な任務は選挙不正の取り締まりと国家の公共機関の保護でした。監察官室の壁には、ドメニコ・ティントレットによるこれらの監察官の肖像画が数多く掛けられており、その下には、この職を務めた人々の紋章がいくつか飾られています。
• 州立弁護院は、聖母マリア、キリスト、そして様々な聖人を崇敬する「アヴォガドーリ・ディ・コムン」の3人の人物を描いた絵画で飾られている。アヴォガドーリと呼ばれる3人の人物は、法の正当性という原則を守り、法律が正しく適用されるよう監督する役割を担っていた。彼らはまた、黄金の書に記された結婚や出生の正当性を検証することで、都市の貴族階級の尊厳を守る責任も負っていた。
• スクリニョの間：ヴェネツィアの貴族階級は、1297年に大評議会への入会が「禁止」されたことをきっかけに誕生しました。しかし、貴族の地位を保護するための正式な措置が講じられたのは16世紀になってからのことです。貴族と平民の結婚は禁止され、貴族の称号の正当性を確認するための管理体制が強化されました。また、「文明」と「名誉」の要件を満たしているだけでなく、古代ヴェネツィアの血統であることを証明できるすべての家族を登録した「銀の書」もありました。こうした家族は、国家官僚機構、特にドゥカーレ宮殿内の官僚機構の人材を供給していました。この2冊の本は、この部屋の戸棚の中にある箱に保管されていました。戸棚には、そこに記載される権利の正当性を証明するすべての文書も収められていました。
• 海軍艦長会議：元老院と大評議会から選出された20名のメンバーで構成されるミリツィア・ダ・マールは、16世紀半ばに設立され、ヴェネツィアの軍艦に必要な乗組員の募集を担当していました。同様の組織であるプロヴェディトーリ・アッラマルは、艦隊の実際の装備と物資の供給を担当していました。調度品は16世紀のもので、壁灯は18世紀のものです。

12 世紀以前にはドゥカーレ宮殿内に留置場がありましたが、13 世紀と 14 世紀には南棟の 1 階全体を占める牢獄がさらに作られました。1540 年頃に東棟の 1 階に複合施設が建設されたとき、これらの配置は再び変更されました。暗く、湿っぽく、孤立していたため、ポッツィ(「井戸」) として知られるようになりました。^{[ 5 ]} 1591 年に、東棟の上層部にさらに多くの牢獄が作られました。鉛の屋根の真下に位置していたため、ピオンビとして知られていました。^{[ 5 ]}この牢獄の有名な囚人の中には、シルヴィオ・ペッリコとジャコモ・カサノヴァがいました。後者は自伝の中で、屋根から脱出し、宮殿に戻り、ポルタ・デッラ・カルタから出たことを述べています。

1600 年直後に建設されたため息橋を渡る通路があり、この橋はドゥカーレ宮殿と新監獄を収容する予定だった建物を結んでいます。^{[ 6 ] [ 7 ]}四方を囲まれ屋根で覆われた橋には、隣り合って走る 2 つの独立した通路があります。今日訪問者が使用する通路は監獄とMagistrato alle LeggiとQuarantia Criminalの部屋を結んでおり、もう 1 つの通路は監獄と国家弁護室とParlatorio を結んでいました。どちらの通路も、 Pozziの 1 階の独房からPiombiの屋上独房に通じるサービス階段につながっています。

この橋の有名な名前はロマン主義時代に由来し、法廷から刑期を務める独房へ向かう囚人たちが、鉄格子越しにラグーンとサン・ジョルジョ・マッジョーレを垣間見て、自由への最後の別れを惜しむため息を指していると考えられています。16世紀半ば、宮殿の東側、リオ・ディ・パラッツォの反対側に、刑務所とノッテ・アル・クリミナルとして知られる判事の部屋を収容する新しい建物を建設することが決定されました。最終的にため息橋で宮殿と繋がったこの建物は、より広く、より明るく風通しの良い独房で囚人の環境を改善することを目的としていました。しかし、新しい刑務所のいくつかのセクション、特に四方に通路がある区画や建物の内庭に面した独房は、この目的に及ばないものでした。以前の伝統に従い、各独房は重ね合わせたカラマツの板で覆われ、釘で固定されていました。

ドゥカーレ宮殿からの唯一の美術品窃盗は、1991年10月9日にヴィンチェンツォ・ピピーノによって実行された。彼はツアーグループから遅れて新監獄の独房の一つに隠れ、真夜中にため息橋を渡って検閲室に向かった。その部屋には、1500年代初頭にヴィヴァリーニ派の画家によって描かれた「ヴェネツィア国家の権力」を象徴する作品「聖母子像」があった。^{[ 8 ]}翌朝までに、それはマラ・デル・ブレンタという組織犯罪グループの手に渡っていた。絵画は1991年11月7日に警察によって回収された。 ^{[ 9 ]}

現在アゼルバイジャン科学アカデミー幹部会として使用されているバクーのイスマイリヤビルは、ドゥカーレ宮殿を模して建てられた。^{[ 10 ]}

1870年に建設されたヤシ中央駅は、ドゥカーレ宮殿の建築様式を模範としている。中央部には、湾曲した石造りの柱と5つのアーケードを持つロッジアがあり、柱の上部には3つの尖頭アーチが設けられている。

イギリスには、19世紀にこの宮殿の建築様式を模倣した建物が数多く存在する。例えば、以下のようなものがある。

• ブラッドフォードのウール取引所
• ウェッジウッド研究所、バースレム、
• スコットランド国立肖像画美術館（エディンバラ）
• グラスゴーのテンプルトン・カーペット工場。

これらのヴェネツィア・ゴシック様式の復興は、1850年代に出版された三巻からなる『ヴェネツィアの石』の著者であるジョン・ラスキンの理論に影響を受けた。

• デ・バルディ、ジェロラモ（1587）。重要な情報は、常に最新のポストに新しい販売品を精査し、パラジオ ドゥカーレ デッラ セレニッシマ ヴィネギア共和国の精査を行い、ピエナ インテリジェンツァ デッレ ピウでヴィットーリエの地位を確立し、国家の多様性を維持します。モンド ダイ ヴィニティアーニ。ヴェネツィア：フェリーチェ・ヴァルグリシオ。
• ジュゼッペ・カドリン（1838年）。ヴェネツィアのドゥカーレ宮殿の 15 世建築のパレリとその記録。ベネチア。ICCU : IT\ICCU\SBL\0415914
• レオポルド・チコニャーラ（1840年）。ヴェネツィアの素晴らしい記念碑。アントネッリ。ICCU : IT\ICCU\VEA\1062363
• ジョヴァンニ・バティスタ・チペリ（1554年）。De exemplis illustrium v​​irorum Venetae civitatis atque aliarum gentium。 Vol.  Ⅷ.
• ガリッチョッリ、ジョバンニ・バティスタ(1795)。Delle Memorie Venete Antiche Profane Ed Ecclesiasticche。 Vol.  II.フラカッソ。ICCU : IT\ICCU\MILE\014246
• マグリーニ、アントニオ (1845)。アンドレア・パッラーディオの人生の記憶。パドバ: ティポグラフィア デル セミナリオ。ICCU : IT\ICCU\VEA\0099770
• フランチェスコ・モリーノ。1558 年から 1598 年にかけて成功した記憶。
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