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アントニオ・リッツォ（オステノ、1430年頃 -チェゼーナ、1499年頃）は、イタリアの建築家、彫刻家で、15世紀後半にヴェネツィアで活躍した最も偉大な人物の一人である。彼の設計作品の中には、ドゥカーレ宮殿の国賓謁見室へと続く階段である「巨人の階段」 （Scala dei Giganti ）がある。
アントニオ・リッツォは、オステノのリッツォ・ディ・セル・ジョヴァンニの息子であった。[ 1 ]彼はパヴィアのチェルトーザ修道院の敷地内で修業を終えた。1457年からはヴェネツィアでアントニオ・ブレニョの工房で働いた。 [ 2 ]
1469年頃、リッツォは修道院長の娘マリアと結婚した後、サンタ・ザッカリアのベネディクト会修道院に属する家に住んでいた。また、息子シンプリシオの存在も確認されており、彼は16世紀初頭にローマで活動していたことが記録されているヴェネツィアの金細工師である可能性が高い。[ 3 ]
1474年と1478年に、リッツォは軍事技師としてスクタリに派遣された。 [ 4 ]どちらの場合も（第一次ヴェネツィア・オスマン戦争中）、オスマン・トルコ軍が町を包囲していた。彼はそこの要塞を改良することになっていた。彼は愛国的な義務を継続的に果たしたことで称賛され、負傷した。城塞は失われたものの、リッツォは自身と家族のために20年間、毎月1ドゥカートの年金を授与された。[ 5 ] [ 3 ]
1484年、リッツォはドゥカーレ宮殿の修復の主任建築家に任命された。彼の輝かしいキャリアは1498年に突然終わりを迎えた。1万から8万ドゥカートの横領で有罪判決を受けたからである。[ 4 ]彼は家を売り、まずアンコーナ、次にフォリーニョ、そして最後にチェゼーナへと逃亡し、その後まもなくそこで亡くなったと考えられている。[ 6 ] [ 3 ]
Till the 1960s, the accepted history of Rizzo's early years was that he was the supplier of columns, capitals and bases for the Certosa di Pavia's large cloister, which led to the attribution of the arcades of the cloister to him, and that in the 1460s he had been influenced by Lombard sculpture. This consensus was based on a payment document to Magistro Ricio de Verona dated 1465-1467, but was overturned in the 1970s when it was realised that the Ricio was more likely to have been Rizzo's father (though no proof of blood relationship has been found).[7]
Rizzo's premier patron in Venice was the Doge Cristoforo Moro, who commissioned him to create altars for the basilica of San Marco, after which he became the chosen sculptor and architect of the Venetian Signoria. This suggests that Rizzo already had a considerable reputation by the time he arrived in Venice. It is likely that Gregorio Correr, a Venetian noble, who had been his patron as well as Mantegna's in Verona, had recommended Rizzo to Moro to introduce the new Renaissance style into the basilica.[8]
Influenced by Bregno's gothic sensibility, in around 1464, Rizzo sculpted the figures of the Annunciation, the Allegories and the Virtues for the funerary monument of the Doge Francesco Foscari located in the Church of Santa Maria dei Frari.[9]
Towards 1467, Rizzo decorated the portal of the Church of Sant'Elena with a work Vittore Cappello genuflecting before Saint Helena. While this was attributed by Francesco Sansovino to a Antonio Dentone, there is an acceptance that Dentone is none other than Rizzo.[10] This work is characterized by a vibrant realism, with Cappello's face a depiction of tense pleading, and his neck distorted and strained. However, Saint Helena's figure, noticeably in different material and style, is attributed to a coworker of Rizzo's rather than to the sculptor.[11]
A budding Renaissance style becomes evident in his statues (such as Mars) for the crown of the Arco Foscari at the Doge's Palace, which he worked on between the early to mid 1460s.[12]
リッツォは1476年にサン・マルコ大信徒会館に人物像のレリーフで装飾された説教壇付きの螺旋階段を制作した。その設計はジェンティーレ・ベッリーニによるものだった。1485年の火災でこれらの作品は焼失した。[ 9 ]
アントネッロ・ダ・メッシーナの影響を受けたリッツォの作風は、形態の幾何学化とより明確なボリュームへと発展した。アルコ・フォスカリのアダムとイヴの彫像やドージェ・トロンの記念碑は傑作である。[ 5 ]リッツォは裸体モデルを基に彫像を制作し、自然主義的な手法で制作した。筋肉隆々のアダムも、広い腰のイヴも、古典的な人間のプロポーションの概念には従っていない。[ 13 ]リッツォのアダムとイヴは、1490年から1495年の間にヴェネツィアに滞在していたアルブレヒト・デューラーに影響を与えた可能性がある。例えば、デューラーのフォルトゥナの壁龕のモチーフは、ヴェネツィアの葬儀記念碑の狭い壁龕から着想を得たものだが、[ 14 ]この由来については疑問視されている。[ 15 ]
リッツォの最後の作風は、ドゥカーレ宮殿の内部正面にある彫刻に表れている。1483年9月14日の火災で損傷を受けた後、彼は中庭に新しい東棟を再設計し、ドゥカーレのための新しいアパートメントを計画し、スカラ・デイ・ジガンティを制作した。これらは、彼がドゥカーレ宮殿の主任建築家（プロト）に任命されたことに端を発している。これはフルタイムの仕事だったが、報酬は著しく低く、彼は他の依頼を受けることができなかったため、これについて激しく不満を漏らした。[ 16 ]これらの作品は、1484年から1498年の間に彼を費やした。
ヴェネツィア元老院はドージェの居室の再建を命じ、リッツォを建築家に任命した。[ 17 ]この時点でリッツォの以前の建築作品の証拠はないが、彼の彫刻作品はよく知られていたため、スクタリでの彼の卓越した功績以外に、彼がプロトという名誉ある役割に選ばれた理由はすぐには明らかではない。 [ 5 ]
リッツォの東棟は、ドゥカーレ宮殿におけるルネサンス様式の最初の完成された要素であった。[ 18 ]視覚的に印象的なスカラ・デイ・ジガンティはプラットフォームへと続き、その下には勝利のレリーフが現れる。これらは彼の後期のキャリアにおける最高の業績と呼ばれており、絵画技法であるスフマートの模倣と、割れた表面からの反射光の効果で注目に値する。 [ 19 ]
また、1497年に鋳造されたサン・マルコ広場のサン・マルコ時計塔のムーア人のブロンズ像はリッツォの作品であると主張されている。[ 20 ]
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