ソ連における検閲

ソビエト連邦における検閲は広範囲に及び、厳格に施行されていた。

検閲は主に2つの方向から行われました。

• 国家機密は、報道における国家機密保護総局（グラヴリットとしても知られる）によって管理され、国家機密に関するすべての出版物と放送の検閲を担当していた。
• 共産党の公式イデオロギーと政治に従った検閲は、いくつかの組織によって実行されました。
  • ゴスコミズダートは、小説、詩など、あらゆる印刷物を検閲した。
  • ゴスキノ、映画担当
  • ラジオとテレビの放送を担当するゴステレラジオ
  • 国家統計委員会 ( Goskomstat )などの多くの機関や組織の第一部は、国家機密やその他の機密情報が権限のある者にのみ渡されることを保証する責任を負っていました。

ソビエト政府は、革命前の書籍や外国の書籍、雑誌を図書館から大量に破壊した。KGBの特別許可を得てアクセス可能な「特別コレクション」（スペツクラン）のみが、古くて「政治的に不適切な」資料を所蔵していた。^[2]図書館は登録され、規則を順守するための検査官が設けられ、有害とみなされた資料はコレクションから除去された。^[3]ソビエト政権の終わりごろ、ペレストロイカにより出版規制が緩和された。

ソビエト史の変化に伴い、ソビエトの書籍や雑誌も図書館から姿を消した。ソビエト市民は、キリスト教徒の迫害など、政治的に不適切な出版物や写真に関係する人々が頻繁に迫害を受けたため、それらを破棄することを好んだことが多かった。

1953年にラヴレンチー・ベリヤが逮捕された後、大ソビエト百科事典第2版（1950年 - 1958年）の購読者全員は、ラヴレンチー・ベリヤの記事に代わるページを入手した。新しいページには、ジョージ・バークレーに関する情報が追加された。

新聞、広告、製品ラベル、書籍などの印刷物は、1922年6月6日に設立された機関グラヴリットによって検閲された。表面上は極秘情報を外国から守るためだったが、実際はソビエト当局が気に入らない資料を削除するためだった。[ ^4] 1932年から1952年まで、社会主義リアリズムの普及はグラヴリットが印刷物を改変する際の標的となり、反西洋化とソビエト国家主義はその目的でよく使われた。集団化に対する農民反乱を制限するため、食糧不足に関するテーマは削除された。1932年の著書『血塗られたロシア』には、十月革命によるモスクワの荒廃に関するボルシェビキの悲惨な記述があり、「凍った腐ったジャガイモ、人々に食べられた犬、死にゆく子供たち、飢餓」という描写が含まれていたが、すぐに削除された。^[5]また、1941年の小説『セメント』では、グレブがイギリス人船員に「我々は貧困に苦しみ、飢えのために人を食べているが、それでも我々にはレーニンがいる」と叫ぶ部分が削除された。^[5]

農民蜂起が第二次世界大戦前のソ連の検閲を特徴づけたように、ナショナリズムが戦時中の特徴であった。文学における赤軍の敗北は禁じられ、ソ連軍の人物の不安の描写も禁じられた。国営のプラウダからの圧力により、アレクサンドル・アレクサンドロヴィチ・ファジェーエフなどの作家は『若き衛兵』の、子供が死にゆくロシア水兵の目を通して「我々は打ちのめされている」という言葉を読む場面を削除せざるを得なかった。 ^[6]ヨシフ・スターリンはグラヴリットによって検閲されていたプラウダを定期的に読んでいたため、作家がプラウダのアドバイスに従うのは賢明だった。

冷戦の始まりとともに、ある程度アメリカの第二次赤狩りを模倣した反西洋化の呪いが宣言された。例えば、1950年版の『セヴァストポリの試練』では、検閲官が300以上のカットを入れ、^[7]フランス人を「非常に活発な想像力を持つ人々」と表現している箇所を除外し、フランス人がロシア人捕虜に与えた騎士道的な待遇（乗客ラウンジで食事をしたり、月に100フランを与えたりするなど）は本文から削除された。^{[8]歴史的に、ロシアは西洋よりも技術的に劣っており、それは}グラヴリットが『セヴァストポリ』の中でロンドンの技術的成果を羨望のまなざしで詳細に描写している部分を編集したことからもわかる。宗教的不寛容と無神論は、第二次世界大戦後の検閲のもう1つの目標であり、反西洋化の延長であった。児童小説『Virgin Soil Upturned 』では、神が貧しい人や飢えた人の涙から霧を作るという記述が削除された。^[9]

1953年のスターリンの死とともに始まった「フルシチョフの雪解け」により、検閲法がいくらか緩和され、この時期に執筆活動を行った作家たちの自由度が高まった。グラヴリットの文学検閲権限は、1953年にソ連閣僚会議に所属するようになってから低下した。スターリンの政策に対する政府の寛容、すなわち脱スターリン化の始まりは、検閲官が『ソビエトの権力のために』の中でスターリンの名前を「党」や「最高司令官」といった言葉に置き換えたことからも明らかである。反西欧化も抑制され、1958年にはセヴァストポリから西側の技術的進歩とロシアの後進性を隠すための削減が撤廃された。ソルジェニーツィンの『イワン・デニーソヴィチの一日』が1962年に公開されたとき、社会主義リアリズムが消えつつあることは明らかだった。しかし、この時代に検閲がまったくなかったわけではない。エマヌイル・カザケヴィチの1962年の小説『オーデル川の春』には、1963年にカザケヴィチの死後に、元々小説にはなかったアメリカの偏見、利己主義、人種差別主義の描写が挿入された。^[10]これらの反西洋化の例は、作品がプロパガンダのために削除されたことを示しているが、フルシチョフの脱スターリン主義とともに検閲は依然として減少した。

抑圧された人々は、文章だけでなく、写真、ポスター、絵画からも日常的に削除されました。

映画の検閲はソ連の設立以来、当たり前のことだった。ロシア内戦（1917年 - 1922年）に始まり、映画の検閲は事実上、社会主義リアリズム、つまり社会主義と社会主義国の構成員を肯定的に描く芸術制作様式を推進した。大衆、特に文盲の人々に向けたプロパガンダの道具として、反西洋化とナショナリズムのテーマは、資本主義国の要素を否定的に描き、ソ連を肯定的に描くことで、映画の中で社会主義リアリズムを描いた。反西洋化の要素には宗教と技術的優位性の検閲が含まれ、一方で、敗戦や怯える兵士などソ連軍の弱点の兆候は、ナショナリズムの目標を推進するために削除された。映画検閲はスターリンの統治下（1924年 - 1953年）でピークに達した。

映画の最高検閲官を務めたスターリンは、あたかも共著者であるかのように、自身の解釈にふさわしい細心の注意を払った改訂を要求した。スターリンがアレクサンドル・ドヴジェンコに書いた有名な手紙の一つは、モスクワの見せしめ裁判を扱った映画『大市民』に関するものである。スターリンの手紙は、登場人物、小道具、重要な場面に何度か干渉的な改訂を加えたため、映画全体の再構成が必要になった。^[11]イワン・プィリエフの映画のように、より穏健なケースも記録されている。この映画では、スターリンはタイトルを『アンカ』から『党員票』に変更しただけだった。しかし、スターリンが社会主義リアリズムと一貫性がないと判断した映画は、公開を拒否された。『党員票』はそのような映画ではなかった。この映画の脚本は、個人の党員票を更新するための全国的なキャンペーンの時期に書かれたものであり、党員票を紛失することは、ソビエトの規律の重大な欠如に相当した。主人公のアンカは、クラークの息子である恋人にカードを盗まれます。^[12]

クラークとはスターリンの農作物接収に抵抗する農民のことで、アンカの恋人は党員のカードを不正な目的に利用する。映画の最後のシーンで、彼女は銃を突きつけて彼に立ち向かい、彼が不名誉にも許しを請うと、彼女は当局に彼を逮捕させる。スターリンはクラークを中傷することで、彼らに対する国民の同情を弱めようとした。映画の最後で彼女の党への忠誠心が恋愛感情よりも優先されるため、社会主義リアリズムが促進され、スターリンはこの映画の製作を承認した。しかし、すべての映画が彼の承認を得たわけではない。

一例として、1940年の映画『生命の法則』がある。この映画はコムソモールの指導者を偽善者かつ権力を乱用する者として描写することで否定的に描写したため、10日後に映画館から撤回された。スターリンは軍事法廷を組織し、脚本家のアレクサンドル・アヴデエンコをソ連の現実を不正確に描写したとして厳しく非難した。監督については何も言われなかったが、アヴデエンコは党から追放された。しかし、マルガリータ・バルスカイアの場合のように、監督が常に罰を免れた​​わけではない。彼女の映画『父と息子』は、息子のボリスの教育よりも自分の仕事を優先する工場長を描いている。ボリスを不幸な子供として、そして戦争の英雄である父親を怠惰な親として描いたことは、ある映画評論家から中傷的であるとみなされた。映画が映画館から撤去された後、バルスカイアは映画界から破門された会議の後に1939年7月23日に自殺したか^[13]、逮捕されて強制収容所で死亡したかのどちらかである^[14]。

グラヴリットが文学を検閲する一方で、スターリンは映画産業を細かく管理した。彼は、何を含めるべきか、何を編集すべきか、あるいは完全に削除すべきかについて「勧告」した。無視された場合、マルガリータに降りかかったのと同様の結果がもたらされた。しかし、スターリンは映画に夢中だったが、映画製作については無知だった。この無知のため、スターリンは監督を指示を実行する単なる技術者とみなしていた。そのため、カメラアングルは俳優の下や上からではなく、常に目の高さで撮影するように指示した。監督の仕事の重要性に対するスターリンの未熟さは、映画製作者にとって大きな利益となった。なぜなら、「わずかな例外を除いて、彼らは生き残った」からである。^[15]

映画検閲におけるスターリンの中心的な役割は1953年の彼の死まで続いたが、ソ連の検閲の厳しさは彼の死後も続いた。フルシチョフがスターリンの後を継いでソ連の指導者となり、ソ連共産党第20回大会での秘密演説で脱スターリン主義を表明した。この時点で、検閲はようやく緩和され始め、これは「フルシチョフの雪解け」として知られた。映画の製作本数は1953年に20本、1954年に45本、1955年に66本にまで増加した。^[16]映画では、葛藤する登場人物など、以前はタブーとされていたテーマが導入されるようになった。1959年の映画『兵士のバラード』では、主人公のアリョーシャが恋人と軍人としての義務との間で葛藤する。映画の最後には、「彼は労働者になることもできただろう…小麦を育て、庭で大地を飾ることもできただろう。しかし、彼がその短い人生で成し遂げたことは兵士になることだけだった。」とオフスクリーンのテキストで書かれている。 ^[17]「フルシチョフの雪解け」の間も映画に対する規制は依然として存在していたが、スターリン時代に比べると大幅に緩和されていた。

外国の出版物の翻訳は、多くの場合、膨大な訂正脚注を伴い、短縮された形で出版された。例えば、1976年にロシア語に翻訳されたバジル・リデル・ハートの『第二次世界大戦史』では、ソ連の衛星国に対する扱い、他の多くの西側同盟国の取り組み（例えば、レンドリース）、ソ連指導部の誤りや失敗、ソ連に対する批判などの内容が検閲で削除されていた。^[18]

ソビエト連邦の歴史を通じて、テレビやラジオの放送、新聞、雑誌、書籍の出版など、すべてのメディアは国家によって管理されていました。これは、すべての制作施設が国有化され、メディアで働くすべての人が国家の従業員になったことで実現しました。これは、演劇、オペラ、バレエなどの美術にも及びました。芸術と音楽は、配給および公演会場が国有化されることによって管理されていました。

公演がソビエト指導部の支持を得られない場合には検閲も行われ、問題のある作品に対する新聞によるキャンペーンや、党が管理する専門組織による制裁措置がとられた。

書籍の出版の場合、原稿は検閲を通過し、国営出版社の出版・流通の決定を受けなければならなかった。レオニード・ブレジネフの演説集など、公式の承認と支持を得た書籍は大量に印刷されたが、あまり好まれない文学作品は限られた部数しか出版されず、広く流通しなかったり、まったく出版されなかったりした。^[19]

コピー機の所有と使用は、ソ連国家によって禁止されていた自費出版の書籍や雑誌であるサミズダートの生産と流通を妨げるために厳しく管理されていた。 ^[20]アンドレイ・シニャフスキーの著書など、サミズダートの原稿を1冊でも所持することは、「KGBの訪問」を伴う重罪であった。当局によって検閲された作品のもう1つの販路は海外での出版であったが、西側諸国への書籍の密輸は危険であった。^[20]

ソ連の図書館では、3年以上前の雑誌や新聞のバックナンバーへのアクセスを制限するのが慣例となっていた。^[20]

十月革命やブレスト＝リトフスク条約などの政治的出来事の歴史的改ざんは、スターリン政権の特徴的な要素となった。顕著な例は、1938年に出版された『ソビエト連邦共産党（ボルシェビキ）の歴史』 ^[21]で、この著書では、ボルシェビキ革命の指導者の重要性を含め、政権党の歴史が大幅に改変・改訂されている。振り返ってみると、レーニンの主要な仲間であったジノヴィエフ、トロツキー、ラデク、ブハーリンは「優柔不断な」「日和見主義者」「外国のスパイ」として描かれ、スターリンはこの革命の主要な規律者として描かれている。しかし、実際には、革命当時、スターリンは比較的無名の人物であり、重要性は二の次とされていた。^[22]レオン・トロツキーは著書『スターリン偽造学派』で、党演説、会議の議事録、レーニンの遺言などの抑圧された文書など、さまざまな歴史的文書を引用している。^[23]彼は、スターリン派は日常的に政治的出来事を歪曲し、「一国社会主義」などの相容れない概念の理論的根拠を偽造し、経済学者と並んで雇われた多数の歴史家を通じて反対派の見解を誤って伝え、政策操作を正当化し、自らの物質的利益を保護していると主張した。^[24]

ロシア領内で放送を行う外国のラジオ局の出現と検閲免除、そして多数の短波受信機の出現により、ソ連では高出力の無線電子機器を使用してこれらの局に対する大規模な妨害が行われていた。これは冷戦の終結までほぼ60年間続いた。ソ連のラジオ検閲ネットワークは世界で最も広範囲に及んでいた。

無線妨害とそれに関連する機器の使用に関するすべての情報は国家機密とみなされていました。1980年モスクワ夏季オリンピックの前夜、雑誌「オリンピック パノラマ」は、フィリ地区にあるほとんど目立たない妨害塔の写真を掲載する予定でした。写真は公共の場所を撮影したものでしたが、塔が切り取られた後でのみ掲載が承認されました。

25 メートルより短い波長の受信機の生産も規制されました。この範囲の受信機は主に輸出され、国内で販売されることはほとんどありませんでした。

検閲を回避する手段として、地下出版、寓話的なスタイル、密輸、タミズダート（海外での出版）が使われた。例えば、1967年から1982年までオデッサでは地下図書館が機能しており、約2,000人の読者が利用していた。ソビエトの反体制派は検閲に積極的に反対した。地下出版は情報発信の主な手段だった。モスクワ・ヘルシンキ・グループや自由多職種労働組合などの組織も同様の活動を行っていたが、激しい迫害を受けた。

その他の違法な配布形態には、ソ連では入手できない音楽をコピーして配布する レントゲニズダットやマグニティズダットなどがある。

文学上の捏造の事例もあり、著者が翻訳された出典をでっち上げた。例えば詩人のウラジミール・リフシッツは、1944年に西部戦線で死亡したとされるジェームズ・クリフォードというイギリスの詩人をでっち上げた。ウラジミールはジェームズ・クリフォードが書いたと主張して詩を出版したが、実際にはそれは彼自身の作品だった。

もう一つの方法は、いわゆる「ドッグメソッド」である。これによると、作品には明らかにばかばかしく、注目を集める鮮明なエピソードを盛り込む必要がある。その結果、細かいニュアンスは見過ごされることになる。この方法で、レオニード・ガイダイ監督が映画の最後に意図的に核爆発を盛り込んだ『ダイヤモンドアーム』という映画は救われた。ゴスキノ委員会は恐怖し、爆発を削除するよう要求した。しばらく抵抗した後、ガイダイ監督は爆発を削除し、映画の残りの部分はほとんどそのまま残された。^[25]

重要な情報伝達経路の 1 つは逸話でした。これを通じて、人々の民間伝承は、当局や共産主義イデオロギーに対する批判的な態度を表現することが多かったのです。政治的な逸話は、1960 年代から 70 年代にかけて広まりました。

• ソ連の検閲に関するメディア（ウィキメディア・コモンズ）
• 知識人への攻撃：検閲 -米国議会図書館のウェブサイトより
• ソ連における検閲とそれが芸術と美術図書館に与えた文化的、職業的影響
• Lewis, BE (1977)。「ソビエトのタブー」。B. Liddel Gart 著『第二次世界大戦の歴史』（ロシア語訳）のレビュー。ソビエト研究29 (4)、603–606。
• ヴェンクローヴァ、トーマス（1978年7月） 。「ソ連：検閲の段階」。検閲索引。7 （4）：61-62。doi ：10.1080 /03064227808532817。
• ファイアサイド、ハーヴェイ（2001年10月）。「ソ連における精神医学と検閲、1950年代～1980年代」。 検閲索引。30 （4）： 211～212。doi ：10.1080/ 03064220108536997。S2CID 146850909。
• ステルマフ、ヴァレリア（2001年冬）。「ソ連の検閲の文脈における読書」。図書館と文化 。36 （1）：143-151。doi ：10.1353/lac.2001.0022。JSTOR 25548897。S2CID 142374023  。