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音楽暗号とは、音楽記号の暗号文的シーケンスであり、通常は音名と文字の間の「論理的」関係によって音楽以外のテキストを参照していると解釈できます。最も一般的でよく知られている例は、作曲家が自分や友人の名前 (またはイニシャル) を音楽的に翻訳したものを作品のテーマやモチーフとして使用したものです。これらは正式な意味では厳密な暗号アルゴリズムではなく、音楽モノグラムのようなものです。作曲家が歴史的に使用した方法は、長いテキスト メッセージを意味のある形で暗号化するには不完全すぎた (つまり、アルファベットのすべての文字が含まれていなかった) か単純すぎました。音楽暗号の歴史は別にあり、音楽記譜法を使用してメッセージを暗号化し、暗号化やステガノグラフィーを使用したスパイ活動や個人のセキュリティを目的としていました。
音符と文字の関連付けにはさまざまな方法があるため、音楽に隠された暗号を検出し、正確な解読を証明することは困難な場合があります。
歴史
9世紀に西洋の音楽理論家が最初に音符に文字名を割り当ててから[1]、手順を逆にして音符を文字名に割り当てることが可能になりました。しかし、これはロマン派時代まで認められた手法ではなかったようです。19世紀半ばからはかなり一般的になりました。散発的に以前の暗号ではソルミゼーション音節が使用されていました。
システム
ソルミゼーション名の音節
この手法は、ジョスカン・デ・プレが『ミサ・ヘラクレス・デューク・フェラーリ』で初めて使用したと考えられている。後の理論家ザルリーノによってソジェット・カヴァートと名付けられた。この方式では、テキストの母音はグイド・ディ・アレッツォのソルミゼーション音節の母音に合わせられる（ここで「ut」は語源で、現在では「do」と呼ばれる）。したがって、献呈者「ヘラクレス・デューク・フェラーリ」（フェラーラ公エルコレ・デステ）のラテン語名はre-ut-re-ut-re-fa-mi-reとなり、現代記譜法ではCをutとしてDCDCDFEDと翻訳される。これはミサ曲の定唱として使用される。ジョスカンの手法は、アドリアン・ヴィラールトやコスタンツォ・フェスタなど、同時代人や後継者の何人かに模倣された。
名前をメモする文字
音名がAからGまでの文字のみをカバーしているため（これらの名前のオクターブ繰り返しを反映している）、アルファベットの残りの部分をどう暗号化するかという問題が生じます。歴史的には2つの主な解決法があり、便宜上「ドイツ式」と「フランス式」と呼ぶことができます。[2]
ドイツ語
音名の発展は旋法の枠組みの中で起こったため、ドイツ語圏ではB♭は「B」、Bナチュラルは「H」と名付けられました。最も一般的な音楽暗号はBACH モチーフで、ヨハン・セバスチャン・バッハ自身、同時代の人々、そして多くの後世の作曲家によって使用されました。その他の音名は音によって派生しており、たとえばドイツ語のE♭は「Es」で「S」を、 A♭ は二重音字「As」 を表します。
バッハほど恵まれなかった作曲家は、モチーフを生み出す際に音楽に関係のない文字を無視することを選んだようだ。例えば、暗号を多用したロベルト・シューマンは、 『謝肉祭』で自分自身を表すのに SCHA ( E♭、C、Bナチュラル、A ) しか使っていない。時には音声による置き換えが使われることもあり、シューマンはベゼスを BESEDH で表している。ヨハネス・ブラームスは、変イ短調のオルガンフーガで自分の姓にBAHS ( B♭、A、Bナチュラル、E♭ ) を使い、ギーゼラ・フォン・アルニムには混合言語の Gis-E-La ( Gシャープ、E、A ) を使うなど、多くの例がある。[3]
フランス語
暗号文を生成する「フランス式」の方法は 19 世紀後半に登場し、通常の暗号化によく似ていました。最も一般的なバージョンでは、次のように元の全音階音符 AG の下に HN、OU、VZ の文字を順に書きます。
つまり、A、H、O、Vは「A」の音で暗号化され、B、I、P、Wは「B」（フラットまたはナチュラル）の音で暗号化されるという具合です。[4]この方式は、雑誌SIMの編集者ジュール・エコルシュヴィルが1909年にヨーゼフ・ハイドンの生誕100周年を記念したコンサートの開催を募った際に使用されましたが、彼は「H」をBナチュラルに変更しました。これはおそらく、あまり多くの音が繰り返されるのを避けるためでしょう。[3]カミーユ・サン＝サーンスは、ガブリエル・フォーレにこの招待について書いた手紙の中で、エコルシュヴィルに、YとNがDとGを表せることを証明してほしいと頼んでいると述べています。「ドイツの音楽界で笑いものになるような茶番劇に巻き込まれるのは迷惑ですから」[5]この方法の多対一のマッピングでは、ドイツのシステムの1対1の対応（「As」を除く） よりも楽譜から可能なモチーフを抽出することがより困難になります。
20世紀
フランスにおける祝賀行事での伝統はハイドン生誕100周年から発展し、 1922年にはモーリス・ラヴェル、フロラン・シュミット、シャルル・ケクランらがガブリエル・フォーレに敬意を表し（後にアーノルド・バックスが1949年に加筆[6]）、 1929年にはフランシス・プーランク、アルチュール・オネゲル、ダリウス・ミヨーらがアルベール・ルーセルに敬意を表して（さまざまな暗号化方式を使用）使用しました。オネゲルの方式では、「H」の後の文字をシャープ音符とフラット音符の下に配置し、[3] 20世紀の音楽に半音階の暗号をより簡単に取り入れることができる例となりました。[7]
オリヴィエ・メシアンは、オルガン作品『サント・トリニテの神秘の瞑想』（1969年）のために、ピッチと音符の長さを含む独自の完全な暗号を開発しました。[8] [9]
ドミトリ・ショスタコーヴィチは、彼の個人的なモットーであるD-Es-CH（D、Eフラット、C、Bナチュラル）にドイツの方式を使用し、D.SCHを表し、多くの作品に登場します。エリオット・カーターは、彼の作品「 Réflexions 」（2004年）で、姓「Boulez 」の暗号と、ファーストネーム「Pierre」の音のシンボルの両方を取り上げました。[10]
暗号はイギリスではあまり一般的ではありませんでしたが、一般的な暗号やパズルにも興味を持っていたエドワード・エルガーは、弟子のゲッジ姉妹のためにゲッジを使って初期のアレグレットを書きました[11] 。また、エニグマ変奏曲の「謎」の一部には暗号が含まれています。
その他
1947年、フリードリヒ・スメンドは、バッハがモチーフ、単語、フレーズの繰り返し、通奏低音の音符、シーケンスの使用、伴奏の音符などの方法を通じて重要な数字を暗号化したと示唆した。しかし、ルース・タットローはスメンドの主張の妥当性を疑問視する証拠を提示した。[12]
20世紀の最初の25年間、アメリカの作家でオカルティストのポール・フォスター・ケースは、儀式魔術の目的で難解な音楽暗号を確立した。このシステムは、黄金の夜明け団と呼ばれる関連魔術結社が使用していた暗号から派生したものである。[13] 12音システムの各音には、色、惑星、星座、ヘブライ文字などの一連の対応関係が割り当てられていた。聖書の登場人物の聖名は、一文字ずつ音符の線形シーケンスに翻訳され、会衆が一斉に各文字を歌うことができた。
エズラ・サンザーベルはこのテーマについて2冊の本を執筆・出版しており[14]、ポール・フォスター・ケースの音楽暗号法を作曲に応用する方法を解説している。どんな単語でもヘブライ語に音声翻訳でき、ケースの暗号を使って一連の音符を生成できる。サンザーベルのプロジェクトは、植物、木、キノコの一般名とラテン名をメロディーに変換することである。それぞれの曲は、お茶やチンキ剤の形で植物を摂取し、植物の物理的効果を利用して、どのようなリズム、ハーモニー、楽器、ダイナミクスを使用するかを決定することで作曲された。長いデモンストレーションと概念の証明は、著者のウェブサイトで公開されている。[15]
2013年に発明されたソルファ暗号は、音階とリズムの組み合わせを使用してアルファベットの文字を表し、比較的普通に歌えるメロディーのように聞こえる暗号化されたテキストを生成することを目的としています。[16]そのため、ミュージシャンは隠されたメッセージを含んだ長い曲を作成するためにソルファ暗号を使用しています。また、ゲイリー・マカヴォイのヴィヴァルディ暗号などのミステリーのプロットデバイスとしても取り上げられてきました。[17]また、ビデオゲームのフォートナイトでも使われたと言われています。[18]
特徴的なモチーフの要約
以下のリストには、出版された作品で使用されたことが知られているモチーフのみが含まれています。
- あ、あ、あ、あ、あ
- オーブリー・ブレインのために、ゴードン・ジェイコブのピアノと管楽器のための六重奏曲に使用され、「オーブリー・ブレインを偲んで」と刻まれている。
- A、B ♭、B ♮、F（= A、B、H、F）
- アルバン・ベルクとハンナ・フックス＝ロベッティン（A.B.とH.F. ）のための、ベルクの抒情組曲に使用[22]
- A、B ♭、E、G、G（= A、B、E、G、G）
- ロベルト・シューマンのアベック変奏曲作品1の架空のインスピレーションとなったメタ・アベックのために[23]
- A、C、A、D、A、C、A
- AC/DCのニックネーム (「Acka Dacka」) 。バンドの 1977 年の曲Whole Lotta Rosieのギターリフで使用されている。
- A、D、A、A、F（= A、L、A、I、N）
- A、D、E ♭、C、B、F、E（= A、D、S、C、H、F、E）
- アルフレッド・シュニトケとウラディミール・フェルツマンのために作曲された。アルフレッド・シュニトケのソナタ第1番で使用された。
- A、E ♭、C、B ♮（= A、S、C、H）およびA ♭、C、B ♮（= As、C、H）
- シューマンの謝肉祭、作品9で使用されている。 [23]彼は、ドイツ語で「アッシュ」と呼ばれるアシュの町出身のエルネスティーネ・フォン・フリッケンと恋愛関係にあった。全曲の主題は、これらのモチーフのいずれかに基づいている。文字も「シューマン」の音名であり、彼はモチーフE ♭、C、B、A (= S、C、H、A ) を追加したため、「スフィンクス」のセクションでは3つが短音で表示されている。ASCH と SCHA は、シューマンのウィーンのファッシングシュヴァンク、作品26のタイトルにも登場することが知られている。
- [A]、E ♭、C、B ♮、B ♭、E( ♮ )、G（= [A]、S、C、H、B、E、G）
- A、E ♭、G、E、B、B (=ラ、エス、ソル、ミ、ティ、ティ)
- ロンドン交響楽団（= L a E s S o l）とマイケル・ティルソン・トーマス（= M i T i T i）の頭文字をとったもので、オリバー・ナッセンが「花火で華麗に」で使用した。トーマスはナッセンにロンドン交響楽団の首席指揮者としての最初のシーズンのオープニングコンサートのために委嘱した。この作品は「マイケル・ティルソン・トーマスとロンドン交響楽団に愛情を込めて捧げられている」。[24]
- B ♭、A、B、E ♭ (= B、r、A、H、m、Es )
- アルフレッド・シュニトケが彼の準1番ソナタでバッハのモチーフや他の引用、言及とともに使用したブラームスの作品[25]
- B ♭、A、C、B ♮（= B、A、C、H）
- ヨハン・セバスチャン・バッハのために
- B、A、D、D、G (= H、A、Y、D、N )
- ジョセフ・ハイドンの名を冠した曲で、モーリス・ラヴェルの「ハイドンの名によるメヌエット」やSIM記念の他の貢献者によって使用され、フランスのシステムに基づいている。
- B、A、F（= B、La、F）
- B ♭、D、G♯ 、 A、C、F（=シ、レ、ギ、ラ、ド、ファ）
- ニコライ・ミャスコフスキーが弦楽四重奏曲第3番で使用したロシア語のフレーズ「берегись Лядова (ベレジスのリャドヴァ、リャドフに気をつけろ)」から
- B、E、B、A または B、A、B、E
- ハ、ラ、ソ、ミ
- ジョン・ケージのために作曲され、ポーリン・オリヴェロスによって使用された[26] 。また、ペンギン・カフェ・オーケストラのサイモン・ジェフス作曲のCAGE DEADでも使用された[27]。
- ハ、ファ、ホ、シ、ア、ハ、ホ
- カール・フィリップ・エマヌエル・バッハにちなんで、彼の名前の頭文字である「C arl Philipp ( F ilippo) E manuel Bach」を冠したモチーフ。このモチーフはドイツの音楽命名法に基づいているが、ドイツ語版とイタリア語版では、Philipp ではなく Filippo という作曲家の名前の頭文字が部分的に使用されている。CFE BACH のモチーフは、ブリュッセル音楽院に所蔵されている C. Ph. E. バッハの未発表のフーゲッタ ヘ長調に見られる。[28]
- D、A、C、H、S
- ヨーゼフ・ダックスのために作曲されました。彼はウィーン音楽院のピアノ教師でした。弦楽オーケストラのための「ダックスの練習曲」を作曲したとき、ハンス・ロットはおそらく音楽院の彼の生徒の一人だったと思われます。
- D、E ♭、C、B（= D、S、C、H）
- ドミトリ・ショスタコーヴィチ（D.Sch ostakowitsch）のために
- E ♭、A、C、B、E、D (= Es、A、C、H、E、Re )
- ポール・ザッハーのために作られたもので、ザッハー・ヘクサコルドとして知られている。
- E、A、E、D、A (=エ、ラ、ミ、レ、ア)
- ドミトリ・ショスタコーヴィチの弟子、エルミラ・ナジロヴァのために作曲され、交響曲第10番に使用された。
- E、B、G（= E、H、G）
- エドヴァルド・グリーグ（フルネームはエドヴァルド・ハーゲルップ・グリーグ）のモチーフは、ピアノソナタ（グリーグ）の冒頭で使われる下降するホ短調のアルペジオです。
- E ♭、C、B ♮、A（= S、C、H、A）
- シューマンの「謝肉祭」で使用されているこの曲は、その曲のASCHモチーフを再編成したものである。
- F、A、E と F、A、F
- Frei aber einsamとFrei aber froh はドイツ語で「自由だが孤独」と「自由だが幸せ」を意味する。前者は友人のヨーゼフ・ヨアヒムのモットー（FAEソナタ）であり、後者はヨハネス・ブラームスの交響曲第3番[29] の「男女分離主義」のモットーであるが、前者は「よりロマンチック」であるとされている。
- F、E ♭、C、B（= F、S、C、H）
- フランツ・シューベルト（F.Schubert）[要出典]
- G、A、B、D、B、E、E、F、A、G、D、E (= G、A、B、Re、H、E、Le - F、A、Ug、Re、E )
- ガブリエル・フォーレのために、アンリ・プルニエールのフォーレ祝典の寄稿者によって1922年10月号のラ・レヴュー・ミュージカル[30]で使用された（F、A、G、Dは20年前にも「フォーレ」の弦楽四重奏の共演で使用されていた）
- G、A、D、E
- ニールス・ゲーデのための作品。このモチーフは、ロベルト・シューマンの「北欧の歌曲」第41番（若者のためのアルバム、作品68より）に基づいています。副題は「Gruss an G」です。
- G、E ♭、A、B (= G、Es、A、H )
参照
参考文献
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- ^ abc Sams, Eric「音楽の暗号」、Sadie, Stanley (編)、『The New Grove dictionary of music and musicians』、Macmillan、1980年、(Grove dictionary第6版)、第5巻、p. 80
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- ^ニコルズ、ロジャー、 ラヴェル、デント、1977年、ISBN 0-460-03146-5、66ページより引用
- ^ David Parlett編『Baxworks』、音楽：Arnold Bax。
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さらに読む
- Code、David Løberg (2023)。「音楽の暗号化は両方可能か？音楽ベースの暗号の調査。」Cryptologia第 47 巻 - 第 4 号、https://doi.org/10.1080/01611194.2021.2021565
- Djossa、Christina Ayele (2018)。「音楽の暗号化により、作曲家はメロディーにメッセージを隠すことができる」Atlas Obscura 2018 年 3 月 26 日。https://www.atlasobscura.com/articles/musical-cryptography-codes
- ヤング、オンディーヌ・トービン (1996)。フライ・アベル・アインサム、フライ・アベル・フロー：暗号化された動機と演技の実践。カリフォルニア大学サンタクルーズ校。