背景 カルナヴァルは、 フランツ・シューベルト の「憧れのワルツ 」に基づく変奏曲 を起源としており、シューマンがシューベルトの音楽を知ったのは1827年のことだった。この変奏曲の作曲のきっかけとなったのは、シューマンの親友であるルートヴィヒ・シュンケ によるピアノと管弦楽のための作品、つまりシューベルトの同じ主題に基づく変奏曲だったかもしれない。シューマンは、シュンケの英雄的な扱いがシューベルトの作品の繊細な性質を不適切に反映していると感じ、より親密なアプローチで変奏曲に取り組むことにし、1833年と1834年に作曲を行った。
しかし、シューマンの作品は完成せず、シュンケは1834年12月に亡くなりましたが、冒頭の24小節を「謝肉祭」 の冒頭に再利用しました。ピアニストのアンドレアス・ボイデは その後、シューマンの自筆譜（ホフマイスター楽出版社刊）からオリジナルの変奏曲を復元し、ニューヨークで初演し、アテネ・レコードから録音しました。[ 2 ] [ 3 ]
21曲は、繰り返し現れるモチーフ で繋がっている。4つの音符は暗号化されたパズルであり、シューマンは「私の仮面舞踏会を解読するのは、あなたにとって本当のゲームになるでしょう」と予言した。[ 4 ] 謝肉祭 の各セクションには、 2つの音符の 系列のうち1つまたは両方が現れる。これらは音楽的な暗号で あり、次のとおりである。
A、E ♭ A ♭ E ♭ 最初の 2 つの文字は、シューマンの当時の婚約者エルネスティン・フォン・フリッケンが生まれた町、アッシュ (現在のチェコ共和国のAš ) のドイツ語名を表しています。 [ 5 ] Fasching Asch は 、四旬節の初日である灰の水曜日 Alexander Schumann の綴りも表しています。3 番目の文字の並び S–C–H–A は、 Schumann の音符 を正しい順序で並べたもので、作曲家の名前を再び表しています。
ハインツ・ディルはこの作品におけるシューマンの音楽的引用や暗号の使用について言及している。[ 6 ] ジャン・ポール の小説への言及について論じている。[ 7 ]
シューマンは『謝肉祭』 において、 『蝶々 [ 8 ] 『謝肉祭』は 、華麗な和音のパッセージとリズムのずれを用いたことで有名であり、ピアニストのレパートリーの定番となっている。
シューマンと妻のクララは 、彼のピアノ独奏曲は一般大衆には難しすぎると考えていた。（フレデリック・ショパンは 「謝肉祭」は 音楽ではないと言ったと伝えられている。 [ 9 ] フランツ・リストは1840年3月にライプツィヒで 「謝肉祭」 から抜粋した曲を演奏し、シューマンの同意を得て一部の楽章を省略した。シューマンの死後6か月、リストは後にシューマンの伝記作家となるヴィルヘルム・ヨーゼフ・フォン・ヴァシレフスキ に、「謝肉祭」は「 ベートーヴェン のディアベリ変奏曲と並んで、世間の目に自然に受け入れられる作品となるだろう。私の意見では、旋律の独創性と簡潔さにおいてディアベリ変奏曲を [ 10 ]
セクション この作品は21のセクションから構成されており、さらに第8セクションと第9セクションの間に「スフィンクス」 と題された独立した行があり、そこには前述の音楽コードの説明が記されている。第16セクションと第17セクションは実際には1つの作品であり、中間セクションには独自のタイトルが付けられている。これらは通常、別々に番号が付けられている。
1.前奏曲 イ長調 準マエストーソ )
プレアンブルは、A–S–C–H のアイデアを中心に明確に構成されていない数少ない作品の 1 つです。これは、未完のシューベルトの主題による変奏曲 から取られたものです。[ 11 ] ゼーンズフツワルツ 、作品 9/2、D. 365です。 [ 12 ] 2.ピエロ 長調 モデラート )
これは、コメディア・デッラルテ ピエロ を描いたもので、舞踏会で衣装を身に着けた姿でよく描かれる。 3.アルルカン 長調 ヴィヴォ )
これは、コメディア・デッラルテ の登場人物であるアルレクイン を描いたものです。 4.高貴なヴァルス 長調 Un poco maestoso )
5.エウセビウス 長調 アダージョ )
作曲家の冷静で思慮深い一面を描写している。 6.フロレスタン 情熱 )
作曲家の情熱的で衝動的な一面を描写している。シューマンはこの楽章で、初期の作品である「蝶々」 を引用している。 7.コケット 長調 ヴィヴォ )
色っぽい女の子を描いている。 8.レプリケ 長調 L'istesso テンポ )
色っぽい女性への「返答」。 —スフィンクス [ 13 ]
これは 3 つのセクションから構成され、各セクションはバス (F) 記号の単一の五線譜上の 1 小節からなり、調、テンポ、強弱の指示はありません。音符はブレーブまたは全音符の 2 重 で書かれています。音高は E ♭ ♭ ♭ クララ・シューマン を含む多くのピアニストや編集者は、演奏時にスフィンクスを省略することを推奨しています。[ 14 ] 9.パピヨン 長調 Prestissimo )
本作は、彼が以前に発表した同名の作品とは無関係である。 衣装デザイン：バクスト 10. ASCH SCHA (Lettres Dansantes) 長調 プレスト )
タイトルとは裏腹に、使用されているパターンは As–C–H です。 11.キアリーナ 情熱 )
クララ・シューマン の肖像。12.ショパン イ長調 アジタート )
彼の同僚であるフレデリック・ショパンを 想起させる作品。 13.エストレーラ コン・アフェット )
エルネスティン・フォン・フリッケンを描いた作品。 14.偵察 イ長調 アニマート )
おそらく、舞踏会でシューマンとエルネスティーネがお互いに気づいて再会する場面を描いたものだろう。 15.パンタロンとコロンビーヌ プレスト ）
コメディア・デッラルテ の登場人物、パンタローネ とコロンビーナ 。16～17。ヴァルス・アレマンデ パガニーニ イ長調 イ長調 モルト・ヴィヴァーチェ –間奏曲: プレスト )
ドイツのワルツで、中間部にはニコロ・パガニーニを彷彿とさせる部分があります。16番と17番は実際にはABA形式の1つの曲で、16番は冒頭のAパート（モルト・ヴィヴァーチェ） 「ヴァルス・アルマンド」 、それに続く17番はBパート（インテルメッツォ：プレスト）「パガニーニ」 、そしてヴァルスAパート全体の再現（テンポI：マ・ピウ・ヴィヴォ）で構成されています。 18.アヴェー イ長調 情熱 )
愛の告白を描いたもの。 19.プロムナード 長調 コン・モト )
20.ポーズ イ長調 ヴィヴォ ）
短い序文と第一部「序文」 からの引用に続いて、最終部へと進む。 21. Marche des "Davidsbündler" contre les Philistins [ 15 ] イ長調 ノンアレグロ )
引用が いくつか、束の間再び現れる。シューマンが楽譜の中で「17世紀のテーマ」と記し、古風で時代遅れで芸術的でない理想に固執する人々 （つまり俗物）を表すことを意図した「大父の舞踏」 [ 16 ] は、彼の初期の作品「蝶々 」 作品2から引用されている。曲の終わり近くには、ベートーヴェンの 「皇帝協奏曲」 の最終楽章からのテーマの引用もある。2つのテーマの比較を以下に示す。ベートーヴェンの「皇帝」協奏曲の最終楽章からのモチーフ。 カーニバルの最終セクションからのモチーフ。
参考文献 ↑ ラドリン、ジョン。『コメディア・デッラルテ：俳優のための手引書 』ロンドン：ラウトレッジ、1994年、67頁。印刷物。 ↑ 「シューベルト・ゼーン シュチュヴァルツァー変奏曲 の主題によるシューマン変奏曲」アンドレアス・ボイデ ↑ Oehms Classics CD OC 754 のプログラムノート冊子。 ↑ ペリー、ベアテ・ジュリア編、『ケンブリッジ・コンパニオン・トゥ・シューマン』 ↑ "Nur einige Worte über die Commission, die ihre Entstehung einem Zufall verdankt. Der Name eines Städtchens, wo mir eine musikalische Bekanntschaft lebte, enthielt lauter Buchstaben der Tonleiter..." [偶然のおかげでその存在が生まれたこの作曲について、少しお話しさせてください。私の音楽的な知人がかつて住んでいた小さな町の名前は、完全に音階の文字で構成されています...] ロベルト・シューマン、「音楽のための新時代」 、1840年3月30日にライプツィヒ・ゲヴァントハウス でフランツ・リストのカーニバル 公演（第2楽章から第4楽章、第9楽章〜第12楽章、第14楽章、第17楽章〜第19楽章、および第20楽章が省略されている）のレビューを書いている。エルンスト・ヘルトリッヒがロベルト・シューマンの『謝肉祭』 作品9（原典版）の序文（G.ヘンレ出版、2004年）で引用。 ↑ ディル、ハインツ J. (1989). 「ロベルト・シューマンの作品におけるロマンティックなアイロニー」。ミュージカル・クォータリー 2 ): 172–195。doi : 10.1093/ mq /73.2.172。 ↑サムズ、エリック (1969–1970)。「シューマンの音楽 における 調性アナログ」。 王立 音楽協会紀要 。96 ( 1): 103– 117。doi : 10.1093/jrma/ 96.1.103。JSTOR 765977 。 ↑ ジェンセン、エリック・フレデリック、『シューマン』 、オックスフォード大学出版局、2004年、150ページ。 ↑ Niecks, Frederick 、『Frédéric Chopin as Man and Musician』 、第2巻、BiblioLife、2008年、147ページ。↑ "...in der allgemeinen Anerkennung seinen natürlichen Platz zur Seite der 33 variationen über einen Diabelli'schen Walzer von Beethoven (denen es meiner Meinung nach sogar an melodischer Erfindung und Prägnanz voransteht) behaupten wird。"フランツ・リスト、 ヴィルヘルム・ヨーゼフ・フォン・ワシレフスキ に宛てた1857年1月9日の手紙、ロベルト・シューマン『謝肉祭 』Op. 9 (原文)、G. Henle Verlag、Ernst Herttrich 編集、2004 年。 ↑ ミュージックウェブインターナショナル ↑ 古典アーカイブ ↑ 「Sphinxs」 の綴りは、R.シューマンの手稿から出版された楽譜のクララ・シューマン版に記載されている通りです。他の版では長年誤植があり、「e」で綴られています: Sphinxes ↑ クララ・シューマンは、出版した『謝肉祭』 の楽譜（決定版とみなせるかもしれない）のこのセクションの脚注で、「「スフィンクス」は演奏すべきではない」と述べている。（ C.シューマン出版楽譜、11f頁）（チャールズ・ローゼン著 『ロマン派世代 』1995年、ハーパーコリンズ社を参照）。しかし、セルゲイ・ラフマニノフ 、ウラディミール・ホロヴィッツ 、アルフレッド・コルトー 、ヴァルター・ギーゼキング 、内田光子 は、この曲を録音に含めており、ヘルベルト・シューフ も、この記事の別の箇所で言及されている同じ録音で、弦楽ピアノ 曲として演奏している ↑ ダヴィッド 同盟は「彼の想像の中では実在の人物が何人か所属していたとしても、架空のグループに過ぎなかった」が、クララ・シューマン と彼女の父フリードリヒ・ヴィークは それぞれキアラとマスター・ラロとして、フェリックス・メンデルスゾーンは フェリックス・メリティスとして、そしてシューマン自身は「情熱的で奔放な」フロレスタンと「温和で繊細な」エウゼビウスという二つの姿で一般的に同一視されている。シューマンは、1834年に作曲 ノイエ・ツァイト シュリフト・フュア・ムジーク』で、ダヴィッド同盟についてさらに詳しく述べている。「この反俗主義的な芸術家協会の考えは、作品9と密接に関連する作品6『ダヴィッド同盟 Gesichter zu Masken "]と同じように、 謝肉祭 と関係があると述べている。」エルンスト・ヘルトリッヒ編、G.ヘンレ出版、前掲書。 ↑ ジェンセン、エリック・フレデリック、『シューマン』 、オックスフォード大学出版局、2004年、151ページ。 ↑ モーリス・ラヴェル：編曲と転写（フランス語）2009年5月2日に ウェイバックマシンに アーカイブされました ↑ カサ・ムジカーレ・ソンゾーニョ：ジャンパオロ・テストーニ
注記 ↑ 都市国家時代のイタリアにおける「移民」とは、イタリア国外出身者ではなく、都市外出身者、つまり移動労働者を意味していた。 
