マニフェスト・デスティニー（オペラ）

『マニフェスト・デスティニー』は、キース・バースタイン作曲、ディック・エドワーズ英語台本によるオペラである。このオペラは、イスラムの自爆テロ犯という主題と、中東紛争および対テロ戦争の影響を。

現代、つまり「近未来」を舞台にしたこの複雑なストーリーは、パレスチナの 詩人レイラがテロとの戦いを経験する悲惨な旅を軸に展開する。レイラは友人のモハメッドとともに過激思想に染まり、自爆テロリスト 集団に引き込まれ、恋人のユダヤ人 作曲家ダニエルは、レイラを失ったことと世界の現状に絶望し、ヒステリックに盲目になってしまう。レイラとモハメッドはその後、心境に大きな変化を経験し、自爆攻撃の前夜には暴力を放棄し、自ら爆弾を放棄する。しかし、（アメリカ合衆国大統領とCIA長官が関与する残忍で冷笑的な戦争作戦に直面して）自分たちの人生をより平和的に解決しようとする試みは、モハメッドがレイラを「救う」という致命的な手段に出て、彼女をアメリカ軍に引き渡すことで、さらに（そして致命的に）紛争に巻き込まれる結果となり、彼女はキャンプXレイで収容され、その後死亡する。物語は、モハメッドが死んだレイラの詩を完成した台本として回収し、ダニエルに持ち帰って曲を付けることで解決する（現実政治の利益と個人的な悲劇にもかかわらず、ユダヤ人とパレスチナ人の文化の象徴的な和解をもたらす）。^{[1] [検証に失敗した] [2] [3]}

『マニフェスト・デスティニー』は、自爆攻撃の準備や、レイラがキャンプX-レイに監禁され虐待されるシーン（後者は、アブグレイブでの事件が公に知られる前に書かれたシーン）など、そのテーマ、内容、題材により、多くのマスコミの注目を集めた。マスコミによる告発は、英国高等法院で名誉毀損訴訟（バースタイン対アソシエイテッド・ニュースペーパーズ）の対象となった。

このオペラはこれまで2回上演されており、1回は2004年にロンドンのトライシクル劇場で、もう1回は2005年にエディンバラ・フリンジ・フェスティバルで上演された。

エディンバラ公演から6年後、オペラは大幅に書き直され、ロンドンで『マニフェスト・デスティニー2011』として再演された。^[4]

バースタインは「テロとの戦い」を題材にしたオペラの協力者を求めて、台本作家を募集した。彼はArtists Against The Warを通じて台本作家を募集した。^[5] 2002年後半、このポストは物議を醸したウェールズの劇作家 ディック・エドワーズに引き継がれ、その後2人は共同で『Manifest Destiny』を書き、2003年にオペラを完成させた。批判的な調子ではあったが、このオペラは明らかに平和主義的な声明として発表された。バースタインとエドワーズは両者とも、このオペラは自爆テロリストの行為を是認するものではなく、最終的に自爆テロリストが暴力的な行動方針を拒否する様子を描いていることを強調した。エディンバラ公演のプログラムで、バースタインは次のように書いている。「戦時中に暴力を放棄することは、常に奇跡のように思われる。『マニフェスト・デスティニー』は、そのような奇跡を描こうとする試みである。自爆テロという現代の暴力の最も激しい形態を出発点として、この作品は、愛の力によってこれらの『殉教者』が変容する道、魂の旅について熟考するよう私たちに求めている。彼らの不満は残り、正義への情熱的な要求は残るが、彼らの武器は戦争から平和へと変わる。」^[1]

ロイターとのインタビューで、エドワーズは「私は常に演劇は議論の場であると信じてきました...私たちが示したかったのは、テロリストも私たちと同じ感情を持つ人間だということです。テロに同情することは不可能ですが、将来のために、私たちはテロを理解しようと努めなければならないと思います... ^[6]理由があれば、私たちは皆、潜在的に自爆テロリストになる可能性があることを示したかったのです」と述べている。^[7]バースタインは「オペラは、他のメディアではできない方法で、問題を透視し、魂を透視することができます。このオペラが、この物語の登場人物を非常に身近でリアルに見せることで、人々を驚かせてくれることを願っています...最後には、パレスチナ人とユダヤ人の和解の可能性を象徴するものもあります」と付け加えた。^[7]

バースタインは、ザ・スコッツマン紙に寄稿した記事で、「（『マニフェスト・デスティニー』は、主人公たち（自爆テロリスト）が、治安部隊ではなく、彼ら自身の人間性によって阻止されるというシナリオを描いている。つまり、イスラムの平和的な教えから湧き出る愛が、怒りや恐怖に打ち勝つ過程である。オペラで描かれる近未来では、暴力的な直接行動に身を投じるジハード主義者のモハメッドが、仲間の自爆テロリストに対する愛の人間的でありながら圧倒的な性質を発見することで変容し、その愛が感情を圧倒し、彼女を死なせることも、彼女や自分自身が他人を殺すことも許さなくなる」と述べている。^[8]

2003年11月、ロンドンのメリルボーンにあるコックピット劇場で、デイヴィッド・ワイブロウ演出による『マニフェスト・デスティニー』第1幕のプロムナード公演が上演された。その後、 2004年6月27日にロンドンのキルバーンにあるトライシクル劇場で、コーリン・レッドグレイヴ演出による初の全幕公演が上演された。

2作目の長編作品（これもデイヴィッド・ワイブロウが監督）は、2005年8月6日から29日まで、2005年エディンバラ・フェスティバル・フリンジの一環として、4人のキャストでセント・ジョージズ・ウェスト劇場で上演された。オブザーバー紙は、この作品を「間違いなくフェスティバルで最も物議を醸した作品」（7月24日のオブザーバー紙）と評し、インディペンデント紙とタイムズ紙の両紙は、その年のエディンバラで見るべきクラシック音楽イベントのトップ5に挙げた。その後、オペラの抜粋が一般コンサートで上演された。特に第3幕のグアンタナモ湾刑務所の場面が有名である。

『マニフェスト・デスティニー』に対する批評家の反応は多岐にわたりました。さまざまな作品がマスコミの注目を集め、その多くは主題に関連しており、ロイター、BBC、南ドイツ新聞による報道も含まれていました。

2003年のトライシクル・シアター公演では、オブザーバー紙のアンソニー・ホールデン記者が『マニフェスト・デスティニー』を「価値のある作品」と評したが、「その静的で反復的な雰囲気にもかかわらず、バースタインのメロディアスで新古典主義的な音楽 ― 拷問のためのタンゴ、ホワイトハウスのためのワルツ ― は、ディック・エドワーズの台本によってひどく台無しにされている。台本は、最も粗野な反米風刺から、愛よりも政治的宗教的義務（つまり自爆テロ）の魅力を説明できない最も平凡で陳腐な失敗まで多岐にわたる」ともコメントした。 ^[9] サンデー・テレグラフ紙は、このオペラを「政治的で先見の明があり、見逃せない」と評した。^[10]

2005年のエディンバラ公演では、出演者は批評家からほぼ例外なく賞賛されたが、作品自体に対する反応は大きく分かれた。

オペラそのものについてより深く論じたレビューの中で、ブリティッシュ・シアター・ガイドのピーター・レイサムは、エディンバラ公演を「力強い作品、力強く演じられた。… 政治的オペラは今日でも非常にまれであり、この作品は大切にされるべきものだ」と評し、「オペラがこのような主題を取り上げるのは正しい」と主張し、バースタインの音楽は「ほとんどの現代オペラよりもメロディアス」だと指摘した。^[11] EdinburghGuide.comでは、アレックス・イーデスが「『マニフェスト・デスティニー』は、何日もあなたの魂に付きまとうだろう。今年、テロリズムをテーマにした公演の中で、これは見るべきものだ。時には美しく、時には恐ろしい奇跡のショー。しかし、常に忘れられないものだ」とコメントした。^[12] スコッツマンは「オペラのテーマで、これほど壮大なものはない」とコメントした。^[10]

スコッツマン・オン・サンデー紙でマイケル・マクマナスは特に賞賛し、マニフェスト・デスティニーをマイケル・ティペットの『時代の子』と比較し、「勇敢で感動的で時宜を得た作品」と称賛し、「まばゆいばかりのダークなオペラ…感動的で大胆で力強く、そしておそらく何よりも重要なのは、旋律の創意工夫に満ちている…マーラーのハーモニーとリズムパターン、ゴージャスなワルツ、そしてシニカルなタンゴ…最高のオペラ作品のように、何度も音の解決と感情の終結が手を取り合っている」と述べた。この評論家はまた、「多くの偉大な芸術作品と同様に、マニフェスト・デスティニーは個人的なものと政治的なもの、特定のものと普遍的なものを結びつけている…暴力は暴力を生むだけであり、そのサイクルは人間の意志の行為として断ち切らなければならないこと、そして愛は憎しみよりも強いこと」という単純で人道的なメッセージが明確に伝わってくるとコメントした。^[13]

デイリー・テレグラフ紙のデイヴィッド・グリッテン記者は、このオペラを「厳格で高尚、ギリシャ悲劇を彷彿とさせる物語」と評し、バースタインの野心と音楽（評論家は「悲しげ」で「感動的」と評した）を賞賛したが、エドワーズの台本は「ぎこちない」、政治的内容は「陳腐で致命的に一方的」と批判した。^[14] 2005年のフリンジ・フェスティバルの政治作品特集と評論で、サンデー・ヘラルド紙のイアン・マクワーター記者は、マニフェスト・デスティニーを「ウィットに富み、驚くほどメロディアスな新古典主義の音楽を備えた、欠陥はあるものの素晴らしいオペラ」と称賛したが、「政治は時に笑えるし、愛が宗教に打ち勝ち、ユダヤ教徒とイスラム教徒を結びつけることができるという究極のメッセージは説得力に欠ける」と主張した。しかし、マニフェスト・デスティニーは重要なテーマを扱った、価値のある作品であり、聞かれる」^{[15] [より良い情報源が必要]}

アンナ・ピカードはインディペンデント・オン・サンデー紙で『マニフェスト・デスティニー』を特に軽蔑し、「6年生向けの風刺劇」と評し、音楽を「和声言語の極度に狭量で、機械的な言葉遣い」と非難した。また、このオペラをジョン・アダムスの『クリングホッファーの死』（テロリズムと中東紛争を扱った別のオペラで、同時期にエディンバラ・フェスティバル・フリンジで再演されていた）と不利に比較した。^[16]

エディンバラ公演に対する特に厳しい批評は、ロンドン・イブニング・スタンダード紙のヴェロニカ・リーによるものだった。彼女はキャストの演技を賞賛したが、オペラ全体は「陳腐な作品」、音楽は「奇妙なデュエット以外は感動的ではない」、台本は「ひどく重苦しく非音楽的」と評した。リーは「その調子は憂鬱なほど反米的であり、自爆テロ犯に英雄的要素があるという考えは、率直に言って、ひどい侮辱だ」と評した。^[17] (サンデー・ヘラルド紙の評論でも同様のコメントがあり、「マニフェスト・デスティニー」は聞く価値があるが「思想警察が手に取れば聞く価値はないだろう。なぜなら、間違いなくテロを正当化し、賛美しているからだ」と述べている。^[15] )

ロンドン・イブニング・スタンダード紙による『マニフェスト・デスティニー』の批評を受けて、キース・バースタインは2005年にアソシエイテッド・ニュースペーパーズ（この新聞の親会社）を名誉毀損で訴えた。その根拠は、批評（「賛美」や「美化」という言葉は具体的には使われていなかったが）ではバースタインがオペラの内容を通じてテロを賛美したと主張しており、これは名誉毀損にあたるだけでなく、最近可決された2005年テロ防止法（「テロの助長」を犯罪行為として明示的に指定）と、遡及的な「テロの賛美」条項を盛り込んだ2006年テロ対策法（当時はテロ対策法案）の両方の下で国による訴追を受けるリスクがあるというものだった。

この訴訟 (バースタイン対アソシエイテッド・ニュースペーパーズ社) は、まず高等裁判所に持ち込まれ、その後控訴院に持ち込まれた。最初の審理はバースタインに有利で、陪審裁判に持ち込む機会が与えられた。2 度目の判決は最初の判決を覆し (陪審裁判のために高等裁判所の判決を覆すのは「非常に異例」であると認めたが)、アソシエイテッド・ニュースペーパーズ社に有利な判決を下した。その結果、バースタインに対して訴訟費用の支払いが命じられ、破産を余儀なくされた。バースタインはその後、この訴訟を欧州人権裁判所に持ち込んだが、その申し立ては却下された。^[18]

この裁判とその余波は、デイヴィッド・ウィルソンとアン・エイラー（共同脚本はバースタイン）による演劇『ザ・トレーナー』の制作に影響を与えた。2009年3月にロンドンのオックスフォード・ハウスで初演されたこの演劇は、裁判の出来事をフィクション化したものであり、同時に『マニフェスト・デスティニー』で使用されたものと似た別の筋書きも描かれている。制作に関わった俳優には、バースタインを演じたコリン・レッドグレーヴとティム・ピゴット＝スミス、さらにジェイニー・ディーとロジャー・ロイド＝パックがいた。この作品は2009年5月にハックニー・エンパイア劇場で上演された。^{[19] [20]}

これまでの公演では、オペラの8人の登場人物は、2人または3人の役を演じる歌手によって演じられてきました。

（2005年エディンバラ公演の劇場プログラム^[1]を改変・要約し、同じくエディンバラ公演のオペラのDVD録画を参考にして編集）

物語はロンドン、パレスチナ、アフガニスタン、ワシントン D.C. のホワイトハウス、グアンタナモ湾のキャンプ X レイなどさまざまな場所で展開されます。

シーン1 – ロンドン

パレスチナ系アラブ人詩人のレイラは、イギリス系ユダヤ人作曲家のダニエル・ザビエルとロンドンで暮らしています。恋人同士であるだけでなく、二人は芸術的な協力者でもあり、レイラはダニエルの音楽の台本を書いています。しかし、二人のパートナーシップは、世界情勢の圧力と、それらの情勢が二人の信念や忠誠心に及ぼす影響によって脅かされています。

レイラは、 9/11以降の世界の不正と拡大する「対テロ戦争」に対する憤りから、親パレスチナの政治活動に至った。そこから彼女は、一種の過激なイスラム主義へと移行し、この目的のために、友人のオマーとモハメッドが運営するエルサレムの自爆テロ組織とのつながりを確立した。彼女はその組織に加わり、個人的なジハードの一環として殉教するつもりだ。一方、絶望し怒り狂うダニエルは徐々に視力を失いつつある。彼は、自分の状態は、精神的価値が脅かされているとみなされている「第三世界」の報復テロと西側諸国の衝突が現在支配している世界情勢のトラウマに対する反応だと考えている。

オペラが始まると、ダニエルは怒りに震えながら世界の現状を非難する。(アリア: 「イスラエルよ」) ダニエルへの愛とパレスチナへの忠誠の間で引き裂かれたレイラは、パレスチナに戻り自爆テロ集団に参加することを選択する。(デュエット: 「あなたは泣いていた」) ダニエルはレイラを説得しようとするが、彼女は頑なに拒否し (デュエット: 「復讐は無駄だ」)、悲惨な議論の末、2人は別れる (デュエット: 「今が私の世界、私の夜の始まりだ」)。

ダニエルが絶望に陥るにつれ、彼の目は見えなくなっていきます。彼の心の前には、この岐路に至った出来事を映し出す恐ろしいイメージが次々と浮かび始めます。これには、アリエル・シャロンの政治的台頭、パレスチナの反乱、ジョージ・W・ブッシュのアメリカ大統領選（フロリダ州最高裁判所の共謀が明らか）、9/11の残虐行為、それに続くアフガニスタン、イラク、そして世界中での残虐行為が含まれます。（アリア：「これら？」）ダニエルの責任感は強まります。自由と正義のための闘争に関する未完の詩にインスピレーションを受けたレイラを失ったことで、彼の行動力は麻痺します。

シーン2 – パレスチナ

レイラはオマーとモハメッドとともに自爆テロ実行委員会に参加する。彼女は彼らが殉教に身を捧げ、自分たちがすでに天国に昇っていると信じているのに気づく。(3人組「私たちは戦うために命を捧げる」) 「彼らが命を愛する以上に私たちは死を愛している」と熱心に唱えながら、彼らは爆発装置を装着し、自分たちを抑圧しているイスラエル人の中で自爆する準備をする。(歌とコーラス「私たちがしていることは恐ろしいことのように思えるかもしれない」)。そしてオマーは自爆テロを実行するために出発する。

しかし、モハメッドはレイラに恋をし、自殺を企てる彼女の姿を見て、ついに彼の心は変わった。彼は、彼女の創造力は暴力よりも強い力であり、殺す力ではなく詩的なビジョンこそがイスラム教に対する彼女の真の義務であると考えた。愛を告白し、モハメッドは彼女の進路を思いとどまらせようとする。(歌: 「まだだ、レイラ、まだだ」)

モハメッドの崇拝を拒絶したレイラは、自分が大義に対する情熱とモハメッドとの友情を混同していたこと、そしてダニエルをまだ愛していることに気づく。(デュエット:「私は混乱している。私の情熱は戦うことだ。」) 自殺の使命を放棄したレイラは、モハメッドと爆弾犯のグループの両方を離れ、さらに遠く離れたアフガニスタンで精神的な闘いを続けることを選択する。

一人になったモハメッドは、レイラへの愛が殉教への決意よりも強いことを認める。(アリア:「この痛みはあまりにも現実的だ。イスラムのあらゆる悲しみよりも大きい」) 彼は反乱やテロリズムから背を向け、イスラムの信仰の心から導き出された平和的な道を進むという選択肢があることに気付く。モハメッドはレイラを追ってアフガニスタンに行き、彼女を彼女自身から救うことを決意する(「イスラムと人類のために」)。彼は自爆爆弾の信条を解除して破壊し、「私は死を愛するよりも人生を愛している」と宣言する。

シーン 1 – ホワイトハウス、ワシントン DC

ホワイトハウスの大統領執務室では、大統領就任舞踏会の後、新しく選出された米国大統領がCIA 長官と祝賀会を行っている。(デュエット: 「大統領執務室!」) 彼らは世界的な野望についてぼんやりと語り合う。長官は大統領に、彼女は「最初のアメリカ皇帝」になれると告げて衝撃を与える。(デュエット: 「それでは、どこから始めましょうか、大統領夫人?」)

シーン2 – アフガニスタン/ロンドン

並行して、ダニエル（ロンドン）とレイラ、モハメッドと CIA の男（アフガニスタン）がドラマの次の展開を描いていきます。

ダニエルとレイラが互いの記憶を呼び起こす中（アリア：「この山頂はとても寒い」とデュエット：「ああ、ダニエル！」）、アメリカ軍に捕らえられたモハメッドはCIAの男に殴られるが、拷問者を抱きしめて忠誠を誓う（デュエット：「あなたを救うために、あなたを犯そうか？」）。レイラは、ヨーロッパ系アメリカ人が「マニフェスト・デスティニー」政策で金のためにネイティブ・アメリカンを滅ぼしたことを思い出す。彼女は、アラブ人が石油のために同じような運命をたどるのではないかと恐れ、アラブ人は「自分たちの信仰の美しさ」の中で生きたいだけだと訴える（アリア：「西洋諸国は1世紀にわたってアラビアに恐怖をもたらしてきた」）。

ダニエル、レイラ、モハメッド、CIA マンは、それぞれの世界で状況について考えを巡らす (カルテット: 「Parallels」)。その後、モハメッドはレイラを米国軍に裏切ることを決意する (デュエット: 「主要なテロリストを紹介できる」)。内心では、彼はこれが彼女の命と魂を救うことになると考えている。もし彼女がまだ自爆テロリストになるつもりなら、投獄されれば自分も他人も殺せないということになる。しかし、この決断は彼に苦悩と疑念をもたらす (アリア: 「盲目になるなんて…」)。ロンドンでは、ダニエルはレイラへの変わらぬ信頼を歌う (アリア: 「レイラ、私の記憶の救い主」)。

シーン 3 – ホワイトハウス、ワシントン DC

大統領はアラブ諸国を攻撃することに不安を表明し、「母親として」「アラビアの子供たち」を心配している。(デュエット: 「とても不安です」) 良心の呵責を感じた彼女は、局長と短い道徳的葛藤に陥る。局長は、アラビアの資源は「世界のもの」であり、アメリカは世界を代表して、戦争という必要な手段でそれらの資源を「救出」しなければならないと述べる。局長は大統領の抗議を無視し、戦争はいずれにせよ彼女の任期を超えて続くと主張し、アメリカ軍を戦闘に派遣する許可書に署名するよう彼女に要求する。(デュエット: 「大統領閣下、アラビアには石油があります」)

大統領が署名しているとき、彼女と長官は、モハメドの突然の到着によって邪魔される。モハメドは、二重スパイとして自分の価値を捕虜たちに確信させていた。モハメドは、グアンタナモ湾に送られる予定だった。彼らは、モハメドがそこでの拘留者から秘密を引き出せると信じている。その瞬間に浮かれた長官は、新たなマニフェスト・デスティニーが今や全員に適用され (「キャンパスの浮浪者にも!」)、これが「全領域支配 - 全員に対する先制攻撃」の始まりであると発表する (3 人組: 「ミセス P、モハメドに会いましょう!」)

しかし、モハメッドがグアンタナモに旅した本当の目的は、彼の情報によりアメリカ人に捕らえられ、現在はキャンプXレイに収監されているレイラに償いと許しを求めることだった。(アリア「レイラを裏切った時」)

シーン 1 – キャンプ X レイ、グアンタナモ湾 (レイラの独房)

キャンプ X レイでは、レイラは看守に殴られ、彼女の文章も嘲笑される (デュエット: 「これは何? 詩じゃない」)。 精神がほとんど打ち砕かれたレイラは、苦しみを終わらせるよう懇願する (アリア: 「死なせてくれ」)。 看守は、自分の意志に反して、ある種の後悔に駆られ、「いや、私が君を救う」と宣言し、レイラを解き放ち、水を探しに行く。 一人残されたレイラは、戦争がいかにして故郷と人々を荒廃させたかを歌う (アリア: 「母の庭には木がある」)

看守が戻ってきた。彼は悔悟のしるしとしてレイラの足を洗い、彼なりに彼女を慰めようとした。しかし、彼の慰めは、彼女と彼女の国民は、国が征服され、アメリカの基準に合わせて再建されれば安全だと保証する形をとった。(アリア: 「私たちはあなたを傷つけるためにここにいるのではありません」) 理想主義、怒り、捕らえられ、苦しみ、投獄を経たレイラの旅は、彼女にとってあまりにも過酷だった。彼女は「これが終わったら、私は死んでいる」と予言した。

シーン 2 – キャンプ X レイ、グアンタナモ湾 (待合室)

数日後、モハメッドはホワイトハウスから任務のために到着する。彼はレイラに会うのを辛抱強く待ち、許しとアメリカでの新しい生活を夢想する (アリア: 「この部屋で待っている」)。看守が入ってきて、モハメッドがもう遅すぎることを悲しく告げる。レイラは独房で首を吊って自殺したのだ。 (デュエット: 「あなたはモハメッドか」)。悲しみに暮れるモハメッドはレイラの原稿を要求する (デュエット: 「いいえ、死の呼吸が彼女の命なのです」)。看守はそれを彼に渡す。モハメッドは原稿を持って立ち去る。

シーン3 – ロンドン

ダニエルのロンドンのスタジオの外では、夜明けが訪れていた。太陽が昇るにつれ、ダニエルの視力は少しずつ奇跡的に回復した。(アリア:「今日、光は蜜の糸のように滴り落ちる」) 彼は大喜びだが、レイラがまだ戻ってこず「世界はまだ修復されていない」のに、なぜこんなことが起きるのか疑問に思う。

まばゆい光があふれる中、モハメッドがグアンタナモから到着する。彼は不安げなダニエルにレイラの台本を手渡す（デュエット：「私の名前はモハメッドです」）。表紙に書かれた「 Manifest Destiny 」という言葉をダニエルは読む。モハメッドはダニエルに、レイラが平和への祈りの中で厳しい選択を表明したと告げる（デュエット：「彼女は『私たちにはこの選択がある…死か愛か』と書いた」）。

モハメッドはダニエルに「彼女はあなたを愛して死んだ」と告げる。悲嘆に暮れたダニエルは自分がユダヤ人であることを告白するが、モハメッドはただ「知っている」と答えるだけ。ユダヤ人作曲家とパレスチナ人の元自爆テロ犯の二人は、同じ女性への愛と悲しみで結ばれていた。二人は悲劇、許し、そして希望の精神で抱き合う。諦めながらも決意を固めたモハメッドは、ダニエルの「彼らはあなたを殺すだろう」という心配の警告にもかかわらず、パレスチナに帰ることを決意する。モハメッドが去ると、ダニエルは一人残され、ついにレイラの詩に曲をつけることになる。

このオペラは、歌唱による音楽劇である。音楽は、バースタインの音楽本体と同じく、本質的に調性がある。また、アメリカ人の登場人物や場面が登場する部分には、皮肉なワルツやタンゴ、アメリカの行進曲の響きも取り入れられている。

2003年、2004年、2005年の公演では、音楽はすべてボーカルとソロピアノ（バースタイン本人が演奏）で提供された。2005年のエディンバラ・フェスティバル・フリンジ公演では、ロック音楽の断片も使用された。イギリスのバンド、サンズ・オブ・ザ・ツンドラ^[1]の曲「テレスコピック」の抜粋である（これは、米軍による音響心理戦の使用を表現するために刑務所のシーンの冒頭に挿入されたもので、スコア自体の一部とはみなされていない）。マニフェスト・デスティニー2011では、カルテット編曲（2つのバイオリン、チェロ、クラリネット）が使用された。

このオペラは、悲劇、ブラックコメディ、風刺、夢のシーンとして演じられる部分、アジトプロップ、表現主義、パラレルシーンなど、さまざまな演劇技法と手法を利用している。ドラマチックで比喩的なテーマには、復讐、テロリズム（とその定義）、失明、愛による救済、平和主義、帝国主義などがある。エディンバラ公演の際、監督のデイヴィッド・ワイブローは『マニフェスト・デスティニー』を「オペラ・ノワール：21世紀の深く混乱させる不安に立ち向かうためにオペラの感情の激しさを追求した新しいメロドラマ的演劇」と表現した。^[1]

この作品の舞台設定は、全体的にミニマリスト的（2005年のエディンバラ・フェスティバル・フリンジ公演では、3つのブラックボックスと様々な小道具が使用）で、マルチメディア（投影、アニメーション、字幕/サータイトル^[11] - オペラの重要な情報の一部は、映画やテレビ番組のようにこれらの方法によって伝えられている）が取り入れられている。

『マニフェスト・デスティニー』の台本の調子は率直で、バースタイン氏とエドワーズ氏が共有する現在の世界情勢に対する見解を反映している。

大統領は道徳的に妥協した人物として描かれている。つまり、状況の倫理性について疑問を抱くことはできるが、一般的にはその結果を理解していない（第 3 幕で良心が一瞬襲ってくるにもかかわらず）。CIA 長官は、新アメリカ世紀の概念に傾倒し、目的を達成するために誘惑、道徳的誘惑、いじめを駆使する残忍なマキャベリストとして描かれている。しかし、彼は世界の石油保護を理由に、道徳的正当性があると信じているようだ。

アフガニスタンでモハメッドという人物を虐待するCIA職員も同様に残忍で、モハメッドを実際のレイプと象徴的なレイプの両方で脅迫する。グアンタナモ湾でレイラという人物を虐待する看守は、最初は残忍で軽蔑的で、あからさまに暴力的であるように描かれる。彼は後に、レイラの足を洗うという謎の行為でこれを償おうとし、西洋の価値観に従うことで彼女が救われるというビジョンを持っていることを明かす。

パレスチナの自爆テロ犯たちは、さまざまな人種のグループとして描かれている。彼らの中には、暴力的な言辞と暴力的な行動に固執する者もいれば、オペラの進行とともに自らの態度に疑問を持ち、態度を変える者（あるいは妥協する者）もいる。

「マニフェスト・デスティニー」は、アブグレイブ刑務所の囚人虐待を、それが現実に起こる少なくとも1年前に予言していたことでも有名である。2002年に書かれた当時、このオペラには、アメリカ人看守によるイスラム教徒の囚人への虐待を描いた2つのシーンが含まれていた（1つはアフガニスタン、もう1つはグアンタナモ湾収容所を舞台にしている）。ガーディアン紙に寄稿した記事で、バースタインは次のように振り返っている。

「ディックは2003年に、アフガニスタンとグアンタナモでの拘束者への性的虐待を伴う拷問シーンを書いたとき、驚くべき先見性を持っていました。 2004年5月までに、アブグレイブ刑務所の囚人への虐待は公に知られるようになり、象徴的なイメージさえありました。私たちは、オペラのシナリオ全体が、それを書いたときには予測できなかったほど世界中に溢れていることに気付きました。しかし、おそらく、アブグレイブは避けられないと、私たちは皆、無意識のうちに知っていたのでしょう。それを想像し、ドラマにするには、ディックのような先見の明のある台本作家が必要だっただけです。」^[5]

パフォーマンスの録音（オーディオとビデオの両方）は存在しますが、Manifest Destiny はまだプロ向けには録音されていません。2005 年の公演のビデオ録音の自家製コピーが DVD で関連イベントで配布されており、一部のクリップは YouTube で視聴できます。

• YouTubeの Manifest Destiny プレイリスト