リソグラフィー

リトグラフ（古代ギリシャ語の λίθος ( líthos )  「石」とγράφω ( gráphō )  「書く」に由来）^[1]は、もともと油と水の混ざり合わない性質に基づいた平版印刷法である。 ^[2]印刷は石（石版印刷の石灰岩）または滑らかな表面を持つ金属板から行われる。1796年にドイツの作家で俳優のアロイス・ゼネフェルダーによって発明され、当初は主に楽譜や地図に使用されていた。^{[3] [4]}リトグラフは、紙やその他の適切な素材にテキストや画像を印刷するために使用できる。^[5]リトグラフは石版印刷で印刷されたものだが、この用語は美術印刷物やその他の、主に古いタイプの印刷物にのみ使用され、現代の商業用リトグラフで作られたものには使用されない。

伝統的に、印刷する画像は、油、脂肪、ワックスなどの油性物質で、滑らかで平らな石灰岩の板の表面に描かれました。次に、石は弱酸とアラビアゴムの混合物（「エッチング」）で処理され、油で保護されていない石の表面部分がより親水性（水を引き付ける）になりました。印刷のために、石は最初に湿らされます。水はゴム処理された部分にのみ付着し、さらに撥油性になります。次に、油性インクが塗布され、元の絵にのみ付着します。最後にインクが白紙に転写され、印刷されたページが作成されます。この伝統的な技術は、今でも美術印刷に使用されています。^[6]

現代の商業用リソグラフィーでは、画像は、柔軟なプラスチックまたは金属プレートに塗布されたパターン化されたポリマーコーティングとして転写または作成されます。 ^{[7]石または金属で作られた印刷プレートは、}写真プロセス によって作成できます。この方法は、「フォトリソグラフィー」と呼ばれることがあります（ただし、この用語は通常、漠然と類似したマイクロエレクトロニクス製造プロセスを指します）。^{[8] [9]} オフセット印刷または「オフセットリソグラフィー」は、リソグラフィーの改良版であり、インクがプレートから紙に直接接触するのではなく、ゴムプレートまたはシリンダーによって間接的に転写されます。この技術は、紙を乾燥させ、完全に自動化された高速操作を可能にします。中量および大量印刷では、従来のリソグラフィーに取って代わることが多くなりました。1960年代以降、ほとんどの本や雑誌は、特にカラーで描かれている場合は、写真で作成された金属プレートからオフセットリソグラフィーで印刷されています。

印刷技術としてのリトグラフは、版に彫刻、エッチング、点刻を施して印刷インクを入れるくぼみを作る凹版印刷（グラビア印刷）や、文字や画像の盛り上がった表面にインクを塗布する木版印刷や活版印刷とは異なります。

リソグラフィーでは、単純な化学プロセスを使用して画像を作成します。たとえば、画像のポジティブ部分は水をはじく (「疎水性」) 物質ですが、ネガティブ画像は保水性 (「親水性」) です。したがって、版が互換性のある印刷インクと水の混合物に導入されると、インクはポジティブ画像に付着し、水はネガティブ画像を洗浄します。これにより、平らな印刷版を使用でき、従来の物理的な印刷方法 (凹版印刷、活版印刷など) よりもはるかに長く、より詳細な印刷が可能になります。

リトグラフは、1796年にバイエルン王国のアロイス・ゼネフェルダー^[1]によって発明されました。リトグラフの初期には、滑らかな石灰岩が使用されていました（「リトグラフ」という名前はここから来ています。「lithos」（ λιθος）は古代ギリシャ語で「石」を意味します）。油性画像を表面に置いた後、アラビアゴムの水溶液を塗布しました。ゴムは油性でない表面にのみ付着しました。印刷中、水はアラビアゴムの表面に付着し、油性部分からはじかれましたが、印刷に使用された油性インクはその逆の働きをしました。

リトグラフは、油と水の反発力を利用して作られます。画像は、ワックスクレヨンなどの脂肪または油ベースの媒体（疎水性）を使用して印刷版の表面に描かれ、描画を目立たせるために着色されることもあります。油ベースの媒体にはさまざまな種類がありますが、石上の画像の耐久性は、使用されている材料の脂質含有量と、水と酸に耐える能力に依存します。画像を描いた後、硝酸（HNO
₃）を石に塗布します。この溶液の機能は、硝酸カルシウム塩Ca（NO
₃）
₂、アラビアゴムを画像以外のすべての表面に塗布します。^[1]ゴム溶液は石の細孔に浸透し、元の画像を親水性の層で完全に覆い、印刷インクを受け入れません。次に、印刷者はリトグラフ用テレピン油を使用して余分な油性描画材料を取り除きますが、疎水性の分子膜は石の表面にしっかりと結合したままになり、アラビアゴムと水をはじき、油性インクを受け入れる準備ができています。^{[10] [11]}

印刷中、石は水で湿った状態に保たれます。水は、酸洗浄によって作られたガムと塩の層に自然に引き付けられます。次に、亜麻仁油などの乾性油と顔料を含んだワニスをベースにした印刷インクを表面に塗ります。水は油っぽいインクをはじきますが、元の描画材料によって残された疎水性の領域はインクを受け入れます。疎水性の画像にインクが塗られると、石と紙はプレス機に通され、表面に均一な圧力がかかり、インクが紙に移り、石から剥がれます。^{[引用が必要]}

ゼネフェルダーは19世紀初頭に多色刷りの石版印刷の実験を行っており、1819年に出版した著書の中で、この方法が最終的に完成し、絵画の複製に使われるようになると予測している。^[3]多色刷りは、ゴドフロワ・エンゲルマン（フランス）が1837年に開発したクロモリトグラフィーと呼ばれる新しい方法によって導入された。^[3]色ごとに別々の石が使用され、石ごとに別々に印刷機に印刷が通された。主な課題は、画像を揃えること（見当合わせ）だった。この方法は、大きな平面色の領域からなる画像に適しており、この時代特有のポスターデザインを生み出した。^[要出典]

「1852年頃以降、イギリスの商業地図の製作において、石版印刷、つまり軟石からの印刷が主に彫刻に取って代わった。これは迅速で安価なプロセスであり、半島戦争中にイギリス軍の地図を印刷するために使用されていた。19世紀後半の商業地図のほとんどは石版印刷で、正確さは十分だったものの、見栄えは良くなかった。」^[12]

大量印刷リソグラフィーは、ポスター、地図、書籍、新聞、パッケージなど、印刷物やグラフィックが印刷されたほぼすべての滑らかな大量生産品の制作に使用されます。ほとんどの書籍、実際あらゆる種類の大量テキストは、オフセット印刷を使用して印刷されます。^{[引用が必要]}

写真処理に依存するオフセット リソグラフィーでは、石板の代わりに、柔軟なアルミニウム、ポリエステル、マイラー、または紙の印刷版が使用されます。現代の印刷版は、ブラシ仕上げまたはざらざらした質感で、感光乳剤で覆われています。目的の画像の写真ネガを乳剤と接触させて、版を紫外線にさらします。現像後、乳剤はネガ画像の反転を示し、元の (ポジ) 画像の複製になります。プレート乳剤上の画像は、プレートセッターと呼ばれる CTP (コンピューター ツー プレート) デバイスで直接レーザー イメージングすることによっても作成できます。ポジ画像は、イメージング後に残る乳剤です。乳剤の画像以外の部分は、従来は化学処理によって除去されていましたが、最近ではそのような処理を必要としない版が利用可能になりました。^[要出典]

版は印刷機のシリンダーに取り付けられます。湿しローラーが水を塗布します。水は版の空白部分を覆いますが、画像領域の乳剤にはじかれます。次に、水にはじかれ、画像領域の乳剤にのみ付着する疎水性インクが、インキングローラーによって塗布されます。

この画像が紙に直接転写されると、鏡像のような画像になり、紙が濡れすぎてしまいます。その代わりに、版はゴム製のブランケットで覆われたシリンダーに押し付けられ、ゴム製のブランケットが水を絞り出し、インクを吸い取って均一な圧力で紙に転写します。紙はブランケットシリンダーとカウンタープレッシャーシリンダーまたは圧胴の間を通過し、画像が紙に転写されます。画像が最初にゴム製のブランケットシリンダーに転写、つまりオフセットされるため、この複製方法はオフセットリソグラフィーまたはオフセット印刷と呼ばれています。^[13]

長年にわたり、印刷プロセスと印刷機には多くの革新と技術改良が行われてきました。これには、シートの両面に 1 回のパスで多色画像を印刷できる複数のユニット (それぞれに 1 つの印刷版がある) を備えた印刷機や、ウェブ印刷機として知られる連続ロール (ウェブ) に対応する印刷機の開発が含まれます。もう 1 つの革新は、ダルグレンが最初に導入した連続湿しシステムです。これは、水を吸収するモレトン (布) で覆われたローラーを使用する、古い印刷機で現在も使用されている古い方法 (従来の湿し方) に代わるものです。これにより、プレートへの水の流れの制御が向上し、インクと水のバランスが向上しました。最近の湿しシステムには、「デルタ効果またはバリオ」が含まれます。これは、プレートに接触するローラーを遅くすることで、インク画像の上をスイープする動きを作り出し、「ヒッキー」と呼ばれる不純物を取り除きます。

この印刷機は、インクが目的の異なる複数のローラー層を介して転写されるため、インク ピラミッドとも呼ばれます。高速リソグラフィの「ウェブ」印刷機は、新聞の制作によく使用されます。

デスクトップ パブリッシングの登場により、パソコンで文字や画像を簡単に修正し、デスクトップ プレスや商業用プレスで印刷できるようになりました。デジタルイメージセッターの開発により、印刷所は実際のページ レイアウトを撮影する中間ステップを省略して、デジタル入力から直接製版用のネガを作成できるようになりました。20 世紀後半にデジタルプレートセッターが開発され、デジタル入力から直接印刷版を露光することでフィルム ネガが完全に不要になりました。このプロセスは、コンピューター ツー プレート印刷と呼ばれます。

19世紀初頭、リトグラフは版画制作に限られた影響しか与えなかったが、それは主に技術的な困難が克服されていなかったためである。この時期の制作の中心地はドイツであった。 1816年に印刷機をミュルーズからパリに移したゴドフロワ・エンゲルマンは技術的な問題をほぼ解決し、1820年代にはドラクロワやジェリコーなどの芸術家がリトグラフを採用した。ベンジャミン・ウェスト、ヘンリー^・フューズリ、ジェームズ・バリー、 トーマス・バーカー・オブ・バース、トーマス・ストザード、 ヘンリー・リチャード・グレヴィル、 リチャード・クーパー、ヘンリー・シングルトン、ウィリアム・ヘンリー・パインなど 多くのイギリス人芸術家による実験的な作品を含む『ポリオートグラフィーの標本』（ 1803年）[14]などの初期の実験の後、ロンドンも制作の中心地となり、ジェリコーの版画のいくつかは実際にそこで制作された。ゴヤはボルドーで、最後の版画シリーズである1828年の『ボルドーの雄牛』をリトグラフで制作した。19世紀半ばまでに、両国で当初の熱狂はいくぶん衰えたが、新聞に掲載されたドーミエの版画など、商業的な用途ではリトグラフの使用がますます好まれるようになった。ロドルフ・ブレダンとジャン＝フランソワ・ミレーもフランスで、アドルフ・メンツェルもドイツでこの媒体を使い続けた。1862年、出版社カダールは様々なアーティストによるリトグラフのポートフォリオを開始しようとしたが、これは成功しなかったが、マネの版画がいくつか含まれていた。1870年代に特にフランスでリトグラフの復活が始まり、オディロン・ルドン、アンリ・ファンタン＝ラトゥール、ドガなどのアーティストが多くの作品をこの方法で制作した。価格を維持するために厳密に限定版にする必要性に気付いたため、この媒体はより受け入れられるようになった。^[要出典]

1890年代、カラーリトグラフは、近代ポスターの父として知られるジュール・シェレの登場によって成功を収めました。シェレの作品は、トゥールーズ＝ロートレックやシェレの元弟子ジョルジュ・ド・フュールなど、新世代のポスターデザイナーや画家にインスピレーションを与えました。1900年までに、カラーとモノトーンの両方の媒体は、版画制作の一部として認められました。^[要出典]

20世紀には、ムルロ・スタジオ（アトリエ・ムルロとしても知られる）のおかげで、ブラック、カルダー、シャガール、デュフィ、レジェ、マティス、ミロ、ピカソなどの一群の芸術家が、ほとんど未開発だったリトグラフという芸術形式を再発見した。ムルロ・スタジオは、 1852年にムルロ家によって設立されたパリの印刷所である。アトリエ・ムルロはもともと壁紙の印刷を専門としていたが、創設者の孫であるフェルナン・ムルロが20世紀の芸術家数名を招き、美術印刷の複雑さを探求したことで様変わりした。ムルロは、画家たちにリトグラフの石に直接作業するよう奨励し、オリジナルの芸術作品を制作させた。これは、マスタープリンターの指示のもと、少量で制作された。現代芸術家とマスタープリンターの組み合わせにより、アーティストの作品を宣伝するためのポスターとして使用されるリトグラフが生まれた。^{[15] [16]}

グラント・ウッド、ジョージ・ベローズ、アルフォンス・ミュシャ、マックス・カーン、パブロ・ピカソ、エレノア・コーエン、ジャスパー・ジョーンズ、デイヴィッド・ホックニー、スーザン・ドロテア・ホワイト、ロバート・ラウシェンバーグは、ほとんどの版画をこの媒体で制作したアーティストの一部です。MCエッシャーはリトグラフの巨匠とみなされており、彼の版画の多くはこのプロセスを使用して作成されました。他の版画技法よりも、リトグラフの版画家は依然として優れたプリンターへのアクセスに大きく依存しており、この媒体の発展は、これらのプリンターがいつどこで確立されたかに大きく影響されてきました。^{[引用が必要]}アメリカのリトグラフ界は、ニューヨーク市のロバート・ブラックバーンによって創設されました。 ^{[引用が必要]}

リトグラフの特殊な形式として、セリリスまたはセリオリトグラフ法が使用されることがあります。セリリスは、アーティストがリトグラフとセリグラフ（スクリーン印刷）を使用するプロセスで作成された混合メディアのオリジナルプリントです。このタイプのファインアートプリントは、世界中のアーティストや出版社によって出版されており、広く受け入れられ、収集されています。両方のプロセスの分離はアーティストによって手描きされます。セリリス技法は、主にファインアートの限定版プリントを作成するために使用されます。^[17]

ウィキメディア・コモンズには、リソグラフィーに関連するメディアがあります。

• リソグラフィーについて
• トワイマン、マイケル。『初期の石版本』。ピナー、ミドルセックス：私立図書館協会、1990年
• 近代美術館の印刷技術と版画の見本に関する情報
• リトグラフの発明、アロイス・ゼネフェルダー（英訳 1911 年）（ジョージア大学図書館に検索可能な複製あり。DjVuおよび階層化 PDF 形式）
• 「What's lithography」の著者、Theo De Smedt の Web サイト
• オノレ・ドーミエとその生涯と作品に関する詳細な情報（リトグラフの全作品を含む）
• 4000枚のリトグラフと1000枚の木版画のデジタル作品カタログ
• 19世紀の典型的な学術的な石版画の制作過程の詳細な調査
• オランダの電気博物館
• ウェズリアン大学デイヴィソンアートセンターにあるドラクロワのファウストのリトグラフ
• リトグラフの簡単な歴史的概要。デラウェア大学図書館。初期のリトグラフのイラストを使用した 19 世紀の書籍の引用が含まれています。
• 石版上のフィラデルフィア: フィラデルフィアにおける商業リトグラフの最初の 50 年間。フィラデルフィア図書館会社。フィラデルフィアの商業貿易の歴史的概要を提供し、500 人以上のフィラデルフィアのリトグラフ職人の伝記辞典と、フィラデルフィアを記録した 1,300 点以上のリトグラフのカタログへのリンクを提供します。
• メトロポリタン美術館の展覧会カタログ「版画と人々：印刷された絵画の社会史」（PDFでオンラインで全文閲覧可能）には、リトグラフに関する資料が含まれています。