キングスメン（劇団）

国王の一座は、ウィリアム・シェイクスピア(1564-1616) が生涯の大半を過ごした劇団です。エリザベス 1 世女王の治世中は宮内大臣の一座として知られていましたが、1603 年にジェームズ 1 世が即位して劇団のパトロンとなった ときに国王の一座となりました。

1603年5月19日の王室特許は、キングスメン一座の設立を認可し、以下の役者の名前をこの順に挙げている。ローレンス・フレッチャー、ウィリアム・シェイクスピア、リチャード・バーベッジ、オーガスティン・フィリップス、ジョン・ヘミングス、ヘンリー・コンデル、ウィリアム・スライ、ロバート・アーミン、リチャード・カウリー、「そして残りの彼らの仲間たち…」^[1]。名前の挙げられた9人は、宮廷の廷臣となった。1604年3月15日、特許で名前が挙げられた9人それぞれに、戴冠式の行列用の赤い布が4.5ヤードずつ支給された。

1603年12月から1604年2月にかけて行われた最初の冬のシーズンに、劇団は宮廷で8回公演し、1604年11月から1605年2月にかけて行われた2回目のシーズンには、シェイクスピアの戯曲7本とベン・ジョンソンの戯曲2本を含む11回公演を行った。^[2]これはエリザベス2世治世下の典型的な仕事量の2倍にあたる。^{[3]国王の一座にはさらに多くの男優が必要となり、1604年には}役者の数が8人または9人から、10人、11人、12人に増加した。新しい役者には、ジョン・ローウィン、アレクサンダー・クック、ニコラス・トゥーリーがいた。

1605 年 5 月、オーガスティン フィリップスが死去しました。フィリップスは遺言で、シェイクスピア、バーベッジ、および劇団の他の 8 人のメンバーに遺産を残し、さらに 2 人の見習いと、「私が所属する劇団」の雇われ人に 5 ポンドを残しました。(フィリップスは、元「使用人」としてクリストファー ビーストンにも遺贈しています。ビーストンも元見習いであったことはほぼ間違いありません。)

劇団は1605年から1606年の冬に10回の宮廷公演を行い、異例なことに1606年の夏にはデンマーク王の公式訪問中に3回の宮廷公演を行った。宮廷公演1回につき10ポンドの収入があった。同年夏にはツアーも行い、7月末にはオックスフォードなど他の場所も訪れた。1606年から1607年の冬には宮廷公演9回が行われ、その中には12月26日の『リア王』公演も含まれていた。翌1607年から1608年の冬には13回の宮廷公演が行われた。

1608 年 7 月から 12 月まで、劇場はペストのため閉鎖されていた。国王の一座は地方を巡業し、10 月下旬にはコベントリーに到着した。バーベッジ家所有のブラックフライアーズ劇場は、その年の 8 月に共同経営となり、7 つの株式のうち 5 つが国王の一座のメンバーであるシェイクスピア、バーベッジ、ヘミングス、コンデル、スライに渡された。しかし、スライはその後まもなく亡くなり、彼の株式は他の 6 人で分割された。(この取り決めに関わった俳優以外の 2 人は、リチャードの兄弟のカスバート・バーベッジと、劇場支配人ヘンリー・エバンスの代理人トーマス・エバンスであった。)

ブラックフライアーズの買収は劇団にとって大きな利点となった。天候のよいときだけでなく、一年中公演できるようになったのだ。ブラックフライアーズのホールはステージを含めて66×46フィート（20×14メートル）あったと考えられており、最大収容人数は観客数百人だったと思われる。^[4]これはグローブ座の最大収容人数2500～3000人と比較できる。しかし、ブラックフライアーズのチケット価格はグローブ座の5～6倍高かった。グローブ座のチケットは1ペンスから6ペンス（1日～6日）であったのに対し、ブラックフライアーズのチケットは6ペンスから2シリング6ペンス（6日～2シリング6日、1シリング＝12ペンス）であった。ブラックフライアーズの最も安い入場料はグローブ座の最も高い入場料と同じであった。ブラックフライアーズの最も高価な席はグローブ座の5倍の値段がした。^[5]ブラックフライアーズをグローブ座に加えることで、キングスメンは公演による収入を少なくとも2倍にできたはずである。

新たな富を得たことで、キングス メンは大きな逆境を乗り越えることができました。グローブ劇場が 1613 年に全焼したとき (下記参照)、劇団は高価な再建費用を負担し、脆弱な茅葺き屋根を瓦に取り替えることができました。キングス メンには 2 つ目の劇場があったため、 1621 年 12 月のフォーチュン劇場の火災でアドミラルズ/パルスグレイブズ メンが被ったような脚本や衣装の損失はありませんでした (この火災は、同劇団にとって終焉の始まりとなりました)。

1609 年もまたペストが流行した年でしたが、劇団は旅に出ましたが、宮廷では 9 つの劇が上演されました。(困難な時期には王室の支援が有利でした。ペスト流行時には、1603 年、1608 年、1609 年、1610 年に劇団に特別支給金が支払われました。)

1610 年はより良い年で、グローブ座で『オセロ』やジョンソンの『セイヤヌス』などが公演された。この頃までに、劇団にはジョン・アンダーウッドとウィリアム・オスラーが加わっていた。この 2 人はともに、チルドレン・オブ・ザ・チャペル/ クイーンズ・リヴェルズ劇団のベテランであった。劇団はロンドンを出発し、1610 年 8 月にオックスフォードで公演を行った。出演料はオックスフォード市当局が支払った。コーパスクリスティのオックスフォード学生ヘンリー・ジャクソンが 1610 年 9 月付けでラテン語で書いた手紙には、国王一座がベン・ジョンソンの『錬金術師』を上演したこと、および『オセロ』のデズデモーナについて記述されており、どちらもその年の初めにロンドンで上演されていた。記録はコーパスクリスティに保管されており、そのコピーはフォルジャー博覧会のシェイクスピア文書で見ることができる。

1611 年にジョンソンの『カティリーナ』が上演された。アーミンの代役としてリチャード・ロビンソンが出演した以外は、キャストは前年のセイヤヌスと同じだった。これはジョン・ヘミングスの最後の作品だったかもしれない。1613 年、彼は「吃音」と評されている。ヘミングスは 1595 年以来、劇団の宮廷公演の報酬を通常受け取っていた。舞台を去った後も劇団の財務に積極的に関わり続けた。

1611 年 10 月から 1612 年 4 月まで、国王の一座は宮廷で『冬物語』や『テンペスト』を含む 22 の劇を上演しました。 『第二の乙女の悲劇』との関わりもこの時期にさかのぼります。その劇の原稿によると、ロバート・ゴフがメンフォニアス役、リチャード・ロビンソンが貴婦人役に配役されました。

1612年1月12日日曜日と13日月曜日、国王一座はアン女王一座と合流し、トーマス・ヘイウッドの2つのアン女王一座の劇『銀の時代』と『ルクレティアの略奪』を宮廷で上演した。^[6]これらの公演のキャストリストは残っていないが、2つの劇団の既知の出演者を考えると、クリストファー・ビーストンが10年近く前にロード・チェンバレン一座を離れて以来、これが初めて古い同僚たちと演技をしたのかもしれない。

1612年から1613年の冬、プファルツ選帝侯とジェームズ1世の娘エリザベス王女の結婚を祝う盛大な宮廷祝賀会が開かれた。国王一座は20の公演を行い、シェイクスピアの戯曲7作（『空騒ぎ』は2回）とジョン ・カルデーニオの戯曲1作は1613年6月8日にサヴォイアの大使の前で宮廷で再演された。 1679年のボーモントとフレッチャーの2番目のフォリオには、1613年頃の国王一座による3つの作品、フレッチャーの『ボンデュカ』と『ヴァレンティニアヌス』、ボーモントとフレッチャーの共作『キャプテン』の部分的なキャストリストが掲載されている。^[7]

1613 年 6 月 29 日、グローブ座が全焼しました。シェイクスピア/フレッチャー作『ヘンリー 8 世』の豪華な公演中に、爆竹が放火され、茅葺き屋根に火が付きました。グローブ座は翌春までに 1,400 ポンドをかけて再建されました。茅葺き屋根は瓦葺きに取り替えられました。1613 年から 1614 年の冬にかけて、劇団は宮廷で 16 回公演を行いました。

1614年、アレクサンダー・クックとウィリアム・オストラーが死去。彼らの株式保有者の地位は、おそらくウィリアム・エクレストンとロバート・ベンフィールドが引き継いだものと思われる。オストラーの死は突然だった可能性があり、遺言書を残さなかったという点で問題があった。義父のジョン・ヘミングスが彼の劇場株式を掌握した。オストラーの未亡人であるトーマシーン・ヘミングス・オストラーは、1615年に株式の支配権を求めて父を訴えたが、どうやら訴訟は失敗したようだ。

1614年から1615年の冬、キングズメンは宮廷でわずか8回しか公演せず、前年の半分の公演数でした。翌年の1615年から1616年の冬には、再び14回の宮廷公演に戻りました。

1616 年 4 月 23 日、シェイクスピアは死去しました。国王の一座の主任劇作家としての彼の役割は、その後数年間、フレッチャーと彼のさまざまな協力者たちによって引き継がれ、 1630 年代にはフィリップ・マッシンジャーがさらに目立つようになりました。ネイサン・フィールドは1616 年に劇団に加わりました。すでに著名な俳優であった彼は、劇団での非常に短いキャリアの中で国王の一座のために劇を書き続けました。

ネイサン・フィールドの国王一座への貢献は、フィールドがフレッチャー、マシンジャーと共著した劇『マルタの騎士』に表れている。1647年のボーモントとフレッチャーの最初のフォリオには、劇団によるこの劇の主要キャストのリストが掲載されており、バーベッジ、フィールド自身、ジョン・アンダーウッド、リチャード・シャープ、ヘンリー・コンデル、ロバート・ベンフィールド、ジョン・ローウィン、トーマス・ホルコムが含まれていた（シャープとホルコムは劇団の少年俳優だった）。この上演の日付は不明だが、1616年から1619年の間、フィールドが劇団に入団してからバーベッジが亡くなるまでの間に行われたに違いない。この時期にフィールドはジョージ・チャップマンの『ブッシー・ダンボア』の主役も演じた可能性がある。彼はキャリアのどこかの時点でこの役を演じたと伝えられており、国王一座は長年この劇をレパートリーにしていた。

1619年は劇団の歴史において極めて重要な年であった。ブラックフライアーズ地区の高級住宅地に住む人々の多くは裕福で、政治的にも社会的にも影響力を持っていたが、彼らは自分たちの地域に劇場があることを決して快く思っていなかった。1619年の春、彼らは劇場のせいで地元の教会に行くのが困難になり、交通渋滞が起きるといつも以上に声高に不満を漏らした。 ^[9] (すべての劇団は四旬節の間活動を停止するよう求められたが、彼らは可能な限りこの要求を無視し、多くの場合罰せられなかった。) この地元の反対に応えて、キングスメンは1619年3月27日付の王室特許の更新を取得した。特許には会社の現在の株主12名が記載されていた。リストには、バーベッジ、ローウィン、ヘミングス、コンデルといったベテランに加え、ウィリアム・エクレストン、ロバート・ガフ、リチャード・ロビンソン、ニコラス・トゥーリー、ジョン・アンダーウッド、そして最新のメンバーであるネイサン・フィールド、ロバート・ベンフィールド、ジョン・シャンクも含まれています。

シャンクはその後何年もの間、この劇団の主力道化師であり、彼の得意技はダンスと体当たりのコメディだった。彼は過去数十年間にいくつかの劇団で経験を積んでおり、おそらくエリザベス女王の治世中のペンブルック一座やエリザベス女王一座にまで遡る。また、1610年から1613年の間は、提督/ヘンリー王子/パルスグレイブの劇団に所属していた。シャンクは、1615年にロバート・アーミンが死去した後、国王一座でアーミンの代わりを務めた可能性がある。シャンクはまた、劇団のためにトーマス・ホルコム、ジョン・トンプソン、トーマス・ポラード、ジョン・ハニマンといった見習いを指導した。ロバート・ガフは、おそらく1591年までさかのぼってこの劇団の俳優たちと関わりがあり、当時は『七つの大罪』の少年役者だったと思われる。彼は1603年にトーマス・ポープの遺言で遺産を受け継いでおり、1605年にはオーガスティン・フィリップスの遺言書に証人として立ち会っている。彼はフィリップスの妹と結婚した可能性が高い。ゴフは決して著名な俳優ではなかったため、演じた役についてはほとんど知られていない。

特に、新しい特許は発行された日に期限切れになっていた。1619年3月13日、リチャード・バーベッジが死去。4月か5月には、チャールズ皇太子の劇団からジョセフ・テイラーがバーベッジの代わりとして移籍し、ハムレットやシェイクスピア/バーベッジの他の偉大な役を演じることになった。しかし、バーベッジの不在は惜しまれた。1619年5月、宮内長官のウィリアム・ハーバート（第3代ペンブルック伯爵）は同僚に宛てた手紙で、他の人は劇を見に行っていたが、「私は心が優しいので、古い知り合いであるバーベッジを亡くしてすぐに観劇するのは耐えられない」と書いている。^[10]

1619 年 8 月、劇団は物議を醸した劇『ジョン・ヴァン・オルデン・バーナヴェルト』を初演しました。また、バーベッジの死後間もない時期に、フレッチャーの『ユーモラスな中尉』も上演したに違いありません。1679 年のボーモントとフレッチャーのフォリオにあるこの劇のキャスト リストは、テイラーとコンデルの両方を含む唯一の現存するリストです。この後間もなく、コンデルは舞台から引退したに違いありません。

翌年の1620年、ナサニエル・フィールドが33歳の若さで亡くなり、会社はさらなる打撃を受けました。彼の株式の持ち分はジョン・ライスが引き継ぎました。

フレッチャーとその協力者、特にマシンジャーの作品は、1619年から1622年にかけても劇団のレパートリーの重要な部分を占め続けた。フレッチャーの『Women Pleased』とフレッチャー/マシンジャーの共同作品『The Custom of the Country』と『The Little French Lawyer』は、この時期に国王一座によって上演された。ボーモントとフレッチャーの最初のフォリオにあるキャストリストには、3つの劇すべてに同じ名簿が載っており、テイラー、ローウィン、アンダーウッド、ベンフィールド、トゥーリー、エクレストン、少年のリチャード・シャープとトーマス・ホルコムである。

1621年頃、キングス・メンは『マルフィ公爵夫人』を再び上演した。2年後の1623年にこの劇が初めて印刷されたとき、四つ折り版にはキングス・メンの1614年頃と1621年頃の両公演のキャストリストが併載されていた（後者は1619年のバーベッジの死から1623年のトゥーリーの死までの間に起きた）。これらのキャストリストを合わせると、この時代の劇団の変化と安定性が混在していることがわかる。^[11]

どちらの作品でも、トゥーリーとアンダーウッドは他の役に加えて狂人役も演じた。常任劇団員や共演者に加え、キャストにはパラント、ポラード、シャープ、トンプソンの 4 人の雇われ男や少年が含まれていた。また、役が 2 つ (パラントの場合は 2 つ以上) も演じられていることにも注目されたい。

フレッチャーとマシンジャーの合作『航海』は、1622年6月22日にマスター・オブ・レヴェルズによって許可されました。1622年12月26日の聖ステファノの日には、国王一座が別のフレッチャーとマシンジャーの劇『スペイン牧師』を宮廷で上演しました。

1623 年: ファースト フォリオには、シェイクスピアの劇の「主役」26 名のリストが掲載されており、過去 30 年間の宮内大臣/国王一座の重要なメンバーのかなり包括的な名簿が提供されています。1603 年の王室特許の最初の 8 名 (シェイクスピア、バーベッジ、ヘミングス、コンデル、フィリップス、カウリー、スライ、アーミン) に加えて、リストにはウィリアム ケンプ、トーマス ポープ、ジョージ ブライアン、ジョン ローウィン、サミュエルクロス、アレクサンダークック、サミュエル ギルバーン、ウィリアム オストラー、ネイサンフィールド、ジョン アンダーウッド、ニコラス トゥーリー、ウィリアム エクレストン、ジョセフ テイラー、ロバート ベンフィールド、ロバートガフ、リチャードロビンソン、ジョンシャンク、ジョン ライス が含まれています。

1623 年のある時期、ベテラン道化師のウィリアム・ローリーが、舞台俳優としてのキャリアの最後の 2 年間を過ごすためにキングス メンに加わりました。彼は翌年のチェスの A ゲームでファット ビショップを演じました。クイーン アンズ メンとレッド ブルカンパニーの主役俳優、リチャード パーキンスも 1623 年後半にキングス メンに加わりました。

1624年:エリアード・スワンストンがレディ・エリザベス一座を離れ、キングズ・メンに入団。レディ・エリザベス一座の歴代メンバーには、ネイサン・フィールド、ジョン・ライス、そして(チャールズ皇太子一座経由の)ジョセフ・テイラーがいる。スワンストンは、この劇団に在籍していた期間(少なくとも1642年まで)にオセロやリチャード3世を演じたと伝えられている。

ロバート・ゴフは1624年に亡くなった。

1624年、キングズメンはミドルトンの 『チェスの対局』をセンセーショナルに上演した。この作品は前例のない9日間連続上演（8月6日から16日、日曜を除く）となり、枢密院から告訴され罰金を科せられた。 12月には、劇団はマスィンジャーの『スペイン総督』を酒宴の主任から許可を得ずに上演したことで、さらに問題に巻き込まれた。

国王一座の共演者たちは、公演を成功させるために雇われ男たちのチームに頼っていた。1624年12月27日、ヘンリー・ハーバート卿は、宮内長官または酒宴の主任の許可なしには逮捕も「兵士として徴用も」できない同劇団の雇われ男21人のリストを発行した。このリストには、ロバート・パラントのような脇役、音楽家、プロンプターのエドワード・ナイトや衣装係の ジョン・ローズのような役人が含まれていた。

1625 年の春は不確実な時期をもたらした。新国王チャールズ 1 世は、長い間自身の俳優一座「チャールズ皇太子の一座」を擁していたが、この一座を新しい「国王の一座」とするだろうか? 既存の劇団の確立された名声 (彼らは国内最高の一座として広く認められていた) により、王室のパトロンが継続することとなった。チャールズ皇太子の一座は、パトロンであったチャールズ皇太子の一座が国王になった後に解散し、その一座のメンバーであるトーマス ホッブズ、ウィリアム ペン、アンソニー スミスの 3 人が「国王の一座」に加わった。1620 年代前半から中頃はイングランドで経済不況の時期であったが、「国王の一座」は繁栄し、1625 年には一座の株主が 15 人いた。この豊富な人員により、劇団は以前よりも大規模なキャストで作品を上演することができた [参照: 『恋人の憂鬱』、『中篇小説』 ]。

また、1625年にリチャード・パーキンスは国王一座での短い期間を終え、新たに結成されたヘンリエッタ女王一座のリーダーとなった。

1626年後半にキングスメンがマッシンジャーの『ローマの俳優』を初演したとき、キャストには13歳の新しい少年俳優、ジョン・ホニマンが含まれていた。ウィリアム・トリッグは1626年から1632年にかけて劇団で女性役を演じたもう一人の少年であったが、その後の彼の活動は不明である。

ヘンリー・コンデルは 1627 年 12 月に亡くなりました。彼は同社の劇場であるブラックフライアーズ劇場とグローブ劇場の株式を遺族に遺贈しました。

キングスメンのブラックフライアーズ近隣住民からの反対は、1630年頃に再びピークに達した。1631年、委員会がブラックフライアーズの資産を買い取る可能性を調査し、今後14年間のリース期間における同社の資産への投資額は2,900ポンド13シリング4ペンスであると結論付けた。しかし、この金額は劇場の賃料と利息のみをカバーしていた。これに対し、キングスメンは投資額の明細を提出し、総額を21,990ポンドと評価した。これは委員会の数字の7倍以上であった。同社が劇場に持つ資産は買い取られることはなかった。^[12]

1630 年にジョン ヘミングスが亡くなると、グローブ劇場とブラックフライアーズ劇場の株式は息子のウィリアムに引き継がれました。5 年後にウィリアム ヘミングスが株式を処分したことで、会社内で大きな論争が起こりました (下記の 1635 年を参照)。

少年役者のスティーブン・ハマートンは1632 年に国王の一座に加わった。リチャード・シャープは同年に亡くなった。彼は『マルフィ公爵夫人』の両作品に出演した少年俳優であり、その後 10 年間でハマートンがやったように若い男性主役に昇格した。

1633年、劇団は劇の内容に関して、酒宴のマスターであるヘンリー・ハーバート卿と問題を抱えた。10月19日、ハーバート卿は、その「下品で不快な」内容を理由に、フレッチャーのシェイクスピアの『じゃじゃ馬ならし』の続編である『女の賞』の上演を禁止した。劇団は代わりにフレッチャー/ボーモントの劇『軽蔑する貴婦人』を上演した。10月21日、ハーバート卿は劇団の「記帳係」またはプロンプターであるエドワード・ナイトに、劇中の「誓い、冒涜、公然わいせつ」について手紙を送った。そして10月24日、ジョン・ローウィンとエリアード・スワンストンはハーバート卿に不快感を与えたことを謝罪した。 (ジョセフ・テイラーとロバート・ベンフィールドも会議に出席していたと伝えられているが、この犯罪にも謝罪にも関与していなかった。どうやらスワンストンとローウィンは『The Woman's Prize』のキャストだったが、ベンフィールドとテイラーはそうではなかったようだ。) この事件の後、キングス・メンは新しい作品のためにハーバートに古い脚本を再検討させたが、これは以前は求められていなかったことである。これはハーバートに支払われる料金が増えたことを意味した。

フレッチャーの劇のテキストは翌月までに適切に修復され、劇団は1633年11月26日と28日にセント・ジェームズ宮殿で国王と女王の前で『じゃじゃ馬ならし』と『女の賞』を上演した。ハーバートによると、シェイクスピアの劇は「好評」だったが、フレッチャーの劇は「非常に好評」だったという。

1634年4月7日、キングス・メンはジョージ・チャップマンのブッシー・ダンボワを宮廷で上演した。タイトルロールはエリアード・スワンストンが演じたと伝えられている。ジョセフ・テイラーはこの時点では若き扇動者の役には「白髪」すぎた。^[13]同劇団は1638年3月27日に宮廷で同じ劇を再び上演した。

1630年代初頭、ウィリアム・ヘミングスは、父ジョン・ヘミングスの死後（1630年）、相続した劇場の株式を売却した。彼は（おそらく秘密裏に）ブラックフライアーズの株式2株とグローブ座の株式3株を国王の部下ジョン・シャンクに506ポンドで売却した。この売却に応じて、他の3人の国王の部下、エリアド・スワンストン、トーマス・ポラード、ロバート・ベンフィールドは、宮内長官（当時は第4代ペンブルック伯フィリップ・ハーバート）に株式を購入する機会を求めて嘆願した。この件に関する文書がいくつか残っており、その中には3人の請願者とカスバート・バーベッジ、ジョン・シャンクのやり取りの声明も含まれ、1635年頃の会社の事業に関する豊富な情報が含まれている。

請願者が運動を始めたとき、ブラックフライアーズの 8 株は次のように分配された。シャンクが 2 株、テイラー、ローウィン、アンダーウッド、カスバート バーベッジ、コンデル夫人 (ヘンリー コンデルの未亡人)、ウィニフレッド ロビンソン (リチャード バーベッジの未亡人でリチャード ロビンソンの妻) がそれぞれ 1 株ずつ所有していた。グローブ紙の 16 株のうち、カスバート バーベッジとロビンソン夫人がそれぞれ 3.5 株、シャンクが 3 株、テイラー、ローウィン、コンデル夫人がそれぞれ 2 株所有していた。ハーバートは既存の株主にスワンストン、ベンフィールド、ポラードに株を売却するよう命じたが、バーベッジとシャンクは抵抗した。

1636年、国王一座はチャールズ1世の王室行進に同行した。そうすることで、彼らは1636年から1637年にかけてペストにより劇場が長期間閉鎖された影響を、少なくともある程度は回避した。喜劇役者のジョン・シャンクは1636年に亡くなり、カスバート・バーベッジも亡くなった。1636年の王室令状によると、当時この劇団の俳優だったのは、詩人の妹ジョーンの息子でシェイクスピアの甥ウィリアム・ハート（1600年 - 1639年）だった。

1630年代後半、劇団はウィリアム・カートライトの『王家の奴隷』（1636年）やサー・ジョン・サックリングの『アグラウラ』 （1637年）など、ヘンリエッタ・マリア女王のお気に入りの廷臣が書いた劇を上演する習慣を身につけ、その見返りとして豪華な衣装が提供された。この時代、劇団のレパートリーは狭まり、新作の制作は減り、上演される劇も主にこれらの補助金を受けた宮廷劇となった。^[14]経済状況も悪化し、1625年の最高15人から1636年には9人にまで株式保有者が減った。

1642年の崩壊を予見できなかった国王の一座は、1640年頃に大規模な拡張に着手した。俳優および共演者として、ウィリアム・アレン、セオフィラス・バード、マイケル・ボウヤー、ヒュー・クラーク、ウィリアム・ロビンズの5人を新たに迎え入れた。5人はいずれもヘンリエッタ女王の一座のベテランであり、1641年1月22日にはスティーブン・ハマートンとともに宮廷の廷臣に任命された。1640年にマッシンジャーが死去したため、一座には新たな専属劇作家も必要となり、ジェームズ・シャーリーがその役に採用された。一座は1641年にシャーリーの『枢機卿』を、 1642年春には『姉妹たち』を上演した。シャーリーの次の作品『宮廷の秘密』の制作は、1642年9月の劇場閉鎖により阻止された。

1642年:イングランド内戦の始まりとともに議会のピューリタンがロンドン市を掌握し、9月2日にすべての劇場の閉鎖を命じた。劇場は1660年の王政復古まで公式には閉鎖されたままだった。

1646年、国王一座は議会から1642年以前の公演の未払い金を受け取った。

秘密裏に散発的に演劇活動が行われた。1647年は比較的公的には寛容な年で、演劇の上演は珍しくなかった。1647年のボーモント・アンド・フレッチャーのフォリオに国王の一座として献呈されたのは、ロバート・ベンフィールド、セオフィラス・バード、ヒュー・クラーク、スティーブン・ハマートン、ジョン・ローウィン、トーマス・ポラード、リチャード・ロビンソン、ジョセフ・テイラー、エリアド・スワンストン、ウィリアム・アレンの10人の俳優であった。このリストの最初の7人は、1648年1月28日に国王の一座の株主として契約にも署名しており、当時劇団が再活動中、あるいは再活動しようとしていたことを示している。この劇団は、支払いができず同年7月に倒産した。

1648年から1649年の冬には、以前のベテラン俳優陣よりも若い俳優陣で、劇団を復活させようとする別の試みが行われた。この新しい16人のグループには、1642年の閉鎖前に少年時代に国王一座で演じていたウォルター・クランとチャールズ・ハートが含まれていた。この2人と他の8人は、1648年12月27日に、資金提供者である家具職人のウォルター・コンウェイと契約を結んだ。この試みも失敗に終わり、1661年まで訴訟に発展した。

1647年以降、弾圧は強まり、1648年2月と1649年1月には、公演中のキングス・メンの出演者が逮捕された。[参照:ノルマンディー公ロロ]

会社のメンバーの中には別の職業を選んだ人もいた。エリアド・スワンストンは宝石商になり、雇われ人のアレクサンダー・ゴフとアンドリュー・ペニークイクは文房具屋になった。

1660年に劇場が正式に再開した頃には、昔の役者や脚本家はほとんど残っておらず、古い演劇の慣習や伝統はほぼ失われていた。女性の役はすぐに少年ではなく女性が演じるようになり（エドワード・キナストン、マーガレット・ヒューズを参照）、過去に一般的だった野外劇場はなくなり、より高級で高価な屋内劇場が一般的になった。

新しいキングス・カンパニーが設立されたが、王室のパトロンという点以外、前身のカンパニーとの共通点はほとんどなかった（チャールズ・ハートやウォルター・クランなど、旧カンパニーから数名が移行したが）。同カンパニーが参加した王政復古劇は、主に新しい基盤から生まれたものだった。エリザベス朝とジェームズ1世時代の古典が王政復古劇の主流であったが、多く、特に悲劇は、ルイ14世のフランス演劇の影響を受けた新しい趣味に合わせて翻案された。エリザベス朝の特徴である多数の場面、多数の登場人物、そしてさまざまなジャンルの融合は、主に王政復古劇に受け継がれた。

• アーロン、メリッサ D. 『グローバル経済：劇場ビジネス、チェンバレン/キングスメン、およびその演劇の歴史、1599-1642』ニューアーク、デラウェア州：デラウェア大学出版局、2003年。
• ベントレー、GE 『ジャコビアンとキャロラインの舞台』 7巻、オックスフォード：クラレンドン・プレス、1941-68年。
• クック、アン・ジェナリー。『シェイクスピアのロンドンの特権的な観客たち、1576-1642年』プリンストン、ニュージャージー：プリンストン大学出版、1981年。
• チェンバーズ、EK 『エリザベス朝の舞台』。4巻、オックスフォード：クラレンドン・プレス、1923年。
• ガー、アンドリュー.シェイクスピア劇団. オックスフォード: オックスフォード大学出版局, 1996.
• ガー、アンドリュー。シェイクスピアの舞台 1574-1642。第 3 版、ケンブリッジ: ケンブリッジ大学出版局、1992 年。
• ハリデー、FE 『シェイクスピア・コンパニオン1564-1964』ボルチモア：ペンギン社、1964年。
• オリファント、EHC『ボーモントとフレッチャーの戯曲：それぞれの取り分と他者の取り分を決定する試み』ニューヘブン：エール大学出版局、1927年。
• ウェルズ、スタンリー、サラ・スタントン編 (2002)。『ケンブリッジ・コンパニオン・トゥ・シェイクスピア・オン・ステージ』ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局。ISBN 978-0521797115. 2013年11月17日閲覧。 {{cite book}}:|first=一般的な名前があります (ヘルプ)CS1 maint: 複数の名前: 著者リスト (リンク)