セイヤヌスの没落

ベン・ジョンソンによる 1603 年の戯曲『セイヤヌスの没落』は、ローマ皇帝ティベリウスの寵臣であったルキウス・アエリウス・セイヤヌスを描いた悲劇である。

『セイヤヌスの没落』は1603年に宮廷で上演され、 1604年にはグローブ劇場で上演された。後者の上演は失敗に終わった。ジョンソンによれば、名前の明かされていない共著者は、この劇が「公開舞台で上演された」ため、この劇のバージョンに「かなりの貢献をした」という。理由は不明だが、この劇は「カトリックと反逆」を助長していると非難された。ジョンソンは尋問を受けたが、何の措置も取られなかった。

ジョンソンは、共著者の言葉を自分の言葉に置き換えた改訂版でこの劇を出版した。出版された版には、歴史的出典を引用した膨大な欄外注が添えられており、1605年には四つ折り版、 1616年には 二つ折り版で出版された。

『セイヤヌスの没落』は1603年に国王一座によって初演されたが、おそらくその年の冬に宮廷で行われたものと思われる。^{[1] 1604年に}グローブ座で上演された。ジョンソンを含む当時の目撃者は、グローブ座での最初の観客がキャストに野次とブーイングで迎えたと報告している。^[2] 1604年の公演は「ブーイングで舞台から追い出された」。^[3]パーク・ホーナンによると、セイヤヌスを演じたシェイクスピアの後期ローマ作品は「セイヤヌスの凝り固まったスタイル、皮肉の欠如、そして道徳的強調の厳しさ」を注意深く避けていた。^[4]

ジョンソンの1616年のフォリオに掲載されているキャストリストには、主な俳優としてリチャード・バーベッジ、オーガスティン・フィリップス、ウィリアム・スライ、ジョン・ローウィン、ウィリアム・シェイクスピア、ジョン・ヘミングス、ヘンリー・コンデル、アレクサンダー・クック（この順番で記載）と記載されている。どの役をどの俳優が演じたかは不明である。デイヴィッド・グロートは、ローウィンが最初のプロダクションの後まで国王一座に加わらなかったため、この公開リストにはおそらく2つの別々のプロダクションが混在していると主張している。しかしグロートは、これらの俳優の最も可能性の高い役柄は特定できると示唆している。

リチャード3世風に言えば、最も大きな役で、大げさなことを言う典型的な人物であるセイヤヌスは、もちろんバーベッジが演じた。ティベリウスとの対決が最初の3幕の核心を占め、自殺が伝統的にローマの高貴な死である誇り高きシリウスは、おそらくヘミングスが演じ、より軍人風のコンデルが近衛兵大尉マクロを演じただろう。しばらく放蕩者を演じてきたフィリップスは、ジョンソンが実はシェイクスピアだとほのめかしていなければ、ティベリウス役に非常にふさわしいと思われる。それでも、シェイクスピアがティベリウス役なら、憤慨した演説家アルンティウスの非常に大きな役割があり、フィリップスの修辞技術を生かすことができただろう。^[5]

グロートはさらに、名前が明かされていない劇団の他の団員、サミュエル・クロス、ウィリアム・スライ、ロバート・アーミンがレピドゥス、テレンティウス、サビニウスの役を演じたと示唆している。

1604年以降、『セイヤヌスの陥落』が上演されたという記録は、1928年にウィリアム・ポエルによって上演されるまで存在しない。^[6]この劇の現代の編集者フィリップ・エアーズによると、ポエルは「1605年に出版された『文学的な』版から『隠された』舞台劇へと移行するために、劇をおよそ4分の1にカットした」という。^[7]より最近では、ロイヤルシェイクスピアカンパニーが2005年にこの劇を上演しました。^{[8]その後、} COVID-19パンデミック中に行われた多くの舞台朗読やライブストリーム制作の一環として、ニューヨーク市のレッドブルシアターは、ネイサン・ウィンケルスタインが監督・脚色し、タマラ・チュニー（サビヌス役）、ライラ・ロビンス（ティベリウス・シーザー役） 、デニス・オヘア（セイヤヌス役）、キース・デイヴィッド（シリウス役）、マノエル・フェルチャーノ（ナッタ役）、マシュー・ラウチ（ドルスス役）、スティーブン・スピネッラ（エウデムス役）、エミリー・スワロー（リウィア役）など、ブロードウェイやアメリカのテレビで活躍する著名な俳優を起用した「ライブストリームプレゼンテーション」を2021年5月17日にYouTubeで制作しました。[ 9 ^]

この劇は、1604年11月2日にエドワード・ブラントによって出版業者登録簿に登録された。^[10] 1605年8月6日、ブラントは著作権をトーマス・ソープに譲渡し、ソープはその年にジョージ・エルドによって四つ折り版（STC 14782）で出版した。 ^[11]印刷されたテキストには、劇の歴史的出典を引用した「膨大な欄外注」が付いており、ジョンソンは読者が「すべて学識のある言語で書かれていたが、英語側については私とはほとんど関係がなかった」と伝えている。^[12]この劇にはジョンソンによる「読者へ」という書簡と、ジョージ・チャップマン、ヒュー・ホランド、「Th . 'R.'の他に、サー・トーマス・ロー、ジョン・マーストン、ウィリアム・ストレイチー、エヴァラード・B.の1人^{[13] 、そして詩に'Cygnus'と'Philos'と署名した2人の詩人であると考えられている。2023年に、学者のクリス・ラウタリスは'Cygnus'を}ウィリアム・シェイクスピアであると特定した。^[14]

1616 年のフォリオ版にはジョンソンの『オービニー卿への手紙』が掲載されており、劇作家はここでも『セイヤヌス』がグローブ座で上演された際に失敗作であったことを述べています。

1618年から1619年の冬、ジョンソンは友人のウィリアム・ドラモンドに、ノーザンプトン伯爵はジョンソンが伯爵の召使の一人を殴ったため「宿敵」であり、ノーザンプトンがジョンソンを枢密院に召喚してセイヤヌスを「カトリックと反逆」の罪で告発したと語った。^[15]これらの告発に至った経緯は不明である。台本か劇の演出に何かあったのかもしれない。また、この告発がいつなされたのかも正確にはわかっていないが、ジェームズ1世の治世の初期であった可能性が高い。しかし、ジョンソンの専門家であるジェームズ・ロクスリーによると、「我々の知る限り、何の措置も取られなかった」という。^[16]

この告発に至った理由については、いくつかの説がある。1つの説は、セイヤヌスの没落は、1601年に処刑されたエセックス伯爵の没落と重なると考えられたというもの。別の作家サミュエル・ダニエルは、彼の戯曲『フィロタス』が「亡くなったエセックス伯爵の危険な事柄を反映している」と考えられたため、1604年に枢密院に召喚された。^[17]しかし、フィリップ・エアーズは、セイヤヌスは、主陰謀でスペインのカトリック教徒と共謀してジェームズ1世を殺害した罪で有罪となったウォルター・ローリーの1603年の裁判と重なると考えられたと主張している。これは、古代ローマを舞台にした戯曲が「カトリック」を推進していると疑われた理由を説明できるかもしれない。^[18]また、戯曲の中心テーマである、王の寵臣による統治の危険性が問題だったとも示唆されている。 1603年から1605年にかけての治世の初期、ジェームズは、1605年の火薬陰謀事件に至るまで、彼に対する数々の陰謀があったことから、支持者からの批判に特に敏感であった。^[19]

1605 年の四つ折り本に収められたジョンソンの書簡「読者へ」には、公開舞台で上演された劇のバージョンに無名の著者が「大きな貢献」をしたと記されている。

最後に、この本は、あらゆる点で、第二のペンが大いに貢献した公の舞台で上演された本と同じではないことをお知らせします。その代わりに、私は、私の忌まわしい簒奪によって、これほど幸福な天才の権利を騙し取るよりも、むしろ、より弱い（そして間違いなくあまり魅力的ではない）私自身の文章を載せることを選びました。^[20]

ジョンソンの「幸福な天才」という言及から、この劇に出演したウィリアム・シェイクスピアが、現存していない『セイヤヌス』のオリジナル版のジョンソンの共著者だったのではないかと推測する者もいる。 ^[21]共著者のもう一人の候補はジョージ・チャップマンで、彼は後にこの劇を賞賛する詩を書いた。^[22]ジョンソンはこの時期にチャップマンと共同作業を行っていたことは確かで、次の劇『イーストワード・ホー』はチャップマンとジョン・マーストンとの共著である。

ジョン・マーク・フィロは、シェイクスピアが『セイヤヌス』で演技をし、その不評を買った経験が、同じく1603年に書かれ、同じ劇団「王の一団」によって上演された『オセロ』の執筆に影響を与えたのではないかと示唆している。この2つの劇には「似たような筋書き、登場人物の描写、観客との交流の機会、そしてシェイクスピアの他の作品には見られない共通の言い回し」がある。^{[23] [2]}

• プロジェクト・グーテンベルクの『セイヤヌス没落』のテキスト
• 大英図書館所蔵の 1605 年版クォート版のデジタル複製