海の旅

『航海記』は、ジョン・フレッチャーとフィリップ・マシンジャーによって書かれたジェームズ1世後期の喜劇である。この劇は、シェイクスピアの『テンペスト』を模倣していることで有名である。

『航海記』は、1622年6月22日にマスター・オブ・ザ・レヴェルズにより上演許可が下りた。 『航海記』は国王一座により上演された。 1679年のボーモント/フレッチャーの2番目のフォリオには、オリジナル作品の部分的なキャストリストが掲載されており、そこにはジョセフ・テイラー、ウィリアム・エクレストン、ニコラス・トゥーリー、ジョン・ローウィン、ジョン・アンダーウッドら、全員が一座のメンバーである。

この劇は1646 年9 月 4 日にStationers' Registerに登録され、1647 年に最初の Beaumont and Fletcher フォリオで初めて出版されました。

2人の共作者であるマシンジャーとフレッチャーの分担は、フレッチャーの言語使用の独特なパターンのおかげで比較的簡単に区別できる。サイラス・ホイは、第1幕と第4幕ではフレッチャーの手が、第2幕、第3幕、第5幕ではマシンジャーの手が支配的であると指摘した。部分的には重複しているが、劇が最終形に改訂されたのはフレッチャー（ホイの考えでは）によるものか、マシンジャーによるものかは学者の間でも意見が分かれている。^[1]

劇は嵐で始まり、 『テンペスト』と同じように無人島と宴会に集まった漂流者たちが登場する。^{[2]シェイクスピアの戯曲に加え、共同執筆者たちは}ウィリアム・ストレイチーやジョン・ニコルによる最近の実際の探検の記録も参考にした。

王政復古期には、『航海記』はキングス・カンパニーによって『嵐』という翻案で復活した。翻案版は1667年9月25日に初演され、ピープスの日記にあるように、チャールズ2世とサミュエル・ピープスの両者が観客の中にいた。ピープスはこの劇、特に追加された歌と踊りが気に入り、翌日の夕方にもう一度観劇した。キングス・カンパニーは、競合に勝つためにこの劇を上演した。ウィリアム・ダヴェナントとジョン・ドライデンの翻案『テンペスト、あるいは魔法の島』は、同年11月7日に初演された。『航海記』の別の翻案である『女性の共同体』は、 1685年にトーマス・ダーフィーによって制作された。^[3]ダーフィーのバージョンは18世紀に入ってからさらに人気が高まり、1702年、1707年、1708年、1710年に上演された。ダーフィーは主人公をフランス人ではなくイギリス人にし、しかも正直な海賊にした。^[4]これはギルバートとサリバンの『ペンザンスの海賊』より2世紀近くも先駆けていた。

劇は、嵐に巻き込まれた海上の船で始まる。船長と船員たちは対処に苦戦し、船長と乗客は甲板に上がる。船長はフランスの海賊アルバートで、彼は「高利貸し商人」のラムール、「うぬぼれ屋の紳士」のフランヴィル、「頭の悪い紳士」のモリラットなど、さまざまな同胞のグループに同行している。船長の友人ティボルトと、ティボルトの恋人アミンタも同席している。アミンタはアルバートに捕らえられたが、アルバートはアミンタに恋をし、彼女の貞淑さと貞操を尊敬している。彼はまた、嵐が襲う前に、アミンタの行方不明の兄ライモンドの捜索に出かけた。

船は近くの島にたどり着くのに苦労し、乗組員は荷物を軽くしようとして、積み荷、所持品、さらには宝物までも海に投げ捨てる。2 番目の場面では、同じ島に取り残された 2 人の男性に視点が移る。2 人のポルトガル人漂流者、セバスチャンと甥のニクーサは、この不毛の岩だらけの島で長い間困窮してきた。彼らは船が嵐に耐えるのを見守り、生存者が浜辺にたどり着くのを見守る。彼らの会話から、彼らが海賊の襲撃の被害者であり、セバスチャンの妻と他の家族を乗せた別のポルトガル船と引き離されたことが明らかになる。

フランス人はセバスチャンとニクーザに会うが、敵意と威嚇的な態度を見せる。フランス人がポルトガル人2人が引き上げた財宝をめぐって争いに陥る間に、セバスチャンとニクーザはフランス人の船で逃げ、新参者を後に残す。フランス人の乗組員は、セバスチャンとニクーザが示した通り、島が荒涼として住みにくい場所であることに気付く。彼らはすぐに飢えと渇きに苦しむ。この窮乏に関する材料は豊富にあり、おそらく喜劇として意図されている。ある時点で、ラムール、フランヴィル、モリラット（喧嘩、臆病、貪欲、利己的など、人間の基本的な本能を表す）はアミンタを殺して食べようとしており、アミンタはティボルトとアルバートに救出される。

セバスチャンとニクーザはフランス人に、時々他人の声が聞こえるが、この謎の人物を見つけて接触することは決してできないと伝えていた。アルベールとアミンタもこの声を聞いており、アルベールはフランヴィルたちとの乱闘で負った傷に苦しんでいたが、彼らを見つけるために「地獄の川」を泳いで渡る。(劇の架空の場所の地理はせいぜい混乱している。島々は川、あるいは「黒い湖」で隔てられている。) アルベールが見つけた人々は、アマゾンのように男性なしで暮らす女性のコミュニティだった。50歳のロシラという女性とその娘クラリンダに率いられた女性たちは、リーダーの指導の下で強い反男性思想を育んできた。しかし、新世代を広めるために男性が必要であることも認識しており、若い女性たちは新参者に興味を持ち、彼らとの接触を熱望している。ロシラは民意に屈し、ある程度の接触を認める。女性たちは男性と会って、望むならその中からパートナーを選ぶことができる。このような接触から生まれた子供のうち、女の子は引き取られ、男の子は父親の元に返される。クラリンダはこの取り決めに興奮している。なぜなら彼女はアルバートに恋をしているからだ。これはアルバートのアミンタに対する献身と衝突する。そして男女の間では、いちゃつきや騎士道的な求愛が盛んに行われている。

フランス人達がセバスチャンの財宝から奪った宝石で女性達を口説こうとすると、計画はすぐに失敗に終わります。女性達はそれが自分の所有物だと気づきます。アマゾネスは男性達を監禁し、処刑を計画しているようです。しかし、新たな船が到着して状況が変わります。アミンタの兄弟ライモンドは、アミンタを探して海を捜索中にセバスチャンとニクーサを捕らえ、救出しました。セバスチャンとロシラは夫婦となり、彼らの家族の2つの支族は幸せに再会します。新世界のポルトガル人入植者はフランスの海賊に抑圧されていたことが明らかになり、それが当初の対立状況を引き起こしました。セバスチャンとロシラの再会とともに、ライモンドとクラリンダはカップルになり、フランス人とポルトガル人の2つのグループの恨みを和らげるのに役立ち、アルバートとアミンタも自由に結婚できます。

『航海記』はフレッチャーとその協力者たちの作品の中で最も短い劇の一つである。 ^[5]同様に 『テンペスト』はシェイクスピアの全作品の中で二番目に短い劇である。^[6]その理由は、両劇とも劇場の空間と時間の通常より多くの割合を特殊効果に費やしているからかもしれない。

フレッチャーの『島の王女』とともに、『航海』は植民地主義と反植民地主義の文学の一部として20世紀後半の批評家や学者の注目を集めた。 ^{[7] [8]}

• ボーモント、フランシス;フレッチャー、ジョン(1994) [1647]。「航海」。バウワーズ、フレッドソン(編)。ボーモントとフレッチャーの劇的作品集。第 9 巻。ケンブリッジ:ケンブリッジ大学出版局。ISBN 978-0-521-36188-0. OCLC  165144652.
• ハドフィールド、アンドリュー。『1545-1625年のイギリスルネサンスにおける文学、旅行、植民地文学』オックスフォード、クラレンドン・プレス、1998年。
• ジョウィット、クレア.旅行劇とジェンダー政治、1589-1642：現実と想像の世界. マンチェスター、マンチェスター大学出版局、2003年。
• ローガン、テレンス・P、デンゼル・S・スミス編『後期ジャコビアンおよびカロリン朝の劇作家たち：英国ルネサンス演劇の最新研究の概観と書誌』ネブラスカ州リンカーン、ネブラスカ大学出版、1978年。
• マクマレン、ゴードン。『ジョン・フレッチャーの戯曲における不安の政治学』アマースト、マサチューセッツ州、マサチューセッツ大学出版局、1994年。
• オリファント、EHC『ボーモントとフレッチャーの戯曲：それぞれのシェアと他者のシェアを決定する試み』ニューヘブン、イェール大学出版局、1927年。
• シェイル、キャサリン・ウェスト。『The Taste of the Town: Shakespearean Comedy and the Early Eighteenth-Century Theater』。ケンタッキー州ルイスバーグ、バックネル大学出版、2003年。
• スプレイグ、アーサー・コルビー。『王政復古期の舞台におけるボーモントとフレッチャー』。マサチューセッツ州ケンブリッジ、ハーバード大学出版局、1926年。

• ボーモント、フランシス;フレッチャー、ジョン(1845) [1647]。「航海」。アレクサンダー・ダイス(編) 『ボーモントとフレッチャーの著作集』第 8 巻。ロンドン:エドワード・モクソン。p. 295。ISBN 978-0-7426-8293-1。Googleブックスより
• LibriVoxの The Sea Voyage パブリック ドメイン オーディオブック