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宇宙旅行、[1] : 69 [2] : 209–210 [3] : 511–512 または宇宙飛行[2] : 200–201 [4] (まれに、星旅または恒星航海[2] : 217, 220 ) は、大衆を魅了し、SFのほぼ原型となっているSFのテーマです。 [4]惑星間または恒星間の宇宙旅行は通常、宇宙船で行われ、さまざまな作品における宇宙船の推進は、科学的にもっともらしいものから完全に架空のものまで多岐にわたります。[1] : 8, 69–77
宇宙旅行の現実的、科学的、教育的側面に焦点を当てる作家もいるが、他の作家はこの概念を「太陽系という牢獄から人類を解放する」ことを含む自由の比喩とみなしている。[4] SFロケットは20世紀の象徴と評されているが、[5] : 744 『SF百科事典』によると「SFで宇宙飛行を実現する手段、つまりさまざまな宇宙船は、SFというテーマの神話的影響に比べると常に二次的な重要性しか持たなかった」という。[4]宇宙旅行に関連する作品は、時間の遅れ、宇宙ステーション、宇宙植民地化などの概念を普及させた。[1] : 69–80 [5] : 743
宇宙旅行は一般的にSFと関連付けられるが、ファンタジーの世界でも時折取り上げられ、時には魔法や天使などの超自然的存在が登場することもある。[a] [5] : 742–743
歴史
SFというジャンルの古典的かつ定義的な比喩は、宇宙船内または他の惑星で、物語が宇宙で起こるというものである。[3] : 511–512 [4] 17世紀の作家フランシス・ゴドウィンやシラノ・ド・ベルジュラック、天文学者ヨハネス・ケプラーの小説など、「プロトSF 」と呼ばれる初期のSF作品には、「月物語」が含まれており、その物語の多くは月で起こっている。[b] [4] SF評論家のジョージ・スラッサーも、主人公がはるか上空から地球全体を見渡すことができるクリストファー・マーロウの『フォースタス博士』 （1604年）を取り上げ、宇宙旅行が、はるか昔に遡る飛行や空の旅の夢と関連していることを指摘した。そのつながりは、プラトンやソクラテスの著作にまで遡る。[5] : 742 このような壮大な見方では、宇宙旅行や、さまざまな形の「スタードライブ」などの発明は、「人類を太陽系の牢獄から解放する」ことを含む自由の比喩として見ることができます。[4]
その後の数世紀にわたり、SFは宇宙旅行だけでなく未来科学の多くの側面を取り上げてきたが、宇宙旅行はSFの作家や読者にとってより大きな影響力を持ち、彼らの驚異の感覚を呼び起こした。[1] : 69 [4]ほとんどの作品は主に読者を楽しませることを意図していたが、少数の作品、多くの場合学者のバックグラウンドを持つ作家による作品は、天文学を含む科学の関連側面について読者を教育しようとした。これは影響力のあるアメリカの編集者ヒューゴ・ガーンズバックの動機であり、彼はそれを「砂糖で覆われた科学」や「サイエンティフィクション」と呼んだ。[1] : 70 ガーンズバックのサイエンス・ワンダー・ストーリーズなどのSF雑誌は、純粋なフィクション作品と並んで宇宙旅行の実現可能性について議論し、多くのSF作家はウィリー・レイの記事やデイヴィッド・ラッサーの著書『宇宙の征服』 （1931年）など、宇宙旅行に関するノンフィクション作品も出版した。[1] : 71 [5] : 743
19世紀後半から20世紀初頭にかけて、より「現実的な」SF（後にハードSFへと発展する）[8] ）と、より現実的な概念である惑星間旅行（月や火星へ）に焦点を当てた、コンスタンチン・ツィオルコフスキーやマックス・ヴァリエなどの科学者による作品と、より壮大で非現実的な「地球から世界に満ちた宇宙への脱出」という物語との間には、明らかな区別があった。この物語は、 EE・スミス[c]によって開拓され、 1966年に放送開始となったテレビシリーズ『スタートレック』によって普及したスペースオペラというジャンルを生み出した。 [4] [5] : 743 [9]この傾向は現在まで続いており、一部の作品は「宇宙飛行の神話」に焦点を当てている一方、[d]他の作品は「宇宙飛行の現実的な検証」に焦点を当てている。[e]この違いは、作者が「ハードウェアよりも想像上の地平線」に関心を持っているかどうかの違いと言える。[4]
アポロ11号の月面着陸など、20世紀の宇宙計画の成功は、しばしば「SFが実現した」と評され、太陽系内での宇宙旅行という概念の「神秘性を解き明かす」ことに役立った。それ以降、「宇宙旅行の神話」に焦点を当てたい作家は、星間旅行という概念を通してそれを実現する傾向が強まった。[4]エドワード・ジェームズは、多くのSF小説が「人類の絶え間ない拡大と科学的知識の継続的な拡張がなければ、停滞と衰退が訪れるという考えを探求してきた」と書いている。[10] : 252 宇宙旅行というテーマは一般的に楽観的であると見なされてきたが、[3] : 511–512 修正主義作家によるいくつかの物語は、より悲観的で幻滅していることが多く、2つのタイプを並置し、宇宙旅行のロマンチックな神話とより現実的な現実を対比させている。[f] [4]ジョージ・スラッサーは、「第二次世界大戦以降のSFの旅は、米国の宇宙計画を反映している。1950年代から1960年代初頭にかけての期待、1970年代にかけての高揚感、そして1980年代以降は懐疑主義と段階的な撤退へと変化した」と述べている。[5] : 743
映画では、ジョルジュ・メリエス監督の1902年のフランス映画『月世界旅行』が、最初のSF映画と言われ、特殊効果と宇宙飛行の描写を結び付けた。[5] : 744 [11] 『月世界』は、 『月世界』 (1929年)や『未来への旅』 (1936年)などの初期の映画とともに、宇宙計画が始まる何十年も前に、ロケットが宇宙旅行の象徴的な主要手段であるという認識を早期に確立することに貢献した。[5] : 744 映画とテレビのその後のマイルストーンには、『スタートレック』シリーズや映画、スタンリー・キューブリック監督の『2001年宇宙の旅』 (1968年)があり、これらは宇宙旅行の概念を視覚的に前進させ、単純なロケットからより複雑な宇宙船へと進化させることを可能にした。[5] : 744 スタンリー・キューブリックの1968年の大作映画では、謎の「スターゲート」を通る長い恒星間旅行のシーンが描かれている。ダグラス・トランブルが考案したサイケデリックな特殊効果で知られるこのシーケンスは、スター・トレック（1979）など、超光速および超空間旅行を描いた後の多くの映画に影響を与えました。 [12] : 159 [13] I
旅行手段
SF の宇宙船の推進を可能にするエンジンの一般的な用語には、「スペース ドライブ」や「スター ドライブ」などがあります。[g] [2] : 198、216 1977 年のVisual Encyclopedia of Science Fictionでは、次の宇宙旅行の手段がリストされています。反重力、[h] 原子力(核)、ブローター、[i] ワンショット キャノン、[j] ディーン ドライブ、[k] 超光速(FTL)、ハイパースペース、[l]無慣性ドライブ、[m] [1] : 75 イオン スラスタ、[n] 光子ロケット、プラズマ推進エンジン、バサード ラムジェット、[o]重力、[p] ソーラー セイル、[q] スピンディズィー、[r]トーチシップ。[s] [1] : 8、69–77
2007 年のBrave New Words: The Oxford Dictionary of Science Fiction には、スペース ドライブの概念に関連する次の用語がリストされています。重力ドライブ、[t]ハイパードライブ、[u]イオン ドライブ、ジャンプ ドライブ、[v]オーバードライブ、ラムスクープ (ラム ジェットの同義語)、リアクション ドライブ、[w]スターゲート、[x]ウルトラドライブ、ワープ ドライブ[y]、トーチドライブ。[2] : 94、141、142、253 これらの用語のいくつかは完全に架空のものであるか、「ゴム科学」に基づいていますが、他の用語は実際の科学理論に基づいています。[1] : 8、69–77 [2] : 142 宇宙を移動するための架空の手段、特に光速を超える移動の多くは、現在の物理学の理解、特に相対性理論に反する傾向があります。[17] : 68–69 例えばスタートレックの世界では、象徴的な「ワープドライブ」に加えて、「トランスワープ」、「スリップストリーム」、「胞子ドライブ」などの概念が導入されています。[18]
多くの、特に初期のSF作家は、旅行手段についてあまり詳しく触れておらず、「プロトSF」時代の多くの作品は、宇宙に関する知識が非常に限られていた時代に作者が生きていたという不利な点があった。実際、多くの初期の作品は真空の概念さえ考慮しておらず、代わりに空気または「エーテル」で構成される一種の大気が無限に続くと想定していた。[z] [4] SF科学の普及に多大な影響を与えたのは、19世紀のフランスの作家ジュール・ヴェルヌで、1865年の小説『月世界行』（およびその続編『月世界周遊』）で宇宙旅行の手段が数学的に説明され、彼の乗り物である銃で発射される宇宙カプセルは、フィクションで「科学的に考案された」最初の乗り物と評されている。[aa] [4] [1] : 69 [5] : 743 パーシー・グレッグの『アクロス・ザ・ゾディアック』（1880年）には、水耕栽培の先駆けとなる小さな庭園を備えた宇宙船が登場した。[1] : 69 具体的な科学的アイデアをSFと融合させようとしたもう一人の作家は、世紀の変わり目のロシアの作家で科学者であったコンスタンチン・ツィオルコフスキーで あり、彼はロケット工学の概念を普及させた。[4] [19] [ab] ジョージ・マンは、宇宙旅行の科学的、工学的側面を強調した初期の影響力のある現代作品として、ロバート・A・ハインラインの『ガリレオ号』（1947年）とアーサー・C・クラークの『宇宙への序曲』（1951年）を挙げている。[3] : 511–512 1960年代以降、現代技術への関心が高まるにつれ、現実の現代技術を高度に拡張した、もっともらしい惑星間宇宙船の描写も増えていった。[ac] [3] : 511–512 『エイリアン』シリーズにはイオン推進の宇宙船が登場するが、これは当時開発中の技術で、数年後にディープ・スペース1号、はやぶさ1号、スマート1号の宇宙船に使用されることになる。[20]
恒星間旅行
光より遅い
恒星間旅行に関しては、光速を超える速度は一般に非現実的であると考えられていますが、より現実的な恒星間旅行の描写では、目的地に到着するまでに何世代にもわたって光より低い速度で移動する「世代間宇宙船」というアイデアに焦点が当てられることがよくあります。 [ad]恒星間旅行の科学的に妥当な他の概念には、仮死状態[ae]や、それほど一般的ではありませんが、イオン駆動、ソーラーセイル、バサードラムジェット、および時間の遅れなどがあります。[af] [1] : 74
光より速い
いくつかの作品は、アインシュタインの一般相対性理論とそれが量子力学から直面する課題について議論し、ワームホールやブラックホールを通る宇宙旅行の概念を取り上げている。[ag] [3] : 511–512 しかし、多くの著者はそのような問題を軽視し、ハイパードライブ、ジャンプドライブ、ワープドライブ、またはスペースフォールディングなどの発明を使用したハイパースペース（または、サブスペース、ヌルスペース、オーバースペース、ジャンプスペース、またはスリップストリーム）旅行などの完全に架空の概念を導入している。[ah] [1] : 75 [3] : 511–512 [16] [22] [15] [21] : 214 宇宙旅行を可能にする完全に架空の装置の発明には長い伝統があり、20世紀初頭にはすでに、ヴェルヌがHGウェルズの『月世界最初の人類』（1901年）が現実的な科学を放棄していると批判していた（彼の宇宙船は「カボライト」と呼ばれる反重力物質に依存していた）。[1] : 69 [5] : 743 架空のドライブの中では、1970年代半ばまでにハイパースペース旅行の概念が最も人気を博したと言われ、その後スターウォーズシリーズでの使用を通じてハイパードライブとしてさらに普及することになった。[1] : 75 [22]架空のドライブは物理学に関連する問題（光速を超える移動の難しさ）を「解決」しましたが、一部の作家は新しいひねりを加えています。たとえば、よくある比喩として、そのようなドライブを他の物体の近くで使用することの難しさがあり、場合によっては惑星系の外縁部からしか使用できないことがあります。[ai] [1] : 75–76
通常、宇宙旅行の手段は目的を達成するための手段に過ぎないが、一部の作品、特に短編小説では、宇宙旅行は中心的なプロット装置となっている。これらの作品は、ハイパースペースの謎や、エラーや故障の後に迷子になった場合の結果などのテーマに焦点を当てている。[1] : 74–75 [aj]
参照
注記
- ^ 例えば、C・S・ルイスの『ペレランドラ』（1942年）、アントワーヌ・ド・サン＝テグジュペリの『星の王子さま』（1943年）、1988年の映画『ミュンヒハウゼン男爵の冒険』、ダイアナ・ウィン・ジョーンズの2000年の小説『グリフィン家の年』など。[5] : 742
- ^ ソムニウム（1634年）、月の男（1638年）、月の諸国と帝国の喜劇史（1657年）。[6] [7] [1] ：69 また、2世紀頃の『真実の物語』も参照。
- ^ 1928年にデビューした『 スカイラーク』シリーズで、[4]
- ^ このジャンルには、スペースオペラのほか、ロバート・A・ハインラインの『月を売った男』（1950年）やジェイムズ・ブリッシュの短編小説『表面張力』（1952年）などが含まれる。[4]
- ^ 例としては、スティーブン・バクスターの小説『Voyage』（1996年）やアンディ・ウィアーの小説『オデッセイ』（2011年）などがある。[4]
- ^ 例としては、ナイジェル・バルチンの『無限の宇宙の王』（1967年）、バリー・N・マルツバーグの『落下する宇宙飛行士』（1971年）、ダン・シモンズの『重力の位相』（1989年）などがある。
- ^ 「スペースドライブ」という用語は、1932年にジョン・W・キャンベル著「無限からの侵略者」で使われ、1948年には「スタードライブ」が使われた（ポール・アンダーソン著「天才」）。「スペースドライブ」の方がより一般的な用語であるのに対し、「スタードライブ」は恒星間航行の可能性を暗示している。[2] : 198, 216
- ^ ダニエル・デフォーが『コンソリデーター』 （1705年）で紹介し、 HGウェルズの『月世界最初の人類』 （1901年）でも使用された初期の概念。一部の作家や発明家は、反重力駆動装置に独自の名前を付けました。たとえば、ディーン・ドライブやジェームズ・ブリッシュのスピンディジーなどです。[1] ：69、76
- ^ ハリー・ハリソンが『銀河の英雄ビル』（1965年）で作った言葉[1] : 108
- ^ 19世紀に ジュール・ヴェルヌの『月世界行』(1865年)によって普及した古典的な考え方。[1] : 69
- ^ ディーン・ドライブは、反重力力を生み出すとされる、実在する特許取得済みの発明である。忘れ去られる前に、アメリカのSF雑誌編集者ジョン・W・キャンベルが社説で短期間宣伝していた。[1] : 76 [14] : 181–182
- ^ SFで人気の概念で、ジョン・W・キャンベルの『宇宙の島々』（1957年）で初めて使用され、「空間ワープ」という用語も導入された。[1] : 77 [15] [16]
- ^慣性駆動装置は、EEスミスの1934年の 三惑星レンズマンシリーズで導入された架空の宇宙駆動装置の初期の用語の1つです。 [1] ：75
- ^ 加速されたイオンの流れを通して安定した推力を提供する装置。1990年代にNASAによってテストされ成功した。[2] : 142
- ^ 巨大なスコップで星間水素を集め、移動中に燃料を生成するという科学的に妥当な概念。この概念は、ラリー・ニーヴンが彼のKnown Spaceシリーズ、例えばWorld of Ptavvs（1965）で採用したものなどである[1] ：76
- ^ ジョージ・グリフィスが『宇宙の新婚旅行』（1901年）で作った用語。 [1] : 69, 108
- ^ このアイデアの初期の扱いは、コードウェイナー・スミスの『魂を航海した女』（1960年）である。[1] : 74 この概念は、アーサー・C・クラークの『太陽からの風』（1972年）やロバート・L・フォワードの『未来の魔法』 （1988年）など、他の多くの作家によって再考された。[5] : 743
- ^ 1950年に始まったジェームズ・ブリッシュの「Cities in Flight」シリーズで使用された反重力エンジン。[1] : 76–77
- ^トーチシップとは、核融合または 核融合推進の一種であるトーチドライブで動く船である。Brave New Wordsによると、「トーチシップ」という単語はロバート・ハインラインの『スカイ・リフト』（1953年）で初めて使用され、「トーチドライブ」はラリー・ニーヴンの1976年のエッセイ「SFにおける言葉」で初めて使用された。[2] : 142, 246
- ^ 何らかの重力制御（通常は反重力も含む）を利用して船を推進する駆動装置。ポール・アンダーソンが『スターシップ』（1950年）で使用した用語。 [2] : 81–82, 142
- ^ 「ハイパードライブ」、「オーバードライブ」、「ウルトラドライブ」はいずれも『ブレイブ・ニュー・ワーズ』で、宇宙船を光速よりも速く推進する宇宙ドライブとして定義されている。「オーバードライブ」と「ウルトラドライブ」には追加の特性はないが、「ハイパードライブ」は宇宙船を「ハイパースペースに入る」原因となる。『ブレイブ・ニュー・ワーズ』は、1949年1月のスタートリング・ストーリーズに掲載された、詳細不明の物語を「ハイパードライブ」という用語の初出として引用している。「オーバードライブ」はマレー・ラインスターの『ファースト・コンタクト』（1945年）に、「ウルトラドライブ」はポール・アンダーソンの『タイガー・バイ・テイル』（1958年）に由来するとされている。[2] : 94、141、142、253
- ^ 宇宙船をある地点から別の地点に瞬間的にテレポートさせる装置。 [2] : 142 星間の「ジャンプ」という概念は、1942年にデビューしたアイザック・アシモフのファウンデーションシリーズによって普及した。 [1] : 75 [2] : 142 「ジャンプドライブ」という用語は、ハリー・ハリソンのエシカル・エンジニア（1963年）で使用された。[2] : 104
- ^ 古典的で実証済みの光より遅い推進力で、移動方向と反対方向に物質を放出することで推力を発生させる。つまり、ロケットである。この用語は、1949年にセオドア・スタージョンの『マイノリティ・リポート』ですでに使用されていた。[2] : 142, 162
- ^ 宇宙船用の固定式テレポーター。ジャンプゲートとも呼ばれる。「スターゲート」という用語は、アーサー・C・クラークの『2001年宇宙の旅』（1968年）で使われた。「スターゲート」は、ロバート・ホールドストックとマルコム・エドワーズの『宇宙の旅』 （1980年）で使われた。また、「ジャンプゲート」は、1993年に初放送されたバビロン5のテレビシリーズで使われた。 [2] : 105–106, 142, 217
- ^ 時空連続体の形状を歪める装置。[2] : 142 テレビシリーズ「スタートレック」で普及した概念ですが、ジョン・W・キャンベルの「宇宙の島々 」（1957年）など、「空間ワープ」という用語がよく使用される前例があります。[1] : 77 [15]ロバート・A・ハインラインの『スターマン・ジョーンズ』は、1953年にすでに空間の「褶曲」の概念を検討していた。[5] : 743 『ブレイブ・ニュー・ワーズ』は、フレドリック・ブラウンの『闇への入り口』（1949年）に「スペース・ワープ・ドライブ」という用語の最も古い例を挙げており、また『コズミック・ストーリーズ』（1941年5月）の無名の物語が宇宙旅行の文脈で「ワープ」という言葉を使用していると引用しているが、この用語が旅行を容易にする空間の「曲がりまたは湾曲」として使用されていることは、1930年代半ばにまで遡るいくつかの作品、例えばジャック・ウィリアムソンの『彗星たち』（1936年）にまで遡ることができる。[2] : 212, 268
- ^このテーマは、 ボブ・ショーの『ランド・アンド・オーバーランド』三部作など、現代の作品でも時折取り上げられてきました。その一例として、 1986年の『ラガッド・アストロノーツ』から始まるこの作品は、ランドとオーバーランドという2つの惑星の間に設定されており、2つの惑星は共通の重心を周回し、同じ大気を共有するほど近い位置にあります。[4]
- ^ 推進手段として大砲の弾丸を使用するというヴェルヌのアイデアは時の試練に耐えられず、提案された油圧式ショックアブソーバーとクッション壁では離陸時にカプセルの乗組員を死から救うことはできなかっただろう。[1] : 69
- ^ ツィオルコフスキーの『地球外生命体』（1920年、執筆開始は1896年）では、ロケット宇宙船で月や小惑星帯への旅が描かれている。[1] : 69
- ^ スタンリー・キューブリック監督の『2001年宇宙の旅』 （1968年）に見られるように。[3] : 511–512
- ^ この概念は、1934年にローレンス・マニングの『生きている銀河』で、そしてそのすぐ後の1940年にドン・ウィルコックスの『600年の航海』 (1940年)ですでに検討されていた。この概念はロバート・A・ハインラインの『宇宙』で普及し、後に小説『天空の孤児たち』 (1964年)にまで拡張された。この概念を取り上げている他の古典には、ブライアン・オールディスの『ノンストップ』 (1958年)や、1993年に始まったジーン・ウルフの『長い太陽の書』シリーズなどがある。 [1] : 73 [3] : 485–486, 511–512 [5] : 743
- ^ この概念は、例えば、AEヴァン・ヴォークトの『遥かなるケンタウロス』（1944年）に登場した。[1] : 74
- ^ ブサード・ラムジェットと時間の遅れは、ポール・アンダーソンの『タウ・ゼロ』（1970年）で大きく取り上げられている。[3] : 511–512 [1] : 76 [5] : 743 時間の遅れは、帰還した宇宙飛行士たちが何世紀も経った社会に直面するL・ロン・ハバードの『トゥ・ザ・スターズ』 （1950年）など、多くの作品でも主要なプロット装置となっている。
- ^ ワームホールの移動は、例えば、 1972年に始まったジョー・ハルデマンの『永遠の戦争』シリーズで描かれている。 [1] : 77
- ^ 空間折り畳みという用語は、フランク・ハーバートの『デューン』（1965年）などで使用されている。[21] : 214
- ^ このアイデアはトーマス・N・スコルティアの『シー・チェンジ』（1956年）に掲載されている。[1] : 76
- ^これは フレデリック・ポールの『地図製作者』（1955年）の主題である。 [1] : 75 また、適切なタイトルの『宇宙家族ロビンソン』も検討してみてほしい。[23]
参考文献
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さらに読む
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外部リンク
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