ヘクサン

ヘクサン
スウェーデンの劇場公開ポスター
監督	ベンジャミン・クリステンセン
脚本	ベンジャミン・クリステンセン
主演	ベンジャミン・クリステンセン クララ・ポントピダン オスカー・ストリボルト アストリッド・ホルム マレン・ペダーセン
撮影	ヨハン・アンカーステルネ
編集者	エドラ・ハンセン
制作 会社	スウェーデン映画産業
配布元	Skandias Filmbyrå (スウェーデン) [1]
発売日	1922年9月18日（スウェーデン） ( 1922-09-18 )
実行時間	105分（修復） 74分（1968年版）
国	スウェーデン
言語	スウェーデン語の字幕付き無声映画
予算	200万スウェーデンクローナ

『魔女狩り』（スウェーデン語： [ˈhɛ̂ksan]、魔女;デンマーク 語：[hɛksən]、魔女;英語： The Witches ;米国では1968年にWitchcraft Through the Agesとして公開）は、ベンジャミン・クリステンセンが脚本と監督を務めた1922年のサイレントホラー^[2]エッセイ映画である。ドキュメンタリースタイルのストーリーテリングとドラマ化された物語シーケンスを組み合わせたこの映画は、中世から20世紀にかけての魔女狩りにまつわる歴史的ルーツと迷信を描き出そうとしている。クリステンセン自身の15世紀ドイツの異端審問官向けガイドである『魔女狩り』の研究に部分的に基づいている『魔女狩り』は、そのような魔女狩りが精神疾患や神経疾患に対する誤解から生じ、集団ヒステリーを引き起こした可能性があると提唱している。 ^[3]

『ヘクサン』はスウェーデン映画で、スウェーデン映画社が製作したが、1920年から1921年にかけてデンマークで撮影された。^[4]クリステンセンが中世の情景を丹念に再現し、製作期間も長かったため、この映画は当時スカンジナビアで製作された無声映画の中で最も製作費が高く、200万スウェーデンクローナ近くがかかった。^[3]デンマークとスウェーデンでは一定の評価を得たが、ドイツ、フランス、米国などの検閲官は、当時拷問、ヌード、性的倒錯、反聖職者主義の生々しい描写とみなされていたものに反対した。^{[5] [6]}

1968年、メトロ・ピクチャーズ社は『Häxan』をアメリカで『Witchcraft Through the Ages』というタイトルで再編集し再公開した。このバージョンにはウィリアム・S・バロウズの英語のナレーションが含まれている。オリジナルのスウェーデン語版『Häxan』はスウェーデン映画協会によって1976年、2007年、2016年の3回修復されている。初公開以来、『Häxan』はドキュメンタリー風のストーリーテリングと物語風のストーリー展開の組み合わせ、そして映像が評価され、クリステンセンの最高傑作と呼ばれている。^[7]

原始および中世文化における悪魔と魔女の出現に関する学術論文であるこの映画の最初の部分では、いくつかの彫像、絵画、木版画の写真が実例として使用されています。さらに、太陽系の構造に関する中世の概念と、地獄の一般的な描写を説明するために、いくつかの大型模型が使用されています。

映画の第2部は、中世の魔術に関する迷信や信念を劇的に表現した一連の短編で、サタンが眠っている女性を夫のベッドから誘惑し、一団の僧侶を脅迫し、別の女性をベッドで首を絞めて殺害する場面などがある。また、僧侶を誘惑するためにカルナという名の魔女から惚れ薬を購入する女性や、アペローネという名の魔女が城で目を覚まし、サタンが彼女に持つことのできないコインや参加することのできない祝祭をプレゼントする夢を見る場面も描かれている。

中世を舞台にしたこの物語は、当時の宗教当局による魔女容疑者の処遇を実証するために使われています。印刷工のジェスパーが病床で亡くなり、家族は織工の老女マリアが魔女の力で彼の死を引き起こしたと非難します。ジェスパーの妻アンナは巡回異端審問官の住居を訪れ、絶望して彼らの片方の腕をつかみ、マリアを魔女として裁くよう頼みます。

マリアは逮捕され、異端審問官に拷問された後、魔術に関わっていたことを認める。彼女は、悪魔を父とする子供を産んだこと、魔女の軟膏を塗られたこと、魔女のサバトに参加したこと、魔女や呪術師が十字架を冒涜し、悪魔と宴をし、悪魔の尻にキスをしたことを語る。彼女は、ジェスパーの家の女性2人を含む、他の魔女とされる人物の名前を挙げる。最終的に、アンナは、腕を掴んだ異端審問官から、自分を魔法で操ったと非難され、魔女として逮捕される。彼女は、自白とみなされる行為に騙され、火あぶりの刑に処される。インタータイトルでは、800万人以上の女性、男性、子供が魔女として火あぶりにされたとされている。^[a]

映画の最後の部分では、昔の迷信がどのように理解されやすくなったかを示そうとしている。クリステンセンは、多くの異端者とされる人々が魔術に関与したことを告白した理由として、中世の拷問方法の脅威を挙げている。クリステンセンは悪魔の存在を否定はしないものの、魔術の罪で告発された人々は現代では精神疾患や神経疾患として認識されているものに苦しんでいた可能性があると主張する。シスター・セシリアという名の修道女は、サタンに強要されて聖体を汚し、幼子イエスの像を盗んだと描写されている。彼女の行動はその後、夢遊病者、放火魔、窃盗症者の短編と対比される。中世ではそのような行動は悪魔の影響を受けていると考えられていたが、現代社会では心理的な病気（映画ではヒステリーと呼んでいる）として認識されていることが示唆されている。この映画は、精神病院に送られる女性と、魔女とされる女性たちが火あぶりにされる場面との対比で終わる。

ヘクサンのキャストは以下の通り: ^[1]

脚本家のクリス・フジワラは、この映画が「事実とフィクション、客観的現実と幻覚を同じレベルの映画描写の上に並べている」点を指摘している。フジワラは「空想のシーンが上演され、演じられるリアリズムは、ワークショップのシーンのスタイルとほとんど変わらない。ワークショップのシーンは現実の中で起こっていると受け入れない理由はない」と述べ、観客は「不合理なものが常に不気味な形で侵入する準備ができている空間」に導かれる、と書いている。^[6]

藤原は映画の中で、女優のマレン・ペダーセンがテイクの合間に「疲れた顔を上げて『悪魔は実在する。私のベッドサイドに座っているのを見たことがある』と言った」とクリステンセンが主張するシーンを強調している。 ^[6]藤原は次のように書いている。「クリステンセンは、登場人物の異端審問官への告白と俳優の彼への告白、拷問器具とカメラの類似性を意識していたことは間違いない。監督としての自身の活動を異端審問官の行為に例えることで、クリステンセンは、後にジャン＝リュック・ゴダールやアッバス・キアロスタミを含む映画界の自己批判的伝統の先頭に立つことになった。」^[6]

学者のクロエ・ジャーメイン・バックリーは、ヘクサンの魔術研究を本質的に「準フェミニスト的」と呼び、次のように書いている。「クリステンセンは、女性への抑圧が歴史的に異なる時期に異なる様相を呈する様子を示すために、魔術の歴史に焦点を当てている。クリステンセンは、当時出現しつつあった精神分析理論の考えを用いて、現代のヒステリーの診断と中世および近世のヨーロッパの魔女狩りとの関連を示唆している。この関連により、問題を抱えた若い女性を診療所に監禁する20世紀の医師が異端審問官の役割を担うことになる。」^[9]バックリーは、魔女が幼児を食べたり動物に変身したりするなど、映画『ヘクサン』で言及されている魔術の比喩を「女性の権力の非合法性」と結び付け、「邪悪な魔女というステレオタイプは、女性蔑視の思想を広めるための便利な道具になっている」と指摘している。 ^[9]また、この映画は「性別と社会階級の交差点を示唆している。魔女は女性だけではなく、貧しい女性でもある」と指摘している。^[9]

映画の最後の2つの部分でセシリア修道女が悪魔の影響を受けている場面について、作家のアラン・シルバーは、根底に性的抑圧というテーマがあると主張している。^[10]彼は、この映画には「自由意志主義的なメッセージ」があり、悪魔憑きは「若い修道女たちに要求される不自然な性的自制の結果である」と主張している。したがって、この映画は憑依とヒステリーを結びつける点で、広くフロイト的な考え方に従っている。この考えの根底にあるのは、抑圧された性的欲求は動的であり、休眠状態にあるのではなく、誇張された極端な方法で満たされる方法を積極的に見つけるということである。^[10]

ベルリンの書店で『魔女に与える鉄槌』を見つけたクリステンセンは、1919年から1921年までの2年間、魔女と魔女狩りに関するマニュアル、イラスト、論文を研究した。^[3]彼は映画の初演時にオリジナルのチラシに長い参考文献を載せた。彼は当時の映画がそうであったように文学小説の翻案ではなく、完全に新しい映画を作るつもりだった。「私は原則としてこうした翻案には反対です...私はオリジナル映画への道を見つけようとしています。」^[11]

クリステンセンは、完全な芸術的自由を保つため、地元のデンマークの映画スタジオよりもスウェーデンの大手制作会社スヴェンスク・フィルムインダストリから資金提供を受けた。 ^[5]彼はその資金を使ってデンマークのヘレルプにあるアストラ映画スタジオを購入し、改装した。撮影は1921年2月から10月まで行われた。クリステンセンと撮影監督のヨハン・アンカースティエルネは、映画の暗い色合いを保つため、夜間または閉鎖されたセットでのみ撮影した。^{[3]映画が1922年後半にプレミア上映されるまでに、} ポストプロダクションにさらに1年を要した。アストラ映画スタジオの改装を含むスヴェンスク・フィルムの総費用は150万〜200万クローナに達し、ヘクサンは史上最も高価なスカンジナビアの無声映画となった。^[5]

この映画では、オカルトの描写に人形劇やストップモーションアニメなど、さまざまな特殊効果技術が使われている。^{[12] [13]}特殊効果メイクを施した俳優によってさまざまな悪魔が描かれている。^[12] 村の上を飛び回ったり、眠っている間に体外離脱を体験したりする魔女の描写にはスーパーインポーズが使われており、あるシーンではコインがテーブルから空中に飛んでいくように見えるように逆の動きが使われている。 ^{[12] [14]}

ヘクサンは長年にわたり、数多くの異なるライブスコアを手掛けてきた。スウェーデンで初演された際、伴奏は既存の楽曲から編曲された。監督の熱烈な支持を得た選曲の詳細は失われているが、おそらく2か月後のコペンハーゲン初演の記録と同じ楽曲だったと思われる。コペンハーゲンでは50人編成のオーケストラによって演奏され、シューベルト、グルック、ベートーヴェンの楽曲を組み合わせたこのスコアは、2001年のクライテリオン・コレクションDVD版のために編曲家兼指揮者のジリアン・アンダーソンによって修復され、より小規模なアンサンブルで録音された。^{[15] [16]}

この映画は1922年9月18日にスウェーデンの4都市（ストックホルム、ヘルシンボリ、マルメ、ヨーテボリ）で同時に初公開された^[1] 。これは当時のスウェーデンでは異例のことだった。『ヘクサン』は1922年11月7日にコペンハーゲンでデンマーク初公開され^[1]、1931年にクリステンセンによる長めの序文を付けてデンマークで再公開された。このバージョンでは字幕も変更された。^[要出典]

1968年、メトロ・ピクチャーズ・コーポレーションは『Häxan』を再編集し、ウィリアム・S・バロウズのナレーションとダニエル・ユメールのジャズ音楽を追加し、『 Witchcraft Through the Ages』として米国で再公開した。この音楽は、ジャン＝リュック・ポンティのヴァイオリンを含む五重奏団によって演奏された。^[17]

公開当初、ヘクサンは批評家からやや冷淡ではあるものの、概ね好意的な反応を得た。学者のジェームズ・ケンドリックが書いたように、この映画の最初の批評家たちは「その境界を越えた美学に当惑した」。^[18]映画のテーマ内容も論争を巻き起こした。例えば、バラエティ誌の同時代の批評家は、この映画の演技、演出、そして「純粋な恐怖」の多くのシーンを賞賛したが、「この映画は素晴らしいが、公開にはまったく適さない」と付け加えた。^[19]コペンハーゲンの評論家も「この映画から噴出する悪魔的で倒錯した残酷さ、私たち皆が知っているその残酷さは、邪悪な毛むくじゃらの獣、人類のキメラのように時代を超えて忍び寄ってきた。しかし、それが捕らえられたら、刑務所か精神病院の独房に閉じ込めればいい。ワーグナーやショパンの音楽で、映画館の魅惑的な世界に入った若い男女に見せてはいけない」と憤慨した。^[20]

対照的に、ニューヨークタイムズの批評家は1929年にこう書いている。「この映画は、大部分が幻想的に構想され、演出されており、観る者を一種の中世の魔法にかけます。登場人物のほとんどは原始的な絵画から飛び出してきたかのようです。」 [ ^20]この映画は、当時の文化的規範を覆すこの映画を大いに賞賛したシュールレアリストたちの間でもカルト的な人気を得るようになりました。 ^[21]

ヘクサンは批評家や学者からクリステンセンの最高傑作とみなされている。^[7]映画批評サイトRotten Tomatoesでは、22件のレビューに基づいて、この映画は91%の評価、平均評価は7.5/10となっている。^[22] ヘクサンは、スティーブン・ジェイ・シャイダーの映画参考書『死ぬまでに観るべき1001本の映画』に掲載されており、シャイダーは次のように書いている。「精神疾患に関する誤解と古代の恐怖を関連付ける真摯な学術的試みであると同時に、わいせつなホラー映画でもあるヘクサンは、今日の退屈な時代においても、いまだに人々を不安にさせる力を持つ、真にユニークな作品である。」^[23]作家のジェームズ・J・ムレイは、映画のメイクアップ効果、セット、衣装、キャスティング、そしてクリステンセンの「[...] [彼が] 幻想的な世界を創り出すために使用する] 舞台装置と革新的なカメラ技術のダイナミックな組み合わせ」を称賛した。^[12]

ポップマターズのデイビッド・サンジェックは次のように書いている。「ハクサンがイラスト付きの講義から歴史の再現、ほうきに乗った魔女の特殊効果、現代風のドラマへと移行する見事な手法は、ドキュメンタリー形式が、他の人が何年も先まで思い付かなかったような使い方ができる方法を示している。」^[24] ピーター・コーウィーも『80年の映画』の中で同様に、この映画はクリステンセンを「並外れた想像力と、時代をはるかに先取りした絵画的センスを持った作家」として確立したと主張している。 ^[7] タイムアウト・ロンドンは、この映画を「フィクション、ドキュメンタリー、アニメーションの奇妙で素晴らしい融合」と呼んだ。 ^[25]映画評論家のレナード・マルティンは、この映画に4つ星中3つ星を与え、「視覚的に素晴らしい」、「本当に怖い」と称賛した。彼はさらに、監督の悪魔役の演技を称賛した。^[26]

シカゴ・リーダー紙のデイブ・ケールは、この映画の「エピソード的で修辞的な構造は、ジャン＝リュック・ゴダールの好みに合うだろう」と述べ、「クリステンセンは明らかに『ヘクサン』を魔女術（初期のポップ・フロイト流の結論では、女性のヒステリーと診断している）の真剣な研究として意図していたが、実際にはサディスティックなポルノの見せかけに過ぎない。この映画は時が経つにつれて影響力を増し、ヌードシーンやスカトロ的表現は古風なものではなく、今や崩れやすく不吉な性質を帯びている。それらは、古くて不健康な想像力の名残のように思える」と書いている。^[27]

『ゴーストウォッチ』の脚本家スティーブン・ヴォルクはこの映画を「博学な論文に偽装した本能的な体験」とみなし、 『吸血鬼ノスフェラトゥ』や『ヴァンパイア』と同列に位置付けている。 ^[28]

スウェーデン映画協会は『ヘクサン』の修復を3回行いました。^[29]

• 1976年 着色写真化学修復
• 2007年 着色写真化学修復
• 2016年デジタル修復版

1976年の修復版は、2001年に米国と英国でクライテリオン・コレクション^[30]とタータン・ビデオにより、 Witchcraft Through the AgesとともにDVDでリリースされた。2007年の修復版はスウェーデンでSvenska FilminstitutetによりDVDでリリースされた。^[31] 2019年、クライテリオン・コレクションは2016年のデジタル修復版を米国でBlu-rayのみでリリースした。^[32]

• 中世ヨーロッパの科学
• ハクサンフィルムズ
• カルト映画のリスト

• シャイダー、スティーブン・ジェイ（2013年）。死ぬ前に見るべき映画1001本。マードック・ブックス社。40ページ。ISBN 978-0-7641-6613-6。

ウィキメディア・コモンズには、ヘクサン (1922 年の映画)に関連するメディアがあります。

• スウェーデン映画協会データベースのHäxan
• デンマーク映画研究所のヘクサン(デンマーク語)
• IMDbのHäxan
• AllMovieのHäxan
• TCM 映画データベースの Häxan
• ロッテントマトのヘクサン
• Häxan（色彩と字幕付き）はインターネットアーカイブで無料で閲覧およびダウンロードできます。
• サイレント時代のHäxan
• ヘクサン：音楽についてクライテリオン・コレクションのジリアン・アンダーソンによるエッセイ