ボンデージポルノ

ボンデージポルノは、ボンデージエロティカとも呼ばれ、写真、物語、映画、または絵を使用して性的ボンデージやその他のBDSM活動を描写したものです。ポルノとして説明されることが多いですが、このジャンルにはボンデージフェティシズムやBDSMシナリオの提示が含まれており、必ずしも一般に理解されているポルノスタイルを含むわけではありません。実際、このジャンルは主にボンデージシーンの提示に興味があり、ヌードやセックスシーンなどの性的描写にはそれほど興味がありません。セックスシナリオ自体の 美学やエロティシズムから気をそらすものと見なされる場合があります。

歴史的に、ボンデージ画像の主題のほとんどは女性であり、このジャンルは女性蔑視的な態度や女性に対する暴力を助長すると批判されてきた。

20 世紀初頭には、緊縛のイメージは「探偵雑誌」を通じて入手でき、漫画本では、特に「窮地に陥った女性」の筋書きで、縛られたり、他の人を縛ったりする登場人物がよく登場しました。

フェティシズムやボンデージの画像を掲載したフェティッシュ専門雑誌も数多く存在した。米国で最初にそのような雑誌が発行されたのは『ビザール』で、 1920年代にフェティッシュの概念を考案したフェティッシュ写真家の ジョン・ウィリー（ジョン・クーツの男根的なペンネーム）によって1946年に創刊された。ウィリーはガイドラインへの細心の注意とユーモアの使用により検閲による論争を回避することができた。『ビザール』は戦後の紙不足のため1947年から1951年まで完全に発行中止となった。1956年までにウィリーは雑誌を諦める覚悟ができ、その年にREBとだけ呼ばれる人物に雑誌を売却した。REBはさらに6号を発行したが、 1959年に『ビザール』は最終的に廃刊となった。

ウィリーは、スウィート・グウェンドリンのコミック・ストリップでよく知られている。このコミック・ストリップでは、グウェンドリンは、豊かな曲線美を持つ、かなりナイーブな金髪の「窮地に陥った乙女」として描かれ、黒髪の女王と口ひげの悪役「サー・ディスティック・ダーシー」によって次々と縛られてしまうという不運に見舞われる。彼女は、秘密諜報員 U-69 (一部の版では U89 に改名) によって救出され、また何度も縛られる (ただし、善意による)。このコミック・ストリップは、主に 1950 年代から 60 年代にかけて出版された。この物語は、断片的な連載として出版され、通常、数年にわたって複数の雑誌に 2 ページずつ掲載された。^[1]

ビザールは小型の雑誌であったが、1956年から1959年にかけて発行されたENEGのフェティッシュ雑誌、エキゾチック・フェティッシュ・マガジン、エキゾチック・フェティッシュ・マガジンなど、後のキンク系出版物に大きな影響を与えた。エキゾチック・フェティッシュ・マガジンはフェティッシュ・ファッションと女性優位のボンデージ・ファンタジーを全面的に取り上げていた。36号には、エキゾチックなレザーやラバーのアンサンブル、コルセット、ストッキング/ガーター、ブーツ、ハイヒールを身につけたドミナトリックス風のヴァンプ（バートマンの妻タナ・ルイーズや象徴的なモデル、ベティ・ペイジなど）の写真やイラストが掲載されていた。ジーン・ビルブリューもこの雑誌にイラストを寄稿した。レナード・バートマンが偽名を使って書いた記事の多くは、サドマゾヒズムやトランスヴェスティズムのさまざまな側面を取り上げ、男性が横暴で全能の女性の奴隷として描かれた。エキゾチック・フェティッシュ・マガジンにはヌードやポルノコンテンツはおろか、性的に挑発的な状況さえもなかった。にもかかわらず、1957年に同僚の出版者アーヴィング・クロウと同様、バートマンもポルノグラファーとして標的にされることになった。彼は、米国郵政監察局（コムストック法に基づく検閲機関として機能）と地元の法執行機関（郵政監察官とカトリック教会と連携して機能）から執拗に追及された。最終的に彼は逮捕され、雑誌と資料は押収され、裁判にかけられた。これにより、1959年に雑誌は廃刊となった。しかし、1960年以降、バートマンは（別の出版社で）ニュー・エキゾチック、マスク、コノシュール、ビザール・ライフ、ハイヒール、ユニーク・ワールド、コーポラル（スパンキングフェチ雑誌の先駆者）など、エキゾチックとほぼ同じフェチ雑誌を1970年代まで多数出版した。

ニューヨークの写真家アーヴィング・クロウは、フェティッシュ・アーティストのエリック・スタントン、ジーン・ビルブリュー、アドルフォ・ルイスらによるイラスト入りの冒険/ボンデージ連載も出版した。クロウは、1940年代から1960年代にかけて、魅力的な女性（時にはボンデージ姿）の写真や映画を販売する国際通信販売事業を営んでいたことでよく知られている。彼の最も有名なボンデージ・モデルはベティ・ペイジで、彼女はボンデージ映画と写真の最初の有名人となった。

これらの出版物は、1950 年代後半のポルノに対する取り締まりにより、一時的に姿を消しました。

1970 年代には、アメリカでボンデージ専門雑誌が再び人気を博しました。ボンデージ雑誌の出版社には、ハーモニー コンセプツ、ハウスオブ ミラン、リンドン ディストリビューターズなどがあります。ハウス オブ ミランはその後リンドン ディストリビューターズに買収されました。

これらの雑誌は一般には主流の販売店では入手できず、セックスショップや通信販売で販売されていました。広告内容はほとんどなく、完全に売り上げに依存していました。

通常、各雑誌は、縛られた女性の写真が複数ページにわたって掲載され、多くの場合、架空の物語が添えられ、3 ページまたは 4 ページの架空の物語が 1 つ掲載されています。写真がフェティッシュ アーティストのアートワークに置き換えられたり、業界のパフォーマーのインタビューが掲載されたりすることもありました。House of Milan と Lyndon Distributors の場合、雑誌は単に同じタイトルで公開されたビデオのイラスト入りのテキスト版でした。このような方法により、コストが削減され、素材の効率的な出力が可能になりました。

もう一つのタイプの雑誌は「コンペンディウム雑誌」で、通常は以前の雑誌から抜粋した多数の個別の写真で構成され、関連するストーリーはありません。

主流のポルノと比べると発行部数が比較的少ないため、ボンデージ雑誌のほとんどは、表紙と中央見開きを除いて白黒で印刷されていました。1980 年代と 1990 年代には、より多くのカラー コンテンツを追加する実験が行われましたが、ほとんどの雑誌コンテンツは白黒のままでした。

初期の雑誌のいくつかは、その雑誌がファンタジーのみを描いているという編集者の免責事項にもかかわらず、ストーリー展開が昔ながらの「窮地に陥った乙女」のモチーフから逸脱し、より制限的で露骨な BDSM の実践へと向かっていたため、フェミニストから女性蔑視的とみなされる傾向があった。しかし、実際には逆の効果が起こることが多かった。つまり、ボンデージ パフォーマーがより多くの素材に出演し、より多くの行為に従事するにつれて、彼女はより強力なファン層を築き、独自のスターとして認められるようになった。ニッキ ダイアルとアシュリー レニーは、ボンデージ ビデオのサブとしての仕事で賞を獲得し、通常最も多くのスクリーン上の罰に耐えたパフォーマーの 2 人の例である。

1990 年代、同性愛や両性愛が社会的に受け入れられるようになるにつれ、雑誌の出版社は、男性をボンデージで描写したフェムドム素材や、女性モデルを相互に満足できるボンデージ ゲームの参加者として描写した素材を出版し始めました。通常、少なくとも 1 人の女優がドムとして、もう 1 人がサブとして演じます。時には、ドムとサブの役割が逆転することもありました。Be Be LeBadd と Alexis Payne は、鞭を受ける立場になることもあったプロのドミナトリックスです。

1990 年代後半以降、InsexやKink.comなどのBDSM ポルノ専門ウェブサイトが登場しました。インターネット ポルノが広く普及するにつれて、ボンデージ雑誌市場は縮小し始めました。2003 年現在、ボンデージ専門雑誌はインターネット上のボンデージ素材にほとんど取って代わられ、ボンデージ画像はNuggetやHustlerのTabooマガジンなどの主流のポルノ雑誌に掲載されています。

しかし、ボンデージ雑誌の伝統は、タッシェンなどの主流の出版社によって出版されるボンデージ写真の「アートブック」の形で継続しています。

いくつかのウェブサイトでは、これまで主に「探偵」スタイルのボンデージ雑誌の特徴であった誘拐 ロールプレイをフィーチャーしたボンデージビデオや写真の提供を開始しています。これらのスタイルは、主流のテレビ番組のボンデージシーンのスタイルに非常に近いものです。

インターネット上で無料ポルノが普及するにつれ、女性に対するマイクロアグレッションへの影響が議論されるようになった。[ ^{2]ボンデージポルノは主に女性（主に}女性の服従の状況で描かれている）を描写しているため、そのようなポルノは女性に対する暴力を正当化する態度を促進する可能性があるという懸念が提起されている。^[2]

書籍シリーズおよび映画『フィフティ・シェイズ・オブ・グレイ』は女性蔑視を助長し、BDSM/ボンデージのサブカルチャーを家父長制的かつ女性蔑視的な観点から描写していると言われている。 ^{[3]この見方では、BDSM/ボンデージのサブカルチャーを適切に反映するには、映画『フィフティ・シェイズ}・オブ・ディラン・ライアン』のように、ポルノが「相互の同意、相互の力、コミュニケーションに焦点を当てる」ことが必要である。^[3]

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• 「ゴムシートの間：現代のフェティッシュ雑誌の考察」、DK ホルムによるエッセイ